Paris, Teksas (film) - Paris, Texas (film)

Paris, Teksas
Tiyatro yayın afişi
Yöneten	Wim Wenders
Tarafından yazılmıştır
tarafından üretilen
başrol
sinematografi	Robby Müller
Tarafından düzenlendi	Peter Przygodda
Bu şarkı ... tarafından	Ry Coder
Üretim şirketleri
Tarafından dağıtıldı	20th Century Fox
Yayın tarihi
çalışma süresi	147 dakika
Ülkeler
Dilim	İngilizce
Bütçe	1.8 milyon dolar
Gişe	2,2 milyon dolar

Paris, Texas , Wim Wenders'ın yönettiğive Harry Dean Stanton , Dean Stockwell , Nastassja Kinski ve Hunter Carson'ın oynadığı1984 yapımı bir yol filmi . Senaryo LM Kit Carson ve oyun yazarı Sam Shepard tarafından yazılırken, müzik notaları Ry Cooder tarafından bestelendi. Film,Fransa ve Batı Almanya'daki şirketlerin ortak yapımı ve Amerika Birleşik Devletleri'nde Robby Müller tarafından çekildi.

Konu, çölde gizemli bir şekilde dissosiyatif bir füg içinde dolaştıktan sonra , kardeşi (Stockwell) ve yedi yaşındaki oğlu (Carson) ile yeniden bir araya gelmeye çalışan Travis (Stanton) adlı bir serseri üzerine odaklanıyor . Oğluyla yeniden bağlantı kurduktan sonra, Travis ve çocuk, Travis'in uzun süredir kayıp olan karısını (Kinski) bulmak için Güneybatı Amerika'da bir yolculuğa çıkarlar.

At 1984 Cannes Film Festivali , o kazandı Altın Palmiye resmi jüriden yanı sıra FIPRESCI Ödülü ve Ekümenik Jüri Ödülü . Diğer ödüllere ve olumlu eleştirilere gitti.

Komplo

Travis Henderson , bir bara tökezlemeden ve bilincini kaybetmeden önce Batı Teksas çölünde füg halinde tek başına yürüyor . Bir Alman doktor onu muayene eder ve dilsiz olduğunu belirler , ancak bir telefon numarasına sahip olduğunu keşfeder ve arar. Aramaya, Travis'in Los Angeles'tan kardeşi Walt Henderson cevap veriyor. Walt, Travis'i dört yıldır görmedi veya onunla temas kurmadı ve onu geri almak için Terlingua, Teksas'a seyahat etmeyi kabul etti. Fransız karısı Anne, konuyla ilgili endişe duyuyor, çünkü onlar, Travis'in oğlu Hunter'ı gayri resmi olarak evlat edindiler ve Hunter'ın biyolojik annesi Jane de kayıp. Walt Terlingua'ya ulaşır ve Travis'i bulunduğu klinikten çıkarken bulur. İki kardeş Los Angeles'a geri dönmeye başlar. Walt, Travis'in sessizliğinden giderek daha fazla hüsrana uğrarken, Travis sonunda "Paris" adını söyleyerek oraya gitmek ister. Walt yanlışlıkla onun Paris , Fransa demek olduğunu varsayıyor . Yolun aşağısında, Travis Walt'a , o kasabada hamile kaldığına inanarak satın aldığı Paris, Teksas'taki boş mülkün bir fotoğrafını gösterir .

Kardeşler, Travis'in Anne ve Hunter ile yeniden bir araya geldiği Los Angeles'a ulaşır. Yedi yaşındaki Hunter, babasıyla ilgili çok az hatıraya sahiptir ve aile , hep birlikte oldukları günlerden ev filmleri izleyene kadar Travis'e karşı temkinlidir . Hunter, Travis'in hâlâ Jane'i sevdiğini fark eder. Hunter ve Travis yeniden tanışırken Anne, Travis'e Jane'in onunla temasa geçtiğini ve Hunter için bir banka hesabına aylık para yatırdığını açıklar. Anne mevduatların izini Houston'daki bir bankaya kadar takip etti . Travis, Jane'i bir sonraki para yatırma gününde Houston bankasındaysa, sadece birkaç gün sonra görebileceğini fark eder. Ucuz bir araç satın alır ve Walt'tan borç para alır. Hunter'a ayrıldığını söylediğinde, Hunter onunla gitmek ister, ancak Walt veya Anne'nin izni yoktur.

Travis ve Hunter Houston'a giderken Hunter, Big Bang'i ve Dünya'nın kökenlerini anlatır . Houston bankasına vardıktan birkaç saat sonra Hunter, annesini arabada teşhis ederek arabaya para yatırır. Travis'i telsizle arar ve arabasını çalıştığı bir gözetleme kulübüne kadar takip ederler . Hunter dışarıda beklerken Travis içeri girer ve işletmenin müşterilerin striptizcilerle telefon aracılığıyla sohbet ettiği tek yönlü aynalı odaları olduğunu fark eder. Jane onu göremese de sonunda Jane'i görür ve gider.

Ertesi gün Travis, Hunter'ı Houston şehir merkezindeki Méridien Oteli'nde terk eder ve anne ve oğlunu yeniden bir araya getirmek zorunda hissettiğini, çünkü onları ilk etapta ayırmaktan sorumlu olduğunu hisseder. Travis peep gösterisine geri döner. Jane'i tekrar görünce ve görünüşe göre kim olduğundan habersizken, ona görünüşte diğer insanlar hakkında bir hikaye anlatıyor.

Buluşan, evlenen ve çocuk sahibi olan bir erkek ve genç kızı anlatır . Çocuk doğduğunda, karısı doğum sonrası hüznü ve aileden kaçma hayalleri yaşar . Koca, alkolizme düşer ve tacizci olur, onu yaşadıkları karavana hapseder. Başarısız bir kaçma girişiminden sonra, adam kadını karavana bağlar ve yatağına gider, "dilsiz veya dilsiz" bilinmeyen bir yere çekilmenin hayalini kurar. sokaklarda" eşi ve çocuğu mutfaktan çığlık atarken. Uyandığında karavanı yanmış ve ailesi gitmiş olarak bulur ve medeniyetten tamamen ayrılana kadar umutsuzluk içinde beş gün boyunca koşar.

Jane, Travis ile konuştuğunu ve ilişkilerinin hikayesini anlattığını fark eder. Ona Hunter'ın Houston'da olduğunu ve annesine ihtiyacı olduğunu söyler. Jane, oğluyla tekrar bir araya gelmeyi çok ister ve o gece, Travis park yerinden izlerken Hunter'ın beklediği otel odasına girer. Jane, Hunter'ı kucaklarken Travis aracına biner ve uzaklaşır.

Döküm

Görünüş sırasına göre

Üretme

Gelişim

Wenders , Corpus Christi, Teksas'ta yer keşfine gitti .

Batı Alman yönetmen Wim Wenders Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti ve "Amerika hakkında bir hikaye anlatmak" istediğini belirtti. Film, Teksas'ın Paris şehri için adlandırılmıştır , ancak orada herhangi bir sahnede yer almamaktadır. Bunun yerine Paris, bir fotoğrafta görülen ve Travis'e ait boş bir arsanın yeri olarak anılır ve bir metafor olarak kullanılır. Wenders , kariyerinin başlarında batı ABD'de lokasyon keşfi yaparken , Las Vegas ve Corpus Christi, Texas gibi yerleri fotoğraflarken buna benzer fotoğraflar çekmişti .

Senarist Sam Shepard , Wenders'ın projesi Hammett için yazı ve/veya oyunculuk hakkında konuşmak için Wenders ile bir araya geldi . Shepard, Hammett'i yazmakla ilgilenmediğini söyledi , ancak Shepard's Motel Chronicles'ı gevşek bir şekilde uyarlamayı düşündüler ve hafızasını kaybeden bir kardeş hikayesi geliştirdiler. Kardeş-kardeş ilişkisinin önemi azaldıkça ve çok sayıda son düşünüldüğünde, senaryoları 160 sayfaya ulaştı. Projenin finansmanının çok azı Almanya'dan geldi.

Film, Wenders'ın 1974 tarihli filmi Alice in the Cities ( Alice in den Städten ) ile benzer özellikleri paylaşıyor .

Döküm

Nastassja Kinski , karakteri için kurgusal bir günlük olarak bir arka plan yazdı.

Harry Dean Stanton , Paris, Teksas'tan önce 100 filmde rol almış, Cool Hand Luke'ta küçük rollerle ve Paris, Texas ile aynı yıl çıkan Repo Man'de büyük bir rol oynamıştı . Travis'in başrolünü benimsedi ve "Bunca yıldan sonra nihayet oynamak istediğim rolü aldım" dedi. Ancak Wenders, Stanton'ın rolünden emin olmadığını ve kendisi ile genç Nastassja Kinski (34 yaş büyüktü) arasındaki yaş farkının farkında olmadığını söyledi. Wenders, Dean Stockwell'i oyunculuğu bırakmaya hazırlanırken keşfettiğini , arzu edilen bir rol bulamadığını ve emlak kariyerine başlamayı düşündüğünü belirtti. Hunter Carson , ortak senarist LM Kit Carson'ın oğluydu ve diyaloğu ezberlemesine yardımcı olan annesi Karen Black ile birlikte rol almayı kabul etti .

Kinski, Jane karakterinin geçmişini geliştirmesi, Avrupa'dan göç ettiğini ve Travis'ten herkesten daha fazla sevgi gördüğünü hayal etmesi için bir günlük yazdı. Stockwell'e göre, erken taslaklardaki karakteri, Anne Los Angeles'a dönmeden ve Walt çölde kaybolmadan önce, ilk sahnede Travis'e paralel olarak Hunter, Travis ve Anne ile seyahat etmeyi amaçlıyordu. Stockwell ve Aurore Clément'in parçaları daha sonra azaltıldı.

filme

Wenders, son haftalarda sadece küçük bir grup çalışan ve sadece dört ila beş hafta içinde çekilen filmin çok kısa ve hızlı olduğunu söyledi. Senaryonun tamamlandığı bu süre zarfında çekime ara verildi. Film yapımcısı Allison Anders filmde yapım asistanı olarak çalışırken, Claire Denis yönetmen yardımcısı olarak görev yaptı. Çekimler büyük ölçüde batı Teksas'ın Trans-Pecos bölgesindeki Fort Stockton ve Marathon'da gerçekleşti . Film, Wenders'ın ilk kez storyboard'dan tamamen kaçındığını ve çekimden önce doğrudan provalara gittiğini belirledi.

Çekimler, senaryonun henüz tamamlanmadığı 1983 yılında, hikaye sırasına göre çekim yapmak amacıyla çoktan başlamıştı. Shepard, hikayenin geri kalanını oyuncuların gözlemlerine ve karakterleri anlamalarına dayandırmayı planladı. Ancak Shepard başka bir işe geçtiğinde, Wenders'a senaryonun nasıl bitmesi gerektiğine dair notlar gönderdi. Shepard, Wenders ve LM Kit Carson'a bir dikizleme şovu fikri ve hikayenin son sahnelerini verdi. Yapımcılar, karakterler arasında daha fazla iletişime izin veren bir formata ihtiyaç duydukları için gerçekçi bir gözetleme gösterisini canlandırmamayı tercih ettiler. Kinski, peep show sahnelerinde kimseyi, sadece bir aynayı göremediğini ve bunun gerçek bir yalnızlık hissi yarattığını söyledi.

Filmin mali sıkıntısı olduğunda zorluklar ortaya çıktı, ancak Kinski ile sahneyi tamamladıklarında Wenders cesaretlendi, "insanlara büyük bir şekilde dokunacağımız aklıma geldi. Bu fikirden biraz korktum" .

Temalar ve yorumlama

1958 Ford Ranchero , Travis'in seçtiği araç.

Robert Phillip Kolker ve Peter Beickene, filmin ABD'yi "bir fantezi ülkesi, çarpıcı görüntülerin yeri , çöl ve şehrin mizanseni " olarak sunduğunu yazdı . Manzara dışında, ABD kültürüne ve filmine göndermeler ve John Ford'un 1956 tarihli The Searchers filmiyle benzerlikler var . Akademisyen Roger Cook, Travis'in karakteri ile çevresi arasında Kaliforniya'ya giderken gözlemlenebilir bir bağlantı olduğunu savundu. Karakter yavaş yavaş "ıssız"dan uygarlığa geçer ve Travis sürekli olarak bu zorlu geçişten kurtulmaya çalışır. Tercih ettiği kiralık arabanın bir tümseği olduğundan ve Teksas'a dönüşü için açıkça kullanılmış 1958 Ford Ranchero'ya geçtiğinden , seçtiği araçlar muhtemelen karakterizasyonunu da yansıtıyor .

Thomas Elsaesser , filmografisindeki seyahatlerin çoğunun belirli bir kadını bulmak olduğunu söyleyerek , Paris, Teksas'ın Wenders'in kadın tasvirine nasıl uyduğunu tartıştı . Paris, Teksas örneğinde bu, "onu 'o zamanki' olarak bulmak için 'şimdi'sinden kaçmak" amacı ile. Kolker ve Beickene, sonunda Travis ve Jane arasındaki temas eksikliği ve hatta "duygusal tatmin" hakkında, camda birleşen yüzleri ve duygularıyla ilgili tartışmaları dışında yorum yaptılar.

Marc Silberman , kişisel kimliğin filmde nasıl bir tema olduğunu inceledi , çünkü "Paris" adı aldatıcı, Fransa'nın görüntülerini çağrıştırıyor, ancak Teksas'a atıfta bulunuyor. Bu, Travis'in annesinin Paris'ten geldiğine dair "Babanın şakası" olarak adlandırdığı şeyde açıktır ve orada gebe kaldığına olan inancı, oraya gitmenin kendini gerçekleştirmeyi sağlayacağına inanmasına neden olur. Elsaesser, sonun Travis'in Jane ile yeniden bir araya gelmesi için Hunter'ı gönderdiği anlamına geldiğine inanıyordu. Elsaesser bunu, çeşitli karakterlerin birbirlerini fantezi yoluyla gördükleri ve birbirlerini istedikleri gibi yeniden yaptıkları karmaşık bir sistem örneği olarak buldu. Travis'in babası annesini bir Parisli olarak görmüştü ve bu bir "hastalık" haline geldi.

Cook, yolun kutsal alanına geri dönmenin, Travis'in en kötü modern Amerikan deneyimini yaşamasına ve oğlunu çocuğun annesine teslim etmesine tepkisi olduğunu belirtti. Stan Jones, Travis'in algılayandan itici bir güce, algılamaya geri dönen ve sonra geri çekilen bir karakter olarak geliştiği için, hikayenin algı üzerine bir Avrupa teorisi içerdiğini öne sürdü. Jones, Fransız eleştirmen Jean-Louis Comolli'den alıntı yaptı : "Asla pasif değil, bir seyirci çalışır". Bitiş aynı zamanda Jane ve Hunter için yeni bir başlangıç ​​için umut verebilir. Wenders, bunun kendi filmografisinde bir sonraki bölüm için bir başlangıç ​​olduğunu söyledi ve Travis'in çıkışını açıkladı: "Bu sahne benim için özgürleştirici bir etkiye sahipti... Hepsi Paris, Teksas'ın eteklerinde bir huzurevinde ikamet ettiler".

Paris, Texas , yol filmi türüne aittir , ancak The Guardian eleştirmeni Guy Lodge, bunun bir western filmi olarak da kabul edilebileceğini öne sürdü . Stan Jones, Mark Luprecht'in Paris, Teksas'ı bir trajedi olarak sınıflandırdığını ve aile tasvirinde Oidipal temalar tespit ettiğini kaydetti .

stil

Paris, Teksas , Teksas manzarası ve iklimi ile ilgili görüntüleri ile dikkat çekiyor. Wenders, daha önceki çalışmalarında, özellikle de Yol Filmi üçlemesinde , Teksas'ın Avrupa'nın kültürel sınırlarını ortadan kaldırdığı "karakterlerin yolculuklarını" tasvir etmek için yolları vurgulamıştı . Açılış, kuru çölün havadan bir perspektifini verir. Eleştirmen Emanuel Levy , "reklam panoları, pankartlar, duvar yazıları, paslı demir karkaslar, eski demiryolu hatları, neon tabelalar, moteller" takip eden çekimlere dikkat çekti. Filmin yapım tasarımı Kate Altman tarafından yapıldı. Görüntü yönetmeni Robby Müller , Wenders ile sık sık çalışmıştı ve Paris, Teksas'taki fotoğrafçılık , yönetmen Steve McQueen'in "yavaş çekimde ölümlerine düşen adamları yakalamak için görsel bir dil" olarak tanımladığı Müller'in tarzının karakteristiği . Sinema eleştirmeni Lee Hill de Senses of Cinema'yı Edward Hopper ve Edward Ruscha'nın sanatıyla karşılaştırdı .

Filme, Ry Cooder'ın , Blind Willie Johnson'ın Cooder'ın "tüm Amerikan müziğindeki en aşkın parça" olarak övdüğü " Dark Was the Night, Cold Was the Ground " adlı parçasının kullanıldığı bir slayt-gitar müziği eşlik ediyor . Screen International editörü Nick Roddick, müziğin "manzaranın kasvetliliğine özlem kalitesi" verdiğini yazdı. 2018'de Cooder, BBC Radio 4'teki bir röportaj sırasında belirli bir ilham kaynağını açıkladı : "[Wenders] çöldeki ambiyansı yakalamakta çok iyi bir iş çıkardı, sadece mikrofonların ... E♭' nin anahtarında olduğunu keşfettiğim çölün kendisi ... rüzgar bu, güzeldi. Bu yüzden her şeyi E♭'ye ayarladık".

Serbest bırakmak

Wim Wenders de 2014 Cannes Film Festivali .

Paris, Teksas 1984 Cannes Film Festivali'nde yarıştı ve Wenders, Stanton'ın Cannes konusunda çok endişeli olduğunu ve Stanton'ın gösterim hazırlıklarına yardımcı olması için Sean Penn'i tuttuklarını iddia etti . Roddick, Ronald Reagan'ın başkanlığı göz önüne alındığında, Cannes'da Amerikan karşıtlığının yüksek olduğu bir zamanda, filmin ABD'yi sevecen bir şekilde tasvir etmesinin Avrupalı ​​film yapımcıları tarafından nasıl iyi karşılandığını belirtti .

Wenders' Road Movies şirketi ve dağıtımcısı Filmverlag arasındaki, Paris, Texas'ın Cannes'dan sonra Batı Almanya'da kaç kopyasının piyasaya sürülmesi gerektiği konusundaki anlaşmazlıklar , filmin orada bir tiyatro gösteriminin başlangıçta reddedilmesine neden oldu, bu nedenle Alman izleyicileri gösteriler için Zürih'e taşımak için otobüs turları başlatıldı. . Road Movies, Filmverlag ile bağlarını koparmak için bir dava açtı ve film sekiz ay sonra Batı Alman sinemalarına ulaştı.

Hiç de gösterildi Sundance Film Festivali'nde de 1985 ve tekrar 2006 kapsamında Sundance Koleksiyonu kategorisinde. Cinepost tarafından restore edildikten sonra 2014 Festivali'nin Cannes Klasikleri bölümü için Cannes'a geri döndü . Film üzerine serbest bırakıldı DVD ve Blu-ray yılında Bölge 1 ile Kriter Koleksiyonu .

Resepsiyon

Kritik resepsiyon

Roger Ebert filme dört yıldız vererek, " Paris, Teksas , on beş yıl önce şimdi olduğundan daha yaygın olan türden bir tutku ve deneme isteğine sahip bir film. Five Easy Pieces ve Easy Rider gibi filmlerle daha fazla bağlantısı var. ve Midnight Cowboy , 1980'lerin gişe rekorları kıran şık atari oyunlarından çok. Gerçek, derin ve parlak". Variety ' ın Holly Willis sinematografi övdü ve ABD bir layık Avrupa portre için Wenders alacak Vincent Canby ait New York Times filmi harika ve komik ve bunun gibi gerçek duygu dolu", yazma, filme karışık inceleme verdi Travis ve oğlanın nasıl barıştığını ayrıntılarıyla anlatıyor. Sonra baba ve oğul Jane'i aramak için Teksas'a gitmeye karar verdiğinde arabanın camından uçup gidiyor". David Denby eleştirdi Paris, Texas içinde New York'ta "cansız" ve "fiyasko" olarak nitelendirdiği. Texas Monthly , Paris, Texas'ı "Fransa'nın en sıcak Teksas kasabası" olarak övdü ve Le Monde'un ilk sayfasında filme yönelik eleştirilere yer verdiğine dikkat çekti .

Eleştirmenler ve film meraklıları arasında kalıcı bir mirasa sahip oldu. 2015 yılında The Guardian'dan Guy Lodge, onu favori bir Palme d'Or kazananı olarak adlandırırken, Texas Monthly , Marathon, Texas'ı tasvir etmesi nedeniyle En İyi Teksas Filmleri listesine dahil etti . Aynı yıl, Paris, Teksas , Akira Kurosawa'nın 100 favori filminin ölümünden sonra listesine girdi . 2016'da Entertainment Weekly , filmi The 25 Best Texas Movies'e dahil ederken, The Texas Observer eleştirmeni Michael Agresta onu "kesin bir Texas cool tadı" yaratmakla ödüllendirdi. Ancak, o yıl The Hollywood Reporter prestijinin biraz azaldığını ileri sürerek onu bugüne kadarki en iyi 44. Palme d'Or kazananı ilan etti. Paris, Teksas , bir yorum toplayıcı olan Rotten Tomatoes'da , 49 incelemeye dayalı ve 10 üzerinden 8,2 ortalama derecelendirmeye dayalı olarak %94'lük bir onay derecesine sahiptir. Web sitesinin kritik fikir birliği şöyledir: "Sessiz ama derinden hareket eden bir Batı, Paris, Teksas türü bir yeri ve insanları daha önce (veya sonra) hiç olmadığı gibi yakalar".

övgü

Film Cannes'da üç ödül kazandı: Altın Palmiye , FIPRESCI Ödülü ve Ekümenik Jüri Ödülü . Ana jürinin Palme d'Or hakkındaki kararı oybirliğiyle alındı ​​ve üyelerden biri Fransız görüntü yönetmeni Henri Alekan'dı .

Miras

İrlandalı rock grubu U2 , The Joshua Tree albümleri için Paris, Texas'ı ilham kaynağı olarak gösterdi . İskoç grupları Travis ve Texas , isimlerini bu filmden aldı. Müzisyenler Kurt Cobain ve Elliott Smith , bunun tüm zamanların en sevdikleri filmi olduğunu söyledi. Film aynı zamanda daha sonraki yönetmenleri de etkiledi; It Follows'ı (2014) yapan David Robert Mitchell , kadrajındaki ve kompozisyonundaki estetiğin öğretici olduğunu söyledi. Wes Anderson ayrıca The Royal Tenenbaums'daki (2001) ölen karısının fotoğraflarıyla Wenders'ın ev sinema sahnesinden ilham aldı .

1986'da Wenders'ın Paris, Teksas için yaptığı konum izciliği sırasında çektiği fotoğraf , Batıda Yazılan başlığı altında Fransa'nın Paris kentindeki Centre Georges Pompidou'da sergilendi . 2000 yılında, bunlar Written in the West başlıklı bir kitapta yayınlandı ve ek materyalle Written in the West, Revisited 2015'te yayınlandı.

Referanslar

bibliyografya

• Adam, Tomas (2005). Almanya ve Amerika: OZ . Santa Barbara, California, Denver ve Oxford: ABC-CLIO. ISBN'si 978-1-85109-628-2.
• Cook, Roger F. (1997). "Paris, Teksas ve Ötesi". Wim Wenders Sineması: İmge, Anlatı ve Postmodern Durum . Wayne Eyalet Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-8143-2578-0.
• Cook, Roger F.; Gemünden, Gerd (1997). "Giriş: Wim Wenders'in Yerinden Edilme Sineması". Wim Wenders Sineması: İmge, Anlatı ve Postmodern Durum . Wayne Eyalet Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-8143-2578-0.
• Edkins, Jenny; Shapiro, Michael J.; Pin-Fat, Veronique (2012). "Ulus-Devlet ve Şiddet". Egemen Yaşamlar: Küresel Politikada Güç . Routledge. ISBN'si 978-1-135-93794-2.
• Elsaesser, Thomas (1997). "Hayatın Seyircileri". Wim Wenders Sineması: İmge, Anlatı ve Postmodern Durum . Wayne Eyalet Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-8143-2578-0.
• Geist, Kathe (1988). Wim Wenders Sineması: Paris, Fransa'dan Paris, Teksas'a . UMI Araştırma Basın. ISBN'si 978-0-8357-1805-9.
• Jones, Stan (2005). "Wenders' Paris, Teksas ve 'Avrupa Görme Biçimi ' ". Sinemada Avrupa Kimliği . Bristol ve Portland, Oregon: Akıl Kitapları. ISBN'si 978-1-84150-916-7.
• Kinski, Nastasja (2009). "Derisinin Altındaki Sesler". Paris, Teksas . Kriter Koleksiyonu .
• Kolker, Robert Phillip; Beicken, Peter (1993). "Paris, Teksas: Rüzgarlar Arasında". Wim Wenders'ın Filmleri: Vizyon ve Arzu Olarak Sinema . Cambridge Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-521-38064-5.
• Shepard, Sam (2009). "Uzun Bir Yolculuk". Paris, Teksas . Kriter Koleksiyonu .
• Silberman, Marc (1995). "Bugünün Arkeolojisi: Wim Wenders'ın Paris, Teksas". Alman Sineması: Bağlamda Metinler . Detroit: Wayne Eyalet Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-8143-2560-5.
• Stockwell, Dekan (2009). "Ben ve erkek kardeşim". Paris, Teksas . Kriter Koleksiyonu .
• Wenders, Wim (2009). "Batıda Yazılı itibaren". Paris, Teksas . Kriter Koleksiyonu .

Dış bağlantılar

• Resmi internet sitesi
• Paris, Teksas at IMDb
• Paris, Teksas at Allmovie
• Paris, Teksas at Gişe Mojo
• Paris, Teksas at Rotten Tomatoes
• Paris, Teksas: Yolda Yine Nick Roddick tarafından Criterion Collection'da bir deneme