sıcaklık -Tempera

Bu makale resim ortamı hakkındadır. Diğer kullanımlar için bkz . Tempera (belirsizliği giderme) .
Tempura ile karıştırılmamalıdır .
Duccio imzalı Crevole Madonna , ahşap üzerine altın zeminli tempera, 1284, Siena

Yumurta tempera olarak da bilinen Tempera ( İtalyanca:  [ˈtɛmpera] ), suda çözünür bir bağlayıcı ortamla karıştırılmış renkli pigmentlerden oluşan, genellikle yumurta sarısı gibi yapışkan bir malzeme olan kalıcı, hızlı kuruyan bir boyama ortamıdır . Tempera da bu ortamda yapılan resimlere atıfta bulunur. Tempera resimleri çok uzun ömürlüdür ve MS 1. yüzyıldan kalma örnekler hala mevcuttur. Yumurta tempera, yağlı boya ile değiştirildiği 1500 sonrasına kadar birincil boyama yöntemiydi . Amerika Birleşik Devletleri'nde poster boyası olarak yaygın olarak kullanılan pigment ve bağlayıcıdan oluşan bir boyaBu boyadaki bağlayıcılar geleneksel tempera boyasından farklı olmasına rağmen, genellikle "tempera boyası" olarak da anılır.

etimoloji

Tempera terimi , İtalyan dipingere a tempera (" distemper boya "), Geç Latince distemperare ("iyice karıştırın") kelimesinden türetilmiştir.

Tarih

Niccolò Semitecolo imzalı ahşap üzerine 1367 tempera .

Tempera resmi, erken Mısır lahit süslemelerinde bulunmuştur. Fayum mumya portrelerinin çoğu , bazen antik dünyadaki alternatif boyama tekniği olan erimiş balmumu ile çini boyama ile kombinasyon halinde tempera kullanır . 3. yüzyıldan kalma Dura-Europos sinagogunun duvar resimleri için de kullanılmıştır .

Bununla ilgili bir teknik, Hindistan'ın çeşitli mağaralarında ve kayaya oyulmuş tapınaklarında bulunan antik ve erken ortaçağ resimlerinde de kullanılmıştır. 4. ve 10. yüzyıllar arasında Bagh Mağaralarında ve 7. yüzyılda Ravan Chhaya kaya sığınağı Odisha'da tempera yardımıyla yüksek kaliteli sanat yaratıldı .

Sanat tekniği , çinili resimden devraldığı anlaşılan klasik dünyadan biliniyordu ve Bizans dünyası ile Orta Çağ ve Erken Rönesans Avrupa'sında panel boyama ve ışıklı el yazmaları için kullanılan ana araçtı. Tempera boyama, 1500'e kadar Avrupa Ortaçağ ve Erken rönesans dönemindeki hemen hemen her ressam için birincil panel boyama aracıydı. Örneğin, Michelangelo'ya atfedilen hayatta kalan panel resimlerinin çoğu , yumurta temperasında yapılır, bir istisna , her iki temperayı da kullanan Doni Tondo'dur . ve yağlı boya.

5. ve 9. yüzyıllar arasında Afganistan'da ortaya çıkmış ve Orta Çağ'da batıya doğru göç etmiş olabilecek yağlı boya , sonunda temperanın yerini aldı. Yağ, 15. yüzyılda kuzey Avrupa'daki Erken Hollanda resminde sanat eseri yaratmak için kullanılan başlıca ortam olarak temperanın yerini aldı. 1500 civarında, yağlı boya İtalya'da temperanın yerini aldı. 19. ve 20. yüzyıllarda, Batı sanatında, Pre-Raphaelciler , Sosyal Gerçekçiler ve diğerleri arasında aralıklı olarak tempera tekniği yeniden canlandı. Tempera resmi, Ortodoks simgelerinin geleneksel aracı olduğu Yunanistan ve Rusya'da kullanılmaya devam ediyor .

teknik

Tempera geleneksel olarak kuru toz pigmentlerin yumurta sarısı, süt ( kazein formunda ) ve çeşitli bitki sakızları gibi bir bağlayıcı madde veya ortama elde öğütülmesiyle oluşturulur.

Yumurta sıcaklığı

Klasik tempera resminin en yaygın şekli "yumurta tempera" dır. Bu form için çoğunlukla sadece yumurta sarısının içeriği kullanılır. Yumurtanın beyazı ve sarısının zarı atılır (sarının zarı bir haznenin üzerine sallanır ve içindeki sıvıyı boşaltmak için delinir). Yumurta sarısı, pigment ile nadiren tek başına kullanılır; hemen kurur ve kuruyunca çatlayabilir. Bazı ajanlar her zaman değişken oranlarda eklenir. Bir tarif sirke gerektirir, ancak sadece küçük miktarlarda. Birkaç damla sirke solüsyonu bir hafta boyunca muhafaza edecektir. (1:3, 3 ölçü su, 1 ölçü yumurta sarısı; diğer tariflerde beyaz şarap önerilir (1 ölçü yumurta sarısı, 2 ölçü şarap). Bazı yumurta tempera okulları çeşitli yumurta sarısı ve su karışımları kullanır.

Damıtılmış suda öğütülmüş toz pigment veya pigment, bir palet veya kaseye yerleştirilir ve kabaca eşit hacimde bağlayıcı ile karıştırılır. Bazı pigmentler biraz daha fazla bağlayıcı gerektirir, bazıları daha az gerektirir.

Kilise duvarlarındaki ikonaları boyamak için kullanıldığında , özellikle tapanlar yumurta temperasını tamamlandıktan sonra oldukça uzun bir süre biraz keskin bulabileceklerinden, boyaya hoş bir koku vermek için bazen karışıma sıvı mür eklenir. Boya karışımı, su ve yumurta sarısı miktarını ayarlayarak "yağlı" ve "sulu" kıvam arasında bir denge sağlamak için sürekli olarak ayarlanmalıdır. Tempa kurudukça sanatçı kıvamını korumak ve sarının hava ile temas ettiğinde koyulaşmasını dengelemek için daha fazla su ekleyecektir. Boya hazırlandıktan sonra saklanamaz. Egg tempera suya dayanıklıdır, ancak su geçirmez değildir. Farklı müstahzarlar, farklı bir etki için yumurta akını veya tüm yumurtayı kullanır. Yağ ve mum emülsiyonları gibi diğer katkı maddeleri ortamı değiştirebilir. Egg tempera esnek bir boya değildir ve sert levhalar gerektirir; tuval üzerine boyamak çatlakların oluşmasına ve boya parçalarının düşmesine neden olacaktır.

Tempera çimen

Hacimce yumurta sarısına en fazla 1:1 oranında yağ eklenmesi, kalın boyanamasa da yağlı boyanın birçok renk efektine sahip suda çözünür bir ortam oluşturur.

pigmentler

Cinnabar (cıva içerir), orpiment (arsenik içerir) veya kurşun beyazı (kurşun içerir) gibi ortaçağ ressamları tarafından kullanılan bazı pigmentler oldukça zehirlidir. Günümüzde çoğu sanatçı, daha az toksik olan ancak eski pigmentlere benzer renk özelliklerine sahip modern sentetik pigmentler kullanıyor. Öyle bile olsa, modern pigmentlerin çoğu (çoğu değilse de) belirli önlemler alınmadığı sürece hala tehlikelidir; Bunlar, tozlarını solumaktan kaçınmak için pigmentlerin depoda ıslak tutulmasını içerir.

Başvuru

Tempera boyası çabuk kurur. Normalde ince, yarı opak veya şeffaf tabakalar halinde uygulanır. Tempera boyama, çapraz tarama tekniğinde uygulanan çok sayıda küçük fırça darbesinin uygulanmasını gerektiren geleneksel tekniklerle kullanıldığında büyük hassasiyet sağlar . Kuruduğunda pürüzsüz mat bir yüzey oluşturur. Yağlı boyalarda olduğu gibi kalın katmanlar halinde uygulanamadığı için tempera tablolar, daha az pigment tutabildiğinden (düşük pigment yükü) yağlı boya tabloların elde edebileceği derin renk doygunluğuna nadiren sahiptir. Bu bakımdan cilasız bir tempera tablosunun renkleri pastel boyayı andırır , ancak vernik uygulandığında renk koyulaşır. Öte yandan, tempera renkleri zamanla değişmezken, yağlı boyalar zamanla koyulaşır, sararır ve şeffaf hale gelir.

Zemin

Pietro Lorenzetti'nin Tarlati poliptiği , panelde tempera ve altın, 1320

Tempera, kullanılan tempera bağlayıcıdan daha düşük yağ içeriğine sahip olan emici bir zemine en iyi şekilde yapışır (geleneksel kural "yağ yerine yağ" şeklindedir ve asla tersi olmaz). Geleneksel olarak kullanılan zemin, esnek olmayan İtalyan gesso'dur ve alt tabaka da genellikle serttir. Tarihsel olarak alt tabaka olarak ahşap paneller kullanılmış ve daha yakın zamanlarda temperlenmemiş masonit veya orta yoğunluklu lif levha (MDF) kullanılmıştır; ağır kağıt da kullanılır.

hazır boyalar

Pigmenti yumurta sarısıyla karıştırmaya yönelik geleneksel sürecin yanı sıra, yeni yöntemler arasında Sennelier ve Daler-Rowney gibi üreticiler tarafından tüplerde satılan yumurta temperası yer alıyor. Bu boyalar, kap içindeki dayanıklılığı artırmak için az miktarda yağ içerir. Marc Chagall , Sennelier yumurta tempera tüp boyalarını yoğun bir şekilde kullandı.

Sanatçılar

Tempera, Geç Rönesans ve Barok dönemlerinden beri gözden düşse de, William Blake , Nazarenes , Pre-Raphaelites ve Joseph Southall gibi sonraki sanatçılar tarafından periyodik olarak yeniden keşfedildi . 20. yüzyıl, temperada önemli bir canlanma gördü. Tempera ile çalışan Avrupalı ​​ressamlar arasında yumurta sarısı emülsiyonu, stand yağı ve vernik kullanan Giorgio de Chirico , Otto Dix , Eliot Hodgkin , Pyke Koch ve Pietro Annigoni yer alıyor.

İspanyol sürrealist ressam Remedios Varo , yoğun bir şekilde yumurta temperasında çalıştı.

20. yüzyıl Amerikan sanatında canlanma

Sıcaklık ortamı, Bölgeciler Andrew Wyeth , Thomas Hart Benton ve öğrencileri James Duard Marshall ve Roger Medearis gibi Amerikalı sanatçılar tarafından kullanıldı ; dışavurumcular Ben Shahn , Mitchell Siporin ve John Langley Howard , sihirli gerçekçiler George Tooker , Paul Cadmus , Jared French , Julia Thecla ve Louise E. Marianetti, gerçekçi ressam David Hanna ; New York Sanat Öğrencileri Birliği eğitmenleri Kenneth Hayes Miller ve William C. Palmer , Sosyal Gerçekçiler Kyra Markham , Isabel Bishop , Reginald Marsh ve Noel Rockmore , Edward Laning , Anton Refregier , Jacob Lawrence , Rudolph F. Zallinger , Robert Vickrey , Peter Hurd ve bilim kurgu sanatçısı John Schoenherr , Dune'un kapak sanatçısı olarak dikkat çekiyor .

20. yüzyıl Hint sanatı

20. yüzyılın başlarında, özellikle Bengal okulundan çok sayıda Hintli sanatçı, temperayı birincil ifade araçlarından biri olarak benimsedi. Gaganendranath Tagore , Asit Kumar Haldar , Abanindranath Tagore , Nandalal Bose , Kalipada Ghoshal ve Sughra Rababi gibi sanatçılar başta geliyordu. 1950'lerden sonra Jamini Roy ve Ganesh Pyne gibi sanatçılar, Hindistan'ın yeni çağ sanatçıları için bir ortam olarak temperayı kurdular.

çağdaş sanatta

Diğer pratik tempera sanatçıları arasında Philip Aziz , Ernst Fuchs , Antonio Roybal , George Huszar , Donald Jackson , Tim Lowly , Altoon Sultan , Shaul Shats , Sandro Chia , Alex Colville , Robert Vickrey , Andrew Wyeth , Andrew Grassie ve Ganesh Pyne yer alıyor .

Galeri

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

  • Altoon Sultan, Aydınlık Fırça: Yumurta Temperasıyla Boyama , Watson-Guptill Yayınları, New York 1999.
  • Richard J. Boyle, Richard Newman, Hilton Brown: Milk and Eggs: The American Revival of Tempera Painting, 1930-1950 Brandywine River Museum Staff, Akron Art Museum Staff ISBN  0295981903 (0-295-98190-3) Kapaklı, Washington Üniversitesi Basmak
  • Lara Broecke,'Cennino Cennini's Il Libro dell'Arte : a New English Translation and Commentary with Italian Transscription', Archetype Publications 2015. ISBN  978-190-949-228-8
  • Daniel V. Thompson, Jr., Materials and Techniques of Medieval Painting , Dover: Cennini'nin çalışmaları üzerine açıklama ve genişletme
  • Daniel V. Thompson, Jr. Tempera Resim Uygulaması: Malzemeler ve Yöntemler , Dover Publications, Inc. 1962 ..
  • Chifan C. Alexandru, "Güzel sanatlarda elin simgesi", Artes Publication 2013, Iaşi, Romanya, ISBN  978-606-547-100-9

Dış bağlantılar