Uzay Adamları 3 - Spacemen 3

uzay adamları 3
1989'da Uzay Adamları 3
1989'da Uzay Adamları 3
Arkaplan bilgisi
Menşei Ragbi, Warwickshire , İngiltere
Türler
aktif yıllar 1982–1991
Etiketler Cam , Ateş , Özel Kayıtlar , Bomp!
İlişkili eylemler
eski üyeler Peter Kember
Jason Pierce
Tim Morris
Pete Bain
Natty Brooker
Sterling 'Rosco' Roswell
Will Carruthers
Jonny Mattock
Mark Refoy

Spacemen 3 , 1982 yılında Rugby, Warwickshire'da Peter Kember ve Jason Pierce tarafından kurulan ve sırasıyla Sonic Boom ve J Spaceman takma adlarıyla tanınan İngiliz alternatif rock grubuydu . Müzikleri, "minimalist psychedelia " markasıyla tanınır .

Spacemen 3, 1987'de ilk bağımsız grafik hitlerini aldı, bir kült kazandı ve on yılın sonuna doğru daha büyük başarılar elde etmeye devam etti. Ancak kısa bir süre sonra dağıldılar ve sert bir yol ayrımından sonra 1991'de son stüdyo albümlerini post-split yayınladılar.

Üyelerin uyuşturucu alma alışkanlıkları ve Kember'in samimi röportajları ve eğlence amaçlı uyuşturucu kullanımına ilişkin açık sözlü görüşleri nedeniyle bir 'uyuşturucu grubu' olarak ün kazandılar . Kember ve Pierce, grubun tüm kadrolarında ortak olan tek üyelerdi. Pierce müteakip projesi Spiritualized ile hatırı sayılır bir başarı elde etti .

Tarih

Oluşumu ve ilk yıllar (1982–85)

Spacemen 3'ün tarihi boyunca yaratıcı ve şarkı yazan güç Peter Kember ve Jason Pierce idi . Clifton Road, Rugby, Warwickshire'daki (şimdi feshedilmiş) Rugby Sanat Koleji'nde 1982 sonbaharında, ikisi de 16 yaşında tanıştılar ve yakın arkadaş oldular. Pierce, Indian Scalp adlı bir gruptaydı, ancak 1982'nin sonlarına doğru Kember ile işbirliği yapmak için gruptan ayrıldı. İki gitarist, birkaç başka grupla birlikte çalan ve ebeveynlerinin evinde prova yeri olan davulcu Tim Morris'i işe aldı. Kısa bir süre sonra onlara bir tanıdık, bas gitarda Pete Bain katıldı . Morris ve Bain daha önce Noise on Independent Street adlı bir grupta birlikte çalmışlardı. Pierce ana vokal görevlerini üstlendi. Şimdi 4 parçadan oluşan grup, başlangıçta The Spacemen adını benimsedi. İlk canlı performansları 1982/83 kışında, bir partide çalarak gerçekleşti ve ardından yerel bir bara girmeyi başardıkları birkaç konserde; ikincisinde, setleri tek akorlu şarkı "OD Catastrophe"nin 20 dakikalık bir versiyonunu içeriyordu.

1983 sonbaharında, Rugby Sanat Koleji'ndeki kursunu bitiren Pierce, Maidstone , Kent'te bir sanat okuluna gitmeye başladı . Bu, Bain ve Morris'i, Gavin Wissen tarafından kurulan yeni bir yerel grup olan The Push'a katılmaya ve katılmaya teşvik etti. Kember ve Pierce yedek davulcu Nicholas "Natty" Brooker'ı işe aldı. Bir basçı olmadan devam ettiler ve Pierce provalar için düzenli olarak Rugby'ye dönecekti. 1984'ün başlarında, sadece birkaç yerel, sade mekanda sahne aldılar. Hala bir üçlü, isimlerini Spacemen 3 olarak değiştirdiler. Kember açıkladı:

"3" tamamen yanlışlıkla ortaya çıktı. Bir süredir birlikte olduğumuz The Spacemen için bir poster yaptık. Ama "The" Spacemen'di ve bundan nefret ediyordum, kulağa 50'lerin rock 'n' roll grubu gibi geliyordu – bu çok iyi, ama biz o sörf gruplarından biri olarak hayal edilmek istemedik. Bu yüzden daha sonra 3'ü yapıştırdık - bu, yaptığımız "Gecedeki Rüyalarınız 3 Boyut Çok Büyük mü?" başlıklı bir posterden geldi. üzerinde çok büyük bir 3 ile ve gerçekten bir logo olarak çalıştı, sadece yerine oturdu. Gerçekten üçüncü göz için .

Ondan daha az konser vermiş olmasına rağmen, Spacemen 3 bir demo kaset çıkarmaya karar verdi . 1984'te Rugby'deki Dave Sheriff'in ev stüdyosunda ilk stüdyo kayıtlarını yaptılar . "Walkin' with Jesus", "Come Down Easy" ve "Things'll Never be the Same" şarkılarının ilk tekrarlarını içeren bu materyal, For All The Fucked Up Children Of The World adlı kısa bir demo kaset için kullanıldı. Size Uzay Adamları 3'ü Veriyoruz . Birkaç yüz kaset kopyası yaptırdılar ve buna eşlik etmek için kendi sanat eserlerini ve kitapçıklarını ürettiler ve kasetleri yerel bir plak dükkanında 1 sterline sattılar. Spacemen 3'ün bu aşamadaki müziğinde gevşek, bataklık bir blues hissi vardı; bazı şarkılar armonika ve slayt gitar içeriyordu ve stilleri The Cramps'e benziyordu . Kember'in daha sonra "gerçekten korkunç" olarak hatırladığı bu erken demo kayıtları, daha sonra 1995'te Sympathy for the Record Industry etiketiyle gayri resmi olarak piyasaya sürülecek ve böylece grubun embriyonik sesi hakkında bir fikir verecektir .

1984 ve 1985 civarında, Spacemen 3 her iki veya üç ayda bir yerel Rugby/ Northampton / Coventry pistinde konserler veriyordu ve Northampton'daki The Black Lion halk evinde düzenli bir yeri vardı . Konserlerinde 'anti performans' unsuru vardı: Kember ve Pierce gitarlarını oturarak çalar ve seyirciyi zar zor tanırlardı. Satın aldıkları ucuz, eski optokinetik disko ışık gösterisi ekipmanlarıyla sahneyi aydınlatacak ve saykodelik bir fon sağlayacaklardı . Kember:

Seyircimizi kontrol etmek için elimizden geleni yaptık. Bilerek, gerçekten isteyerek, bize rastlamış olabilecek herkesin haklarından mahrum bıraktığımızdan emin olduk. Kesinlikle, orada bulunan tüm insanların gerçekten orada olduklarından emin olmak istedik çünkü onlar onu alıyorlardı.

1985 yazında, Spacemen 3 The Black Lion'da manşetlere çıkıyor ve en büyük yerel gruplardan biri haline geliyordu. Bu sıralarda, başka bir yerel grup olan Gavin Wissen'in 'The Cogs of Tyme' ile birlikte haftalık bir kulüp gecesine ev sahipliği yapmaya başladılar. Rugby'deki The Blitz halk evinde perşembe günleri 'Yankılanma Kulübü' düzenlenirdi. "50'ler, 60'lar ve 70'ler punk" kayıtları çalındı ​​ve kısa süre sonra Spacemen 3 ve diğer çeşitli yerel gruplar için canlı bir mekan sağladı. 1985 yılında The Black Lion'daki konserlerinden birinde The Jazz Butcher adlı kayıt grubunun lideri Pat Fish'in dikkatini çektiler ; Spacemen 3'ün "olağanüstü" ve "başka hiçbir şeye benzemeyen" olduğunu hissetti.

Karışıklık döneminin Sesi (1986)

'Northampton Demoları'

Kasım 1985'te Spacemen 3, Coventry'deki bir eğlence merkezinde ondan daha az kişiden oluşan bir izleyici kitlesine konser verdi . Yine de Pat Fish'in desteğiyle cesaretlenerek yeni bir demo kaset kaydetmeleri gerektiğine karar verdiler . Bu zamana kadar müzikal tarzlarını yeniden yapılandırmış ve geliştirmişlerdi ve repertuarları daha yeni şarkılardan ve eskileri yeniden işledi. "Grubun sesi, erken [rekor] çıkışlarını karakterize eden ve varlıkları boyunca canlı performansları için bir şablon olarak hizmet edecek olan yoğun, hipnotik, aşırı yüklü psychedelia'da kristalleşmişti" (Ian Edmond, Record Collector ).

Pierce'ın teşvikiyle Pete Bain , seslerini doldurmak için gruba basta yeniden katıldı. Yine 4 parça olmasına rağmen, 'Spacemen 3' adını koruyacaklardı. Kember ve Pierce, yeni demoları kaydetmeden önce gitar ekipmanlarını yükseltmeyi seçti. Kember bir Burns Caz satın elektro gitar ve 1960 Vox Fatih yükseltici ; Pierce ise bir Fender Telecaster ve 1970'lerin HH amplifikatörü satın aldı . Yeni amplifikatörlerinin her ikisi de distorsiyon/fuzz ve tremolo içeriyordu ; bu iki efekt, Spacemen 3'ün imza sesinin temel bileşenleriydi.

Ocak 1986'da Spacemen 3 , yeni demo kasetlerini kaydetmek için Northampton dışındaki Piddington'daki Carlo Marocco'nun evinde bulunan Studio Morocco'ya katıldı . 16 kanallı stüdyoda üç buçuk gün geçirdiler . Minimal overdub'larla grup olarak canlı kayıt yaparak , yaklaşık yedi şarkı için demolar almayı başardılar. Üretimi Kember ve Pierce üstlendi . stüdyo yöneticisi Dave Howard ile teknik ayrıntılarla ilgileniyor. Bu "güzel performanslar seti" (Ned Raggett, AllMusic ) daha sonra 1990'da Peder Yod etiketinde (yanlışlıkla "Rugby'deki provalar" olarak tanımlansa da) adlı vinil albüm olarak Taking Drugs to Make Music to Take Drugs To Take Uyuşturucu olarak piyasaya sürülecekti .

Spacemen 3, yeni demolarını ürettikten kısa bir süre sonra rekor bir anlaşma elde etmeyi başardı. Pat Fish , demo kasetin bir kopyasını, Fish'in grubu The Jazz Butcher ile anlaşmalı olduğu bağımsız plak şirketi Glass Records'un sahibi Dave Barker'a vermişti . Spacemen 3, 1986'nın başlarında Glass Records ile üç yıllık, iki albümlük bir kayıt sözleşmesi imzaladı .

İlk albüm

Spacemen 3, ilk albümleri Sound of Confusion'ı kaydetmeleri için Birmingham'ın King's Heath bölgesindeki Bob Lamb stüdyolarına gönderildi . Bu zamana kadar, bazı 'yumuşak' şarkılar yazmaya başlamışlardı, ancak albümün tamamen 'daha ağır', daha eski malzemelerden oluşması gerektiğine karar verdiler. 1.000 £ 'dan daha az bir kayıt bütçesiyle, albümü beş günde tamamladılar ve son iki günü miksaj için ayırdılar. "Walkin' with Jesus (Sound of Confusion)" başlık şarkısını kaydetme girişimleri başarısız oldu ve terk edildi.

Başlangıçta albümü Pat Fish'in üretmesi planlanmıştı, ancak grubu The Jazz Butcher ile yaptığı turne taahhütleri nedeniyle, bunun yerine Bob Lamb tarafından üretildi. Ancak Lamb, Kember veya Pierce'ın üretim masasına yaklaşmasına izin vermeyi reddetti. Kember daha sonra, "O [Lamb]'ın bizim müzik türümüzle hiçbir ilgisi yoktu ve oldukça otoriterdi" diyecekti. Hem Kember hem de Pierce albümdeki prodüksiyondan memnun değillerdi, Lamb'in sempatik olmayan yapımından zarar gördüğünü hissettiler; daha sonra Northampton demo kasetindeki versiyonlarını daha çok tercih ettiklerini söylediler.

Yedi parçalı Sound of Confusion albümü, güçlü bir Stooges etkisine sahip ağır bir psychedelic stile sahipti. Bu, " kaba bir garaj enerjisi" ve "minimal, açıkça büyüleyici riffler" (Ned Raggett, AllMusic ) ile "acımasız gitar vuruşlarının tam, bulanık bir drone" idi (Ian Edmond, Record Collector ). 1990'ların yeniden piyasaya sürülmesiyle ilgili bir NME incelemesi, albümü hatırlattı: "Bu bir lo-fi, çoğunlukla düşük anahtar mesele, grubun ayaklarını bulan sesi... Altmışlı yılların en ilkel garaj serserisinin temeli... İkinci Taraf, The Stooges'a oldukça uzun bir övgü... Sound of Confusion, muhtemelen o sırada onu duyan birkaç kişiye bir vahiy gibi geldi."

Sound of Confusion 1986 yılının Temmuz ayında piyasaya sürüldü. Kapak resmi, grubun ışık gösterisi ekipmanlarıyla aydınlatılan çekimlerini içeriyordu. Albüm iyi karşılanmadı, o zamanlar çok az etki bıraktı, ancak hayırlara ulaştı. 2 UK Independent Grafik Cam Records tarafından finansman eksikliği muzdarip albüm için 1989 Tanıtımda.

1986'da Spacemen 3 birkaç haftada bir canlı performanslar sergiledi. Bunlar, Chesterfield, Birmingham'daki konserler ve Ağustos ayında Londra'daki ilk görünümleri dışında, yerel mekanlarda gerçekleşmeye devam etti. İkinci konser ikisini de ilk değerlendirmeleri almak gördü NME ve Sesler .

Spacemen 3, güzel tekrar sanatında uygulayıcılardır; içgüdüsel olarak atalarının derslerinden yararlanarak ve kendilerine bir atmosfer, ruh hali ve tiz bir geri vuruş ekleyerek... bir akoru tutar ve sakince bir sonrakine geçmeden önce onun her son permütasyonunu çalışırlar.

—  NME : konser incelemesi, The Clarendon, Hammersmith, Londra, Ağustos 1986.

Spacemen 3, albümlerinin devamı için ilk single'ları "Walkin' with Jesus"u çıkardı. Bu, Carlo Marocco'nun Northampton dışındaki stüdyosunda kaydedildi. Başlık parçası için daha önce demo kasetleri için kaydettikleri versiyonu yeniden karıştırdılar. B tarafı için, daha yeni bir kompozisyon olan "Feel So Good"u kaydettiler ve 17 dakikalık bir "Rollercoaster"ı yeniden kaydettiler ( 13. Kat Asansörlerinin bir coverı ). Bu single, Peter Kember ve Jason Pierce'ın ürettiği ilk Spacemen 3 kaydıydı; ikili gelecekteki tüm prodüksiyonları üstlendi. Single'ı "İsa ile yürüyorum" Kasım 1986'da serbest bırakıldı O iyi değerlendirmeden alınan NME ve Sesler ve hiçbir zirve yaptı. Birleşik Krallık Bağımsız Tablosunda 29 ve no. Sounds tarafından yayınlanan indie grafiğinde 46 .

1986'da gitarist Peter Kember uzun süreli takma adı olan 'Sonic Boom'u kullanmaya başladı. Daha önce 'Mainliner' ve 'Peter Gunn' takma adlarını kullanmıştı. Basçı Pete Bain de takma adını benimsedi: 'Bassman' veya 'Pete Bassman'.

1986'nın sonlarına doğru Spacemen 3'ün davulcusu Natty Brooker'ın davranışları giderek eksantrik ve tuhaf hale geldi. Bas davul çalarken bile ayakkabı giymeyi reddetmesi tartışmalara yol açtı ve Brooker gruptan ayrıldı. Pierce ve Brooker'ın ev arkadaşı olan Stewart 'Rosco' Roswell , Brooker'ın yerine işe alındı. Roswell başlangıçta sadece geçici bir randevu olmasına ve başlangıçta tanınmış bir davulcu olmamasına rağmen, bir yıldan fazla bir süre grupta kaldı.

Mükemmel Reçete dönemi (1987–88)

1987

Ocak 1987'de Spacemen 3, ikinci albümleri The Perfect Prescription üzerinde çalışmaya başladı . Bu Rugby yakınlarındaki Paul Atkins'in VHF Stüdyolarında kaydedildi. VHF, daha önce ilk demo kasetlerini kaydederken birlikte çalıştıkları şirket içi ses mühendisi Graham Walker tarafından gruba tavsiye edilmişti . Yeni albümle ilgili VHF Stüdyolarında yaptıkları ilk demo kayıtlarına 'Out of It Sessions' adı verildi. Sadece kaçak olarak temin edilebilen bu çalışma, Spacemen 3'ün 1986/87 kışında meydana gelen müzik tarzındaki geçişi gösteriyor.

Yine de VHF Studios'un 8 kanallı tesislerinin güncellenmesi gerekiyordu ve Spacemen 3'ün VHF'de yeni 16 kanallı kayıt ve miks ekipmanını finanse etmesi karşılığında büyük miktarda stüdyo zamanı alacağı konusunda bir anlaşmaya varıldı ve bu ücret yaklaşık 3.000 £'du. Spacemen 3, VHF Stüdyolarında sekiz aydan fazla zaman geçirecekti. Daha da önemlisi, bu onlara Graham Walker'ın yardımıyla bir stüdyo ortamında seslerini ve materyallerini denemek ve geliştirmek ve iyileştirmek için cömert bir zaman verdi. Albüm olarak koydurur ait Dövülmüş Reçeteleri , bir re-release Mükemmel Reçete , Kember hatırlattı:

Bu Spacemen 3 çiçek açmış, yaz ortasında tohumlar dağılmadan önce, tam da birlikte iyi çalıştığımız ve birbirimize iltifat ettiğimiz noktada. Tekrar tekrar bir şarkıdan başka bir şey dinlemediğimiz günlere dair hala güçlü anılarım var... Stüdyonun dinlenme alanına minderler yerleştirildi ve sürekli değişen ışık şovumuz seans boyunca devam etti... Birkaç ay geçirdik. ..hazır olduklarını hissedene kadar bu parçaları kaydetmek ve yeniden çalışmak, ilerledikçe stüdyo ve teknikleri hakkında yavaş yavaş daha fazla şey öğrenmek.

Albüm üzerinde çalışırken, Red Crayola'nın bir şarkısının cover'ı olan "Transparent Radiation" kaydedildi ve Temmuz 1987'de single olarak yayınlandı. "Transparent Radiation", Sounds tarafından 'Single of the Week' ödülüne layık görüldü ve aynı hayır ulaşan önceki single. 29 bağımsız grafikte. B-tarafı, çok kanallı ve çeşitli efektlerle beslenen bir organ drone kullanan yeni bir deneysel parça olan "Ecstasy Symphony"yi içeriyordu (bu, Peter Kember'in daha sonraki çalışmalarının ve analog sentezleyicilere olan ilgisinin bir göstergesi olacaktır ).

Mükemmel Reçete Eylül 1987'de tamamlandı ve aynı ay yayınlandı. Kember, albümü "bir çeşit konsept albüm, uyuşturucularla ilgili daha iyi ve daha kötü deneyimlerimizle ilgili" olarak nitelendirdi. Yapımcılığını Kember ve Pierce'ın üstlendiği grup, şarkıları canlı olarak kopyalamanın daha kolay olması için gitar overdub'larının miktarını kısıtlamayı kabul etti. Mükemmel Reçete , Birleşik Krallık'ta çok az eleştirel ilgi gördü ve Birleşik Devletler'de daha iyi karşılandı. Bununla birlikte, Kember ve Pierce'in "işbirlikçi zirvesini" (Erik Morse) temsil ediyordu ve albüm "isim dışında neredeyse en iyisi" (Ned Raggett, AllMusic ).

Perfect Prescription "müjde, ortam ve ruhani müzikten daha derine inen, aralıklı garaj psychedelia'larına dinginlik ve derinlik veren ciddi bir sanatsal gelişmeye işaret ediyordu" (Stephen Erlewine, AllMusic ). Aynı minimalist yaklaşımı korusa da, Spacemen 3'ün sesi artık daha seyrek ve daha yumuşaktı. VHF Studio'nun Farfisa'sının org sesinin önemli bir giriş olmasıyla birlikte, overdub'lar ve ek enstrümantasyon tarafından sağlanan ekstra dokular ve karmaşıklık belirgindi . Enstrümantal palet ayrıca bazı şarkılarda akustik gitar , keman (yerel müzisyen Owen John'dan), saksafon ve trompet ( The Jazz Butcher üyelerinden ) ile genişletildi . Albümün çoğunda davul yoktu. Bu, Kember'in vokallere katkıda bulunduğu ilk albümdü.

Spacemen 3 1987 boyunca yaklaşık yirmi kez canlı performans sergiledi. Bu, Mart ayında Hollanda ve Belçika'da birkaç konseri ve yıl içinde Londra, Sheffield ve Leeds'de birkaç konseri içeriyordu.

1988

Ocak-Şubat 1988'de Spacemen 3, Almanya, Avusturya, İsviçre, Hollanda ve Belçika'yı kapsayan altı haftalık bir kıta Avrupası turu gerçekleştirdi. Yaklaşık otuz konserden oluşan tur, grup üyeleri arasında gerginlik ve hoşnutsuzluk yarattı. İngiltere'ye döndükten sonra davulcu Stewart Roswell istifa etti.

Peter Kember ve Jason Pierce arasındaki ilişkiler, Pierce'in 1987 yazından beri birlikte olduğu Kate Radley ile olan romantik ilişkisinin bir sonucu olarak acı çekmeye başlamıştı . Kember, şarkı yazarlığı partnerinin pahasına onunla geçirdiği zamana içerliyordu.

1988 baharında bir İngiltere turu , canlı tarihleri ​​​​ yerine getirmek için yedek davulcular kullandı. Roswell'in gidişini Mayıs sonunda Pete Bain'in gidişi izledi. Hemen bir yedek basçı atandı: Will Carruthers , grubun yakın zamanda başka bir Rugby grubu olan 'The Cogs of Tyme'da çalan bir arkadaşı.

Temmuz 1988'de The Perfect Prescription albümünden Spacemen 3'ün üçüncü single'ı "Take Me to the Other Side" yayınlandı . Ve tek alınan iyi yayın olduğu NME sitesindeki Haftanın tek.

Spacemen 3, maddi sıkıntı içinde olan ve telif haklarına sahip olan Glass Records ile yaptıkları kayıt sözleşmesinden kurtulmaya hevesliydi. Gerekli iki albümü çıkarmış olmalarına rağmen, sözleşmelerinin bitmesine daha bir yıl vardı. Canlı bir albüm sağlamaları karşılığında sözleşmeden doğan yükümlülüklerin yerine getirilmiş sayılacağı ve ayrılmalarına izin verileceği bir anlaşmaya varıldı. Buna göre, Performance , Temmuz 1988'de piyasaya sürüldü. Bu yedi parçalı canlı albüm, 6 Şubat 1988'de Amsterdam'daki Melkweg mekanındaki konserlerinin bir kaydıydı . (Daha önce yayınlanmamış üç şarkı hariç tutuldu.)

Glass Records'tan ayrılmalarının ardından Spacemen 3'ün rekor anlaşması yoktu. Aldıkları tek teklif önde gelen bağımsız plak şirketi Creation Records'tan geldi . Bununla birlikte, grubun keskin bir hayranı olan Creation'ın sahibi Alan McGee , yalnızca bir albümlük bir anlaşma teklif edebildi ve hiçbir ön ödeme yapmadı. Bu takip edilmedi.

İşte bu noktada Kember ve Pierce, Northamptonshire'lı bir iş adamı ve son zamanlarda Spacemen 3'ün fiili yöneticisi olarak görev yapan konser organizatörü Gerald Palmer ile sözleşmeli bir ilişkiye girmeyi seçtiler . Bu üçlü iş ortaklığı aşağıdaki koşullara sahipti: Palmer , hakları piyasaya sürülmek üzere plak şirketlerine lisanslanacak olan gelecekteki tüm kayıtların ana kasetlerine sahip olacaktı ; tur ve kayıt masrafları, vb., Palmer tarafından finanse edilecek ve Kember ve Pierce'e her biri 1.000 £ avans verecek; ve karşılığında, tüm karlar 50:50: %50 Palmer için ve %50 Kember ve Pierce ve diğer grup üyeleri için bölünecekti. Önemli olan, bu sözleşmenin yalnızca Kember ve Pierce ile yapılmış olması, yani Spacemen 3'ün yasal ve finansal bir varlık olarak özünde Palmer ile birlikte yalnızca ikisini oluşturacağı anlamına geliyor. Ayrıca Palmer, Spacemen 3'ün yöneticisi oldu.

Ateşle oynamak dönemi (1988–89)

1988

Peter Kember 1987'nin sonlarına doğru alışılmadık bir elektro gitar satın almıştı: 1960'ların sonlarında yapılan bir Vox Starstream. Bu gitar, fuzz ve Repeat Perküsyon (veya Tekrarlayıcı) dahil olmak üzere birçok yerleşik efekt içeriyordu. İkincisi benzersiz bir tremolo tipiydi , neredeyse gecikme benzeri bir etkiydi ve Kember bunu Spacemen 3'ün gelecekteki çıktısında yoğun olarak kullanacaktı. Bu etkiyi içeren ilk bestelerinden biri, kendi adını taşıyan "Tekrarlayıcı" ("Nasıl Hissediyor?" olarak da bilinir) idi. "Repeater" ve yine Kember tarafından bestelenen iki yeni şarkı - "Revolution" ve "Suicide" - Avrupa turnesinde ilk kez 1988'in başlarında piyasaya sürüldü. Üç şarkının tümü bir sonraki stüdyo albümü Playing with Fire'da yer alacaktı . 1988 baharında Kember, bir sonraki albüm için fikirlerini ve birkaç şarkısını geliştirmek için 4 parçalı kayıt cihazını kullanıyordu.

Spacemen 3'ün üçüncü stüdyo albümü Playing with Fire'ın kayıtları Haziran 1988'de başladı. Yeni menajerleri Gerald Palmer, Cornwall'daki ARK Studios'u bir aylığına kiraladı. Ancak bu seanslar özellikle verimli değildi ve bir hafta erken ayrıldılar. ARK Studios'un yalnızca 8 kanallı tesisleri vardı ve Spacemen 3'ün bazı kayıtları, şirket içindeki ses mühendisi tarafından yanlışlıkla silindi. Kember'in "Honey" ve Pierce'ın "Lord Can You Hear Me?" için kaba demolar yönetildi. Bu noktada hala bir davulcuları yoktu.

Yeni basçı Will Carruthers, Spacemen 3 ile ilk canlı performansını 20 Haziran'da My Bloody Valentine tarafından desteklendikleri Londra Dingwalls'da yaptı . Bu konserden sonra Kember, Pierce ve kız arkadaşı Kate Radley arasında bir çatışma yaşandı. Radley'nin son zamanlarda grup etrafında ısrarlı varlığından bıktı - kayıt seanslarında, turnelerde ve konserlerde sahne arkasında - Kember üzerinde anlaşmaya varılan bir 'otobüste kız yok' politikasını uyguladı ve Radley'nin tur minibüsüne binmesini yasakladı, Pierce ve Radley'i kendilerinin bulmasını sağladı. evin yolu.

Ateşle Oynamak İçin Kayıtlar Yeniden Başladı ; The Perfect Prescription'ı kaydettikleri Rugby'nin dışındaki VHF Stüdyolarına döndüler . Şimdiye kadar, şarkı yazan ikili Peter Kember ve Jason Pierce, birbirinden tamamen ayrı yeni şarkı fikirleri formüle ediyorlardı. Hem kişisel hem de iş ilişkileri çözülmeye başlamıştı. Pierce'ın Kate Radley ile olan romantizmi, grupla geçirdiği zamanı ve katkılarını etkiliyordu. Playing with Fire'daki nihai parçalardan altısı Kember'in bestesiyken, sadece üçü Pierce'ın bestesiydi. Bu albümün kayıt süreci farklıydı: bireysel parçalar ayrı ayrı kaydedildi, bu da grup üyelerinin aynı anda bulunması gerekmediği anlamına geliyordu.

19 Ağustos'ta Spacemen 3 alışılmadık bir canlı performans sergiledi. Palmer, Wings of Desire filminin gösterimine giriş yapmak üzere Londra, Brentford'daki Waterman Sanat Merkezi'nin fuayesinde 'Çağdaş Sitar Müziğinin Bir Akşamı'nı sunmaları için onları rezerve etmişti . Kember, Pierce ve Carruthers'a Rugby müzisyeni Steve Evans katıldı. Henüz yayınlanmamış Playing with Fire materyallerinden bazı şarkılardan riffler içeren, Evans tarafından tıngırdatılan tek bir akora dayanan 45 dakikalık bir reçel çaldılar . Bu performans kaydedildi ve daha sonra 1990'da Dreamweapon olarak piyasaya sürüldü . Film için toplanan kalabalık etkilenmedi ve Pat Fish'e göre, patronlardan biri diğerine şunları söyledi: "Elvis'in bunun için öldüğünü düşünmek!"

Playing with Fire'ın kaydı için The Weather Prophets ve Thee Hypnotics'in bateristlerini kullanmaya yönelik ilk planlardan sonra , Ağustos sonunda kalıcı bir davulcu işe alındı: Jonny Mattock . Buna rağmen, Playing with Fire'da görünmüyor - tüm şarkılarda bir davul makinesi kullanıldı ve albümde hiçbir davulcuya yer verilmedi. Mattock, The Apple Creation adlı bir Northampton grubunda çalıyordu. Gelecekteki Spacemen 3 gitaristi Mark Refoy tarafından önerildi . Mattock, 24 Ağustos'ta Londra, Hammersmith'teki Riverside'daki bir konserde canlı olarak çıkış yaptı ve yeni albüme katkıda bulundu. Carruthers ve Mattock'un yeni ritim bölümü, Spacemen 3'ün geri kalanı boyunca sabit kalacaktı.

1988 yazında Spacemen 3, bağımsız plak şirketi Fire Records ile iki albümlük bir anlaşma yapmayı başardı . Kember ve Pierce, Fire ile ilk single'ları için şarkı seçimi konusunda tartıştılar. Sonunda "Devrim" konusunda anlaşmaya varıldı. 15 Kasım 1988'de 'Sonic Boom and Jason of Spacemen 3' olarak tanıtılan bir konserde, sadece Kember ve Carruthers sahne aldı; Pierce, tüm zamanını barda birlikte yaşadığı Kate Radley ile geçirdi.

"Revolution" teklisi Kasım 1988'de piyasaya sürüldü. Başlık parçası güçlü, marş gibi bir "zihin eriten kriz" idi (Ned Raggett, AllMusic ). "'Devrim', onları tam bir bilinmezlikten genç indie rock tanrılarının kültosferine iten göğüsleri yırtan gürültüydü" (Jack Barron, NME , 29/7/1989). Single, Spacemen 3'ün şimdiye kadarki en yüksek liste konumunu temsil ederek indie listelerinin ilk 10'unda zirveye ulaştı ve radyo dinleyicileri tarafından John Peel'in yıl sonu Festival Fifty'sine dahil edilmek üzere oylandı . Melody Maker tarafından Haftanın Single'ı ödülüne layık görülen şarkı, bu noktada gruba karşı genel tavrı değişen müzik basını tarafından son derece iyi karşılandı:

["Devrim"] bu yıl bağımsız bir grup tarafından yayınlanan en iyi kayıtlardan biridir. Akla gelen sıfatlar amansız, cezalandırıcı, saykodeliktir. Jiletli riffler sizi yabancılaşma, ıssızlık ve ham gücün sonik bir yeraltı dünyasına götürüyor... [Bu] grup, çevredeki en ilginç gruplardan biri.

—  Ron Rom, NME .

Spacemen 3 "1988'in sonlarında bağımsız fenomen oldu" (Erik Morse). Onlar daha fazla medya ilgisini alınması ve bunların ilk kapak hikayesi var edildi Melody Maker 's 19 Kasım 1988 sorunu. Peter Kember, çok sayıda röportaj vererek, Spacemen 3'ün tek sözcüsü oldu. Bunlar, Kember'in uyuşturucu alma alışkanlıkları konusundaki açık açıklığı ve eğlence amaçlı uyuşturucu kullanımına ilişkin açık sözlü görüşleri nedeniyle tartışma ve gazetecilik odağı sağladı. Bir keresinde Kember, görüşmecisini metadon reçetesini alırken kendisine eşlik etmesi için davet etti . Kember, müzik gazetelerinde düzenli olarak Spacemen 3'ün "lideri" olarak tanımlandı, ancak bu tasvirde yardımcı olmadı: Yukarıda bahsedilen Melody Maker makalesinde Kember şöyle demişti: "Bu grup benim tasarımım ve gerisi tamamen onun içinde."

Playing with Fire albümünün tamamlanması, kayıt gecikmeleri ve şarkı yazma kredileriyle ilgili anlaşmazlık nedeniyle ertelendi. Fire Records'un Londra ofisindeki bir toplantıda Peter Kember, albümün dokuz şarkısından altısı için tek yazma kredisi için adını önerdi; ancak, Jason Pierce, onlara katkıda bulunduğu gitar parçaları nedeniyle bu şarkılardan üçü için ortak kredi talep ederek karşı çıktı. Bir tartışma, Kember'in Pierce'ı vurmaya çalışmasına yol açtı ve bir itiş kakış başladı. Bir çıkmaz sonuçlandı; Pierce, taleplerinin karşılanmaması durumunda şarkılarını albümden çıkarmakla tehdit etti. Menajer Gerald Palmer, kavgayı çözmek için arabuluculuk yaptı. Kember ve Pierce arasındaki şiddetli tartışmalar ve suçlamalarla dolu dört saatlik çok gergin bir toplantıda, Palmer sonunda Kember ile 'İntihar' için bölünmüş şarkı yazarlığı kredisi kabul etmeyi başardı.

Sonic Boom solo projesi

1988'in sonlarında, Peter Kember Playing with Fire için yeni materyaller üzerinde çalışıyordu . Üretkenliği, çok fazla şarkıya sahip olduğu anlamına geliyordu ve grup arkadaşlarına solo bir albüm yapma niyetini tavsiye etti. Yeni indie plak şirketi Silvertone Records , Kember'e tek seferlik cömert bir albüm anlaşması teklif etti ve o da kabul etti. Kember, Spacemen 3'ün Avrupa turnesinin başlamasından önce, Mart 1989'da ilk solo albümü ve single'ının kayıtlarını tamamladı. Pierce dahil olmak üzere Spacemen 3'ün diğer üyeleri ve diğer müzisyenler oturumlara katkıda bulundular. Kember'in solo albümü ( Spectrum ) ve single'ının – Kember'in takma adı Sonic Boom'un takma adı altında – piyasaya sürülmesi, Playing with Fire ile bir pazarlama çatışmasını önlemek için askıya alındı .

1989: Playing with Fire albümünün çıkışı ve turu

Spacemen 3'ün heyecanla beklenen Playing with Fire albümü nihayet 27 Şubat 1989'da yayınlandı. Albümün ön kapağında "Saflık, Aşk, İntihar, Doğruluk, Devrim" sloganı vardı. Playing with Fire , Spacemen 3'ün listelere giren ilk kaydı ve yılın çığır açan indie albümlerinden biriydi. Piyasaya birkaç hafta içinde hem 1 numara oldu NME ve Melody Maker indie listelerinde. "Onların eleştirel ve ticari olarak en başarılı albümü" idi (Stephen Erlewine, AllMusic ). Yorumlar son derece olumluydu ve albüm geniş eleştiriler aldı:

Meraklı, cesur, merak uyandıran, başka yerlerde duyabileceğiniz hiçbir şeye benzemeyen bir kayıt. Ve bu sadece bir yenilik değil; dahası, sanırım, küçük bir zafer. 8½/10.

—  Danny Kelly , NME

Yılın albümü için erken bir yarışmacı.

-  Paul Oldfield, Melodi Yapıcı

Olağanüstü bir rekor olan Ateşle oynamak , beklediğimiz son şeydi. Spacemen 3, bize bu ilahi hologramı sallamak yerine vermek için cesur bir kumar oynadı. Daha önce gitar yaptılar. Daha önceki kayıtları harika. Ama bu bir boşluk girdabı, bir serap, halüsinasyonlu bir hipnozdur ve bu haliyle bile isteyerek hoşgörülü, meydan okurcasına görkemli... [Bu] büyük bir darbedir.

—  Chris Roberts, Melodi Yapıcı

Spacemen 3 amaçsız sıkışmaları tekmeledi, renk, boşluk ve şehvet seçti ve İngilizce psychedelia'da son sözü buldu.

—  David Cavanagh, Sesler

"Revolution" ve "Suicide" hariç, albümdeki diğer şarkılar Spacemen 3'ün önceki çalışmalarından daha yumuşak ve yumuşaktı ve önceki albümlerinin gelişimini sürdürdüler. " Playing with Fire ... Spacemen 3'ün başka bir yanını gösteriyor - daha yavaş, melankolik, mutlulukla rafine bir pop grubu" (Ron Rom, Sounds ). Grup, "ince düzenlemelere sahip parlak, akıcı şarkılar ve işitsel sevinçlerle dolup taşan şarkılar yarattı...[ Playing with Fire ] bir ses şöleni" (Ned Raggett, AllMusic ).

Yangın ile Oynama albümde ABD'de dağıtıldı Bomp! Kayıtlar , hakları için 10.000 dolar ödeyen Greg Shaw'ın etiketi . Spacemen 3 Amerika'da popülerdi ve Eylül 1989'da muhtemel bir ABD turunun başlaması planlandı. Turu Greg Shaw organize etti.

Şubat-Mart 1989'da Spacemen 3, yeni albümün piyasaya sürülmesiyle aynı zamana denk gelen 21 tarih içeren dört haftalık bir İngiltere turu gerçekleştirdi. Konser incelemelerinden gelen yorumlar şunları içeriyor:

Her bir pislik, pis bir ses dalgası boyunca ilerliyor, The Stooges'dan bu yana en net gitar sesi dilimlerine sahip zahmetsiz bir drone… Spacemen 3, bu karbon monoksit garaj gezisinde, abartılmış binlerce ABD geetah ahmağından daha iyi. Garip, harika, korkutucu ve barakalarının dışında.

—  John Robb , Sesler

Bu gece, Uzaylılar mutlak bir hücumcu oynuyorlar... Uzay Adamları'nı şu anda elimizde olan harika rock deneyimlerinden biri olarak sağlam bir şekilde yerleştiriyorlar. ...tüm zonklamalar, nabızlar, uğultular, yankılar, üçlü ekolar ve saf kamçı sesi dizisi.

—  Danny Kelly, NME

İngiltere turunun başlangıcında Kate Radley yine tur minibüsüyle seyahat ediyordu, bu da Kember ve Pierce arasında gerginliğe neden oldu. Birkaç konserden sonra Kember, Pierce'e bunun devam edemeyeceğini söyledi. Birleşik Krallık'ın geri kalanı için, şimdi birlikte yeni bir dairede yaşayan Pierce ve Radley, konserlere kendi yollarını çizdiler.

Birleşik Krallık turunu kısa bir süre sonra Nisan-Mayıs 1989'da kapsamlı ve yorucu dört haftalık kıta Avrupası turu izledi. Bu tur, Hollanda, Fransa, Belçika, Danimarka, İsveç, Almanya, İsviçre, Macaristan, Avusturya ve İtalya'da 22 tarihi içeriyordu. (Radley bu turda yoktu). Setlistler bu dönemde aşağı yukarı tutarlı kaldı. Canlı performanslar için Spacemen 3, Playing with Fire'dan çok az şey içeren daha güçlü veya daha ağır - ve dolayısıyla çoğunlukla daha eski - şarkılarını çaldı ; garip daha yumuşak şarkı ara sıra çalınmasına rağmen. Setler tipik olarak 45 dakikaya kadar sürebilen "Suicide" şarkısıyla sona erdi.

Ayrılık, son albüm ve Spiritualized'ın oluşumu (1989–91)

1989

1989'un başında Spacemen 3, "İngiltere'deki en ateşli indie gruplarından" (Erik Morse) biriydi ve büyük ABD plak şirketlerinin dikkatini çekiyordu. Ancak, 1988-89 kışındaki başarılarına rağmen, beklentileri bir yıldan daha kısa bir süre sonra çok farklıydı. Halen grubun ana üyeleri olan Peter Kember ve Jason Pierce arasındaki kişisel ve çalışma ilişkisi tamamen dağılacak ve Spacemen 3'ün sonunda dağılmasına yol açacaktır.

Spacemen 3, 1989 baharında İngiltere ve Avrupa turları arasındaki kısa molayı yeni bir single kaydetme fırsatı olarak kullandı. VHF Stüdyolarında iki şarkı kaydedildi: Yakın zamanda kendi 4 kanallı kayıt cihazını almış olan Pierce'ın yeni şarkısı "Hipnotize"; ve Kember'den "Sadece Güldüğünü Görmek İçin". Kember'in "Hipnotize" ye katkısı sonuçta kullanılmamış olsa da, söz yazarları bir gün boyunca birbirlerinin şarkısına harcadılar. Kember, Pierce'ı seslerini kopyalamakla suçladı; "Hypnotized"daki flutter multi-tap reverbünün , Playing with Fire'da "Honey" ve "Let Me Down Gently"de kullandığı ile aynı olduğunu hissetti .

Spacemen 3, Nisan-Mayıs 1989'da Avrupa turnesindeyken, yönetici Gerald Palmer yeni single'ı piyasaya sürülmek üzere hazırladı. Palmer, Kember veya Pierce'a danışmadan parçalarda ustalaştı, kol sanatını tasarlattı ve A-tarafı için "Hipnotize"yi seçti. Kember öfkelendiğini öğrendiğinde; ancak Palmer single'ın basımını ertelemeyi reddetti. Ortaya çıkan bir kan davası, Kember ve Palmer'ın çalışma ilişkisine kalıcı olarak zarar verdi.

Spacemen 3, 1989 yılının Mayıs ayının sonunda Avrupa turundan İngiltere'ye döndüğünde, Kember ve Pierce arasında gerginlik yaşandı. Haziran ayında Spacemen 3, İngiltere'de on konser verdi. Başlangıçta, Pierce bu tarihlere kendi yolunu çiziyordu, ancak bunun yerine tur minibüsünü kullandığında iki adam arasında kötü bir atmosfer vardı.

"Hipnotize" single'ı 3 Temmuz 1989'da piyasaya sürüldü. Bu onların "henüz en çok beklenen sürümüydü" (Erik Morse) ve hemen NME ve Melody Maker indie listelerinde ilk 10'a girdi . Öyleydi Sesler Haftanın Tek. İki hafta sonra, Hypnotized üzerinde No 1 ulaştı Melodi makinesi bağımsız grafiği ve ilgili No. 2 NME (ikinci sadece bağımsız grafik Taş Roses ' ' O Bangs Davul '). John Peel'in yıl sonu Şenlikli Elli'de 33. seçildi .

Üçüncü bir gitarist olan Mark Refoy , 1989 yazının başında, daha sonraki canlı tarihlerde çalmak ve bir sonraki albümde çalışmak üzere işe alındı. Refoy, birkaç yıldır grubun bir arkadaşı ve sıkı bir hayranıydı ve Kember'in solo albümüne katkıda bulundu. 1987'de dağılan indie grubu The Tell-Tale Hearts'ta gitaristti. Refoy, Spacemen 3 ile ilk canlı performansını 20 Temmuz'da Rugby 'eve dönüş' konserinde yaptı.

23 Temmuz'da Spacemen 3 , 2.000 kişilik bir mekan olan Londra'daki The Town & Country Club'da en büyük başlık konserini verdi . 22 Ağustos'ta Londra, Subterranea'da ilk festival konserleri olan Reading Festival için bir ısınma konseri verdiler. Spacemen 3 , 25 Ağustos 1989'da Reading Festival'de oynadı . Bu, onların son canlı performansları olacaktı.

Eylül 1989'un başında, Spacemen 3, Kate Radley'in onlara eşlik edip edemeyeceği konusunda Kember ve Pierce arasındaki anlaşmazlığa rağmen, Amerika Birleşik Devletleri'nde önemli bir tura çıkmak üzereydi. Tur programı kesinleşmişti ve yılın geri kalanında Amerika'da yaklaşık 50 konser vereceklerdi. Grubun menajerleri Gerald Palmer ile, alınan para eksikliği gibi şikayetleri vardı ve onu VHF Stüdyolarında bir toplantıya çağırdı. Gizlice kayıt altına alınan görüşmede yoğun tartışmalar ve suçlamalar yaşandı ve hiçbir şey çözülmedi. 1991'deki bir röportajda Kember, Palmer'ı "şimdiye kadar tanışma talihsizliğine sahip olduğum en sinsi adam" olarak nitelendirdi.

Birkaç gün sonra Kember ve Pierce, Palmer'la tekrar karşılaştılar ve onu görevden aldılar. Ancak, Palmer'ın Kember ve Pierce ile olan ortaklık anlaşması, sözleşmesel olarak Spacemen 3'ün üçte biri olduğu anlamına geliyordu. Palmer, bir sonraki albüm için en az 10.000 £ kayıt masrafı üstlenmişti. Yönetici olarak görevden alınmasına cevaben, yaklaşmakta olan ABD turunu finanse etme taahhüdünü geri çekmeye karar verdi ve bu nedenle on birinci saatte iptal edildi. Tur afişleri çoktan basılmıştı. Önemli zaman ve para Bomp! Records'tan Greg Shaw, turneyi hazırlamak için harcadığı paralar boşa gitti.

O zamanki resmi açıklama - ve Birleşik Krallık müzik basınında yer alan haber - ABD turunun grup üyelerinin uyuşturucu mahkumiyetleri nedeniyle çalışma izni alamamaları nedeniyle iptal edildiğiydi. Ancak o zamandan beri durumun böyle olmadığı ortaya çıktı: Grup için zorlukla da olsa çalışma izinleri alındı.

Spacemen 3'ün dördüncü stüdyo albümü Recurring'in kayıtları Ağustos 1989'un başında yine VHF Stüdyoları'nda başlamıştı. Mark Refoy'a göre, Kember ve Pierce stüdyoda nadiren aynı anda göründüler ve aralarında "oldukça gergin bir atmosfer" vardı. Okuma Festivali'nden sonra çalışma yeniden başladığında, Kember ve Pierce birbirlerinden ayrı kayıt yapıyorlardı. Pierce, Kember'ın şarkılarına gitar parçalarıyla katkıda bulundu, ancak Kember, Pierce'ın şarkılarının hiçbirinde çalmadı. Kember, Pierce'ın demolarını duyduğunda, seslerini ve efektlerini kopyaladığı iddiasını bir kez daha yeniledi ve Pierce'in "Billy Whizz"ini birkaç yıl önce yazdığı bir beste olmakla suçladı. İkisi artık birbirinden uzaklaşmıştı ve tamamen ayrı çalışıyorlardı. Hepsi ayrı ayrı yazıp besteledikleri kendi şarkıları için albümün ayrı tarafları olmasını kabul ettiler. Pierce'ın bir sonraki projesi 'Spiritualized' ve Kember'in bir sonraki projesi 'Spectrum'un etkili bir şekilde albümün tarafı , Kember'in Spectrum'daki ortağı, yanında gitar çalan Richard Formby . Hepsi Spiritualized'a katılan diğer üç grup üyesi - Carruthers, Mattock ve Refoy - gerektiğinde oturumlara katkıda bulunmak üzere çağrıldı.

Eylül ayının sonlarında Kember, The Telescopes'u destekleyen bir konserde solo performans sergiledi . Kember ve Pierce, Mudhoney ile olası bir split single için Mudhoney'nin "When Tomorrow Hits" parçasının bir kapağını kaydetmek için stüdyoda birlikte olmayı kabul ettiler . Kember, Mudhoney'nin "Revolution"ın şarkı sözlerini değiştirmiş versiyonunu duyduğunda gücendi ve bu ortak Sub Pop yayını iptal edildi. "When Tomorrow Hits" kaydı, Kember ve Pierce'ın birlikte çalışacakları son fırsattı. Disconsolate Will Carruthers bu noktada gruptan ayrıldı, anlaşmazlık ve ücret eksikliğinden bıktı.

Albümün kayıtları yavaş ilerledi ve 1989 Sonbaharında hala devam ediyordu, bu noktada Kember, Pierce olarak stüdyo süresinin iki ila üç katını kullanmıştı. Grup üyelerine göre, Kember'in davranışları giderek daha takıntılı ve düzensiz hale geliyordu. Düzenli olarak rezerve edilen stüdyo slotlarını kaçırıyordu. Ekim ayının sonlarında, Kember'in ilk solo single'ı "Angel" yayınlandı. Sıcak bir karşılama aldı.

14 Kasım 1989'da, kalan dört Spacemen 3 grup üyesi, albümün bitirilmesi ve gelecekteki canlı tarihlerin düzenlenmesi konusunu görüşmek üzere bir araya geldi. Toplantı verimsizdi. Bildirildiğine göre, Kember ve Pierce çok az şey söyledi. Jonny Mattock, Kember'e onunla çalışmanın zor olduğunu söyledi. Her ikisi de sinirli olan Mattock ve Mark Refoy toplantıdan erken ayrıldılar ve Spacemen 3'ten fiilen istifa ettiler. Aralık ayında Gerald Palmer, iş ortakları Kember ve Pierce arasında arabuluculuk yapmaya çalıştı, Pierce'in bildirildiğine göre Kember ile teması reddettiği için onlarla ayrı ayrı görüştü.

Özel kayıt anlaşması

1989'da Gerald Palmer, ABD'nin önde gelen plak şirketlerinden ilgi ve teklifler alıyordu. Palmer, ABD turunun iyileştirilmiş teklifleri destekleyeceğini umarak bir kararı ertelemişti. BMG'nin bir uydu etiketi olan Dedicated Records ile görüşmeler birkaç aydır devam ediyordu. Zayıf grup içi ilişkiler, dış görünüş uğruna gizli kalmıştı. Ekim 1989'a kadar, Dedicated'in en son teklifi, 60.000 sterlinlik bir avans ile beş albümlük, milyonlarca dolarlık bir anlaşmaydı. Palmer, yasal ücretler için 15.000 sterlin harcamıştı ve standart Üyeden Ayrılma Maddesini müzakere etmeyi başardığı için, Kember ve Pierce bir ' kazan-kazan durumu ' içindeydiler .

Aralık ayında, üçü Dedicated plak anlaşmasını imzalamak için bir araya geldi. Pierce, Kember'in ikisinin Spacemen 3'te eşit haklara sahip olduğunu belirten bir anlaşma imzalamasında ısrar etti, diğerinin ayrılması durumunda taraflardan birinin Spacemen 3 adının potansiyel olarak sahipliğini talep etmesini engelleyerek onları karşılıklı olarak korumak için. Adanmış ilerlemedeki payının çekiciliğiyle zorlanan Kember, imzaladı. Mattock, Kember'in ertesi sabah sokakta Pierce'a saldırdığını iddia ediyor. 1990 yılının başında, Kember ve Pierce plak sözleşmesini imzalamak için Dedicated'in Londra ofislerine ayrı ayrı katıldılar. Birkaç gün sonra, Adanmış yöneticilerle birlikte bir akşam yemeğinde (Lutterworth, Leicestershire'daki Paper Tiger Çin restoranında), Kember ve Pierce diğer konuklarla samimiydiler, ancak birbirleriyle konuşmadılar. İddia sonuna kadar sürdürüldü; Palmer, Dedicated'e grubun dağılması hakkında Mart ayına kadar bilgi vermedi.

1990

1989 sonlarında Jason Pierce, VHF Studios'taki mikslerinden memnun olmayan Recurring albümünün kayıtlarını Battery Studios, Londra'ya götürdü . Mühendis/yapımcı Anjali Dutt'un yardımıyla Pierce , şarkılarının son remikslerini Ocak 1990'da tamamladı . Ancak, Peter Kember'in albümün tarafı hazır olmaktan çok uzaktı ve yapımcı Richard Formby'nin yardımına başvurdu. Formby'ye göre, o geldiğinde, Kember'in kaydının sadece yarısı tamamlanmıştı; bazı şarkılar eksikti ve ikisinin sıfırdan yeniden kaydedilmesi gerekiyordu.

Ocak 1990'da Kember'in yan projesi ve ilk solo albümü Spectrum (Sonic Boom) yayınlandı. Yaklaşık bir yıl önce kaydedilen Kember, daha hareketli çalışmalarını Spacemen 3 ve Recurring için kaydetmeye karar vermiş ve projeyi bir grup melankolik temalı şarkı için bir araç olarak kullanmıştı . Spektrum albümü "Spacemen 3 kurucu üyesi / lideri" tarafından varlık olarak reklamı.

Yine Ocak ayında, Pierce kendi başına yeni bir grup veya yan proje oluşturmak için fikirler geliştiriyordu. Spacemen 3 yurttaşı Refoy, Carruthers ve Mattock'u küçük bir kilise salonunda ve dairesinde prova yapmaya davet etti. Başlangıçta resmi değildi, ancak bu, Kember dışında Spacemen 3 ile aynı üyelerden oluşan , Pierce'ın Spacemen 3 'splinter' grubu Spiritualized'ın kökeniydi. Şubat 1990'da, bu yeni grup "Anyway That You Want Me"yi kaydetti. Bu, VHF Stüdyolarında kaydedildi; bu seansların amacı hala orada çalışmakta olan Kember'den gizli tutuldu. 1991'de konuşan Pierce, Spiritualized'e başlamanın amacını açıkladı:

Sanki tekrar yola dönebilecekmişim gibi. Pete [Kember] hala Recurring için şarkılar yapıyordu ve Spacemen 3 turnesine çok uzaktı, bu yüzden başka bir tur yapmak istedim. Bu nedenle, başlangıçta [Ruhsallaştırılmış] yola geri dönmek için bir araç olarak kuruldu.

Kember, Yinelenen materyalini tamamlamaya devam etti . Kararsızlığı ve sürekli remix yapması albümün kaydını uzatıyordu. Gerald Palmer hala stüdyo zamanını finanse ediyordu ve Kember'i bitirmesi için uyardı. Sonunda, daha fazla gecikmeye tahammülü olmayan Palmer, VHF Stüdyolarına katıldı. Daha önceki bir tehdidi gerçekleştirerek Kember'in kasetlerini ele geçirdi ve serbest bırakılması için son karışımları seçti. Her şarkı için düzinelerce farklı karışım olduğu bildirildi.

Haziran 1990'da, Spiritualized ilk single'ları "Anyway That You Want Me"yi yayınladı. Bu, Spacemen 3'ün 1988'de Playing with Fire seansları sırasında demosunu yaptığı The Troggs şarkısının bir cover'ıydı . Single'ın üzerinde yazı olmayan kapak kılıfında tartışmalı bir şekilde "Spacemen 3" yazan bir çıkartma vardı. Ayrıca, single'ın reklamları Spacemen 3 logosunu içeriyordu.

Spiritualized single'ın piyasaya sürülmesi, Kember'in grubun varlığı hakkında kesin bilgiye sahip olduğu ilk kişiydi. Single'ı çevreleyen koşullar ve pazarlanması, Kember'i Spacemen 3'ten ayrıldığını ve grubun artık var olmadığını duyurmasına neden oldu. Kember, 1991'de röportaj yaptı:

Oldukça sinirliydim çünkü her şey tamamen gizlilik içinde yapıldı ve katılan herkese bana bundan bahsetmemeleri söylendi, bu tamamen açıkta yapılan solo projemden oldukça farklı.

1990 yılının ikinci yarısında, Pierce'in yeni grubu Spiritualized , Birleşik Krallık'ta turneye çıktı. Yeni materyallerin yanı sıra o zamanlar henüz yayınlanmamış Recurring'den şarkılar seslendirdiler . Spiritualized, Dedicated ile bir plak anlaşması imzaladı ve 1990/91 kışında ilk albümlerini kaydetti.

1991

Ocak 1991'de Spacemen 3 single Big City / Drive piyasaya sürüldü. Çift A taraflı single'daki her iki şarkı da yakında piyasaya sürülecek olan Recurring'dendi . Kember ve Pierce single'ın mastering için stüdyoda olacaktı, ancak Pierce katılmadı. Bu noktada ikisi, altı ayı aşkın bir süredir yüz yüze zar zor konuşmuştu. Kember, Pierce'ın şarkısını "Drive" single'ından birkaç dakikalığına silmeye karar verdi.

Spacemen 3'ün son albümü Recurring nihayet Şubat 1991'de piyasaya sürüldü. Grup resmi olarak dağılmamış olsa da, tüm niyet ve amaçlar için bu, ölümünden sonra yayınlandı. Albümün iki yüzü – biri Kember (A-tarafı), diğeri Pierce (B-tarafı) tarafından – grubun iki ana personeli arasındaki bölünmeyi yansıtıyordu.

Recurring'deki şarkılar 1989'da bestelendi. Bir önceki Playing with Fire albümünün seslerini genişletti . Müzikal olarak daha zengin ve gürdü, ancak Kember ve Pierce'ın Recurring'in ilgili yarıları belirgin bir şekilde farklıydı ve albüm piyasaya çıktığında zaten üzerinde çalışmakta oldukları solo malzemeyi önceden haber veriyorlardı. Kember'in tarafı pop ve ortam duyarlılığını gösterdi; Pierce'ın tarafı, gospel ve blues müziğe duyduğu sempatiyi ve yemyeşil prodüksiyona olan ilgisini dile getirdi.

Pierce'ın sesi daha lirik ve dramatiktir, şarkıları doruklara çıkarır. Sonic Boom'un uzun dokulu parçaları yatay olarak hareket eder - baştan sona ritmik, hipnotik bir darbe.

—  Steve Malins, Vox .

O halde elimizde aynı isim altında birleştirilmiş iki çok güzel solo mini LP var. ....duman gibi sizi alt eden dönen bir ses durağanlığı... Jason'ın Spaceman sesi Sonic'inkinden daha ıssız ve görkemli.

—  David Stubbs , Melodi Yapıcı .

Recurring güzel bir albüm. Yatak yaraları noktasına kadar uzanmış, boğuk vokalleri, nabız atışları ve sıcak ses duvarları, içe dönük bir güzelliği keskin bir r'n' anlayışıyla besler. Her ne kadar Jason'ınki biraz daha geleneksel olsa da, vokal atmosferi ve rüya gibi bir his verirken, Sonic'inki daha seyrek, LP'nin katili "Big City"de gösterildiği gibi daha farklı bir etki kaynağı çekiyor olsa da, iki taraf da benzer bir vibe üzerinde çalışıyor. mevcut fab single'ın yanı sıra cut.

—  John Robb, Sesler .

1991'de Kember ve Pierce müzikal kariyerlerini sırasıyla kendi grupları olan Spectrum ve Spiritualized ile sürdürüyorlardı . Recurring'in piyasaya sürülmesi, Spacemen 3'ün geleceği hakkında yenilenen basın spekülasyonlarına yol açtı. Hiçbir resmi açıklama, Spacemen 3'ün neden ayrıldığını veya ayrılıp ayrılmadığını doğrulamadı.

Zaten pek bir problem görmüyorum, Pete'in albümünü alıp benimkini alırsanız, ikisini birleştirerek nasılsa Spacemen 3 albümünüz olur.

—  Jason Pierce – Sesler , 09/02/1991.

Onlar [Kember ve Pierce] çok yakın arkadaşlardı - grubu birlikte kurdular, ancak müzikal ve sosyal olarak ayrıldılar. Hiçbir zaman belirli bir olay olmadı – birçok yetenekli grupta olduğu gibi – aralarında çok fazla sürtüşme var.

—  Dave Bedford (PR Görevlisi, Yangın Kayıtları) – Vox , Nisan 1991.

Grup üyelerinin faaliyetleri Spacemen 3 sonrası

Spacemen 3'ün çoğu üyesi, ortaklaşa veya solo projelerde müzik üretmeye ve kayıt yapmaya devam etti. Peter Kember (takma adı 'Sonic Boom') Spectrum ve EAR takma adları altında müzik yayınlayan solo bir kariyere sahipti ve ayrıca MGMT , Panda Bear , Dean & Britta ve The Flowers of Hell için prodüksiyon çalışmaları yaptı . Jason Pierce (takma adı 'J. Spaceman'), önemli eleştirel beğeni ve ticari başarı elde eden Spiritualized alternatif grubunun lideri ve yaratıcı gücü ve tek sabit üyesi olmaya devam ediyor . Hem Kember hem de Pierce, bazı Spacemen 3 şarkılarını canlı olarak seslendirmeye devam ediyor (örneğin, "Transparent Radiation", "Revolution", "Suicide", "Set Me Free", "Che" ve "Let Me Down Gently" [Kember]; ve "Take" Karşı Tarafa Me", "İsa ile Yürümek", "Amin" ve "Tanrım Beni Duyabiliyor musun?" [Delir]).

Will Carruthers , Jonny Mattock ve Mark Refoy 1990 başlarında Pierce ile Spiritualized'ı kurdular. Carruthers 1992'deki ilk albümden sonra gruptan ayrıldı; 1994'te Mattock ve Refoy izledi. Refoy daha sonra iki albüm çıkaran Slipstream'in başına geçti. Refoy , 2007'deki canlı turlarında Pet Shop Boys için gitar çaldı . Will Carruthers Spiritualized'dan ayrıldıktan sonra müzik endüstrisine bir ara verdi; ancak daha sonra Kember ile çalıştı, Freelovebabies olarak iki solo albüm kaydetti ve en son The Brian Jonestown Massacre ile turneye çıktı . Carruthers, Mattock ve Refoy da birlikte projelerde işbirliği yaptılar.

1988 yılında Spacemen 3 ayrıldıktan sonra, hem Pete Bain ve Sterling Roswell (Rosco aka) neo-psychedelic gruba katıldı Darkside birkaç albüm çıkardı. Darkside'ın sona ermesinin ardından Bain, Alphastone'u kurdu ve Kember'ın bazı solo projelerinde ona yardım etti. 2010 yılı itibari ile The Urgz'da vokal ve gitar yapmaktadır. Stewart Roswell (takma adı Sterling Roswell) 2004 yılında The Psychedelic Ubik adlı solo albümünü çıkardı .

1990'ların başında, Spacemen 3'ün ilk davulcusu Natty Brooker, Gavin Wissen ile birlikte bir garaj rock grubu The Garantili Ugly'de Mr Ugly takma adı altında bas çaldı. İki albüm çıkardılar. Brooker, Spacemen 3'ün Recurring albümü ve ilk Spiritualized albümleri için kapak resmi sağladı . Brooker, 18 Nisan 2014 Cuma günü kanserden öldü.

Spacemen 3'ün kısmi ve resmi olmayan bir 'birleşmesi', 15 Temmuz 2010'da, Londra'daki Hoxton Bar and Grill'de eski Spacemen 3 davulcusu Natty Brooker (terminal kanser teşhisi konan) için düzenlenen 'A Reunion of Friends' adlı bir yardım konserinde gerçekleşti. eserlerinin retrospektif bir sergisi vardı. Will Carruthers, etkinlik hakkında, "Bu, Spacemen 3'ün yeniden bir araya gelmesine en yakın olduğunuz andır, güven bana." dedi. Katılımcılar: Peter Kember (klavye/gitar/vokal); Will Carruthers (bas); Jonny Mattock (davul); Mark Refoy (gitar); Jason Holt (Kember'in turne Spectrum grubundan gitarist); ve My Bloody Valentine'dan Pat Fish (vokal) ve Kevin Shields'in (gitar) konuk oyuncuları . 'Walkin' with Jesus', 'Devrim' ve 'Suicide' şarkılarından oluşan 45 dakikalık bir set çaldılar.

Müzikal tarzı ve etkileri

Son olarak, Spacemen 3'ün müziği bulanık ve çarpık elektro gitarlar, kekemelik tremolo efektleri ve wah-wah , ' güçlü akorlar ' ve basit rifflerin kullanımı , harmonik tonlar ve dronlar , yumuşak bir şekilde söylenen/konuşan vokaller ve seyrek veya monolitik davul ile karakterize edildi. Daha önceki albümleri gitar 'ağır', kulağa Stooges'a özgü ve "biraz serseri bir garaj rock grubu gibi" (Stephen Erlewine, AllMusic ); sonraki çalışmaları çoğunlukla daha seyrek ve daha dokusal tekniklerle daha yumuşaktı ve organlarla zenginleştirildi, bu da "kendi imzalarını trans benzeri neo-psychedelia" ile sonuçlandı (Stephen Erlewine, AllMusic ). Kember, bunu "çok hipnotik ve minimal; her pistte baştan sona bir drone var" olarak nitelendirdi.

Spacemen 3 , uğursuzca tekrarlayan müzikleriyle tanınan Amerikalı ikili Suicide'ın şarkıcısı Alan Vega'nın "minimal maksimumdur" felsefesine bağlıydı . Bu minimalist müzikal yaklaşım, tipik olarak, sadece iki veya üç akorun ilerlemesine dayalı basit rifflerin tekrarından oluşan veya sadece bir akor kullanan besteleri temsil ediyordu . Kember özdeyişini dile getirdi: "Bir akor en iyi, iki akor harika, üç akor tamam, dört akor ortalama".

Spacemen 3'te "müzik yapmak için uyuşturucu almak" sözü vardı. Röportajlarda, Kember sık ​​sık eğlence amaçlı uyuşturucu kullanımının yaşam tarzındaki ve kendisinin ve Pierce'in şarkı yazarlığına ilham vermedeki önemini belirtti . Kember , esrar , LSD , sihirli mantarlar , MDMA , amfetamin ve kokain dahil olmak üzere sık sık uyuşturucu aldığını ve eski bir eroin bağımlısı olduğunu samimiyetle itiraf etti . Spacemen 3'ün müziğinin çoğu, uyuşturucu deneyimini belgelemek ve ilgili duyguları aktarmakla ilgiliydi. In NME 'ın 2011 listesinde, '50 Druggiest Albümler' tüm zamanların, Uzaylılar 3'ün Northampton Demos açıklaması, Uyuşturucu alarak Uyuşturucu almak için Müzik Yapmayı , No. 23 sırada yer aldı.

Kember, 11-12 yaşlarından itibaren hevesli bir plak koleksiyoncusuydu; İlk satın aldığı plaklardan bazıları The Velvet Underground'ın albümlerini içeriyordu . Pierce: "14 yaşımdayken The Stooges ' Raw Power'ı satın aldım ve bir yıl boyunca bundan başka hiçbir şey dinlemedim". Spacemen 3'ün ilk konser afişleri, genellikle The Stooges, The Velvet Underground ve The Rolling Stones'tan ilham alan seslerine açıkça atıfta bulunurdu . 1988'de Kember, " Suicide veya MC5 gibi gruplar dünyadaki en sevdiğim şeyler gibi" dedi. Pierce, "Erken, The Stooges'ı dinliyorduk, sonra Suicide geldi, sonra Sun Ra'yı dinlemeye başladık ve aralarında geçen tüm bu yan ipleri yakaladık" dedi.

Spacemen 3 "fanatik müzikal saksağan" idi. New York'un The Velvet Underground and Suicide ve Detroit'in The Stooges ve MC5'inin proto-punk'ına ek olarak , Kember's ve Pierce'ın müzikal etkileri arasında şunlar yer alıyor: The 13th Floor Elevators gibi ABD 1960'ların psychedelic rock'ı ; ABD 1960'ların garaj kayası ; 1960'ların İngiliz İstilası grupları; rock'n roll ; Dostum Holly ; sörf müziği ; Sahil Çocukları ; erken dönem, ufuk açıcı elektronik müzik , örneğin Silver Apples , Delia Derbyshire ve Laurie Anderson ; krautrock ; The Gun Club , The Cramps ve Tav Falco'nun Panther Burns'ü; erken Chicago blues , örneğin Bo Diddley , John Lee Hooker , Muddy Waters ve Howlin' Wolf ; erken Delta blues ; müjde ve erken Zımba Şarkıcıları ; Otis Redding ; Brian Wilson , Joe Meek ve Phil Spector'un yapım teknikleri ; ve avangart caz ve özgür caz arasında Sun Ra ve John Coltrane .

Spacemen 3, özellikle tarihinin başlarında, diğer grupların şarkılarının çok sayıda cover'ını ve yeniden çalışmasını kaydetti ve seslendirdi ve bu onların etkilerinin bir göstergesiydi. Örnekler arasında şu grup ve sanatçıların şarkıları yer alır: The Stooges, MC5, The Thirteenth Floor Elevators, Roky Erikson, The Red Krayola, Glenn Campbell (The Misunderstood'dan), The Velvet Underground, Lou Reed, Suicide, Bo Diddley, The Rolling Stones , Troggs, Yardbirds ve Sonics. Şarkısı "Hey Man" (aka "Amin") bir melodi dayanmaktadır geleneksel gospel sözlerini interpolating, Die Blues Fixin tarafından Bukka Beyaz . "Come Down Easy" şarkısı geleneksel bir blues'un türevidir. Spacemen 3 , "Bo Diddley Jam" olarak adlandırılan, belirgin bir Bo Diddley tarzı ritim ile canlı bir enstrümantal şarkı seslendirdi. Spacemen 3 şarkısı "Suicide", onların etkilerinden birinin açık bir ifadesiydi: canlı olarak icra edildiğinde genellikle "bu şarkı Martin Rev ve Alan Vega - Suicide'a ithaf edilmiştir" olarak tanıtıldı .

Kember ayrıca drone müziği ve elektrikli tıraş makineleri, çamaşır makineleri, çim biçme makineleri, uçaklar, motor motorları ve geçen arabalar tarafından oluşturulanlar gibi günlük ortam sesleriyle de ilgileniyordu .

Müzik tarzları uzay rock , neo-psychedelia , psychedelic rock , alternatif rock ve blues rock olarak tanımlanmıştır .

personel

Grup üyeleri

Zaman çizelgesi

Stüdyo oturumu kayıtlarında diğer müzisyen katkıları

† Mükemmel Reçete || § Yinelenen || ‡ "Ateşteki Kız" (demo) ||

Miras

"Spacemen 3, Birleşik Krallık'taki en devrimci gitar gruplarından biriydi" (Ian Edmond, Record Collector ). "Tüm zamanların en içten ve saykodelik müziklerinden bazılarını ürettiler... ve bir nesli etkileyen, sayısız gruba ilham veren bir ses şablonu oluşturdular" (Julian Woolsey, Rock Edition ). İlkbahar 1991 Yazma, bant bölünmüş vardı hemen sonra, Vox 'ın Stephen Dalton 'Son on yılın en etkili yeraltı gruplarından biri' olarak Spacemen 3 anılacaktır.

"Hey Man", Vice şovu "Abandoned" için tema şarkısı olarak kullanılıyor.

1998'de Rocket Girl etiketiyle Spacemen 3'e bir övgü albümü yayınlandı . A Tribute to Spacemen 3 , Mogwai , Low , Bowery Electric ve Bardo Pond gibi grupların coverlarını içeriyordu . Albümün kapağında şu ifadeler yer aldı: "Etkilerini Spacemen 3'ten alan o kadar çok güncel grup var ki, şimdi bu değeri bilinmeyen gruba saygı göstermek için uygun bir zaman gibi görünüyor."

2004'te ABD'li gazeteci Erik Morse'un grubun hayatı ve çalışmasıyla ilgili biyografisi Spacemen 3 & The Birth of Spiritualized yayınlandı.

Diskografi

stüdyo albümleri

Albüm Çıkış tarihi Çizelge Etiket
Karışıklığın Sesi 1986 Birleşik Krallık Bağımsız No. 2 Bardak
Mükemmel Reçete 1987 Birleşik Krallık Bağımsız No. 13 Bardak
Ateşle oynamak 1989 Birleşik Krallık Bağımsız No. 1 Ateş
yinelenen 1991 İngiltere numarası 46 Ateş

Canlı albümler

  • Performans (Cam) 1988 [Melkweg konserinde kaydedildi, Amsterdam, 1988] – UK Indie no. 18
  • Dreamweapon (Cheree) 1990 [Watermans Sanat Merkezi'nde 'Çağdaş Sitar Müziğinin Bir Akşamı' performansı, Brentford, Londra, 1988]
  • Avrupa'da Canlı 1989 (Uzay Çağı) / Uzay Adamları Gidiyor! (Bomp!) 1995 [1989 Avrupa turnesi sırasında kaydedildi]

Derleme albümler

Tekler ve EP'ler

  • "İsa ile Yürüyüş" (Cam) 1986 - UK Indie hayır. 29
  • " Şeffaf Radyasyon " (Cam) 1987 – UK Indie no. 29
  • " Beni Öteki Tarafa Götür " (Cam) 1988
  • "Devrim" (Ateş) 1988 - UK Indie hayır. 8
  • (isimsiz) namı diğer "Threebie 3" (Fierce) 1989 [Özel sınırlı sürüm, Playing with Fire albümüyle posta siparişi teklifi . Canlı kayıt: Melkweg konserindeki performanslar , Amsterdam , 1988, Performance albümünden hariç tutuldu ]
  • " Hipnotize edilmiş " (Ateş) 1989 – UK No. 85, UK Indie no. 1
  • " Büyük Şehir " (Ateş) 1991 – Birleşik Krallık No. 88

Özel yeniden yayın albümleri

  • Playing with Fire (Uzay Çağı) 1999 [ Playing with Fire plus alternatif versiyonları vs. aynı seanslardan; çift ​​CD]
  • Forged Reçeteler (Uzay Çağı) 2004 [ Perfect Prescription alternatif miksler artı aynı seanslardan alternatif versiyonlar vs.; çift ​​CD]

Resmi olmayan albümler

  • Uyuşturucu Almak için Müzik Yapmak İçin Uyuşturucu Almak (Peder Yod) 1990 ['Northampton Demos', 1986]
  • Zihninizle Bağlantıyı Kaybetmek 1991 [Alternatif sürümler ve nadir sürümlerden oluşan bir koleksiyon]
  • All For Fucked Up Çocuk Bu dünya Sizi Spacemen 3 Give 1995 [Erken demolar, 1984]
  • Devrim veya Eroin (Şiddetli) 1995 [Canlı kaçak – Londra Üniversitesi Birliği konseri, c. 1988]
  • Blues Nasıl Çıkmalıydı 2005 [Sınırlı sayıda, daha önce yayınlanmamış demoların numaralı çift CD'si, alternatif sürümler, vb.]

Notlar yeniden: grup dağıldıktan sonra çıkanlar

Spacemen 3'ün dağılmasını takip eden yirmi yılda, daha önce yayınlanmamış çok sayıda kayıt yayınlandı ve Spacemen 3 kanonuna önemli katkılar sağladı. Bu materyal şunları içerir: canlı kayıtlar; demolar; belirli şarkıların önceki yinelemeleri; birçok şarkının alternatif versiyonları; bazı bitmemiş işler; ve daha önce tamamen yayınlanmamış bazı şarkılar. Bu yayınlar hem resmi hem de gayri resmiydi ve bazıları Kember/Palmer'a bağlı şirket olan Space Age Recordings tarafından yayınlandı.

1991'in resmi olmayan bir sürümü olan Losing Touch with Your Mind , alternatif şarkı sürümlerinin ve nadir sürümlerin bir derlemesiydi. Dreamweapon'un Sympathy for the Record Industry etiketinde 1993'te yeniden piyasaya sürülmesi – Ağustos 1988'de Watermans Sanat Merkezi, Brentford, Londra'daki 44 dakikalık Doğu esintili canlı drone müzik performansını da içeriyordu – daha önce yayınlanmamış bir şarkıyla genişletildi. bir sıkışmanın kaydı.

1995, grubun ilk demo kasetinin resmi olmayan yayınını gördü: Bu Dünyanın Tüm Bokulmuş Çocukları İçin Size Uzay Adamları 3 Veriyoruz . 1984'e uzanan bu, grubun ilk çalışmasına ve "daha kaba" sesine ilginç bir bakış açısı sağladı. Bu kayıtlar, 1990'da resmi olmayan, Peder Yod'un Uyuşturucu Almak için Müzik Yapmak için Uyuşturucu Almak başlıklı yayınında sunulan diğer erken demolardan önceydi .

Take Drugs to Make Music to Take Drugs To (Northampton Demos) albümünün 1994'te yeniden yayımlanması, daha önce yayınlanmamış birkaç alternatif şarkı versiyonunu ve diğer bonus parçaları içeriyordu.

: İki canlı albüm 1995 yılında yayımlanan Avrupa 1989 Canlı (ayrıca 1995 yılında piyasaya Spacemen Are Go! ! Bomp etiketinde, ama olmadan ve 'Suicide' alternatif bir take 'Other Side Take Me') temsil grubun 1989'daki uzun kıta turundan canlı çalışmalarının ilk sürümü; ve Devrim veya Eroin , grubun Londra Üniversitesi Öğrenci Birliği'ndeki 1988 konserinden bir performans kaçakçılığı. İlki, "daha eski düzensiz Spacemen 3 canlı albümü, 1988's Performance'dan çok daha iyi" olarak tanımlandı (Stewart Mason, AllMusic ).

1999'da Spacemen 3'ün üçüncü stüdyo albümü Playing with Fire , 10. yıl dönümüne özel bir yeniden yayımlandı. Bu resmi çift diskli sürüm, aynı stüdyo oturumlarından daha önce yayınlanmamış alternatif versiyonlar, demolar ve kapaklar (örneğin The Perfect Disaster'ın "Girl on Fire" ve The Troggs'un "Anyway That You Want Me") ile birlikte tüm orijinal kayıtlardan oluşuyordu. Bu yeniden yayın, Playing with Fire albümünün "kesin" versiyonu olarak tanımlanmıştır .

2004'te Spacemen 3'ün ikinci stüdyo albümü The Perfect Prescription'a da özel yeniden yayımlama işlemi uygulandı. Forged Prescriptions adlı çift diskli resmi sürüm, orijinal albüm parçalarının alternatif karışımları ile daha önce yayınlanmamış alternatif versiyonları, demoları ve kapakları (örneğin The Spades'in "We Sell Soul" ve The Troggs'un "I Want You") aynı stüdyo seansları. Kember'in kısa notları, alternatif mikslerin, kendisinin ve Pierce'ın kullanmamayı kabul ettikleri daha çok katmanlı versiyonları temsil ettiğini, çünkü seslerini tatmin edici bir şekilde canlı olarak yeniden üretemeyeceklerini açıklıyor.

Out of It Sessions adlı bir kaçak , The Perfect Prescription albümündeki şarkıların erken yinelemelerinin demo kayıtlarından oluşuyor .

2005 yılında, Kember kendi sınırlı sayıda, çift diskli albümü How the Blues Should've Turned Out'u üretti ve yayınladı . Bu, alternatif versiyonlar, kaba demolar, bitmemiş çalışmalar vb. dahil olmak üzere daha önce yayınlanmamış materyalden oluşuyordu.

Referanslar

Genel referanslar

  • Morse, Erik (2004). Spacemen 3 & Spiritualized'in Doğuşu . Londra: Otobüs. ISBN'si 978-0-7119-9602-1.
  • Record Collector dergisi, Sayı 285, Mayıs 2003 – Spacemen 3 özelliği.
  • Dış Sınırlar (Spacemen 3 hayran dergisi), Sayı 1 ve 2, 1991 (İki bölümlük makale yeniden: Spacemen 3'ün erken tarihi).

daha fazla okuma

biyografiler:

Diskografiler (ayrıntılı):

Seçilen röportajlar:

  • Forced Exposure dergisi, Sayı 14, Sonbahar 1988 - Nigel Cross ve Byron Coley tarafından yazılan makale ve Peter Kember 1987/88 ile röportajlar.
  • Çatışma , Sayı 48, Yaz 1988 – Peter Kember ile röportaj.
  • Melody Maker , 19/11/1988 baskısı – Peter Kember ile röportaj.
  • NME , 29/7/1989 baskısı – Peter Kember ile röportaj.
  • Sounds , 09/02/1991 baskısı – John Robb makalesi ve Peter Kember ve Jason Pierce ile röportajlar.
  • Vox , Nisan 1991 baskısı - Stephen Dalton makalesi ve Peter Kember ve Jason Pierce ile röportajlar.
  • "Uyuşturucu Almak İçin Müzik Yapmak İçin Uyuşturucu Almak -" . 3: AM Dergisi. 10 Ekim 2002. - Peter Kember ile röportaj