Romeo ve Juliette (Berlioz) - Roméo et Juliette (Berlioz)
Roméo et Juliette ,Fransız besteci Hector Berlioz tarafından ilk kez 24 Kasım 1839'da seslendirilenbüyük ölçekli bir koro senfonisi olan bir senfoni dramatiğidir . Libretto Émile Deschamps tarafından yazılmıştırve tamamlanan esere Op. 17 ve H. 79. Shakespeare'in Romeo ve Juliet oyununadayanmaktadır; Berlioz'un en iyi eserlerinden biri olarak kabul edilir ve biçim olarak en orijinalleri arasındadır. Skor, Berlioz'un en kapsamlı ve ayrıntılı programatik eseridir.
Kompozisyon
Yaratılış
İlk ilham, 1827'de Paris'teki Odéon Tiyatrosu'nda Romeo ve Juliet'in ( David Garrick'in kurgulanmış versiyonunda) tanık olduğu bir performanstan geldi . Oyuncular arasında Berlioz'un Fantastik Senfoni'sine de ilham veren Harriet Smithson vardı . Berlioz , Anılarında dramın heyecan verici etkisini şöyle anlatıyor:
... kendimi İtalya'nın ateşli güneşine ve ılık gecelerine daldırmak, düşünce kadar hızlı, lav gibi yanan, bir meleğin bakışı kadar parlak saf, buyurgan, karşı konulmaz, öfkeli kan davaları, umutsuz öpücükler bu tutkunun dramasına tanık olmak için, aşk ve ölümün çılgın çekişmesi, dayanabileceğimden daha fazlaydı. Üçüncü perdede zar zor nefes alabiliyordum -sanki demir bir el kalbimi tutmuş gibiydi- kaybolduğumu biliyordum. O zamanlar tek kelime İngilizce bilmediğimi de ekleyebilirim; Letourneur'ün çevirisinin sisleri arasından Shakespeare'i yalnızca karanlık bir şekilde görebiliyordum; şanlı eserlerine yepyeni bir ışıltılı boyut kazandıran şiirin ihtişamı bende kayboldu. ... Ama oyunculuğun gücü, özellikle de Juliet'in kendisininki, sahnelerin hızlı akışı, ifade, ses ve jest oyunları bana daha fazlasını anlattı ve bana orijinal filmin fikir ve tutkuları hakkında çok daha zengin bir farkındalık verdi. solgun ve bozuk çevirimin kelimelerinin yapabileceğinden daha fazla.
Berlioz'un Shakespeare'de bulduğu duygu ve ruh halinin yanı sıra şiirsel ve biçimsel buluş, müziği üzerinde güçlü bir etkiye sahipti ve Shakespeare'in eserinin doğrudan müzikal bir ortamını sadece doğal hale getirdi. Aslında, 1838'den önce uzun bir süredir Romeo ve Juliet'in müzikal bir gerçekleştirilmesini planlıyordu , ancak araya başka projeler girdi. Emile Deschamps ( yapıtın libretto yazarı ), Berlioz ile Odéon'un 1827/28 sezonundan kısa bir süre sonra senfoni için bir plan üzerinde çalıştıklarını söylüyor. Gerçekten de, bu durumda olabilir Roméo ve Juliette ' ın oluşum onun için sol besteci önce oluşan diğer eserlerle iç içedir Prix de Rome 1832. için 1830 ikameti Sardanapale , Berlioz nihayet 1830 yılında Prix de Rome kazanan ile kantat , hem ikinci bölümün Roméo seul ("Yalnız Romeo") bölümünün hem de Grande fête chez Capulet'in (" Capuletler'de Büyük Ziyafet") melodik malzemesini içerir .
Berlioz'un İtalya'da kaldığı süre boyunca yavaş yavaş Roméo et Juliette için bir plan hazırladığına dair bol miktarda kanıt var . O bir Şubat 1831 performansı gözden Floransa arasında Bellini 'nin I Capuleti ei Montecchi o filminin müziklerini nasıl geçerken özetleyen, Roméo ve Juliette hikaye: o, diyor, kılıç dövüşü, aşkın bir konser özelliğinde olduğu, Mercutio en mayhoş soytarılık, korkunç felaket ve iki rakip ailenin ciddi yemini. İncelemeden bir satır metin sonunda senfoninin librettosunda ortaya çıkıyor.
gerçekleştirme
Nihai kompozisyon Roméo ve Juliette biz şimdi 20.000 cömert bir hediye ile mümkün olmuştur bildiği gibi frank tarafından Niccolò Paganini ; bir performans dinledikten sonra Harold tr Italie'nin de Paris Konservatuvarı Aralık 1838 16, büyük virtüöz alenen önce diz çöktü vardı Berlioz ve mirasçısı olarak onu selamladı Beethoven . Paganini kısa bir süre sonra öldü ve parçayı okumadı veya duymadı. Berlioz parayı öncelikle borçlarını ödemek için kullandı ve daha sonra elinde hala "çok büyük miktarda para" kaldı ve bu parayı her zamanki zamanı tarafından engellenmeden "gerçekten önemli bir iş" üzerinde çalışmaya tüm dikkatini vermesine izin verdi. -bir eleştirmen olarak yükümlülükleri tüketen . Berlioz, skoru 8 Eylül 1839'da tamamladı.
Eserin librettosu orijinal oyunlardan alınmamıştır ve sonuç olarak Shakespeare'in oyunundan, hem Berlioz'un çalıştığı versiyondaki değişiklikleri hem de onun ve libretto yazarının yaptığı sonraki kesmeleri içerir. Berlioz'un bestesi, 1827'de Charles Kemble ve Harriet Smithson tarafından canlandırılan ve 18. yüzyıl oyuncusu David Garrick tarafından Juliet'in Romeo'nun ölümünden önce (çok daha yavaş bir oyunculuk) ölüm benzeri uykusundan uyanması için yeniden yazılmış olan, izlediği oyundan büyük ölçüde etkilenmiştir. zehir. Berlioz, librettoyu yazmak için yazar Emile Deschamps'tan yardım aldı. Aralarında hemşire karakterini de dışarıda bıraktılar ve Shakespeare'in iki ailenin uzlaşmasına ilişkin kısa sözünü önemli bir vokal finale genişlettiler.
Berlioz, kariyeri boyunca senfoni için özel bir tercih geliştirdi ve anılarında özellikle bir hareketin favori haline geldiğini yazdı: "Şimdi bana hangi parçalarımı tercih ettiğimi sorarsanız, cevabım çoğu sanatçının görüşünü paylaştığım olacaktır. : Romeo ve Juliet'teki adagio'yu (Aşk Sahnesi) tercih ederim ."
Verim
Kompozisyondan ilk performansa kadar, Berlioz'un zamanı prömiyer için fiziksel düzenlemelerle doluydu: parçalar kopyalandı, koro bölümleri taşbaskılandı ve provalar başladı. Bas-bariton , Adolphe-Louis Alizard (Keşiş Lawrence) ve Prologue koro gelen hepsi, Paris Opera , performanslarının intermissions sırasında hazırlandı orada. İlk performanstan önce Paris'te büyük bir beklenti vardı. Provalarda Berlioz, orkestra bölümlerinin uygulanmasına öncülük etti ve orkestranın farklı bölümlerini zorlu parçaya daha iyi hazırlamak için ayrı ayrı prova yaptı. Bunu, ayrıntıları cilalamak için iki tam orkestra provası izledi.
İlk olarak, Paris Konservatuarı'nda 100 enstrüman ve 101 sesten oluşan bir orkestra ile 24 Kasım, 1 Aralık ve 15 Aralık 1839'da Berlioz'un yönettiği üç konserde , Paris aydınlarının büyük bir kısmını oluşturan seyirciler önünde seslendirildi . Dikkate değer bir diğer seyirci de daha sonra senfoninin operası Tristan und Isolde üzerindeki etkisini fark edecek olan Richard Wagner'di . Parçaya gelen tepkiler, radikal bir çalışmadan beklenebileceği gibi oldukça çeşitliydi. Ancak, Berlioz'un bu ilk performanslarda büyük bir zafer kazandığı yaygın olarak kabul edildi; "Yalnızca benim kesit prova sistemimin başarabileceği türden bir güç gösterisi". Berlioz şunları söylüyor: "O zamanki haliyle [1839'da] benim yönetimim altında Konservatuar'da üç kez yapıldı ve her seferinde gerçek bir başarı gibi göründü. Ama hemen o kadar çok şeyin değiştirilmesi gerektiğini hissettim ve Her açıdan dikkatli ve eleştirel bir şekilde inceledim." Çalışmayı gözden geçirmeye devam etti, birkaç örnek eleştirmenlerin önerileri üzerine, ancak genellikle kendi yargısıyla.
(Kesikler ve değişiklikler de dahil daha sonraki bir revizyon bir gala Prologue , Kraliçe Mab Scherzo ve Finale ) düzenlenen Viyana 2 Ocak 1846, ilk yurt dışı ilk 1839 yılından beri performans ve üzerinde. 26 Ocak 1846'da Viyana'da tam bir performans dinledikten sonra Berlioz, önümüzdeki Nisan ayında Prag'da yapılması planlanan bir performanstan önce büyük revizyonlar yapma fırsatını yakaladı . O yeniden, birkaç sırdaş ve danışmanları tavsiye kabul koda ait Kraliçe Mab Scherzo , sonunda Keşiş Laurence'nın anlatıyı kısaltarak uzun ikinci silme Prologue ikinci yarının başında ve ilk önsözünde müzikal habercisi tanıtan. Tam puan 1847'ye kadar yayınlanmadı.
İlk performansları yansıtan Berlioz, anılarında şunları söyledi:
Çalışmanın gerçekleştirilmesi son derece zordur. Her türden problemler, biçime ve üsluba içkin ve sadece uzun ve sabırlı provalarla çözülebilecek, kusursuz yönlendirilmiş problemler ortaya çıkarır. Aferin olmak için, yeni bir operanın iyi bir opera binasında hazırlandığı kadar, hatta neredeyse ezbere oynanacakmış gibi, onu hazırlamaya niyetli birinci sınıf icracılar -oyuncular, şarkıcılar, orkestra şefi- gerekir. .
Enstrümantasyon
Skor çağrısı:
- piccolo , 2 flüt , 2 obua (bir duble cor anglais ), 2 klarnet , 4 fagot
- 4 korno , 2 kornet , 2 trompet , 3 trombon , bas tuba
- 2 çift timpani , 2 tef , 2 üçgen , bas davul , ziller , krotale
- 2 arp ve teller
Müzik
Yapısal olarak ve müzikal Roméo ve Juliette en borçlu Beethoven 'ın 9 senfoni sadece dolayı solist ve kullanımına - koro , ancak bu tür finalinde olmanın vokal katkı ağırlığı gibi faktörler ve ayrıca yönleriyle Giriş bölümündeki trombon resitatifinin teması gibi orkestrasyon . Roméo ve Juliette'in rolleri orkestra tarafından , anlatı yönleri ise seslerle temsil edilir . Berlioz'un gerekçesi şöyle:
Meşhur bahçe ve mezarlık sahnelerinde iki aşığın diyaloğu, Juliet'in yanakları ve Romeo'nun tutkulu çıkışları söylenmiyorsa, orkestraya aşk ve umutsuzluk düetleri veriliyorsa, bunun sebepleri çoktur ve kolay anlaşılır. anlıyorum. Birincisi ve tek başına bu sebep yeterli olacaktır, bu bir opera değil, bir senfonidir. İkincisi, bu türden düetler en büyük ustalar tarafından binlerce kez sesli olarak ele alındığından, başka bir ifade biçimine girişmek hem akıllıca hem de olağandışıydı.
Vokal kuvvetler, finalde tamamen dağıtılıncaya kadar idareli bir şekilde kullanılır. Orkestra yazımında kullanılan istisnai virtüözite, Berlioz'un pişmanlık duymasına rağmen, onu asla duyamayan Paganini'nin kendisi için özellikle uygun görünüyor. Berlioz'un yaratıcılığının diğer örnekleri, parça boyunca tematik bağlantıların kullanımında gösterilir, bir şekilde Wagnerci ana motif için zemin hazırlar, örneğin obuanın Juliet'in intiharını takip eden son solo notaları , daha önceki cenaze töreninden bir cümleyi yankılar. öldüğü düşünülüyor. Berlioz, imzasını 8 Eylül 1839'da imzaladı ve tarih attı. Final notu Paganini'ye ithaf edildi.
Çalışmanın Beethoven'dan önce (ve Wagner'den sonra) ile olan üslup bağları daha güçlü olamazdı. Berlioz, programatik müzik kavramını Beethoven'dan öğrendi. O gördüğüm Pastoral senfoni müzik senfonik içinde, naif olmadan hikayeci olabilir nasıl Scherzi narin nasıl Kraliçe Mab iyi uyarılmış olabilir ve içinde 9 senfoni bir koro finali olabilir ne kadar etkili. Beethoven'ın hareket sayısı ve performans kuvveti ile ilgili esnekliğini hissetti.
Etkilemek
Gönderen Roméo ve Juliette Wagner eser olarak kabul edilebilir dramatik müziği idealleri hakkında çok absorbe üzerinde büyük etkisi Tristan Isolde und . Wagner, 1839'da eseri ilk duyduğunda, kendisini Berlioz'un yanında bir okul çocuğu gibi hissettirdiğini söyledi . Roméo et Juliette de Berlioz'un Wagner'in en iyi bildiği eseriydi. Gerçekten de, ikinci ve son görüşmeleri, 1855'te Londra'daki bir eserin icrası vesilesiyle oldu. Wagner, Berlioz'dan melodik esneklik hakkında bir şeyler ve hatta belki de orkestral güçte bir ustalık öğrendi. Daha spesifik özellikleri özümsemiş olabilir: Tristan başlangıcının ilk birkaç ölçüsünün , Roméo et Juliette'in ikinci bölümünün açılışıyla yakın ilişkisi öne sürülmüştür. Ayrıca, 1860'ta, Berlioz'a Tristan und Isolde'nin yayınlanmış tam notasını gönderdi ve sadece şunlar yazılıydı:
Au grand et cher auteur de
Romeo ve Juliette
L'auteur keşif de
Tristan ve Isolde .
( Tristan ve Isolde'nin
minnettar yazarından
Romeo ve Juliet'in büyük ve sevgili yazarına .)
Wagner'in müzik draması üzerindeki etkisinin ötesinde, parça renk, programatik kapsam ve bireysel virtüözlük açısından çağdaş orkestranın yeteneklerinin sınırlarını zorladı . Bu, Berlioz'un müziğinin çoğu için geçerli olsa da, gücünün ve hırsının zirvesinde yazdığı Roméo et Juliette için daha da doğrudur . Canlı sahne düzeni birçok operayı geride bırakıyor ve bu da Berlioz'un adına büyük bir başarı sağlıyor. Franz Liszt ayrıca Berlioz'un ilerici bir besteci olarak önemini fark etti ve müziğini savundu.
Yapı
Bölüm I
1. Giriş: savaşır (Combat) - Tumulte (Tumult) -
- Müdahale du prens ( Prensin müdahalesi) –
- Prolog – Strophes – Scherzetto
Bölüm II
2. Romeo seul (yalnız Romeo) – Tristesse (Hüzün) –
- Bruits lointains de konser et de bal ( Konserden ve balodan gelen uzak sesler) –
- Grande fête chez Capulet ( Capulets'te büyük ziyafet)
3. Scène d'amour (Aşk sahnesi) – Nuit serène (Sakin gece) –
- Le jardin de Capulet silencieux et déserte ( Capulets'in bahçesi sessiz ve ıssız) –
- Les jeunes Capulets sortant de la fête en chantant des réminiscences de la musique du bal ( Ziyafetten ayrılan genç Capulet'ler balodan müzik parçaları söylerler)
4. Scherzo: La reine Mab, reine des songes (Kraliçe Mab, rüyaların kraliçesi – Kraliçe Mab Scherzo)
Bölüm III
5. Convoi funèbre de Juliette (Genç Juliet için cenaze töreni): "Jetez des fleurs pour la vierge expirée" ("Ölü bakire için çiçek atın")
6. Romeo au tombeau des Capulets (Romeo Capuletlerin mezarında) –
- Çağrı: Réveil de Juliette (Juliet uyanır) – Joie délirante, désespoir (Çılgın sevinç, umutsuzluk) –
- Dernières angoisses et mort des deux amants (İki sevgilinin son sancıları ve ölümü)
7. Final:
- La foule accourt au cimetière (kalabalık mezarlığa koşar) –
- Des Capulets et des Montagus ( Capuletler ve Montagues arasındaki savaş) –
- Récitatif et Air du Père Laurence (Keşiş Lawrence'ın resitatif ve aryası) Aria: "Pauvres enfants que je pleure" (" Ağladığım zavallı çocuklar") –
- Serment de réconciliation (Uzlaşma Yemini) Yemin: "Jurez donc par l'auguste symbole" (" Saygı sembolü üzerine yemin edin")
Kayıtlar
Tamamlamak
- Romeo ve Juliette : Gladys Swarthout , John Garris, Nicola Moscona . Arturo Toscanini koşulu, NBC Senfoni Orkestrası . 2 CD, ADD, RCA Kayıtları . 1947'de kaydedildi.
- Romeo ve Juliette : Margaret Roggero, Leslie Chabay, Yi-Kwei Sze . Charles Munch cond., Boston Senfoni Orkestrası , Harvard Glee Kulübü ve Radcliffe Koro Topluluğu . RCA Kayıtları Victor LP LM 6011; CD'nin yeniden basımı RCA/BMG GD 60681. Kaydedilmiş Boston, 22–23 Şubat 1953.
- Romeo ve Juliette : Irma Kolassi, Joseph Peyron, Lucien Lovano. Charles Munch cond., Orchestre National ve Choœurs de la RTF. 2 CD, Cascavelle. Canlı kayıt, Paris, 25 Haziran 1953.
- Romeo ve Juliette : Rosalind Elias , Cesare Valletti , Giorgio Tozzi . Boston Senfoni Orkestrası , New England Konservatuarı Korosu. RCA Kayıtları Victor LP LD 6098; CD'nin yeniden basımı RCA/BMG 74321 341682. Kaydedilmiş Boston, 23-24 Nisan 1961.
- Romeo ve Juliette : Regina Resnik , André Turp , David Ward . Pierre Monteux cond., Londra Senfoni Orkestrası ve Korosu. Westminster LP XWN2233; CD yeniden basımları Millennium Classics MCAD-29805, DG Westminster 471 2422. Kaydedilmiş Walthamstow Town Hall, 18–21 Haziran 1962.
- Romeo ve Juliette : Patricia Kern , Robert Tear , John Shirley-Quirk . Sir Colin Davis koşul., Londra Senfoni Orkestrası , John Alldis Korosu, Philips LP SAL3695-96, CD'nin yeniden basımı 416 962.2. Kaydedilmiş Wembley Belediye Binası, 24, 27–28 Şubat, 13–14 Nisan 1968.
- Roméo ve Juliette : Christa Ludwig , Michel Sénéchal , Nicolai Ghiaurov . Lorin Maazel koşul. ORTF Korosu, Viyana Filarmoni Orkestrası, Decca Records SET570-71. 11-15 Aralık 1972, Sofiensaal, Viyana'da kaydedildi.
- Romeo ve Juliette : Julia Hamari , Jean Dupouy, José van Dam . Seiji Ozawa , koşul., Boston Senfoni Orkestrası , New England Konservatuarı Korosu. 2 CD. Deutsche Grammophon . Boston, Ekim 1975'te kaydedildi.
- Romeo ve Juliette : Brigitte Fassbaender , Nicolai Gedda , John Shirley-Quirk. Lamberto Gardelli , koşul., Avusturya Radyo Senfoni Orkestrası ve Korosu. Orfeo. 18-25 Şubat 1983, Musikvereinssaal'da kaydedildi.
- Romeo ve Juliette : Olga Borodina , Thomas Moser , Alastair Miles . Colin Davis koşul., Wiener Philharmoniker , Bavyera Radyo Korosu. 2 CD, DDD, Philips Classics Records, 1 Eylül 1993.
- Romeo ve Juliette : Catherine Robbin, Jean-Paul Fouchécourt , Gilles Cachemaille . John Eliot Gardiner koşulu, Orchestre Révolutionnaire et Romantique , Monteverdi Korosu . 2 CD, DDD, Philips / PolyGram , 14 Nisan 1998.
- Romeo ve Juliette : Jessye Norman , John Aler , Simon Estes . Riccardo Muti cond., Philadelphia Orkestrası , Westminster Korosu, Yeni Filarmoni Orkestrası . 2 CD, DDD, EMI Classics , 11 Ağustos 1998.
- Romeo ve Juliette : Daniela Barcellona , Kenneth Tarver , Orlin Anastassov. Colin Davis koşul., Londra Senfoni Orkestrası . 2 CD, DDD, LSO Live, 1 Ocak 2000. Kat. no: LSO0003 , UPC: 822231100324 .
- Romeo ve Juliette : Melanie Diener , Kenneth Tarver , Denis Sedov. Pierre Boulez cond., Cleveland Orkestrası ve Koro. 2 CD, DDD, Deutsche Grammophon , 14 Ekim 2003.
- Romeo ve Juliette : Olga Borodina , Kenneth Tarver , Evgeny Nikitin . Valery Gergiev koşul., Londra Senfoni Orkestrası ve Korosu, Guildhall Okulu Şarkıcıları. 2 CD, DDD, LSO Live, Kasım 2013. UPC: 822231176220 .
- Romeo ve Juliette : Michèle Losier, Samuel Boden, David Soar. Andrew Davis , koşul., BBC Senfoni Orkestrası , BBC Senfoni Korosu. 2 CD, DDD, Chandos. 2015 kaydedildi.
alıntılar
- Romeo ve Juliette : André Cluytens , Orchestre du Théâtre National de l'Opéra. CD, Ahit , Eylül 1956. Kat. hayır: SBT1234 .
- Romeo ve Juliette : Leonard Bernstein koşulu, New York Filarmoni . 2 CD, ADD, Sony , 1963.
- Roméo ve Juliette : Carlo Maria Giulini koşulu, Chicago Senfoni Orkestrası . 2 CD, ADD, EMI Classics / Angel , 1969.
- Roméo ve Juliette : Yoav Talmi cond., San Diego Senfoni Orkestrası , San Diego Master Chorale. CD, DDD, Naxos , 19–20 Kasım 1994. Kat. numara : 8.553195 .
DVD
- Romeo ve Juliette : Hanna Schwarz , Philip Langridge , Peter Meven . Colin Davis koşul., Bavyera Radyo Senfoni Orkestrası . DVD, Arthaus Musik , 21 Mart 2006. Kat. hayır: 102017
Referanslar
Notlar
Alıntılanan kaynaklar
- Berlioz, Hektor; Cairns, David , (çev. ve editör) (2002). Hector Berlioz'un Anıları . New York: Alfred A. Knopf. ISBN 978-0-375-41391-9 .
- Cairns, David (1999). Berlioz. Cilt İki. Kölelik ve Büyüklük 1832-1869 . Londra: Allen Lane. Penguen Basın. ISBN 978-0-7139-9386-8 .
- Holoman, D. Kern (1989). Berlioz , s. 201. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-06778-3 .
- Hunt, John (2009) [2003]. Bir Galyalı Üçlü: Charles Munch, Paul Paray, Pierre Monteux – Diskografiler . John Hunt. ISBN'si 9781901395150.
- Macdonald, Hugh (1982). Berlioz , Usta Müzisyenler Serisi. Londra: JM Dent. ISBN 978-0-460-03156-1 .
daha fazla okuma
- Albright, Daniel (2001), Berlioz'un Yarı Operaları: Roméo et Juliette ve La lanetlenme de Faust , 204pp, University of Rochester Press. ISBN 978-1580460941
Dış bağlantılar
- Charlotte Senfonisi. Program notları (PDF) de Wayback Machine (2007 Eylül 28 arşivlenmiş)
- Roméo et Juliette : Uluslararası Müzik Skor Kütüphanesi Projesi'ndeki Skorlar