Joseph Szigeti - Joseph Szigeti

Joseph Szigeti

Joseph Szigeti ( Macarca : Szigeti József ,[ˈsiɡɛti ˈjoːʒɛf] ; 5 Eylül 1892 - 19 Şubat 1973), Macar kemancı .

Müzisyen bir ailede doğdu, erken çocukluğunu Transilvanya'daki küçük bir kasabada geçirdi . Kemanda dahi bir çocuk olduğunu çabucak kanıtladı ve ünlü pedagog Jenő Hubay ile çalışmak için babasıyla birlikte Budapeşte'ye taşındı . Szigeti, gençlik yıllarında Hubay ile eğitimini tamamladıktan sonra uluslararası konser kariyerine başladı. O dönemdeki performansları öncelikle salon tarzı resitallerle ve daha açık bir şekilde virtüözik repertuarla sınırlıydı; ancak, piyanist Ferruccio Busoni ile tanıştıktan sonra , müziğe çok daha düşünceli ve entelektüel bir yaklaşım geliştirmeye başladı ve sonunda ona "Bilimsel Virtüöz" lakabını kazandırdı.

İsviçre'de bir sanatoryumda kalmayı gerektiren bir tüberküloz nöbetinin ardından , Szigeti Cenevre'ye yerleşti ve 1917'de yerel konservatuarda Keman Profesörü oldu. Müstakbel eşi Wanda Ostrowska ile Cenevre'de tanıştı. aynı zamanda besteci Béla Bartók ile arkadaş oldu . Her iki ilişki de ömür boyu sürecekti.

1920'lerden 1960'a kadar, Szigeti dünya çapında düzenli olarak sahne aldı ve yoğun bir şekilde kayıt yaptı. Ayrıca kendini yeni müziğin güçlü bir savunucusu olarak ayırt etti ve çağdaş bestecilerin birçok yeni eserine adandı. Onun için yazılı daha kayda değer eserleri arasında şunlar Ernest Bloch 'ın Keman Konçertosu, Bartók'un Rhapsody No. 1 ve Eugène Ysaÿe ' ın Solo Sonata No. 1 . 1960 yılında konser sahnesinden emekli olduktan sonra, 1973 yılında 80 yaşında vefatına kadar öğretmenlik ve yazarlık yaptı.

biyografi

Erken dönem

Szigeti'nin çocukluk evinin yakınındaki Máramaros ilçesinden bir sahne

Szigeti, Joseph "Jóska" Singer olarak Budapeşte , Avusturya-Macaristan'da Yahudi bir ailede doğdu . Annesi o üç yaşındayken öldü ve kısa süre sonra çocuk büyükannesi ve büyükbabasıyla birlikte küçük Karpat kasabası Máramaros-Sziget'e (dolayısıyla Szigeti adı ) yaşamaya gönderildi . Kasaba grubu neredeyse tamamen amcalarından oluştuğu için müzikle çevrili olarak büyüdü. Teyzesinden cimbalom üzerine birkaç gayri resmi ders aldıktan sonra, kemanla ilgili ilk derslerini amcası Bernat'tan altı yaşında aldı.

Szigeti hızla keman için bir yetenek gösterdi. Birkaç yıl sonra babası onu konservatuarda uygun eğitim alması için Budapeşte'ye götürdü . Yetersiz bir öğretmenle kısa bir süre kaldıktan sonra, Szigeti Franz Liszt Müzik Akademisi'nde seçmelere katıldı ve olağan gecikmeler ve formaliteler olmadan doğrudan Jenő Hubay'ın sınıfına kabul edildi .

Berlin'de Joseph Joachim'in öğrencisi olan Hubay, o zamana kadar kendisini Avrupa'nın önde gelen öğretmenlerinden biri ve Macar keman geleneğinin kaynağı olarak kabul ettirmişti . Szigeti , Hubay'ın stüdyosunda Franz von Vecsey , Emil Telmányi , Jelly d'Arányi ve Stefi Geyer gibi kemancılara katıldı .

O günlerde Avrupa , genç Çek virtüözü Jan Kubelik'in olağanüstü başarısından ilham alan ve titiz öğretim ve hevesli ebeveynler tarafından oluşturulan çok sayıda harika çocuk üretti . Hubay stüdyosu bir istisna değildi; Szigeti ve arkadaşı wunderkinder , Liszt Academy'deki eğitimleri sırasında özel resitallerde ve salon konserlerinde yoğun bir şekilde performans sergilediler.

Çıkış yapmadan önce 2 yıl Budapeşte Konservatuarı'na gitti.

1905 yılında, on üç yaşındayken, Szigeti onun oynarken Berlin başlangıcını yaptı Bach'ın Re minör chaconne , Ernst'in Konçertosu F-keskin minör ve Paganini 'nin Cadılar Dance . Müthiş programa rağmen, etkinlik sadece Berliner Tageblatt'ın Pazar ekinde yer alan "Müzikal bir dahi: Josef Szigeti" başlıklı bir fotoğrafla anıldı.

Hubay (solda) ve Szigeti, c. 1910

Szigeti sonraki birkaç ayı küçük bir Macar tatil kasabasında bir yaz tiyatrosu topluluğuyla halk opereti gösterileri arasında mini resitaller oynayarak geçirdi . Aynı şekilde, ertesi yıl Frankfurt'ta bir sirkte oynadı ve burada "Jóska Szulagi" takma adı altında göründü. Ayrıca 1906'da Hubay, Szigeti'yi Berlin'de Joseph Joachim için oynamak için aldı. Joachim etkilendi ve Szigeti'ye çalışmalarını onunla bitirmesini önerdi. Szigeti, hem Hubay'a olan sadakatinden hem de Joachim ile öğrencileri arasında algılanan bir uzaklık ve uyum eksikliği nedeniyle teklifi reddetti.

Genişleyen ufuklar

Joachim ile görüşmesinden kısa bir süre sonra Szigeti, İngiltere'de büyük bir konser turuna çıktı. Turun ortasında, Surrey'de , onu etkili bir şekilde evlat edinen ve onlarla süresiz olarak kalma davetiyesini uzatan müziksever bir çiftle tanıştı.

İngiltere genelinde, kendisine adanan ilk eserin galası da dahil olmak üzere birçok başarılı konser verdi: Hamilton Harty'nin Keman Konçertosu. Ayrıca bu süre zarfında Szigeti, efsanevi şarkıcı Dame Nellie Melba ve piyanistler Ferruccio Busoni ve Wilhelm Backhaus'un da aralarında bulunduğu yıldızlardan oluşan bir toplulukla turneye çıktı . Dönemin ünlü Fransız flütisti Philippe Gaubert ve genç şarkıcı John McCormack da bu turlara katıldı .

Szigeti'nin akıl hocası Ferruccio Busoni

Yeni bağlantılardan en önemlisi Busoni idi. Büyük piyanist ve besteci, bu oluşum yıllarında Szigeti'nin akıl hocası oldu ve ikisi, Busoni'nin 1924'teki ölümüne kadar yakın arkadaş olarak kalacaklardı. Szigeti'nin kendi kabulüne göre, Busoni ile tanışmadan önce hayatı, o zamanın getirdiği belli bir tembellik ve kayıtsızlıkla karakterize edildi. genç bir dahi kemancının tipik hayatı. Fazla düşünmeden kalabalığı memnun eden salon minyatürleri ve göz kamaştırıcı virtüöz besteler çalmaya alışmıştı. Büyük ustaların eserlerinden çok az şey biliyordu; onları çalabilirdi ama tam olarak anlayamadı. Szigeti'nin belirttiği gibi, Busoni - özellikle Bach'ın Chaconne'unu dikkatli bir şekilde inceleyerek - "bir kez ve tamamen ergenlik halimden beni sarstı".

Hastalık ve yeni başlangıçlar

1913 yılında Szigeti teşhisi kondu tüberküloz ve gönderilen sanatoryum içinde Davos onun konser kariyerini kesintiye, kurtarmak için, İsviçre. Sanatoryumda kaldığı süre boyunca, zatürreden iyileşen besteci Béla Bartók ile yeniden tanıştı . Doktoru günde 25 ila 30 dakika keman çalmayı önerdi. Birbirlerini sadece konservatuarda geçirdikleri günlerde tanışan ikili, şimdi Bartók'un 1945'teki ölümüne kadar sürecek bir dostluğa başladılar. Hastalığı nedeniyle onu son kez 1943'te Mount Sinai Hastanesi'nde ziyaret etmesine izin verildi. kötüleşiyor, hastane yatağına yayılırken Türkçe şiirler okuyordu.

1917'de, o zamana kadar tamamen iyileşen Szigeti, 25 yaşında Cenevre Müzik Konservatuarı'nda Keman Profesörü olarak atandı . Szigeti, bu işin genel olarak tatmin edici olmasına rağmen, öğrencilerinin çoğunun vasat kalitesi nedeniyle genellikle sinir bozucu olduğunu söyledi. Cenevre'de öğretmenlik yaptığı yıllar, Szigeti'ye oda müziği, orkestra performansı, müzik teorisi ve kompozisyon gibi diğer yönlerle birlikte müziği bir sanat olarak anlamasını derinleştirme fırsatı verdi. Ayrıca bu süre zarfında Szigeti , 1917 Rus Devrimi tarafından Cenevre'de mahsur kalan Rus kökenli genç bir kadın olan Wanda Ostrowska ile tanıştı ve ona aşık oldu . 1919'da evlendiler.

Amerikan ilk

1925'te Szigeti, Leopold Stokowski ile tanıştı ve onun için Re minör Bach Chaconne oynadı . İki haftadan kısa bir süre sonra Szigeti, Stokowski'nin Philadelphia'daki menajerinden onu o yıl Philadelphia Orkestrası ile konser vermeye davet eden bir telgraf aldı : bu onun Amerika'daki ilk çıkışıydı. Szigeti daha önce hiç bir Amerikan orkestrasıyla çalmamış ve duymamıştı ve daha sonra sahne korkusundan acı çektiğini yazdı . Amerikan konser sahnesi ve onun tanıtım ve popülaritesine dayalı ajan ve yöneticilerin Amerikan konser salonlarında duyulanların çoğunu belirleme şekli onu şaşırtmıştı. Büyük ustaların eserlerine ilgi duymadıklarına inanıyordu, ancak harika günlerinde geride bıraktığı popüler ışıklı salon parçalarını tercih etti. (Hayatının amaçla, Szigeti bakımından, ona bir unutulmaz, puro çiğneme impresario alıntı sevilen Beethoven 'ın Kreutzer Sonata , "Eh, ben size söyleyeyim Mister Dzigedy-ben biliyorum ben hakkında konuşurken - sizin Krewtzer Sonat'ınız izleyicilerimin pantolonunu sıkıyor!")

Olgunluk

1930'da Szigeti, büyük bir uluslararası konser kemancısı olarak kuruldu. Avrupa, Amerika Birleşik Devletleri ve Asya'da yoğun bir şekilde sahne aldı ve çağın önde gelen enstrümanistleri, şefleri ve bestecilerinin birçoğuyla tanıştı.

Béla Bartók, Szigeti'nin uzun zamandır arkadaşı ve meslektaşı

1939'da, Yahudilerin savaştan ve Nazi zulmünden kaçmak için Szigeti, karısıyla birlikte Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etti ve burada Kaliforniya'ya yerleştiler . (Bir yıl sonra, Bartók da Amerika'ya kaçtı ve gelişinden sadece iki gün sonra, o ve Szigeti , Washington DC'deki Kongre Kütüphanesi'nde bir sonat resitali çaldılar )

1930'lar, 1940'lar ve 1950'lerde, Szigeti önemli bir miras bırakarak kapsamlı bir şekilde kayıt yaptı. Kayda değer kayıtlar arasında yukarıda bahsedilen Kongre Kütüphanesi sonat resitali; Bartók'un Contrasts with Benny Goodman'ın klarnet ve bestecinin piyanoda stüdyo kaydı ; Bruno Walter , Hamilton Harty ve Sir Thomas Beecham gibi şeflerin yönetimindeki Beethoven , Brahms , Mendelssohn , Prokofiev (No. 1) ve Bloch'un keman konçertoları ; ve JS Bach, Busoni, Corelli , Handel ve Mozart'ın çeşitli eserleri . Son kayıtlarından biri, Bach'ın solo keman için Altı Sonat ve Partita'sıydı ; tekniği o zamana kadar gözle görülür şekilde kötüleşmiş olsa da, kayıt Szigeti'nin içgörüsü ve yorumlama derinliği için değerlidir.

1950'de Szigeti, bir Avrupa konser turundan döndükten sonra Ellis Adası'nda gözaltına alındı ​​ve birkaç gün boyunca resmi olarak ülkeden "geçici olarak dışlandı". Tutuklanmasının nedenleri belirsizliğini koruyor. Ertesi yıl, vatandaşlığa alınmış bir Amerikan vatandaşı oldu.

Sonraki yıllar

Szigeti'nin sonraki yıllarını geçirdiği Montrö, İsviçre
Harici ses
ses simgesiSen performans Joseph Szigeti dinliyor olabilir Ludwig van Beethoven 'ın D büyük, Op Keman Konçertosu'nu. 61 ile Bruno Walter yürüten New York Filarmoni 1947 yılında archive.org burada

1950'lerde, Szigeti ellerinde artrit geliştirmeye başladı ve oyunu bozuldu. Zayıflamış teknik ustalığına rağmen, zekası ve müzikal ifadesi hala güçlüydü ve konserlerine geniş kitleler çekmeye devam etti. In Napoli , İtalya, Kasım 1956 yılında, Sovyetler o seyirci yabani alkış ve haykırışları boğuldu sahneye yürüdü en kısa sürede, Macar ayaklanmayı ezilmiş hemen sonra Viva l'Ungheria! (İtalyanca "Yaşasın Macaristan!"), konseri yaklaşık on beş dakika erteledi.

1960 yılında Szigeti resmi olarak sahneden emekli oldu ve eşiyle birlikte İsviçre'ye döndü. Orada uluslararası keman yarışmalarını değerlendirmek için düzenli olarak seyahat etmesine rağmen, kendisini esas olarak öğretmeye adadı. Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nin her yerinden birinci sınıf öğrenciler onun altında çalışmaya geldi. Bu öğrencilerden biri de 1962 yazını Szigeti ile birlikte geçiren Arnold Steinhardt'dı . "Joseph Szigeti olmak istediğim müzisyen için bir şablondu: meraklı, yenilikçi, duyarlı, duygulu, bilgili" sonucuna vardı.

Hayatının sonlarına doğru Szigeti, sağlıksız bir hastalıktan mustaripti. Sıkı diyetler uygulandı ve hastanede birkaç kez kaldı, ancak arkadaşları bunun onun karakteristik neşesini azaltmak için hiçbir şey yapmadığını iddia etti. O öldü Lucerne 80. yaşında, 19 Şubat 1973 tarihinde İsviçre'nin The New York Times kemancı bu 1966 alıntı ile sona erdi ön sayfa ölüm ilanı yayınladı Yehudi Menuhin :

Kültürlü ve şövalye keman virtüözlerinin, insan ve müzisyen olarak aristokratların neslinin Joseph Szigeti'nin şahsında düşmanlık çağımıza kadar hayatta kaldığı için müteşekkir olmalıyız.

Aile hayatı

1918'de Cenevre'de öğretmenlik yaparken Szigeti, Wanda Ostrowska ile tanıştı ve ona aşık oldu. Rusya'da doğdu ve 1917 Rus Devrimi'nde kız kardeşiyle birlikte Cenevre'deki bir bitirme okulunda mahsur kaldı. 1919'da Szigeti ve Ostrowska evlenmeye karar verdiler, ancak Avrupa'daki çalkantılı siyasi durum nedeniyle önlerine birçok beklenmedik bürokratik engel çıktı. İlk sorun, Ostrowska'nın ailesiyle iletişim kurmanın imkansızlığıydı ve çift, yalnızca Ostrowska'nın kız kardeşinin ve bitirme okulunun müdiresinin izniyle, ebeveynlerin izni olmadan devam etmek zorunda kaldı. Daha fazla bürokratik karışıklık genç çiftin umutlarını tehdit etti, ancak sonunda sorumlu yetkililer onlara evlenme izni verdi. Szigeti anılarında, Başkonsolos Baron de Montlong'un kritik bir anda şu sözlerini hatırlıyor:

Bundan kaçınabilirsek, yasanın ölü mektubuna kurban gitmeyelim. Yardımcı olabilirsek bu iki gencin mutluluğunu ertelemek istemiyorum. Tüm yasalar, savaş ve devrimlerle birlikte, yasa görünümünden çarpıtıldı ve işkence gördü. Bir kez olsun iyi bir amaç için çevirelim, tamam mı?

Tek çocukları olan kızı Irene'nin doğumundan hemen önce Szigeti , 1920'deki Kapp Putsch sırasında Berlin'de sıkışıp kalmış ve Cenevre'ye dönememiştir. Tüm şehir genel bir grev yüzünden felç olmuştu ve trenler çalışmıyordu. Planlanan konseri planlandığı gibi devam edemedi, ancak Putsch seyrini sürdürürken "bitmeyen günler" için Berlin'de kalmaya zorlandı. Szigeti şöyle yazıyor: "... durumunu genç baba adaylarına özgü biraz korkunç bir karamsarlıkla hayal ettiğim karımla telefon ya da tel yoluyla iletişim kurmanın imkansızlığı, benim için kesinlikle diğer tüm rahatsızlıklardan daha büyük bir işkenceydi. ".

1940'a gelindiğinde, II . Dünya Savaşı'nın patlak vermesi Szigetlileri Avrupa'yı terk ederek Amerika Birleşik Devletleri'ne gitmeye zorladı. (Irene, o yılın başlarında piyanist Nikita Magaloff ile evlenerek İsviçre'de kaldı .) Her zaman doğayı seven Wanda'nın kendi bahçesini kurabildiği için mutlu olduğu Kaliforniya'ya yerleştiler. Bir arkadaşına yazdığı mektupta Szigeti, California'daki hayatlarını şöyle anlatıyor:

Wanda mutludur, bahçe işleri, tavuk ve tavşan yetiştirme, konserve ve kaz eti yapımıyla harikalar yaratır. Bizim yerimizden kıpırdamıyor, bir ziyaret için bile New York'a geri dönmek istemiyor, ben de bunu çok iyi anlayabiliyorum! İki köpek, egzotik kuşlar, domatesler, üzümler, çilekler, kuşkonmaz, enginarlar, güzel çiçeklerle (kamelyalar da!) dolu bir kuşhane, tam bizim küçük dünyamızda.

Ocak 1942'de film yıldızı Carole Lombard'ın hayatına mal olan uçak kazasında Szigeti kıl payı kurtuldu . Konser için Los Angeles'a giden Szigeti, yakıt ikmali sırasında TWA Flight 3'teki koltuğunu bırakmak zorunda kaldı. Albuquerque, NM'de uçağın savaş zamanı olduğu için önceliği olan 15 askeri almasına izin vermek için durun. Gece rotasından çıkan ve savaş zamanı karartma koşullarının geçerli olduğu uçak, Las Vegas'taki bir ara duraktan kalkışından sonra bir dağ uçurumuna çarparak gemideki herkesi öldürdü.

1960 yılında çift Avrupa'ya döndü ve İsviçre'deki Cenevre Gölü yakınlarına , kızlarının ve damatlarının evine yakın bir yere yerleşti. Hayatlarının sonuna kadar orada kaldılar. Wanda, 1971'de kocasından iki yıl önce öldü.

Resepsiyon

eleştirmenler

Yazısında Müzik ve Müzisyenler Yeni Grove Dictionary , Boris Schwarz yorumladı:

Szigeti'nin icra tekniği her zaman kusursuz değildi ve ilham anlarında manevi bir nitelik kazanmasına rağmen tonu duyumsal güzellikten yoksundu... Szigeti yayı eski moda bir şekilde, dirseği vücuda yakın tutarak tuttu ve çok vurgulu sesler çıkardı. güç, ancak yabancı sesler olmadan değil. Bununla birlikte, küçük çekinceler, onun müzikal kişiliğinin gücü tarafından bir kenara süpürüldü.

Bu yorum, Szigeti'nin hem eleştirmenler hem de diğer müzisyenler tarafından kabul edilmesinin genel doğasını iyi bir şekilde göstermektedir: müzikal kavrayışları, zekası ve yorum derinliği neredeyse evrensel olarak övülürken, oyununun salt teknik yönü daha karışık bir tepkiyle ödüllendirildi. Özellikle tonu, performanstan performansa zaman zaman dengesiz görünüyor. Örneğin, The New York Times'daki 1926 tarihli bir resital incelemesi ,

... icrası harfi harfine uyması ve ruhsuz olması nedeniyle sert ve kuruydu ... Bay Szigeti sadece üslubun kuruluğuna ve cümlenin açısallığına meyilli değildi, aynı zamanda zayıf tonlamalı pasajlar da vardı.

Buna karşılık, aynı dergide bir önceki yıla ait bir inceleme, Beethoven konçertosunun bir icrasından sonra şunu belirtti:

Bay Szigeti'nin oldukça küçük ama güzel bir tonu, zarafeti, bitişi var. Diğer kemancıların bulduğu yiğitlik ve süpürme ile olmasa da, dinleyicilerin üzerinde büyüyen sessiz bir samimiyetle çaldı... Bay Szigeti'nin müzisyenliğine, müziğinin gerçekliğine saygı ve saygı duyulacak bir oyuncu olduğu açık. yorumları ve sanatsal üslubu.

müzisyenler

Müzisyen arkadaşları arasında Szigeti geniş çapta beğenildi ve saygı gördü. Kemancı Nathan Milstein bunu yazdı

Szigeti... inanılmaz kültürlü bir müzisyendi. Aslında yeteneği kültüründen kaynaklanıyor... Onu her zaman takdir etmişimdir ve müzisyenler tarafından saygı duyulmuştur... Geç yaşlarında, sonunda halktan da hak ettiği takdiri almıştır.

2004 yılında yayınlanan anılarında çellist János Starker şunu iddia ediyor:

Szigeti, çocukluğumdan beri dinlediğim kemancılar arasındaki devlerden biriydi ve kendisine olan hayranlığım bugüne kadar hiç azalmadı.

Starker daha sonra Szigeti'nin kariyerinin sonlarında katıldığı bir resitali anlatıyor ve hem Szigeti'nin artritten ne kadar muzdarip olduğunu hem de müzikal fikirlerini etkili bir şekilde iletme yeteneğini gösteriyor:

"Beni Belediye Binası'ndaki resitaline davet etti ... ilk birkaç dakika dayanılmazdı: daha sonra gördüğüm gibi, parmakları neredeyse hiç eti kalmayıncaya kadar bozuldu. Ama biraz gevşediğinde, üretti. yürek burkan güzellik.

Kemancı Yehudi Menuhin , kendi anılarında Szigeti hakkında uzun uzadıya yorumlarda bulunur ve diğer pek çok kişi gibi Szigeti'nin müziğe entelektüel yaklaşımına dikkat çeker, ancak biraz daha eleştirel bir tarzda:

Enesco dışında , tanıdığım en kültürlü kemancıydı ama Enesco doğanın bir gücüyken, Szigeti narin, küçük, endişeli, güzelce biçimlendirilmiş bir porselen parçası, paha biçilmez bir Sevr vazosuydu. Szigeti, kendisinden vahşi, enerjik, spontane nitelikler bekleyen bir Macar için merakla, tek yönlü bir entellektüalizm yolunda daha da ileri gitti. Szigeti ile çalışan genç bir eşlikçi bana, iki saatlik konsantrasyonun onları bir sonatın ilk üç ölçüsünün ötesine geçemeyeceğini söyledi - pratiğine çok fazla analiz ve muhakeme girdi... Benzer bir sebatkarlık onun hükmüne damgasını vurdu. 1973'te ölmeden kısa bir süre önce, Londra Şehri Carl Flesch Concours'daki jürimizin bir üyesiydi ... Sadece zekasının keskinliği değil, aynı zamanda bana fikirlerinin sapkınlığı gibi gelen şeyler de beni etkiledi. Bir yarışmacının oyununun belirli bir yönü dikkatini çekecek ve diğer her şeyi dışlayarak onunla şiddetli bir sorun yaşayacaktı. Onun için bir kemancı yapıldı ya da kırıldı, benim için pek önemli olmayan ayrıntılarda bir ödül verildi ya da verilmedi.

Bununla birlikte Menuhin de Szigeti'den "çok hayran olduğum bir kemancı ve çok düşkün olduğum bir adam" olarak bahsetmiştir.

Miras

Yazar

Amerika'da bulunduğu süre boyunca Szigeti yazmaya başladı; Anıları, With Strings Attached: Reminiscences and Reflections 1947'de yayınlandı. The New York Times kitabı olumlu bir şekilde değerlendirdi: her ne kadar kitap tanımında "tamamen anarşist çizgiler boyunca inşa edilmiş, her bölüm ve anekdot hemen hemen kendi başına bırakılmış" olsa da, "İçinde hayatın tadı da var ve felaketleri ve zaferleri düzgün bölüm başlıkları altında düzenleme geleneğine karşı canlandırıcı bir isyanla işaretleniyor" iddiasında bulundular.

1969'da keman çalma üzerine incelemesi olan Szigeti on the Violin'i yayımladı . İçinde Szigeti, keman çalmanın o sırada mevcut durumu ve modern dünyada müzisyenlerin karşılaştığı çeşitli zorluklar ve meseleler hakkında görüşlerini ve anladığı şekliyle keman tekniğinin ayrıntılı bir incelemesini sunuyor.

İlk bölümde yinelenen bir tema, Szigeti'nin sonraki yıllarında kemancıların yaşamlarının değişen doğasıdır. Gençliğinde, konser sanatçıları kendilerini kurmak ve eleştirel dikkat ve beğeni toplamak için öncelikle resitallere güvendiler; Szigeti'nin yazılarını yazdığı sırada, resitalin önemi yarışma tarafından gölgede bırakılmıştı. Szigeti, özellikle üst düzey yarışmalar için gerekli olan hızlı tempolu ve yoğun hazırlığın "...ne performans sanatçısının ne de repertuarın yavaş olgunlaşmasıyla uyumsuz" olduğunu düşündüğünden, bu eğilim karşısında dehşete düşmüştü. Szigeti, bir müzisyenin bu kadar hızlı gelişiminin, "deneme yanılma yoluyla gelişen kişisel bir görüşün işareti olan özgünlük damgasından yoksun" performanslara yol açtığına inanıyordu. Benzer bir şekilde, kayıt endüstrisinin müzik yapma kültürü üzerinde yarattığı etkiler konusunda şüpheciydi. Szigeti'ye göre, kayıt sözleşmesinin cazibesi ve ima ettiği anlık "başarı", birçok genç sanatçıyı daha müzikal olarak hazır olmadan önce kaydetmeye yöneltti ve böylece yapay olarak hızlı gelişme ve sonuçta ortaya çıkan müzikal olgunlaşma sorununa katkıda bulundu.

Szigeti ayrıca keman tekniğine yaklaşımının uzun ve ayrıntılı bir açıklamasını sunuyor. Bir kemancının belirli bir pasajı çalmak için en kolay veya en etkileyici virtüöz yolu seçmek yerine, öncelikle müzikal hedeflerle ilgilenmesi gerektiğine inanıyordu. Özellikle ton rengiyle ilgileniyordu : "Oyuncunun, bestecinin açık veya olası niyetlerinden ziyade amaca ve rahatlığa dayalı olarak parmakların neden olduğu ton rengindeki kaba değişikliklere karşı sismograf benzeri bir duyarlılık geliştirmesi gerektiğini" tavsiye etti. Belirgin tartışılan diğer konular en etkili bir Kemanci sol el pozisyonunu, keman eserlerini içerir Béla Bartók'un en önemlisi, yaygın olarak kabul gören yazılmalar ve standart repertuarında editoryal yanlışlıklar bir uyarıcı listesi ve hayati önem JS Bach 'ın Altı Herhangi bir kemancının teknik ve sanatsal gelişimi için Sonatlar ve Partitalar.

Yeni müzik

Szigeti, yeni müziğin hevesli bir savunucusuydu ve resitallerini sık sık klasiklerin yanı sıra yeni veya az bilinen eserleri içerecek şekilde planladı. Başta Béla Bartók , Ernest Bloch ve Eugène Ysaÿe olmak üzere birçok besteci , David Diamond ve Hamilton Harty gibi daha az bilinen besteciler onun için yeni eserler yazdı .

Szigeti'nin bestecilere hitap etmesinin nedeni, Bloch tarafından Keman Konçertosu'nu tamamladıktan sonra dile getirildi: Szigeti'nin solist olabilmesi için konçertonun galasının tam bir yıl ertelenmesi gerekecekti ve Bloch kabul etti ve şunu söyledi:

Modern besteciler, Szigeti'nin müziğini çaldığında, en derin hayallerinin, en küçük niyetlerinin tam anlamıyla gerçekleştiğini, müziklerinin sanatçıyı ve tekniğini yüceltmek için kullanılmadığını, sanatçı ve tekniğin müziğin mütevazı hizmetkarı haline geldiğini anlarlar.

Szigeti da ilkinin dedicatee oldu Eugène Ysaÿe 'ın Solo Keman için Altı Sonatas ; aslında, sonatları oluşturmak için Ysaye ilham ait Szigeti en performanslarını işitme geldi JS Bach'ın 'ın Altı sonat ve partitaları onlar modern meslektaşı açıklık getirmektir için.

Belki de Szigeti'nin en verimli müzikal ortaklığı arkadaşı Béla Bartók ile olmuştur. Bartók'un kendisine adadığı ilk eser , 1928'de keman ve orkestra (veya piyano) için İlk Rhapsody ; Rumen ve Macar halk ezgilerine dayanan rapsodi, 1928'de yazılmış bir çift keman rapsodisinden biriydi (diğeri Zoltán Székely'ye ithaf edilmiştir .) 1938'de, Szigeti ve klarnetçi Benny Goodman , Bartók'tan bir üçlüyü sipariş etmek için bir araya geldi: Başlangıçta sadece 78 rpm'lik bir kaydın her iki tarafını dolduracak kadar uzun bir kısa çalışma olması amaçlanan parça, kısa sürede mütevazı amacının ötesine geçti ve piyano, keman ve klarnet için üç bölümlü Kontrastlar haline geldi . 1944'te, Szigeti ve Bartók, Avrupa'daki savaştan kaçmak için Amerika Birleşik Devletleri'ne kaçtılar, Bartók'un sağlığı bozuldu ve depresyona girdi. Çok paraya ihtiyacı vardı, ancak beste yapmak için hiçbir ilham hissetmiyordu ve eserlerinin asla Amerikalı bir izleyiciye satmayacağına ikna oldu. Szigeti, Bartók'un tıbbi tedavisi için Amerikan Besteciler ve Yayıncılar Derneği'nden bağışlar alarak arkadaşının yardımına koştu ve daha sonra şef ve yurttaşı Fritz Reiner ile birlikte Serge Koussevitzky'yi Bartók'tan en sonunda çok sevilen Konçertosu haline gelen konçertoyu sipariş etmeye ikna etti. Orkestra için . Çalışmanın başarısı Bartók'a bir miktar finansal güvenlik sağladı ve ona çok ihtiyaç duyduğu duygusal desteği sağladı.

Szigeti, kendisine adanmış yeni eserler vermenin yanı sıra, diğer çağdaş bestecilerin, özellikle de Sergei Prokofiev ve Igor Stravinsky'nin müziğini de destekledi . O Prokofiev 'yapan ilk kemancılardan arasındaydı İlk Keman Konçertosu onun repertuarında standart bir parçası ve sık sık (1945 yılında piyanoda besteci ile kaydedilen Duo Konçertant dahil) gerçekleştirilen ve Stravinsky'nin çalışmaları kaydeden Berg Keman Konçertosu o bile Dimitri Mitropoulos'un yönetiminde iki kez kaydedildi . En ünlüsü, Szigeti, 1939'da Charles Munch tarafından yönetilen Orchestre de la Société des Concerts du Concerts du Conservatoire (ilk olarak Columbia LP'de yayınlandı ve Membran CD'de yeniden yayınlandı) ile yapılan ilk kayıt olan Bloch konçertosunu kaydetti.

Notlar

Referanslar

  • Szigeti, Joseph:
  • Szigeti Keman Üzerine: Bir Kemancının Temaları Üzerine Doğaçlamalar (NY, 1969).
    • Kemanda Szigeti . Dover Yayınları, 1979
  • Hughes, Spike: Giriş kemânî Szigeti Joseph Szigeti tarafından. Dover Yayınları, 1979
  • Campbell, Margaret: Büyük Kemancılar . Doubleday ve Company, New York, 1981
  • Menuhin, Yehudi: Bitmemiş Yolculuk: 20 Yıl Sonra , Sync Music Company, 1996
  • Roth Henry: Joseph Szigeti , içinde Keman Virtüözleri, Paganini'den 21. Yüzyıla , Los Angeles, California Classics Books, 1997, s. 92–101
  • Steinhardt, Arnold: Keman Düşleri , Houghton Mifflin, 2006
  • Molkhou Jean-Michel: Joseph Szigeti , Les grands violonistes du XXe siècle'da. Cilt 1- De Kreisler à Kremer, 1875-1947 , Paris, Buchet Chastel, 2011, s. 83–89

"Joseph Szigeti." Baker'ın Müzisyenler Biyografik Sözlüğü, Centennial Edition. Nicolas Slonimsky, Fahri Editör. Schirmer, 2001.

Dış bağlantılar