Rhapsody No. 1 (Bartók) - Rhapsody No. 1 (Bartók)

Bu makale Bartók'un keman ve orkestra için 1928 kompozisyonu hakkındadır. Bartok'un piyano için 1904 bestesi için bkz. Rhapsody, Op. 1 (Bartok) .

Rhapsody No. 1 , Sz. 86, 87 ve 88 , BB 94 , 1928'de Béla Bartók tarafından yazılan ve daha sonra keman ve orkestra ile çello ve piyano için 1929'da düzenlenen keman ve piyano için iki virtüöz eserin ilkidir . Bu adanmıştır Macar virtüözü kemancı Joseph Szigeti içinde orkestra versiyonu ilk performans verdi Bartók'un yakın bir arkadaşı, Königsberg'de ile 1929 1 Kasım tarihinde Hermann Scherchen orkestra şefliği ( Kenneson 1994 , 127).

Bartók, her iki rapsodiyi de sipariş üzerine değil, tamamen kişisel bir jest olarak besteledi ve ikisi de tamamlanana kadar kimseye söylemeden yaptı ( Walsh 2005 , 235). Kemancı Zoltán Székely'ye göre , o ve besteci 1928'de bir gün tanıştı ve bir süre sohbet ettikten sonra Bartók aniden kendisine bir sürprizi olduğunu açıkladı ve daha önce kimsenin yapmadığı iki rapsodinin el yazmalarını üretti. görülen. Bartók, "Biri senin için, biri Szigeti için," dedi. "Adanmışlık için hangisini beğeneceğinizi seçebilirsiniz." Székely İkinci Rhapsody'yi seçti, ancak çabucak ekledi, "Bu, Birinci Rhapsody'nin zaten Szigeti'ye adandığı anlamına gelmez!" ( Kenneson 1994 , 113).

Her iki rapsodi de, Bartók tarafından var olan bir melodiyi alıp bazı giriş veya bitiş malzemeleriyle birlikte bir eşlik eklemek olarak tanımlanan köylü-müzik kaynaklarını kullanan bir beste tarzını örneklemektedir. Önem için halk materyali. Bu, "Halk Dansları" alt başlığını taşıyan ilk baskıların puanlarında kabul edildi ( Walsh 2005 , 235-36). Bartók'un amacı, Doğu-Avrupa keman çalma stilinin tamamını Batı konseri bağlamına nakletmekti. Bu projeyi ilerletmek için, Szigeti'nin melodilerin yazıya döküldüğü orijinal saha kayıtlarını dinlemesi konusunda ısrar etti ( Laki 2001 , 141). Rhapsody , 1904'te daha önceki Rhapsody for Piano'da bulunan ve daha sonra 1938'de Contrasts'ın ilk bölümünde geri döneceği popüler Macar verbunkos'unun (işe alma dansı) aynı yavaş-hızlı ( lassú - friss ) ikili hareketlerini kullanır. Losseff 2001 , 124). Bartók, hareketlerin her birinin ayrı ayrı gerçekleştirilebileceğini belirtti - sadece hızlı ikinci hareket değil, aynı zamanda her bir rapsodinin daha ciddi yavaş açılma hareketi ( Walsh 2005 , 235).

analiz

İlk bölüm , ana teması, karakteristik noktalı ritimler de dahil olmak üzere, Çingene etkileriyle yüklü yükselen ölçekli bir keman melodisiyle başlayan üçlü biçimdedir (ABA' artı bir koda ). Bu Mureș County , Transilvanya'dan bir Rumen keman melodisidir ( Lampert 1981 , 113). Bu ise Lidya modunda ilk piyano bölümünde bir drone benzeri eşliğinde, G meydana gelen. Üçüncü bölümde geri döndüğünde, C'ye aktarılır ( Walsh 2005 , 236). Hareketin zıt, orta bölümü, kısa-uzun figürasyonlarla karakterize edilen kederli bir bölümdür. Bu, iki rapsodiden herhangi birinde kullanılan tek Macar melodisidir, Béla Vikár tarafından kaydedilen ve daha sonra Bartók tarafından transkripsiyonu yapılan Árvátfalva'nın Ağıtı adlı bir Transilvanya keman melodisidir ( Laki 2001 , 141). Coda kısaca bu ağıtın bir parçasına döner ve Fermata breve işaretiyle biter ; poi attacca ("kısa bir süre duraklayın, ardından bir sonraki harekete bağlanın") ( Walsh 2005 , 236).

İkinci hareket " zincir biçiminde " olup, genel bir hızlandırma dışında "yapı veya bütünleşme yaratmaya yönelik hiçbir girişimde bulunmadan" beş bağımsız melodinin ardı ardına yer alır ( Walsh 2005 , 237). En virtüöz ve canlı dans melodilerini sergileyen parlak bir havaya sahiptir. Yayınlanan skorda, Bartók iki alternatif son sağladı. İlk, daha uzun versiyon, ilk bölümdeki ana temayı orijinal G Lidya tonalitesinde geri getiriyor ve on bar, kadans benzeri bir süslemeyle tamamlanıyor. İkinci, daha kısa son, lassú'dan malzemeyi hatırlamaz , bunun yerine ikinci hareketin E majör ilk temasına dayanır, şimdi A majöre aktarılmıştır. İkinci bölüm kendi başına oynandığında, bu daha kısa bitiş zorunludur ( Walsh 2005 , 237-39).

Kaynaklar

  • Kenneson, Claude. 1994. Székely ve Bartók: Bir Dostluğun Öyküsü . Portland, VEYA: Amadeus Press. ISBN  0-931340-70-5 .
  • Laki, Peter. 2001. "Solo Keman ve Viyola Konçertosu için Eserler". In Bartók'un için Cambridge Companion Amanda Bayley, 133-50 tarafından düzenlendi. Müzik için Cambridge Arkadaşları . Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-66010-6 (kumaş); ISBN  0-521-66958-8 (pbk).
  • Lampert, Vera. 1981. "Quellenkatalog der Volksliedbearbeitungen von Bartók. Ungarische, slowakische, rumänische, ruthenische, serbische und arabische Volkslieder und Tänze". Gelen documenta Bartókiana 6 Laszlo Somfai, 15-149 tarafından düzenlendi. Mainz: B. Schott'un Söhne'si. ISBN  3-7957-2071-0 .
  • Losseff, Nicky. 2001. "İki Piyano ve Perküsyon için Piyano Konçertoları ve Sonatı". In Bartók'un için Cambridge Companion Amanda Bayley, 118-32 tarafından düzenlendi. Müzik için Cambridge Yoldaşları. Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-66010-6 (kumaş); ISBN  0-521-66958-8 (pbk).
  • Rodda, Richard. 2005. " Rhapsody No. 1: Kompozisyon Hakkında ", Robert McDuffie (keman) ve Christopher Taylor (piyano) tarafından bir resital için program notu, 10 Kasım. Kennedy Center web sitesi (6 Mart 2012'de erişildi).
  • Walsh, Fiona. 2005. "Bartók'un İki Keman Rapsodisi (1928–29) için Varyant Sonlar". Müzik ve Harfler 86, no. 2:234-56. doi : 10.1083/ml/gci034