Kaçak kaydı - Bootleg recording
Bir kaçak kayıt bir olan ses veya görüntü resmi olarak sanatçı tarafından ya da diğer yasal yetkisi altında yayımlanan bir performans kaydı. Bu tür kayıtların yapılması ve dağıtılması, bootlegging olarak bilinir . Kayıtlar, herhangi bir finansal değişim olmaksızın hayranlar arasında kopyalanabilir ve takas edilebilir, ancak bazı korsanlar, bazen ham maddeye profesyonel kalitede ses mühendisliği ve ambalaj ekleyerek, kâr için kayıtları sattılar. Bootleg'ler genellikle resmi yayınların kalite kontrolü olmadan yayınlanmamış stüdyo kayıtları, canlı performanslar veya röportajlardan oluşur.
Yetkisiz performansları bırakmadan uygulaması 20. yüzyılın önce kurulmuş, ancak yeni popülerlik varıldığını Bob Dylan 'ın Büyük Beyaz Wonder , bitkiler basarak düşük öncelikli kullanılarak 1969 yılında piyasaya stüdyo outtakes ve demolar bir derleme. Ertesi yıl, Rolling Stones'un ' Live'r You Ever Be Daha , geç 1969 gösterinin seyirci kayıt, olumlu eleştiri aldı Rolling Stone . Sonraki kaçak satışlar, özellikle William Stout'un kapak resmiyle birlikte Kalite Markası etiketi olmak üzere ambalajlamada daha karmaşık hale geldi . Kompakt disk bootleg'leri ilk olarak 1980'lerde ortaya çıktı ve internet dağıtımı 1990'larda giderek daha popüler hale geldi.
Değişen teknolojiler, kaçakçılık endüstrisinin kayıt, dağıtım ve karlılığını etkilemiştir. Telif müzik ve kayıtları yetki hakkı için sık sık çeşitli uluslararası göre, sanatçı ile ikamet telif hakları anlaşmaları . Sanatçılar ve plak şirketleri resmi alternatifler yayınlasa bile, kaçak satışların kaydı, ticareti ve satışı gelişmeye devam ediyor.
Tanımlar
"Bootleg" kelimesi, uzun çizmelerin bacaklarında yasa dışı madde kaçakçılığı uygulamasından, özellikle de Amerikan Yasağı döneminde alkol kaçakçılığından kaynaklanmaktadır . Kelime, zamanla, yasa dışı veya yasa dışı herhangi bir ürüne atıfta bulunur hale geldi. Bu terim, vinil LP'ler, gümüş CD'ler veya ticari olarak satılan diğer medya veya materyaller dahil olmak üzere yasadışı, resmi olmayan veya lisanssız kayıtlar için bir şemsiye terim haline gelmiştir. Pink Floyd koleksiyoncuları arasında ROIO ("Belirsiz / Bağımsız Köken Kaydı" anlamına gelen bir kısaltma ) veya VOIO (Video...) alternatif terimi , kayıt kaynağını netleştirmek için ortaya çıktı ve telif hakkı durumunu belirlemek zordu.
Resmi olmayan ve lisanssız kayıtlar 1960'lardan önce mevcut olmasına rağmen, ilk rock bootleg'leri, üzerine lastik damgalı başlık ile düz kollu geldi . Bununla birlikte, üreticiyi daha düşük rakiplerden ayırmak için hızla daha karmaşık ambalajlara dönüştüler. Günümüzün paketleme ve masaüstü yayıncılık teknolojisiyle, meslekten olmayanlar bile "resmi" görünümlü CD'ler oluşturabilir. Bununla birlikte, kaset ve CD-R'nin ortaya çıkmasıyla birlikte, bazı kaçak ürünler profesyonel olarak üretilmeye çalışılmadan özel olarak alınıp satılmaktadır. Bu, internet üzerinden bootleg'leri paylaşma yeteneği ile daha da belirgindir .
Bootleg'ler , resmi olarak yayınlanmış kayıtların yalnızca yetkisiz kopyaları olan ve genellikle resmi ürüne mümkün olduğunca yakın olmaya çalışan sahte veya lisanssız kayıtlarla karıştırılmamalıdır . Bazı plak şirketleri , kontrolleri dışında düzenlenen ve karşılığında ödeme almadıkları herhangi bir kaydın, kaçak dahil olmak üzere sahte olduğunu kabul etmişlerdir. Bununla birlikte, bazı içki kaçakçıları, kaçak ve sahte kayıtlar için piyasaların farklı olduğunu ve bir kaçak mal için tipik bir tüketicinin, o sanatçının resmi yayınlarının çoğunu veya tamamını zaten satın almış olacağını vurgulamaya heveslidir.
En yaygın tür, canlı bir konsere gizlice sokulan ses kayıt ekipmanlarıyla oluşturulan canlı kaçak kayıt veya izleyici kaydıdır . Birçok sanatçı ve canlı mekan bu kayıt biçimini yasaklar, ancak 1970'lerden itibaren taşınabilir teknolojinin artan kullanılabilirliği bu tür kaçak giriş yapmayı kolaylaştırdı ve tüketici ekipmanı sofistike hale geldikçe bu kayıtların genel kalitesi zaman içinde iyileşti. Canlı veya daha önce kaydedilmiş canlı performansların FM radyo yayınlarından kaynaklanan bir dizi kaçak . Diğer bootleg'ler , genel seslendirme sistemini canlı bir performansta beslemek için kullanılan çok kanallı bir karıştırma konsolundan doğrudan alınan ses tahtası kayıtları olabilir . Sanatçılar özel inceleme için kendi gösterilerini kaydedebilir, ancak mühendisler bunun bir kopyasını gizlice alabilir ve sonunda paylaşılabilir. Bir ses tahtası kaydının bir konserin doğal akustiğini desteklemesi amaçlandığından, konser her şeyin yükseltilmesi ve masaya gönderilmesi gerektiği kadar büyük olmadığı sürece, bir kaçak enstrüman uygun olmayan bir enstrüman karışımına sahip olabilir.
Bazı bootleg'ler, demolar , devam eden çalışmalar veya atılan materyaller dahil olmak üzere sanatçının katılımı olmadan dağıtılan özel veya profesyonel stüdyo kayıtlarından oluşur . Bunlar, yaygın olarak paylaşılması amaçlanmayan özel kayıtlardan veya bir sanatçının evinden, bir kayıt stüdyosundan veya bir plak şirketinin ofislerinden çalınan veya kopyalanan ana kayıtlardan yapılmış olabilir veya müzik yayıncılarına veya radyo istasyonları, ancak ticari sürüm için değil. İlk rock bootleg'lerinin bir teması, tüm orijinal kayıtları elde etmeye daha ucuz bir alternatif olarak, eski single ve B-side gibi silinmiş kayıtları tek bir LP'ye kopyalamaktı . Kesin konuşmak gerekirse, bunlar lisanssız kayıtlardı, ancak resmi bir yayın için tüm telif haklarını ve her parçanın yayınlanmasını gerektiren çalışmanın aşırı derecede pahalı olduğu düşünüldüğünden, kaçaklar popüler hale geldi. Ancak bazı kaçaklar resmi yayınlara yol açtı. The Who'nun ilk single'larını toplayan Who's Zoo kaçakçılığı, yayınlanmamış materyaller yayınlayarak kaçakçıları yenen resmi albüm Odds And Sods'a ilham verirken, 1960'ların ortalarındaki grupların çeşitli derlemeleri Nuggets albüm serisine ilham verdi .
Tarih
1960 öncesi
Meraklısı ve yazar Clinton Heylin'e göre , kaçak rekor kavramı , oyunlarının resmi olmayan transkriptlerinin yayınlanacağı William Shakespeare'in günlerine kadar uzanabilir . O zamanlar toplum, belirli bir yazarın kim olduğuyla özellikle ilgilenmiyordu, ancak 19. yüzyılda "yazarlık kültü" kuruldu ve 1886'da telif hakkını kapsayan ilk Bern Sözleşmesi ile sonuçlandı . ABD, orijinal şartları kabul etmedi ve bu, yüzyılın sonuna kadar orada yayınlanan notaların birçok "korsan yeniden basımı" ile sonuçlandı.
Film müzikleri genellikle kaçak olarak yapılıyordu; resmi olarak yayınlanan film müziği bir house orkestra ile yeniden kaydedilmiş olsaydı, doğrudan filmden alınan orijinal ses kaydına talep olurdu. Bir örnek, Betty Hutton prodüksiyonun başlarında onun yerini almadan önce , ancak tam bir film müziği kaydedildikten sonra, Annie Get Your Gun'ı (1950) gerçekleştiren Judy Garland'ın bir bootleg'iydi . Amerika Kayıt Endüstrisi Birliği yetkisiz bültenleri itiraz ve üretim çok sayıda baskın girişiminde bulundu. Wagern-Nichols Home Recordist Guild, Metropolitan Opera House'da sayısız performans kaydetti ve bunları yazarlara ve sanatçılara telif ücreti ödemeden açıkça sattı. Şirket, Amerikan Yayın Şirketi ve (o sırada opera binasında yapılan kayıtların resmi haklarına sahip olan) Columbia Records tarafından dava edildi ve bu şirket, kaydın yapılmasına karşı mahkeme emri almayı başardı.
1960'lar
İlk popüler rock müzik kaçakçılığı, Bob Dylan'ın 1966'daki motosiklet kazasından sonra halkın gözünden büyük ölçüde kaybolması ile 1967'nin sonunda John Wesley Harding'in serbest bırakılması arasındaki faaliyetlerinden kaynaklandı. Birkaç sanatçının Dylan şarkılarıyla hit yapmasından sonra Kendisini resmi olarak yayınlamadığı için, özellikle Los Angeles'ta yerel radyoda yayınlanmaya başladıklarında, bu kayıtlara olan talep arttı . Radyo endüstrisindeki çeşitli temaslar aracılığıyla, bir dizi öncü içki kaçakçısı , müzik yayıncıları için dağıtıma yönelik yayınlanmamış Dylan şarkılarından oluşan bir seçkiyi içeren bir makaradan makaraya bir bant satın almayı başardı ve bunları bir LP'de üretmenin mümkün olup olmayacağını merak etti. Yerel bir baskı fabrikasını, nakit ödeme yaparak ve gerçek adları veya adresleri kullanmaktan kaçınarak, gizlice 1.000 ila 2.000 kopya basmaya ikna etmeyi başardılar. Kayıt şirketlerinden çok fazla ilgi gördüğü için kaçakçılar ticari olarak bir manşon basamadıkları için LP, üzerine Great White Wonder damgası basılmış düz beyaz bir kapakta yayınlandı . Daha sonra Dylan, sayısız yayınla kaçak satış yapılan en popüler sanatçılardan biri oldu .
Rolling Stones , birkaç yıldır ABD'deki ilkleri olan 1969 Amerika turunu duyurduğunda, "Dub" olarak bilinen girişimci bir içki kaçakçısı bazı gösterileri kaydetmeye karar verdi. Bir Sennheiser 805 "av tüfeği" mikrofonu ve özellikle performansları kaydetmek için bir Uher 4000 makaralı teyp satın aldı ve onları mekanlara kaçırdı. Sonuçta ortaya çıkan kaçak Live'r Than You'll Ever Be , 1969 Noelinden kısa bir süre önce, turun tamamlanmasından sadece haftalar sonra piyasaya sürüldü ve Ocak 1970'de Rolling Stone'da ses kalitesini "mükemmel, varlığıyla dolu, davulları, basları, hem gitarları hem de vokalleri çok güzel bir şekilde ele alıyor ... bu en iyi Rolling Stones albümü". Kaçak, on binlerce kopya sattı, tipik bir klasik ya da opera kaçakçılığından çok daha büyük siparişler aldı ve başarısı, canlı albüm Get Yer Ya-Ya's Out!' un resmi olarak yayınlanmasıyla sonuçlandı ! yılın sonlarında. "Dub", Kalite Markası (TMOQ veya TMQ) kaçak plak şirketinin kurucularından biriydi .
1970'ler
1970'lerde Amerika Birleşik Devletleri'ndeki kaçak içki endüstrisi, stadyum rock veya arena rock dönemine denk gelecek şekilde hızla genişledi . Kornyfone ve TMQ gibi kaçak plak şirketleri tarafından kâr amacıyla çok sayıda kayıt yayınlandı . Rock sanatçılarının geniş takipçi kitlesi, vinil üzerine resmi olmayan kayıtların seri üretimi için kazançlı bir pazar yarattı , çünkü gitgide daha fazla hayranın bunları satın almaya istekli olduğu ortaya çıktı. Ayrıca, bu konserlere gelen büyük kalabalık, seyircilerin gizli kayıt cihazlarının mevcudiyeti konusunda etkin bir şekilde polislik yapmasını zorlaştırdı. Led Zeppelin , canlı konserlerinin gücü ve sıklığı açısından kısa sürede içki kaçakçıları için popüler bir hedef haline geldi; 1970 yılında LA Forum'da kaydedilen Live on Blueberry Hill , yönetici Peter Grant'in gazabına uğramak için yeterince başarılıydı . Bruce Springsteen ve E Street Band , 1970'lerde radyo yayını için çok sayıda konser kaydetti ve bu da birçok Springsteen kaçakçılığına yol açtı.
Bazı içki kaçakçıları, 1960'larda müzikle büyüyen rock hayranlarının, dağılmış ve reform yapma olasılığı düşük görünen grupların nadir veya yayınlanmamış kayıtlarını istediğini fark etti. Örneğin, The Yardbirds'ün kaçak satışlardan oluşan Golden Eggs'in piyasaya sürülmesinin o kadar popüler olduğu kanıtlandı ki, kaçakçı , devam filmi More Golden Eggs için grubun Keith Relf'i ile röportaj yapmayı başardı . Arşiv canlı performansları popüler oldu; Dylan'ın 1966'da Manchester Free Trade Hall'da Hawks (daha sonra The Band olacak ) ile birlikte ( yıllarca yanlış bir şekilde Royal Albert Hall olduğu varsayılır ) setinin 1970 sürümü , iyi ses kalitesi ve konserin performansı nedeniyle eleştirel ve ticari olarak başarılı oldu. tarihsel önemi.
In Los Angeles rekor mastering ve daha büyük tesisler aşırı zaman genellikle sadece iş almak, büyük etiketler için basın kayıtlarına "ilk satırında" değildi basarak bitkilerin bir dizi vardı. Bu pres fabrikaları, şüpheli yasallığı olan kaçakları basarak gelir elde etmekten çok mutluydu. Bazen plak şirketi yöneticileri geldiğinde (ki bu durumda basılı etiket sanatçı ve şarkı adlarını gösterebilirdi) ve diğer zamanlarda gizlilik gerektiren etiketlerin hayali isimlerle gerekli olduğu durumlarda kaçak çalışmayı gizlediler. Örneğin, 1974'te Pink Floyd'un Brain Damage adlı bir kaçakçılığı, grubun ilk isimlerinden biri olan The Screaming Abadabs adı altında piyasaya sürüldü. Bu baskı tesisleri tarafından sorgulanmadan basılan plakları ve kapakları elde etme yetenekleri nedeniyle, kaçakçılar ticari bir etiketin yayınlanması muhtemel olmayacak sanat eserleri ve ambalajlar üretebildiler - belki de en ünlüsü The Beatles'ın Hamburg'daki Star Club'daki 1962 kaydı , olarak bootlegged edildiği Üçüncü Reich vs Beatles (erken ABD albüm bir parodisi dört mevsim vs Beatles ) veya Elvis'in Greatest B.kun , başarılı azından bir koleksiyon Elvis Presley çoğunlukla filmden, 'ın kayıtları film müzikleri.
Bu çağdaki kaçak koleksiyoncular genellikle , bilinen kaçakları ve son sürümler hakkında bilgileri listeleyen yıllık bir yeraltı dergisi olan Hot Wacks'a güveniyorlardı . Hayali etiketlere sahip kaçaklar hakkında gerçek bilgileri sağladı ve çeşitli kayıtların kaynağı ve ses kalitesinin yanı sıra sanatçılar ve parça listeleri hakkında ayrıntılar içeriyordu.
Başlangıçta, kaçak mallar ve bunların nereden satın alınacağı bilgisi ağızdan ağza yayıldı. Öncü içki kaçakçısı Rubber Dubber, canlı performanslarının kaçak kayıtlarının kopyalarını, gözden geçirmelerini sağlamak amacıyla Rolling Stone gibi dergilere gönderdi . Dylan'ın plak şirketi Columbia Records itiraz ettiğinde , Rubber Dubber, hayranları bir plak şirketinin aracısı olmadan müzikle temasa geçirdiğini söyleyerek karşı çıktı. 1970'ler boyunca çoğu kaçak kayıtlar kalitesizdi ve albüm kapaklarının çoğu sadece ucuz fotokopilerden oluşuyordu . Ambalaj, on yılın sonuna doğru daha karmaşık hale geldi ve 1980'lerde devam etti. Punk rock , 1970'lerde kaçak piyasasına kısa bir giriş yaptı, özellikle de Seks Pistols'un bir dizi çıkışı olan kaçak Spunk . Bu iyi bir inceleme alınan Seslerle ' bir albüm de 'burnunu açacak hiçbir onurlu kaya fanı' olduğunu söyledi Whalley de Chas.
1980'ler
1980'ler , özel dublaj ekipmanının satın alınabilirliği birden fazla kopyanın üretimini önemli ölçüde kolaylaştırdığından , kaçak kayıtların yayılması için ses kasetlerinin ve video kasetlerinin kullanımının arttığını gördü . Kasetler ayrıca daha küçüktü, nakliyesi daha kolaydı ve vinilden daha uygun fiyata satılabilir veya takas edilebilirdi. Kaset kültürü ve teyp ticaret , tarafından tahrikli DIY etik bir serseri altkültür , bir dayanıyordu onur sistemi dost tüccarlar gelen bantlar alınan insanlar toplum içinde başkalarına aktarmak birden fazla kopya yaptı. Bir süre için, Glastonbury Festivali gibi büyük müzik toplantılarındaki stantlar, çoğu durumda, önceden sadece birkaç saat çalmış olan grupların ses tahtası kayıtlarının toplu kopyalarını sattı. Ancak, yetkililer kısa süre sonra bu yasadışı faaliyete stantlara baskınlar yaparak karşı koymaya başladılar ve 1980'lerin sonunda festival kaçaklarının sayısı sonuç olarak azaldı.
1980'lerin eleştirmenler tarafından en çok beğenilen kaçaklarından biri The Black Album by Prince . Albüm 1987'nin sonlarında geleneksel bir büyük etiketli sürüm olacaktı, ancak 1 Aralık'ta, yayınlanmadan hemen önce, Prince albümü çekmeye karar verdi ve 500.000 kopyanın imha edilmesini gerektirdi. Önyükleme oluşturmak için kullanılan birkaç ön kopya zaten gönderilmişti. Bu sonunda albümün resmi olarak yayınlanmasına yol açtı. 1980'lerin sonuna doğru, Beatles'ın stüdyo çıkışlarını içeren Ultra Nadir Trax serisi bootlegler, kompakt disk üzerine dijital yeniden düzenlemenin resmi stüdyo yayınlarıyla karşılaştırılabilir yüksek kaliteli bir ürün üretebileceğini gösterdi .
1990'lar-günümüz
Ultra Nadir Trax'in başarısının ardından, 1990'lar, onlarca yıl önce kaydedilmiş olan gösterilerin yeniden basımları da dahil olmak üzere, kaçak CD'lerin üretiminde artış gördü. Özellikle, Almanya ve İtalya'daki şirketler, çok sayıda CD'ye basarak ve diğer kitapların kataloglarını yerleştirmelere ekleyerek bu ülkelerdeki daha gevşek telif hakkı yasalarından yararlanarak hayranların doğrudan gösterileri bulmasını ve sipariş etmesini kolaylaştırdı. Benzer şekilde, Avustralya'daki telif hakkı yasalarının gevşetilmesi , yetkisiz yayınlara yönelik en ciddi yasal itirazın 1993 yılında Sony Music Entertainment tarafından ticari marka yasası temelinde yapıldığı anlamına geliyordu . Mahkeme bulguları, açıkça "izinsiz" olarak işaretlenmiş izinsiz kayıtların yayınlanmasına izin verilmesinden yanaydı. . Güncellenen GATT 1994 anlaşması, 1 Ocak 1995'ten itibaren geçerli olmak üzere, yukarıda belirtilen üç ülkenin tamamında sözde "koruma açığını" kısa sürede kapattı.
Bu zamana kadar internete erişim arttı ve kaçak inceleme siteleri ortaya çıkmaya başladı. Birinin olumsuz bir incelemesi satışlara olumsuz zarar verebileceğinden, kaçak ürünlerin kalite kontrolü dikkatle incelenmeye başlandı. Bootleg'lerin boyutu artmaya başladı ve çoklu CD paketleri yaygınlaştı. 1999'da, Beach Boys'un " Good Vibrations " için yedi ay süren üç buçuk saatlik kayıt oturumlarını içeren 4 CD'lik bir set yayınlandı .
İngiliz Fonografik Endüstrisi (BPI), Amerika Kayıt Endüstrisi Birliği (RIAA) ve diğer endüstri grupları adına yasaların sıkılaştırılması ve polis tarafından artan yaptırımlar - genellikle vergi kaçakçılığı gibi çevresel sorunlar için - kar amacı gütmeyen dağıtımcıları kademeli olarak harekete geçirdi. vinil ve CD kaçakları daha da yeraltında. Fiziksel kaçakçılık büyük ölçüde daha gevşek telif hakkı yasalarına sahip ülkelere kaydırıldı ve sonuçlar mevcut yeraltı kanalları, eBay gibi açık pazar siteleri ve diğer özel web siteleri aracılığıyla dağıtıldı . On yılın sonunda, eBay kaçakları yasaklamıştı.
1990'ların sonlarında, dijital kaçak satışların serbest ticaretinde bir artış görüldü, bu da fiziksel kaçak satışlara olan talebi ve kârlılığı keskin bir şekilde azalttı. MP3 ve Real Audio gibi ses dosyası biçimlerinin yükselişi , internet üzerinden bilgisayarlar arasında dosya paylaşma yeteneğiyle birleştiğinde, koleksiyonerlerin bootleg alışverişinde bulunmalarını kolaylaştırdı. Napster'ın 1999'da gelişi, büyük bir bilgisayar ağı üzerinden bootleg'leri paylaşmayı kolaylaştırdı. Daha eski analog kayıtlar dijital formata dönüştürüldü, kaçak CD'lerdeki parçalar bilgisayarın sabit disklerine kopyalandı ve çeşitli türlerde dijital kayıtlarla yeni materyaller oluşturuldu ; tüm bu türler artık kolayca paylaşılabilir. Albüm uzunluğundaki koleksiyonlar veya tüm şovların canlı kayıtları yerine, hayranlar artık genellikle şarkıların bootleg'lerini arama ve indirme seçeneğine sahipti . Sanatçılar, çevrimiçi kaçak paylaşıma karışık bir tepki gösterdi; İse Bob Dylan, fanlar yaptığı resmi web sitesinden arşiv kayıtları indirmek için izin King Crimson 'ın Robert Fripp ve Metallica Napster telif ödemelerinin geleneksel kanallarını circumvented kolaylığı nedeniyle sert bir dille eleştirmişti.
Video paylaşım sitesi YouTube , kaçak kayıtların önemli bir taşıyıcısı haline geldi. YouTube'un sahibi Google , Dijital Binyıl Telif Hakkı Yasası'nın (DMCA) "güvenli liman" hükmü uyarınca , içerikten sorumlu tutulamayacağına ve dava korkusu olmadan kaçak medyanın barındırılmasına izin verdiğine inanıyor. Videoları barındırma teknolojisi açık ve kullanılabilir olduğundan, YouTube'u kapatmak, içeriğin başka bir yere taşınması anlamına gelebilir. David Bowie'nin 2004'te turneden emekli olmadan önceki son konserlerinden birinin seyirci kaydı YouTube'a yüklendi ve Rolling Stone'da olumlu bir eleştiri aldı . Bilal'in henüz yayınlanmamış ikinci albümü Love for Sale , 2006'da sızdırıldı ve şarkılarının YouTube'da kalmasından bu yana dijital korsanlık döneminde en kötü şöhretli kaçak kayıtlardan biri oldu. 2010'da YouTube, videolarda 15 dakikalık bir sınırı kaldırdı ve tüm konserlerin yüklenmesine izin verdi.
Telif hakkı
Fikir ve Sanat Eserlerinin Korunmasına İlişkin Bern Sözleşmesi : Sözleşmenin 1886 Madde 9 beri edebi, bilimsel ve sanatsal eserler telif haklarını korumalı olduğunu bildiren bu Sözleşme ile korunan edebiyat ve sanat eserleri yazarları münhasır hakkına sahip olacaktır bu eserlerin herhangi bir şekilde veya biçimde çoğaltılmasına izin vermek. ... Herhangi bir ses veya görsel kayıt, bu Sözleşmenin amaçları bakımından bir çoğaltma olarak kabul edilecektir. Bu, bir bestecinin icra haklarına ve türev eserlerin nasıl kullanılması gerektiği üzerinde kontrole sahip olduğu ve hakların ölümden en az 50 yıl sonra, hatta daha uzun süre muhafaza edildiği anlamına gelir . Bir şarkı, kamusal alanda geleneksel bir düzenleme olsa bile , icra hakları yine de ihlal edilebilir. Varsa, icracı hakları, tam telif hakkından daha kısa bir süreye sahip olabilir; örneğin, Roma Sözleşmesi , ifadan sonra en az yirmi yıllık bir süre belirler. Bu, 1980'lerin sonlarında 1960'ların kayıtlarını içeren kaçak CD'ler için bir pazar yarattı.
ABD'de, kaçaklar yasallık açısından gri bir alan olmuştu, ancak 1976 Telif Hakkı Yasası, telif hakkı korumasını "hem sahte hem de korsan tüm yanlış tahsis edilmiş kayıtlar" da dahil olmak üzere tüm kayıtları kapsayacak şekilde genişletti. Bu, içki kaçakçılarının çok daha büyük bir risk alacağı ve birçoğunun tutuklanacağı anlamına geliyordu. Bootlegs, 1994 yılında Uruguay Round Anlaşmalar Yasası'nın (URAA, PL 103-465) yürürlüğe girmesinden bu yana federal yasalarla (17 USC 1101) ve eyalet yasalarıyla yasaklanmıştır . Federal kaçak tüzüğü, federal kaçak tüzüğün geçişinden önce ve sonra da geçerli olan eyalet yasalarını önceden engellemez. ABD v. MARTIGNON durumda federal kaçak tüzüğü anayasaya meydan ve 2004 yılında, ABD Bölge Hakimi Harold Baer Jr kanunu haksız görünüşte daimi telif verir yönünde hükümde canlı müzik kaçak kayıtları satışını yasaklayan portu aşağı vurdu orijinal performanslara kadar olan dönem. 2007'de Yargıç Baer'in kararı reddedildi ve Birleşik Devletler İkinci Devre Temyiz Mahkemesi, kaçakçılıkla mücadele yasasının Kongre'nin yetkisi dahilinde olduğuna karar verdi.
Resmi sürümler
Plak şirketleri, kaçakları "gri alan, canlı kayıtlar" olarak tanımladılar ve onları "yarı göz yumuldu" olarak nitelendirdiler. Kaçak tüketiciler üzerine yapılan araştırma, sanatçının sadık hayranları olduklarını ortaya çıkardı; Bruce Springsteen hayranları üzerinde yapılan bir araştırma, her resmi yayına sahip olmalarına rağmen, %80'inin bazı bootleg'lerin gerekli satın alımlar olduğunu hissettiğini gösterdi. Springsteen, hayranların neden kaçak ayakkabı satın aldığını anladığını, ancak kalite kontrolünün olmaması ve memnun hayranlar üzerinde kar elde etmemesi nedeniyle piyasadan hoşlanmadığını söyledi. Frank Zappa kaçaklardan nefret ediyordu ve kayıtlarını kontrol etmek istiyordu, bu yüzden her biri mevcut kaçakların doğrudan kopyaları olan sekiz LP içeren Beat The Boots kutulu setlerini yarattı . Hayranların kaçakları bildirmeleri için bir yardım hattı kurdu ve FBI'ın kovuşturmayla ilgilenmediği için hüsrana uğradı. İlk set As An Am Zappa'yı içeriyordu ve burada içki kaçakçılarının kendisinden önce yeni malzeme yayınlamasından şikayet ettiği duyulabiliyordu.
Kariyerleri boyunca, Grateful Dead'in canlı şovların kaydedilmesine tolerans gösterdiği biliniyordu. Hayranlardan, her gösteriden kaynaklanan doğaçlamaları dinlemeleri talep edildi ve bantlama, grubun genel topluluk değerlerine hitap etti. Gruplar arasında benzersizdiler, çünkü canlı gösterileri LP'ler olarak basılıp paketlenmeme eğilimindeydi, ancak bantlar arasında paylaşılmak üzere bant biçiminde kaldılar. Grup, ticari içki kaçakçılığına ve onları satan polise tabi mağazalara şiddetle karşı çıkarken, hayranlar arasındaki bantların doygunluğu herhangi bir ürün talebini bastırdı. 1985 yılında, Grateful Dead, yıllarca süren hoşgörünün ardından, gösterilerinin canlı olarak kaydedilmesini resmen onayladı ve en iyi ses kayıt kalitesini verdiğine inandıkları özel alanlar kurdu. Pearl Jam , Phish ve Dave Matthews Band dahil olmak üzere diğer gruplar, herhangi bir kâr söz konusu olmadığı sürece Grateful Dead'e benzer şekilde bantlamayı tolere eder. Kaçakların şüpheli yasallığı nedeniyle, hayranlar bazen bir kaçakçılığı kasete kopyaladı ve başkalarına özgürce aktardı.
İlk olarak kaçak albümler olarak dağıtılan birçok kayıt daha sonra telif hakkı sahibi tarafından resmi olarak yayınlandı. Resmi sürümün kaçak satışın kalitesiyle eşleşmesi şartıyla, ikincisine olan talep bastırılabilir. John Lennon'un 1969 Toronto Rock and Roll Revival'daki Plastic Ono Band ile performansını içeren ilk rock bootleg'lerinden biri, yıl sonunda Toronto'da Live Peace olarak resmi olarak piyasaya sürüldü ve kaçak satışların satışlarını etkili bir şekilde öldürdü. Bob Dylan'ın 1966 Royal Albert Hall konserinin Vol. 1998'deki Bootleg Serisinin 4'ü, herhangi bir bootleg'in yaptığından daha fazla, hem akustik hem de elektrik setlerini içeriyordu.
2002'de Dave Matthews Band , The Lillywhite Sessions'ın yayınlamayı düşünmedikleri İnternet kaynaklı başarısına yanıt olarak Busted Stuff'ı yayınladı. Queen, 100 adet bootleg'i grubun resmi web sitesinde indirilmek üzere satışa çıkardı ve karları Mercury Phoenix Trust'a gitti . King Crimson ve gitaristi Robert Fripp'in konserlerinin kaydı yasak olmasına rağmen , Fripp'in müzik şirketi Discipline Global Mobile (DGM), konser kayıtlarını, özellikle konserlerin miks konsollarından yapılan kayıtlardan üretilen "arşiv kayıtları" indirme olarak satıyor . Daha da büyük bir ses mühendisliği yatırımı ile DGM, bir veya daha fazla fan bootleg'inden üretilen "resmi bootleg'leri" piyasaya sürdü. DGM'nin kaçak satışlar için dağıtım ağlarının tersine mühendisliği , müzik şirketleri arasında "benzersiz" (2009'da) bir dijital dağıtım çağına başarılı bir geçiş yapmasına yardımcı oldu. 21. yüzyılda sanatçılar, canlı gösteri kayıtlarına yönelik talebe, doğrudan ses tablasından yapılan yetkili kaçak satışları, bir izleyici kaydından daha üstün bir kaliteyle deneyerek yanıt verdiler. Metallica , Phish ve Pearl Jam düzenli olarak konserlerinin anlık canlı bootleg'lerini dağıtıyor. 2014'te Bruce Springsteen, hayranlarının konserlerde gösterinin bir bootleg'ini indirmek için kullanılabilecek bir USB bellek satın almalarına izin vereceğini duyurdu .
Rolling Stone'daki 2012 tarihli bir rapora göre , birçok sanatçı, özellikle YouTube'daki kaçak performansların hacminin o kadar büyük olduğu ve bunu uygulamak için verimsiz olduğu ve bunun yerine bunu bir pazarlama aracı olarak kullanmaları gerektiği sonucuna vardı. Müzik avukatı Josh Grier, "Sanatçıların çoğu bunu kabul etti" dedi. Justin Bieber , hayran kitlesini artırmak için Twitter üzerinden video klip dağıtımını benimsedi .
Ayrıca bakınız
- Cam , bir sinema salonunda bir filmin kaçak kaydı
- Magnitizdat , Sovyetler Birliği'ndeki yasaklı ozanların ve müzisyenlerin canlı kayıtları için
Referanslar
Notlar
alıntılar
bibliyografya
- Cummings, Alex Sayf (2013). Sesin Demokrasisi: Müzik Korsanlığı ve Yirminci Yüzyılda Amerikan Telif Hakkının Yeniden Yapılandırılması . Oxford Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-19-932372-2.
- Heylin, Clinton (1994). Büyük Beyaz Harikalar - Kaya Kaçaklarının Tarihi . Penguen Kitapları . ISBN'si 0-670-85777-7.
- Heylin, Clinton (2010). Kaçak! Gizli Kayıt Endüstrisinin Yükselişi ve Düşüşü . Omnibüs Basın. ISBN'si 978-0-85712-217-9.
- Hilderbrand, Lucas (2009). Doğal Yardımcısı: Video Kaset ve Telif Hakkının Kaçak Geçmişleri . Duke Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-8223-9219-4.
- Shuker, Roy (2013). Balmumu Çöpleri ve Vinil Hazineleri: Sosyal Bir Uygulama Olarak Kayıt Toplama . Ashgate Yayıncılık. ISBN'si 978-1-4094-9397-6.
daha fazla okuma
- Thompson, Dave. Bir Müzik Severler İçin Kayıt Toplama Rehberi . Backbeat Books, Eylül 2002. ( ISBN 0-87930-713-7 )
- Trew, Stuart. "Bir Kaçakçının Çifte Ömrü", Warrior Magazine , Eylül 2004, s. 6-8. Not : Kanada bağlamında kaçak kaçakçılığı tartışır.