Zıtlıklar (Bartók) - Contrasts (Bartók)

Kontrastlar , Benny Goodman'ın komisyonu altında Béla Bartók (resimde) tarafından bestelendi.

Contrasts ( Sz. 111, BB 116), Béla Bartók (1881–1945)tarafından klarnet-keman-piyano üçlüsü için bestelenen 1938 tarihli birbestedir. Macar ve Romen dans melodilerinedayanırve toplam 17-20 dakika süren üç hareketten oluşur. Bartók eseri, resmi olarak klarnetçi Benny Goodman tarafından görevlendirilmiş olmasına rağmen, kemancı Joseph Szigeti'den gelen bir mektuba yanıt olarak yazdı.

Yapı

Eser üç hareket halindedir:

  1. Verbunkos (İşe Alma Dansı)
  2. Pihenő (Gevşeme)
  3. Sebes (Hızlı Dans)

Hareketler tempoda kontrast oluşturur . İlk bölüm klarnet ve son bölüm keman için bir kadans içerir . Parça, alternatif veya üçte ikilik örnekleri içerir ( A üçlüsünde C ve C ♯ ):

Elmas olarak gösterilen bir üçlüde alternatif veya ikili üçlüler

Bu karışık üçte yapısı olarak düşünülebilir bitonal olmasıyla büyük ve küçük bir üçüncü a üçlü kullanılır. Bu yapı, orijinal üçlünün her üçte biri, her iki yönde de bir yarım adım üçlüde olası bir üçüncü olarak düşünülerek genişletilebilir. Böylece C ♯ /D ♭ bir A majör üçlüsünde bir majör üçüncü ve bir B ♭ majör triadında minör üçte birdir :

Alternatif üçlüler zinciri

Çeşitli Macar ve Rumen dans melodileri esere dahil edilmiştir. İlk bölüm canlı bir keman pizzicato'su ile başlar, ardından klarnet ana temayı tanıtır ve bu tema daha sonra çeşitlenir. Bu tema, Macar dans ve müzik türü " verbunkos " veya işe alım dansına bir örnektir . Müzik türü genellikle askere almalarda çalınırdı. İkinci bölüm çok daha içe dönüktür ve belirli bir tema olmaksızın sürekli değişen bir ruh haline sahiptir. Üçüncüsü, bir scordatura (G ♯ -DAE ♭ ) keman bölümü ile başlayan çılgın bir danstır , ardından klarnet ana temayı sunar. Ortada, zaman işaretinde daha yavaş bir bölüm var 3+2+3+2+3
8, ardından temadaki varyasyonların deseni devam ettirilir.

János Kárpáti, Kontrastların yapısal yönlerini ayrıntılı olarak tartıştı . Szigeti Bartók başlangıcı söyledim ettiğini hatırlatarak tezat içinde "Blues" ikinci hareketinden kısmi ilham vardı Maurice Ravel 'in Keman Piyano Sonata . F. Bónis ayrıca aynı Ravel hareketindeki kısa bir pasaj ile Kontrastlar'ın ilk hareketindeki bir pasaj arasındaki paralelliğe dikkat çekti .

Hareketler

1. Verbunkolar

"Verbunkos", polimodaliteye veya Kárpáti'nin alternatif yapılar olarak adlandırdığı şeye sahiptir. Örneğin , birinci hareketin çerçeveleme motifi , kök, A, küçük ve büyük üçüncü ve mükemmel ve küçültülmüş beşinci ile ilgili olarak:

Açılış ve kapanış motifinde alternatif yapılar

E ♭ , geliştirmenin başlangıcında üçüncü sıradaki kanon tarafından hem A akorunun alternatif beşlisi hem de C akorunun alternatif üçte biri olarak ortaya çıkar, ölçü 58:

Canon üçüncü sırada

Her iki üçlünün altı notası arasında üçte yedi bulunur.

Verbunkos, görkemli ve stilize bir Macar İşe Alım Dansıydı, "ritim içinde ölçülmüştür ve tema ile karakterize edilen melodik süslemeler bakımından zengindir":

Hareket I teması

2. Pihenő

Bu hareket, başlığı "rahatlama" veya "dinlenme" olmasına rağmen, rahatlatıcı olmaktan çok volkanik olarak tanımlanmıştır.

3. Sebes

Kemancı , son hareket için iki teli yeniden akort etmelidir ( scordatura ), E'yi alçaltmalı ve G'yi yarım ton yükseltmelidir.

Bu hareketin üçlüsü " Bulgar Ritmi " özelliğine sahiptir ve ruhen ilk Keman Sonatının Finaline benzer:

Hareket III teması

Resepsiyon

Çalışmanın Kárpáti tarafından "teknik bir cesarete ve aynı zamanda şiirsel çok yönlülüğe" sahip olduğu söyleniyor. Buna karşılık, ER, "Bartók'un dehası, bu ruh halini yayabilecek ve ilginç bir şekilde, bir nota ya da daha fazla yayabilecek kadar zengin retorik armağanlarından oluşmasına rağmen, çalışmanın takdir edilmesinin "ruh çeşitliliği eksikliğinden" muzdarip olduğunu varsayar. büyük ölçekli eserler". Parçadaki "zıtlıkların" "ruh halinden ziyade hız" olduğunu savunuyor.

Seiber , "hem keman hem de klarnet için yazma" "en etkili" olmasına rağmen, " Bartók'un tüm œuvre'sinde daha az ağırlıklı, daha az önemli bir eser" olarak görüyor . "Bartók'un Zıtlıklarıyla ilgili standart notun ... yerini sıralı, şematik bir taslakla değiştirdiği " bir programı anlatan bir makale , "aslında Bartók'un göründüğü kadar esrarengiz göründüğü" sonucuna varmıştır.

Referanslar

Kaynaklar

  • Bonis, F. (1963). "Bartók'un Müziğinden Alıntılar. Bartók'un Beste Psikolojisine Katkı". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . T. 5 (Fas. 1/4): 355–382. JSTOR  901.555 .
  • Bradshaw, Susan (2001). "Piyano müziği: resital repertuarı ve oda müziği", Cambridge Companion to Bartók , s. 116. Amanda Bayley, ed. ISBN  0-521-66958-8 .
  • Karpáti, János (1981). "Bartók'un Zıtlıklarında Alternatif Yapılar ". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . T. 23 (Fas. 1/4): 201–207. JSTOR  902112 . Centenrio Belae Bartok Sacrum#.
  • ER (1943) "İnceleme: Kontrastlar, Béla Bartók tarafından Keman, Klarnet ve Piyano için", Müzik ve Mektuplar , Cilt. 24, No. 1. (Ocak 1943), s. 61.
  • Seiber, Matyas (1949). "Béla Bartók'un Oda Müziği", Tempo , Yeni Ser., No. 13, Bartók Numarası. (Sonbahar, 1949), s. 19–31.

daha fazla okuma

  • "Program Notları: Yazılmamış, Okunmamıştan Daha İyi", Müzik Eğitimcileri Dergisi , Cilt. 54, No. 7. (Mar., 1968), s. 96-97. Kontrastlar için bir dinleme puanı içerir .
  • Karpáti, János. Bartók'un Oda Müziği. Stuyvesant, NY: Pendragon Press (1976).

Dış bağlantılar