Merhaba ve Güle Güle (oyna) - Hello and Goodbye (play)
| Merhaba ve güle güle | |
|---|---|
| Tarafından yazılmıştır | Athol Fugard |
| İlk yayın tarihi | 1965 |
Hello and Goodbye , Güney Afrikalı oyun yazarı Athol Fugard tarafından 1965 yılında oynanan bir oyundur.
Resepsiyon
New York Times'tan Mel Gussow, Merhaba ve Elveda'ya 1982'de "önemli bir çalışma" adını verdi. Eleştirmen, incelikten yoksun olan sembolizmi bulurken, "vizyonun eşit olmadığını, ancak psikolojik anlayışlarla ve tiyatro şiiriyle dolu olduğunu savundu [.. Bay Fugard karakterleri canlı dramatik hayata getirdi ". Chicago Tribune oyuncusu Sid Smith, 1986 performansından sonra oyunun "yapısal problemlerle dolu ve sembolik görüntüler ve görüntülerle dolu" olduğunu yazarak olumsuz bir inceleme yazdı. Smith, Fugard'ın senaryosunu "neredeyse görünmez, et ve kan dramından daha çok bir yol haritası" olarak nitelendirdi. New York Times'tan Alvin Klein, 1994 yılında oyunu "sahneyi heyecanlı bir şekilde tuttuğunu" yazarak övdü. Klein, " Merhaba ve Goodbye , bir kitleyi terminal umutsuzluğuna sokmakla tehdit ettiklerinde, Bay Fugard'ın sözleri onu tersine çekerek lirik uçuşta görüntüler ortaya koydu. Brian Coates, The Irish Times'da oyun yazarının arsa makinesini Hester'in üzücü, kendini bilinçli hayal kırıklığıyla paralel hale getirerek dramatik gerginliği "ustaca yükselttiğini" yazdı.Annenin kıyafetlerini, çocuk olarak giydiği ayakkabıları Johnie'nin demiryoluna uygulaması (Yalan ortaya çıkar), Jo'burg benliğinin kırılgan yüzeyinin gizlemek için acı çektiği bir karakter derinliği ortaya çıkar. "
2008 Trafalgar Studios'un performansından sonra, Daily Telegraph'dan Charles Spencer, Hello ve Goodbye'nin tamamen mantıklı olmadığı için "kusurlu" olmasına rağmen , Fugard'ın yazımı hakkında "hayran kalacak çok şey" olduğunu belirtti. Kasım 2019'da The Stage için bir gözden geçiren , "Hester'in" yüz Johannesburg odasında "sömürücü erkeklerin ümit ettiği umut hikayesinde inkar edilemez bir zaman var. Ancak zaman zaman karakterlerin çile ve diriliş ile ilgili endişeleri dini geçmiş bir dönemin duyarlılıkları. " Catherine Love, The Guardian'daki her beş yıldızdan dördünü 2019 York Theatre Royal performansına verdi , "Hafif bir yerli dramaya benzeyen şey, yavaş yavaş karanlık ve derin topraklara giriyor." Samuel Beckett'in varoluşsal umutsuzluğunun eserleriyle karşılaştıran eleştirmen, Hester ve Johnnie'nin mücadelesinin "yoğun, yıkıcı bir parlaklıkla oynandığını belirtti. Kolay bir saat değil, ancak cildin altında çalışıyor." Observer oyuncusu Clare Brennan aynı oyu verdi.