Dur ve Ateşi Yakala (TV Dizisi) - Halt and Catch Fire (TV series)

Dur ve Ateşi Yakala
Tür	Dönem draması
Tarafından yaratıldı
başrol
Tema müziği bestecisi	Trentemöller
Besteci	Paul Haslinger
Menşei ülke	Amerika Birleşik Devletleri
Orijinal dil	İngilizce
Hayır mevsimlerin	4
Hayır bölüm	40 ( bölüm listesi )
Üretme
Yönetici yapımcılar
Üretim yerleri
sinematografi
Kamera kurulumu	Tek kamera
çalışma süresi	41-54 dakika
Üretim şirketleri
Distribütör	AMC Ağları
Serbest bırakmak
Orijinal ağ	AMC
Orijinal sürüm	1 Haziran 2014  – 14 Ekim 2017 ( 2014-06-01 )  ( 2017-10-14 )

Halt and Catch Fire , Christopher Cantwell ve Christopher C. Rogerstarafından yaratılanbir Amerikan dönemi drama televizyon dizisidir. 1 Haziran 2014'ten 14 Ekim 2017'ye kadar dört sezon ve 40 bölüm boyunca Amerika Birleşik Devletleri'ndeki AMC kablo ağında yayınlandı. On yıldan fazla bir süre içinde geçen dizi, 1980'lerin kişisel bilgisayar devrimi ve1990'ların başında World Wide Web'in büyümesi hakkında kurgulanmış bir içeriden bakış açısını tasvir ediyor. Şovun başlığı, yürütülmesi bilgisayarın merkezi işlem biriminin çalışmayı durdurmasınaneden olacak olan Halt and Catch Fire (HCF)bilgisayar makine kodu talimatınaatıfta bulunur( ateş yakalamak mizahi bir abartıdır).

Birinci sezonda, girişimci Joe MacMillan ( Lee Pace ) , bilgisayar mühendisi Gordon Clark ( Scoot McNairy ) ve dahi programcı Cameron Howe'un yardımıyla bir IBM PC klonu oluşturmak için bir proje yürütürken, Cardiff Electric şirketi kişisel bilgisayara ilk adımını atıyor. ( Mackenzie Davis ). İkinci ve üçüncü sezonlar , Cameron ve Gordon'un karısı Donna ( Kerry Bishé ) tarafından yönetilen bir başlangıç ​​şirketi olan çevrimiçi topluluk Mutiny'ye odaklanırken , Joe kendi başına girişimde bulunur. Dördüncü ve son sezon, tüm ana karakterleri içeren rakip web arama motorlarına odaklanıyor .

Dur ve Ateşi Yakala , Cantwell ve Rogers'ın televizyondaki ilk işleri oldu. Pilotu , endüstride yazar olarak işleri güvence altına almak için kullanmayı umarak yazdılar, ancak bunun yerine AMC'den kendilerine ait bir dizi indi. Hikaye, Cantwell'in babasının bir yazılım satıcısı olarak çalıştığı Dallas–Fort Worth'daki Silicon Prairie'deki çocukluğundan ve yaratıcıların Teksas'ın 1980'lerin kişisel bilgisayar yeniliklerindeki rolüne ilişkin sonraki araştırmalarından ilham aldı. Çoğunlukla Atlanta, Georgia bölgesinde çekilen ve ağ tarafından üretilen dizi, ilk iki sezonu için Silicon Prairie'de ve son iki sezonu için Silikon Vadisi'nde geçiyor.

Halt ve Catch Fire , genel olarak olumlu eleştiriler aldı, ancak birçok yorumcu başlangıçta onu Mad Men gibi diğer dizilerden türetilmiş olarak buldu . Sonraki her sezonda, dizi beğeni topladı ve sona erdiğinde, eleştirmenler onu 2010'ların en büyük şovları arasında değerlendirdi. Eleştirel alımına rağmen, dizi yayınlandığı süre boyunca düşük izlenme oranları elde etti ve yalnızca ilk bölümü ilk yayını için bir milyon izleyiciyi aştı.

Dizi özeti

Mevsim		Bölümler		Orijinal olarak yayınlandı
				İlk yayınlanan	Son yayınlanan
	1	10		1 Haziran 2014 ( 2014-06-01 )	3 Ağustos 2014 ( 2014-08-03 )
	2	10		31 Mayıs 2015 ( 2015-05-31 )	2 Ağustos 2015 ( 2015-08-02 )
	3	10		21 Ağustos 2016 ( 2016-08-21 )	11 Ekim 2016 ( 2016-10-11 )
	4	10		19 Ağustos 2017 ( 2017-08-19 )	14 Ekim 2017 ( 2017-10-14 )

İlk sezon

1983 yılında, eski IBM satış yöneticisi Joe MacMillan, Dallas merkezli bir ana bilgisayar yazılımı şirketi olan Cardiff Electric'e katıldı . Orada, bir IBM PC'de tersine mühendislik yapmak ve BIOS'unun montaj dili kodunu yeniden oluşturmak için bilgisayar mühendisi Gordon Clark'ın yardımına başvurur . Şirket sahibi Nathan Cardiff ve başkan yardımcısı John Bosworth, şirkete telif hakkı ihlali nedeniyle IBM tarafından dava açıldığında bu ikiliyle yüzleşir . Joe, IBM'e projeden bahsettiğini açıkladıktan sonra, Cardiff Electric projeyi meşrulaştırmak ve kişisel bilgisayar işine girmek zorunda kalır. IBM klonu için BIOS yazacak bir yazılım mühendisine ihtiyaç duyan Joe, şirkete katılması için harika üniversite öğrencisi Cameron Howe'u işe alır. Joe, PC projesine başkanlık ediyor, Gordon donanım ekibine liderlik ediyor ve Cameron BIOS'u bir " temiz odada " yazıyor . Joe'nun PC için hedefi , IBM'in PC'sinin yarı fiyatına iki kat daha hızlı olmaktır , ancak şirketin çoğu onun vizyonunu kabul etmiyor veya ona güvenmiyor. Potansiyel bir yatırımcıyı üzerek ve IBM'in agresif bir şekilde Cardiff Electric'i alt etmesine ve işten çıkarmalara yol açmasına neden olarak kendisini Cardiff ve Bosworth'tan uzaklaştırır .

Joe hakkındaki şüphelerine rağmen, Cameron onunla tekrar tekrar, tekrar tekrar bir ilişkiye başlar. Gordon'un Texas Instruments'ta (TI) bir mühendis olan karısı Donna, yıllar önce PC'leri Symphonic'in başarısızlığından sonra kocasının projeye dahil olmasından çekiniyor. Sonunda Cardiff Electric'in projesine, önce bir veri kurtarma çabasına öncülük ederek ( Joe tarafından uydurulmuş bir veri kaybı olayı için ), ardından Gordon'a çift taraflı baskılı devre kartı fikrini vererek katkıda bulunur . Gordon , kayınpederinin bir Japon şirketiyle bağlantısı aracılığıyla indirimli likit kristal ekranlar için bir anlaşma yapar . BIOS'u bitirdikten sonra Cameron, yazılım mühendisliği ekibinin başına terfi eder ve kullanıcıyı çekmeyi amaçlayan kullanıcı dostu bir işletim sistemi (OS) tasarlar . Joe'nun eski sevgilisi bir endüstriyel tasarımcı olan Simon, " Cardiff Giant " olarak adlandırılan PC için kasayı tasarlıyor . Başlangıçta proje hakkında tereddütlü olan Bosworth, ortaya çıkıyor ancak Cardiff tarafından daha fazla finansman reddediliyor. Cameron'ın yardımıyla Bosworth, projeyi sürdürmek için parayı zimmetine geçirir, ancak şirket ofisine FBI tarafından baskın yapıldığında tutuklanır . Giant prototipini kaçıran Gordon, diğerlerini COMDEX ticaret fuarında sunma planlarına devam etmeye ikna eder .

COMDEX'te ekip, Giant'ın bir kopyası olan "Slingshot"ın Clarks'ın komşusu (eski bir Cardiff Electric çalışanı) ve Donna'nın TI'den eski yöneticisi tarafından takdim edildiğini öğrenince şok olur. Slingshot'ın altını oymak ve Giant'ı ticari olarak uygun hale getirmek için Gordon, Cameron'ın işletim sistemini ve destekleyici donanımını kaldırır. Joe kararı desteklediğinde, kalbi kırık bir Cameron onu terk eder. Joe ve Gordon, değeri düşürülen Dev'i COMDEX'te sunarlar ve ilk siparişlerini alırlar, ancak bu ekip için boş bir zaferdir . Konferansta Apple Macintosh'un bir gösterisine tanık olduktan sonra Joe, Dev ile hayal kırıklığına uğrar. Cameron Cardiff Electric'ten ayrıldı ve yazılım mühendislerinin çoğunu Mutiny adında bir çevrimiçi oyun başlangıç ​​şirketi kurmak için yakaladı . Donna TI'den ayrıldıktan sonra, Cameron'ın Mutiny'ye katılma teklifini kabul eder. Cardiff Electric ekibi Giant'ın tamamlanmasını kutluyor, ancak Joe ilk sevkiyatı içeren kamyonu ateşe veriyor ve ortadan kayboluyor ve Gordon'u şirketi yönetmeye bırakıyor.

İkinci sezon

Cardiff Electric 1985'te bir holdinge satıldı ve Gordon'a altı haneli bir anlaşma sağladı ama Joe hiçbir şey kazanmadı. Yeniden başlamaya hevesli olan Joe, kız arkadaşı Sara ile nişanlanır ve babası Jacob Wheeler'ın CEO olduğu bir petrol şirketi olan Westgroup Energy'de çalışmaya başlar. Joe , veri girişinden başlayarak , ana bilgisayar bilgisayarlarını zaman paylaşımı için kullanma fırsatı bulur ve departmanı devralır. Bu arada, Donna ve Cameron, geliştiricileriyle birlikte kiralık bir evde İsyan'ı düzensiz bir şekilde yönetiyor. Cameron, yönetici olması için şartlı tahliye edilen Bosworth'u ve oyun tasarımcısı olması için Mutiny'nin abonelerinden Tom'u tutar ; o ve Tom çıkmaya başlar. Gordon, Mutiny'nin ağını eşleştirmeyi amaçlayan bir bilgisayar programı "Sonaris" yazar , ancak yanlışlıkla kötü amaçlı yazılım gibi davranır . Gordon hatasını telafi etmek için, Gordon'un anabilgisayarları yapılandırması karşılığında Joe ile İsyan'ın Westgroup'un ilk zaman paylaşımlı müşterisi olması karşılığında indirimli bir anlaşmaya varır. İsyan, kısmen Donna tarafından tasarlanan yeni "Topluluk" sohbet odaları sayesinde büyür . İşiyle meşgul olan Donna, Gordon'dan bir kürtaj sırrı saklar ve Gordon, toksik ensefalopati teşhisini ondan saklar .

Jacob'ın isteği üzerine, Joe, Cameron'ı üzecek şekilde, İsyan'ın oranlarını yükseltir, ancak Donna ve Joe, İsyan'ın belirli kriterleri karşılaması koşuluna bağlı olarak bir uzlaşmaya varırlar. Bunlardan biri olan taşıma için kendi yazılım AT & T UNIX PC Joe için bir demo sırasında, onlar başarısız sahte. Onların yaratıcılığından etkilenen Joe, Jacob'ı Mutiny'ye bir satın alma teklifi yapması için ikna eder, ancak Jacob'ın girişimin vizyonunu bozacağını anladıktan sonra Joe, Cameron'ı bunu reddetmeye ikna eder. Westgroup'tan ayrılmaya karar verir ve Sara ile evlendikten sonra onları California'ya taşımayı planlar. Gordon tıbbi teşhisini Donna'ya itiraf eder ve evde yaptığı bilgisayar işinin başarısızlığının ardından durumu kötüleştikten sonra stres tedavisine başlar . Tom ve Cameron bir birinci şahıs nişancı oyunu yazarlar , ancak planlanan lansman gecesinde Westgroup, Mutiny'nin ağlarındaki hizmetini bir taklitçi "WestNet" ile değiştirir. Joe katılımı reddediyor, ancak İsyan ekibi ona inanmıyor. Cameron ve Donna, şirketi sürdürmek için oyunlarını satarlar ve Tom'un Cameron'dan ayrılmasına ve Mutiny'den ayrılmasına neden olur. Cameron, bir Westgroup bilgisayarında Sonaris kötü amaçlı yazılımını çalıştırmak için Joe'yu duygusal olarak manipüle eder ve Joe'nun bir hissedarlar toplantısında WestNet'i sunumu sırasında ağlarını sakatlar .

Sara, Joe ile olan evliliğini iptal eder, Jacob ise WestNet fiyaskosu için günah keçisi ilan edilir ve kovulur. Gordon bir ilişkiyi kabul ettikten sonra, Donna ona bir ültimatom verir: İsyan için California'da bir ana bilgisayar satın alıp yenilemeli, ailelerini şirketle birlikte oraya taşımalı ve onlarla bir iş bulmalı; katılıyor. Oyunlardan çevrimiçi bir topluluğa geçiş yapan Mutiny, California'ya doğru yola çıkar. Gordon, Joe'ya Westgroup'a yardım etme umuduyla bir virüsten koruma programı yazar , ancak Joe bunu bir risk sermayedarını yönlendirmek için kullanır. Gordon'u çabaya katılmaya davet eder, ancak reddedilir. Gordon, daha sonra Joe'nun San Francisco Körfez Bölgesi'ndeki yeni bir şirket olan MacMillan Utility için 10 milyon dolarlık fon aldığını öğrenince çok öfkelenir.

üçüncü sezon

1986'da, Mutiny ana bilgisayarını piyasaya sürdü ve 100.000 kullanıcıyı aştı. Gordon, Joe'ya karşı bir telif hakkı ihlali davasına karıştı. Mutiny'nin sohbet özelliğinin kullanıcıdan kullanıcıya işlemleri kolaylaştırdığını fark ettikten sonra , Donna ve Cameron, çevrimiçi bir ticaret özelliği oluşturmak ve risk sermayedarlarını pazarlamaya başlamak için ilham alırlar. Onlardan biri, Diane Gould, Mutiny'nin bir rakip olan Swap Meet'i almasına yardım eder. Takdir edilmeyen İsyan programcısı Ryan Ray istifa eder ve Joe'nun MacMillan Utility'nin ücretsiz antivirüs yazılımı Citadel'i sunumundan ilham aldıktan sonra, Joe'yu onu işe almaya ikna eder.

Swap Meet-Mutiny birleşmesi, Cameron'ın kodunu Swap Meet'in koduyla uyumlu hale getirmeye dirençli olması ve kurucularını kovmak istemesi nedeniyle sürtüşmeye neden oluyor . Ryan, MacMillan Utility planlarının kullanıcılardan Citadel için ücret alacağını öğrenince endişelenir. Joe, ücretsiz kalması için Ryan'ı başka bir gelir akışı bulmak için özel bir projede görevlendirir. Ryan, ARPANET'in haritasını çıkardıktan sonra , ticari kullanım için henüz onaylanmamış bir omurga ağı olan NSFNET'teki potansiyeli fark ederler . İkisi MacMillan Utility'de kendi bölgesel ağlarını kurarlar, ancak şirketin milyonlarca parasını harcadıktan ve şirketin yönetim kuruluna karşı çıkarak NSFNET ile bir anlaşma yaptıktan sonra, Joe'nun yürütme yetkileri elinden alınır. Sonuç olarak, bir ifadede Citadel'i Gordon'dan çaldığını beyan eder.

Cameron ve Donna'nın ilişkisi bozulur; Cameron, Swap Meet kurucularını tek taraflı olarak kovuyor ve kadınlar, 20 milyon dolarlık bir satın alma teklifi aldıktan sonra kredi kartı işlemlerinin nasıl uygulanacağı ve ilk halka arzın (IPO) yapılıp yapılmayacağı konusunda çatışıyor . Mutiny'yi geliştirmeye devam etmek için 1-2 yıl ertelemek isteyen Cameron, halka arzda Donna, Diane, Bosworth ve Gordon tarafından geride bırakıldı; Kendini ihanete uğramış hissederek şirketten ayrılır ve yeni evli kocası Tom ile Japonya'ya taşınmaya karar verir. İsyan'ın halka arzı beklentilerin altında kalıyor. Gordon ve Joe, Gordon ile MacMillan Utility'nin başındaki NSFNET anlaşmasını koruyor. Ryan, Citadel'in kaynak kodunu yasadışı bir şekilde serbest bıraktıktan ve FBI'dan bir kaçak olduktan sonra, Joe projeyi canlı tutmak için projeden uzaklaşır. Aylar sonra Ryan, Joe'nun dairesine gelir ve yasal seçeneklerini öğrenmek için dehşete düşer. Ertesi sabah Joe, Ryan'ın kendini öldürdüğünü keşfeder; Onun intihar notu insanların birbirine zarar vermek bilgisayar ağlarının bağlantılılığını nasıl kullanacağını uyarır.

1990'a gelindiğinde, İsyan kapandı. Clark'lar dostane bir şekilde boşandı. Donna, Diane'in VC firmasında ortak, Gordon ise bölgesel ağı yönetiyor. Joe dairesinde çalışıyor. Bosworth emekli ve Diane ile yaşıyor. Cameron, Atari için başarılı bir video oyunu geliştiricisidir . Oyununu teşvik ederken Uzay Bisiklet IV Comdex de, o Joe ile bağlanır ve onunla uyur. Donna, Gordon ve Tom ile birlikte, Donna'nın World Wide Web hakkındaki notunu tartışmak için eski İsyan ofisinde buluşurlar . Joe , bir web tarayıcısı oluşturmayı önerir ve Tom'dan başka herkes bunu kabul eder; o ve Joe'nun fiziksel bir tartışması var ve toplantıları durduruyor. Cameron, Donna'ya onunla çalışamayacağını söyler; Gordon, Joe ve Cameron yeni girişimlerine başlamaya hazırlanırken Donna isteksizce oradan ayrılır.

dördüncü sezon

Gordon ve Joe, üç yılı aşkın bir süredir internet servis sağlayıcısı (ISP) CalNect'i çalıştırıyor ve Joe, web sitesi URL'lerini günlüğe kaydediyor . Japonya'dan çalışan Cameron , Mosaic tarafından pazara sunulmadan önce onlar için bir web tarayıcısı tamamlayamaz . CalNect'in omurga sağlayıcısı MCI , onlara daha fazla bant genişliği sunmayı reddettiğinde , Gordon ve Joe, MCI'nin kendi ISP'sini oluşturduğunu ve CalNect'i sattığını fark eder. Cameron'un serebral rol yapma oyunu , Pilgrim , kötü gösteri yapmakta odak gruplar ve olumsuz inceleme sonrasında Atari tarafından beklemeye alınır. California'yı ziyaret ederken, Joe'ya Tom'un onu boşadığını söyler; o ve Joe bir romantizmi yeniden alevlendirir. VC firması AGGEK'te Donna, Rover adlı bir tıbbi veri tabanı indeksleme şirketi için onları web indekslemeye döndürmek için bir inkübatör kurar . Borç içinde, Bosworth projeyi denetlemek için emekli olur.

Gordon'un genç kızı Haley, Joe'nun URL'ler dizininden bir web sitesi oluşturduktan sonra, onu insan küratörlüğünde bir web dizinine dönüştürmek için Comet adlı yeni bir girişim oluştururlar . Donna, kızının rakip bir arama motoru üzerinde çalıştığını öğrenince şaşırır . Comet büyüdükçe, Rover'ın algoritması standartların altında kalıyor; Bosworth, Cameron'a algoritmayı geliştirmek için yardım istemek için yaklaşır ve bunu zorunlu kılar. Rover'ın ani başarısı, A Serisi finansmanla sonuçlanır, ancak Donna şüphelidir. Bosworth ile konu hakkında devam eden tartışması sırasında kalp krizi geçirir. Hastanede Donna, Cameron'ın olaya karıştığını anlar ve ona hayatından uzak durmasını söyler. Cameron, Joe'ya rakibine yardım etmedeki rolünü kabul eder.

Bir fikri mülkiyet mülkiyeti ihtilafıyla karşı karşıya kalan Donna, Rover'ın baş programcısını kovdu, ancak Cameron'ın algoritmasının haklarını satın almayı reddetti ve Diane'in onu projeden çıkarmasına yol açtı; Cameron, algoritmayı tazminat ödemeden imzalar. Bir finansör olan Alexa, Cameron'a bağımsız çalışması için finansman sağlıyor. Haley'nin okul notları düşmeye başladığında, Gordon ona Comet'ten izin alması gerektiğini söyler ve bu da onun dışarı çıkmasına neden olur. Bosworth, Diane'e borçlu olduğunu itiraf eder; ikisi evlenirler. Donna, ziyaretçileri sitelerinde daha uzun süre tutmanın önemi konusunda fikir beyan ettikten sonra, Gordon, Comet'i bir web portalı olarak yeniden başlatmaktan ilham alır ve Joe bunu heyecanla kabul eder. Başlayamadan Gordon felç geçirerek ölür . Arkadaşları ve ailesi yas tutmak ve evini temizlemek için toplanır; Cameron ve Donna barışırlar.

Aylar sonra, Comet'in yeniden başlatılmasına hazırlanırken Joe ve Cameron , henüz piyasaya sürülmemiş tarayıcı Netscape Navigator'ın beta kopyasını alırlar . Yahoo'ya bir bağlantı keşfederler ! varsayılan arama sağlayıcısı olarak araç çubuğunda ve Comet'in mahkum olduğunu anlayın. Birlikte son bir geceden sonra ayrılırlar. Joe, Comet'i satıyor ve AGGEK, Rover'ın algoritmasını satıyor. Diane emekli olur ve şirkette yerini "Senfonik Girişimler" olarak değiştiren ve rahat, kapsayıcı bir çalışma kültürünü teşvik eden Donna alır. Cameron, Alexa ile profesyonel ilişkisine son verir. California'dan ayrılmaya hazırlanan Cameron, veda etmek için Donna'nın evinde durur ama Haley'nin okul projesini çöken sabit diskinden kurtarmaya çalışmak için kalır . Donna ve Cameron tekrar birlikte çalışma olasılığını tartışırlar. O akşamın ilerleyen saatlerinde Donna, Cameron ile birlikte eski İsyan ofisini ziyaret etmeden önce teknolojideki kadınlar için bir galaya ev sahipliği yapıyor. Ertesi sabah, bir lokantadan ayrılırlarken, Donna bir aydınlanma yaşar ve Cameron'a "Bir fikrim var" der. Joe , beşeri bilimler öğretmeni olmak için New York , Armonk'a geri döner .

Oyuncular ve karakterler

Ana

• Joe MacMillan rolünde Lee Pace : Cardiff Electric'e katılan ve IBM PC'de tersine mühendislik yapmak için bir proje başlatan bir girişimci ve eski IBM satış yöneticisi . Joe, teknik becerileri olmamasına rağmen "bir sonraki büyük şeyi" takip etmeye takıntılı, karizmatik, kurnazca konuşan bir iş adamı ve teknoloji vizyoneridir. Bir anti-kahraman olarak orijinal anlayışı nedeniyle , Joe, çabalarında manipülatif taktikler kullanır ve istediğini elde etmek için insanları iradesine tabi tutar. IBM'den gizemli koşullar altında ayrılmış, karanlık bir geçmişi olan esrarengiz bir figür olarak tasvir edilir. Sydney Morning Herald , Joe'yu "kaygan takım elbise, kabadayılık ve motivasyonel konuşmanın altında ciddi şekilde hasar görmüş bir adam" olarak tanımlarken, Pace, karakterinin bir kişiliğin arkasına saklandığını söyledi. Eleştirmenler, Joe'yu Mad Men karakteri Don Draper ile karşılaştırdı . Sonraki sezonlarda Joe, mesleki başarısızlıkları ve eylemlerinin diğer insanları nasıl etkilediği karşısında alçalıyor ve davranışlarıyla uzlaştıkça daha empatik bir karakter haline geliyor. Pace, Joe'nun biseksüelliğinin karakterin "değişken bir insan", "soru soran ve bölücü" ve "sınırları hissetmeyen" biri olmasının bir yansıması olduğunu söyledi. Karakter fikri, ortak yaratıcı Christopher Cantwell'in yazılım satıcısı olan babasından ilham aldı . Joe'nun kişiliği için, Pace pilotu okurken " kurumsal akıncıları ve 80'lerin aşırılık ruhunu " hatırladı ve gerçek hayattaki figürler Steve Jobs , Ivan Boesky ve Michael Milken'den ve ayrıca kurgusal karakter Patrick'ten ilham aldı. Bateman ve Gordon Gekko . Serinin ilerleyen bölümlerinde Joe, zaman paylaşımı , antivirüs yazılımı (MacMillan Utility), NSFNET bilgisayar ağı ve bir arama motoru (Comet) içeren projeleri başlatır .

• Gordon Clark rolünde Scoot McNairy : Cardiff Electric'te Joe'nun IBM PC'de tersine mühendislik yapmak ve Giant'ın donanım ekibine liderlik etmek için işe aldığı bir bilgisayar mühendisi . Yıllar önce karısı Donna ile yaptığı bir bilgisayar olan Senfonik'in başarısızlığından sonra, Gordon hayallerinden vazgeçti ve hırsları Joe tarafından yeniden canlandırılmadan önce çıkmaz bir işe çekildi. Arasında Farhad Manjoo New York Times için Gordon benzetti Breaking Bad ' ın kahramanı Walter White 'görünüşte parlak ama işini de atıl ve hayat onun çok konuda smugly depresif' diyorsun. Cantwell, yaratıcıların McNairy'yi rolü, "omuzları küçülmüş bir nebbish olabilecek, ancak daha sonra beklenmedik bir şekilde tomurcuklanan bir alfa erkeği olarak ortaya koyan" bir aktör istedikleri için aldıklarını söyledi. Bilgisayar konusunda bir geçmişi olmamasına rağmen, McNairy, motorları, radyoları ve klimaları tamir etmeye olan ilgisinden ve marangozluktaki deneyiminden yola çıkarak, bir tamirci ve inşaatçı arkadaşı olarak karakteriyle ilgiliydi. McNairy, karakterinin temelini , geçmişin bilgisayar mühendislerini araştırırken karşılaştığı kişilik özellikleri olan , omzunda bir çip ve kanıtlayacak bir şeye sahip olması üzerine kurdu. Eleştirmenler ayrıca onun Joe ile çalışma dinamiğini , Apple Computer'ın iki kurucu ortağı olan Steve Jobs ile Steve Wozniak'ınkiyle karşılaştırdı . Gordon'un yetenekleri, genellikle , kurşun lehime uzun süre maruz kalmasının bir sonucu olarak, toksik ensefalopati nedeniyle kötüleşen zihinsel durumunun yanı sıra, kötü kararlar ve kötü şans tarafından baltalanır; Dennis Perkins AV Kulübü "onu aradım Dur ' ın trajik kahraman şey gerçekten başarılı olmak için gerekli parça olmadan -the hayalperest". Sonraki sezonlarda Gordon, Mutiny'de çalışıyor, CalNect İnternet servis sağlayıcısını işletiyor ve Comet arama motorunun kurucularından biri.

• Mackenzie Davis Cameron Howe olarak (Catherine Howe doğumlu): Joe tarafından bir üniversiteden Cardiff Electric'e katılmak ve Giant'ın BIOS'unu yazmak için işe alınan bir bilgisayar programlama dahisi . Yaratıcılar karakteri kadın ve serseri yaptılar çünkü 1980'lerin teknoloji endüstrisinin kurumsal kültürüne zarar veren birini tasvir etmek istediler, video oyunlarına olan ilgisi ise gelecek nesil ve teknolojiyi simgelemekti. Davis, androjen görünümüyle karakterinin "bu erkek egemen bilgisayar dünyasına ya da Teksas ve Güney'in kadınsı güzelliği fikrine uymadığını" söyledi. Bir video oyunu tasarımcısı olan Cameron, daha sonra kendi başlangıç ​​şirketini, çevrimiçi oyun hizmeti Mutiny'yi kurar ve onu çalıştırmak için Donna ile ortak olur. Davis rol için bir lise sınıfında HTML yazma önceki deneyimlerinden yararlandı ve Massachusetts Teknoloji Enstitüsü'nden çevrimiçi programlama kurslarını izleyerek ve bir üniversite öğrencisinin zihniyetine girmeye çalışarak hazırlandı. Cameron, Sierra On-Line oyun tasarımcısı Roberta Williams , Centipede tasarımcısı Dona Bailey ve öncü programcılar Grace Hopper ve Ada Lovelace gibi insanlardan ilham aldı . Cameron anti-sosyaldir ve çalışmalarıyla "kendisinin en doğru ifadesini" bulur. James Poniewozik onu "bilgisayarı sanat olarak gören bir idealist-makinelerin kişilik sahibi olabileceği, duygulara ilham verebileceği, oyun oynayabileceği bir yer olabileceği" olarak nitelendirdi. Vietnam Savaşı sırasında babasının ölümünün bıraktığı boşluğu dolduran Cameron'ın sık sık iş arkadaşı John Bosworth , onun için bir baba figürü haline gelir . İsyan'dan sonra Atari için çalışmaya başlar ve başarılı Space Bike oyun serisini geliştirir.

• Kerry Bishé Donna Clark olarak ( kızlık soyadı Emerson): Texas Instruments'ta bilgisayar mühendisi . Kocası Gordon ile yıllar önce bir bilgisayar inşa etme girişimi başarısız olduktan sonra, Donna iki kızını büyütmeye odaklanmak için hayallerini askıya aldı ve onun Dev'in gelişimine dahil olması konusunda şüpheleri var. Bishé, karakterinin yalnızca bir televizyon dizisindeki onaylamayan, "ıslak battaniye eş" olduğu fikrini ortadan kaldırmak için , dizinin pilot bölümünde çocukların Konuş ve Büyüsünü ustaca söküp onarabileceği konusunda kararlıydı . karakter. Donna sonunda Gordon tarafından Giant'ın geliştirilmesinde Cardiff Electric'e yardım etmesi için görevlendirilir. Onun karakterin teknik uzmanlığı ile zıt, Bishe bir olarak kendini tarif Luddit ve rol için hazırlarken, bu gerekli değil, "yol bilgisayarları İşten anlayan insanları anlamak" için "yol bilgisayarları eserin anlamak" için bulamadık. Gordon ve Donna'nın arka planı ve ilk baş harfleri, Digital Research'ü kuran ve IBM'in DOS'u piyasaya sürmesinden sonra CP/M işletim sistemi yerinden edilen evli çift Gary ve Dorothy Kildall'a atıfta bulunuyordu . Gordon'un ilk sezondaki hayallerinin peşinden gitmesinden sonra, Donna, şirketi Cameron ile birlikte yönetmek için Mutiny'ye katıldığında kendi hırslarının peşinden gitme fırsatını yakalar. Orada gönülsüzce "Mutiny'nin inek çalışanlarının annesi oluyor", pragmatizmi Cameron'ın manik çalışma tarzıyla tezat oluşturuyor. Donna "uzman bir iş kadını" haline gelir ve İsyan'dan sonra bir risk sermayesi şirketinin ortağı olur ve "yerine getirilmemiş bir yardımcıdan acımasız Silikon Vadisi yöneticisine" evrimini doruğa çıkarır. Cameron gibi, Donna da kısmen Williams, Bailey, Hopper ve Lovelace'den ilham aldı.

• Toby Huss John "Bos" Bosworth olarak: Joe'yu işe alan Cardiff Electric'in kıdemli başkan yardımcısı. John, " iyi ol' çocuk " cazibesi ile tanınan arkadan tokatlayan bir iş adamıdır . İlk sezonda, Huss'a göre "yerleşik Teksas Amerikan kapitalist ataerkilliğini" temsil ediyor ve Dev'i inşa eden diğer karakterlere karşı bir düşman olarak konumlanıyor. Huss, yaratıcıların başlangıçta karakteri "daha yaşlı, yerleşik bir muhafazakar Cumhuriyetçi Teksas adamı" olarak tasavvur ettiklerini, ancak Huss seçmelerinde beklenmedik bir şekilde sırım, enerjik bir performans sergiledikten sonra karakter için rotayı değiştirmeye karar verdiklerini söyledi. Yazarlar daha sonra, Huss'ın karaktere getirdiği "gerçekten şaşırtıcı sıcaklık ve kırılganlık" ve birlikte sahneleri sırasında Davis'le olan beklenmedik kimyası için Rogers'ın dediği şeye yazdılar. John daha sonra işi nedeniyle yıllardır kendi ailesini ihmal ettiği için Cameron için bir baba figürü olur. Huss, karakterini kısmen, "saçma sapan" bir Houston petrolcısı olarak tanımladığı amcası Tom'a dayandırdı ve John'un aksanını Iowalı babası ve Montanlı amcasının konuşma tarzlarını harmanlayarak geliştirdi. John, teknoloji endüstrisinin değişen manzarasının ortasında, "iş dışında yaşlanan bir dinozor" olmaktan kaçınmak için nasıl uyum sağlayacağıyla boğuşuyor. Bu süreçte daha açık fikirli oluyor ve genç geliştiricilerin ve onların yeniliklerinin dehasını kabul ediyor. Cardiff Electric'ten sonra, Cameron tarafından Mutiny'de yöneticilik deneyimi sağlaması ve daha sonra Donna tarafından arama motoru Rover'ı denetlemesi için işe alındı.
• Aleksa Palladino Sara Wheeler olarak (ikinci sezon): serbest gazeteci ve Joe'nun kız arkadaşı.

yinelenen

Üretme

Konsept ve gelişim tarihi

Halt and Catch Fire , Walt Disney Company'de çalışırken tanışan Christopher Cantwell ve Christopher C. Rogers tarafından yaratıldı . Cantwell'in çevrimiçi film şirketi Disney tarafından satın alındı ​​ve pazarlama departmanına taşındı, Rogers ise Cantwell'in ekibi tarafından Disney'in sosyal medya için editoryal programını yönetmesi için işe alındı. Bir yıl birlikte çalıştıktan sonra, her birinin kolejdeki senaryo yazarlığı programlarından mezun olduklarını öğrendiler - Güney Kaliforniya Üniversitesi'nden Cantwell lisans öğrencisi olarak ve Los Angeles California Üniversitesi'nden Rogers lisansüstü öğrencisi olarak. Rogers, kendisinden ve Cantwell'den "rüya-ertelenmiş yazarlar" olarak söz etti. Ağustos 2010'da, onlar senaryo üzerinde işbirliği kabul etti ve ilk senaryo, bir Pilot hakkında , John F. Kennedy suikastının denilen Knoll , çıktı Kara Liste popüler yapılmadı senaryo. Onların yetenek ajanları bir kadro örnek olarak kullanabilirsiniz başka senaryo üretmek için çağırdı. Ajanlar düşünce beri it would olası bir ağ oldu seçenek ilk kez yazarlardan bir komut dosyası, onların niyet sektöründe onları giriş seviyesi yazma pozisyonları karaya örnek komut dosyası kullanmaktı. Temsilciler onlara kişisel olarak yatırım yaptıkları bir şey yazmalarını tavsiye etti.

Cantwell ve Rogers başlangıçta Glengarry Glen Ross gibi bir "baskı altındaki adamlar" hikayesi anlatmayı tartıştılar , ancak konularının doktor veya polis memuru olmasını istemediler ve televizyonda iyi bilinen bir bölge olduğuna inanıyorlardı. Personel örnekleri için beyin fırtınası yapmaya devam ederken, Cantwell çocukluğunu hatırladı. 1982'de, Cantwell henüz altı haftalıkken, babası ailesini UCCEL Corp'ta sistem yazılımı satıcısı olarak işe almak için Elgin, Illinois'den Plano, Teksas'a taşıdı. Cantwell, çocukken Texas'ın rolünden habersizdi. içinde kişisel bilgisayar devrimi 1980'li ki, ama babasına konuşma ve Rogers ile çağ araştırma sonrasında, bunlar öğrendi Dallas-Fort Worth Silikon Prairie (ki Plano bulunur) Kaliforniya'nın arkasında ikincil teknoloji merkezi oldu Silikon Vadisi . Silicon Prairie'deki şirketler arasında Texas Instruments , Electronic Data Systems , Tandy ve RadioShack bulunurken, Teksas'ın başka yerlerinde Dell (Austin'de) ve Compaq (Houston'da) da PC endüstrisinde önde gelen oyunculardı . Yönetici yapımcı Jonathan Lisco şunları söyledi: " Araştırmamıza göre, o zamanlar pek çok insan [Teksas] , [Silikon Vadisi'nde] başarılı olamayan insanlar için bir tür avlanma havzası olarak görülüyordu. Öte yandan, burada bir sürü harika teknoloji oluyor." Cantwell, kendisinin ve Rogers'ın teknoloji endüstrisinin daha az bilinen oyuncuları ve ortamlarından etkilendiğini söyledi: "Bilmediğin yeri bulmak istedik. Silikon Vadisi, Boston, New York, IBM , Microsoft , tüm bu hikayeler ve şirketler büyük etki için dramatik bir şekilde istismar edildi." Onların araştırmada, Cantwell ve Rogers deneyerek risk almaktan Compaq bilgisayar mühendislerinin hikayeleri rastladım tersine mühendislik IBM PC . İkili , Ocak 2011'de Halt and Catch Fire için pilot bölümü tasarladı . İlk sekiz sayfa, IBM'deki kahramanları Joe MacMillan'ı canlandırdı. Mayıs ayında Cantwell Disney'den ayrıldı, ancak Rogers projelerinin geleceği güvence altına alınana kadar kaldı.

Cantwell ve Rogers, pilot filmlerinin taslağını 2011 yazında bitirdiler. Temsilcileri senaryoyu beğendi, ancak satma konusunda iyimser değillerdi. Birkaç televizyon ağına gönderdiler ve bu da HBO ve Showtime ile toplantılara yol açtı . Ekim ayı sonlarında yazarlar AMC ile bir araya geldi . Bu noktada, Cantwell beş aydır işsizdi ve tasarruflarını hızla azaltıyordu. O ve Rogers, AMC yöneticilerinin toplantıda senaryolarının bir kopyasının olduğunu öğrenince şaşırdılar. Yöneticilerden biri olan Ben Davis şunları söyledi: "Bu dünyadan, özellikle de inovasyon ruhundan ve özellikle teknoloji dünyasından yararlanmaya çalışmakla gerçekten ilgilendik. Bunun Dallas'ta gerçekleşmesi ve benim yapmadığım fikrini sevdim" Steve Jobs'un ya da Bill Gates'in adını duymadım . Önden değil arka kapıdan yaklaştı." 5 Aralık'ta Cantwell ve Rogers ile ikinci bir görüşmeden sonra, AMC ertesi gün senaryoyu seçti. Mart 2012'de Cantwell, AMC'nin Halt and Catch Fire hakkında sonbahara kadar bir karar vermeyeceğini öğrendi ; haber, onun ve karısının birikimlerinin tükenmesiyle aynı zamana denk geldi. 23 Ekim'de Cantwell ve Rogers, Halt ve Catch Fire'ı potansiyel bir dizi olarak nasıl düşündüklerine dair ağı kurdular . Ağ, ertesi ay bir pilot sipariş verdi. Proje, Cantwell ve Rogers'ın televizyon endüstrisindeki ilk işleriydi. Cantwell, "İçine girdiğimiz ilk yazarların odası bizim odamızdı" dedi. Ağ, Temmuz 2013'te 10 bölümlük bir dizi siparişini açıkladı.

Döküm

Şubat 2013'te Lee Pace'in Joe MacMillan'ın başrolünde ve Mackenzie Davis'in Cameron Howe rolünde rol aldığı açıklandı. Mart ayında, Scoot McNairy Gordon Clark ve Kerry Bishé Gordon'un eşi Donna olarak rol aldı ; bir yıl önce Argo filminde evli bir çifti oynayan iki oyuncunun yeniden bir araya gelmesiydi . Yine Mart ayında, David Wilson Barnes pilotta Dale Butler olarak rol aldı. Barnes başlangıçta pilot bölümün ana kadrosu arasında yer aldı, ancak hikaye farklı bir yöne gittiğinde sadece iki bölümden sonra karakteri yazılmıştır. Dizi finali için karakteri yeniden canlandırdı.

İkinci sezon için, Aleksa Palladino oyuncu kadrosuna düzenli olarak katılırken, James Cromwell ve Mark O'Brien yinelenen karakterler olarak katıldı. Üçüncü sezon için Manish Dayal , San Francisco'lu bir Hint-Amerikalı bilgisayar programcısı olan Ryan Ray olarak rol aldı. Cantwell ve Rogers, dizinin ayarı Kuzey Kaliforniya'ya kaydırıldıktan sonra, demografik değişime uyacak şekilde karakteri yarattı. Matthew Lillard ve Annabeth Gish de yinelenen rollerde yer aldı. Dördüncü sezon için Kathryn Newton ve Susanna Skaggs, Clarks'ın kızlarının genç versiyonlarını oynamak için seçildiler ve Anna Chlumsky de destekleyici bir role katıldı.

Dördüncü sezondan önce, AMC, Davis ve Bishé'ye Pace ve McNairy'nin kazandığıyla eşleşecek şekilde maaş zamları vererek dört lider arasındaki cinsiyete dayalı ücret farkını ele aldı. Davis ve Bishé, orijinal anlaşmalarını daha düşük maaşlarla imzaladıklarında nispeten bilinmiyordu; Davis o sırada asgari ücreti alıyordu. İkinci sezondan itibaren karakterlerine daha fazla ekran süresi verildi, ancak aktrisler çalışmaları için adil bir şekilde tazmin edildiğini hissetmediler. Davis ve Bishé, AMC ile yeniden pazarlık yapmadan önce, ağ onlara istenmeyen zamlar verdi.

Yapımcılar ve göstericiler

Cantwell ve Rogers'ın deneyimsizliği nedeniyle, AMC proje için deneyimli yapımcılar istedi ve kanalın hit televizyon dizisi Breaking Bad'in yapımcılığını yapan Melissa Bernstein ve Mark Johnson'ı getirdi . Pilotlarını oluşturma sürecinde Cantwell ve Rogers'a rehberlik ettiler ve yazarların dediği gibi "ağların savunucuları"ydılar. AMC ayrıca dizinin showrunner'ı olarak televizyonda daha deneyimli birini işe almayı seçti . AMC ile yapılan iki yıllık anlaşmanın bir parçası olarak, Jonathan Lisco, televizyon drama dizisi Southland'da üç sezon yürütücü yapımcı olarak yeni bitirmiş olan Temmuz 2013'te bu rol için seçildi . Lisco, Halt and Catch Fire pilotunun senaryosundan etkilenmişti, ancak başlangıçta, onun showrunner rolüne en uygun kişi olduğuna ikna olmamıştı. Kendisini bir teknoloji meraklısı olarak görmedi ve " bitlerde ve baytlarda yeterince risk" olup olmayacağını merak etti ve konunun "saçınızı dramatik bir şekilde geri üflemediğini" söyledi. Ağ, dizinin yalnızca teknolojiyle ilgili olamayacağını ve risk yaratmak için karakterlerin derinliklerine inmelerine yardımcı olabileceğine inandıklarını söyleyerek fikrini değiştirmesine yardımcı oldu. Lisco, Cantwell ve Rogers ile tanıştıktan sonra onlarla anında yaratıcı bir bağlantı hissetti ve dizi için güçlü bir vizyona sahip olduklarını hissederek showrunner olarak imza attı. Studio City, Los Angeles'ta ofis alanı kiralayan Lisco, Cantwell ve Rogers'a yazarları değerlendirme ve işe alma sürecinde yardımcı oldu.

Lisco, ikinci sezonun ardından TNT televizyon dizisi Animal Kingdom'da çalışmak için showrunner olarak görevinden ayrıldı . AMC'nin orijinal programlama ve geliştirme başkanı Joel Stillerman, Lisco'nun ayrılışını "tamamen dostane" olarak nitelendirdi. Cantwell ve Rogers, üçüncü sezondan önce showrunner olarak devraldı. Rogers, ikilinin akıl hocası Lisco'yu aradı ve şunları söyledi: "Bizi yaratıcı bir şekilde dahil etti ve bize gerçekten ipleri gösterdi ve hem insanlardan harika bir hikaye elde etmek açısından hem de bir odayı nasıl yöneteceğimiz konusunda bir ustalık sınıfı gibi hissettik. ve bazen acımasız bir endüstride gerçekten iyi, düzgün ve adil bir insan olmak açısından."

Ön üretim ve araştırma

Araştırma kapsamında, üretim personeli ve dökme danıştı Robert X. Cringely 'ın belgesel Nerds Triumph ve kitap okumak Steve Jobs tarafından Walter Isaacson , Yeni Makine Ruh tarafından Tracy Kidder , Geç Shift üzerinde Çıplaklar tarafından Po Bronson , ve The Silicon Boys , David A. Kaplan .

Dizinin en az üç teknik danışmanı vardı . IBM, AT&T Tüketici Ürünleri ve Sun Microsystems'de çalışan sektör emektarı Carl Ledbetter, orijinallik için erken komut dosyalarını inceledi. Ayrıca ekranda görünen ve sette sahne malzemelerinin çalıştırılmasına yardımcı olan örnek bilgisayar kodu yazdı ; bir masanın altından bir devre tahtası üzerindeki ışıkları ve bir nokta vuruşlu yazıcı aracılığıyla elle beslenen çıktıları kontrol etti . Serinin odak noktası ikinci sezon için ağ oluşturma ve proto-İnternet hizmetlerine kaydırıldıktan sonra, yapımcılar 1985'te General Electric için GEnie çevrimiçi hizmetini kuran ve CompuServe için oyunlar ve bilgisayar programları tasarlayan Bill Louden'in uzmanlığına daha fazla güvendiler . Yapımcılar ayrıca 1980'lerde The Wall Street Journal için teknoloji endüstrisini ele alan Paul Carroll gibi gazetecileri de aradılar .

Yapım programı nedeniyle, oyuncular senaryoların resmi tablo okumalarına sahip değildi . Bunun yerine, akşam yemeği hazırlamak, şarap içmek ve senaryoları ve karakterlerini tartışmak için hafta sonları Pace'in evinde toplanarak kendi organizasyonlarını düzenlediler. Davis, oyuncu kadrosuyla ilgili olarak, "Gerçekten güzeldi, çünkü diğer insanların karakteriniz hakkındaki görüşlerini duymanız gerekiyor" dedi. Üçüncü sezon için, Pace, Davis ve McNairy, Atlanta'da kiralık bir evde birlikte yaşadılar ve Toby Huss dördüncü sezon için onlara katıldı. Düzenleme, oyuncular arasında bir dostluk kurulmasına yardımcı oldu.

yazı

Her sezon, yazarlar en dramatik anları sonraya saklamak yerine "hikayelerini hızla tüketmeye" çabaladılar. Rogers, sezondan sezona dizinin kaderinin belirsizliğinin "hikaye anlatımında hiçbir şeyi geri tutma zihniyetini güçlendirdiğini" söyledi. Olay örgüsünü tahmin edilemeyecek kadar hızlı ilerletmeyi amaçladılar. Rogers yaklaşımlarını şöyle tanımladı: "Kendimizi köşelere sıkıştırmak ve kendimizden onlardan yazmamızı istemek istiyoruz." Yazarlar, geçinme veya kavga etme karakterleri arasındaki ikili ilişkileri tasvir etmekten kaçınmak için, karakterler arasındaki dinamikleri değiştirmek için yeni eşleşmeler oluşturmak gibi farklı yaklaşımlar benimsediler.

Cantwell ve Rogers başlangıçta pilotu zaten sevdikleri dizilerde yazma işleri yapmak için kullanmayı amaçlıyorlardı. Sonuç olarak, onları televizyona girmeye teşvik eden "zor erkekler" dramalarını, The Sopranos , The Wire ve Breaking Bad'i içeren şovları taklit etmek için yazdılar . Joe MacMillan, pilot bölümünde dünya onun etrafında organize edilmiş geleneksel bir anti-kahraman olarak yazılmıştır . Dizi seçildiğinde ve personel daha fazla bölüm yazmaya başladığında, Rogers bir "yazarların havası" bulduklarını ve yaklaşımlarını değiştirdiklerini söyledi: beğendiğimizi gösteriyor." Rogers, kendisinin ve Cantwell'in deneyimsiz yazarlar olduğunu kabul etti, ancak karakterleri arketiplerinin ötesinde evrimleştirmek için "patlayabilecekleri" "her karaktere bu küçük el bombalarını koymak için yeterince dikkatli olduklarını" söyledi . Bishé, oyuncu kadrosu imzalandığında dizinin "kaygan bir kurumsal gerilim" olacağına inandıklarını, ancak zamanla topluluk temelli bir "gerçek insan draması"na dönüştüğünü söyledi. Cantwell, ilk sezondaki Joe ve Gordon arasındaki dinamiğin, babasının 1980'lerdeki yazılım satışlarındaki deneyiminden ilham aldığını söyledi; Cantwell'in babası müşterilere satış görüşmeleri yaparken, beraberinde getireceği yazılım mühendisi teknik ayrıntıları açıklardı.

İkinci sezonda, dizinin anlatımı, Donna ve Cameron'un başlangıç ​​​​şirketleri olan çevrimiçi oyun hizmeti Mutiny'deki ortaklığına odaklanmaya başladı. Rogers, dönemin teknolojisinin "bu proto-internet bağlantısına" işaret ettiğini ve aktörler olarak Bishé ve Davis'in daha fazla ilgiyi hak ettiğini söyledi. Cantwell, ekibin diziyi bilinçli olarak kadın karakterler etrafında odaklamadığını, bunun yerine doğal olarak bu şekilde geliştiğini ve "bu karakterlerin her biri için birinci sezonda onları nerede bıraktıklarına bağlı olarak zorlayıcı ve kazanılmış hikayeler" yaratmaya çalıştıklarını söyledi. . Rogers, Joe ve Gordon arasındaki ilk sezon ortaklığına egoların, kendilerini kanıtlama ihtiyacının ve karşılıklı saygı eksikliğinin hakim olduğunu söyledi. Donna-Cameron ortaklığındaki bu dinamiği tekrarlamak istemediler ve bunun yerine bir dostluğun inşa edilebileceği bir "ana kaya" yarattılar. Bağlanabilirlik teması, teknolojinin "bizi birbirimize yakınlaştırıp uzaklaştırmayacağını mı yoksa uzaklaştırdığını mı" ve ayrıca karakterlerin sektöre dahil olma motivasyonlarının ne olduğunun araştırılması olarak sezona dahil edildi. İkinci sezon ayrıca Joe ve Gordon'u ana hikayelerden bir şekilde "bağlantı yokluğunu" yansıtmak için izole etti. Cantwell ve Rogers tanıdık durumlar yaratarak izleyicileri "yaklaşık beş dakikalığına dünyanın en kötü yazarları" olduklarına inandırmaktan hoşlandılar; Aldıkları bir örnek, sezonun sondan bir önceki bölümünde Joe ve Cameron'un öpücüğüydü.

İkinci ve üçüncü sezonlar arasında, dizinin tüm yazarları kendi projeleri üzerinde çalışmakla meşgul oldukları için ayrıldılar ve Cantwell ve Rogers'ın yeni bir yazar kadrosu oluşturmasını gerektirdi. Yaratıcılar , Ekim 2015'te Joshua Tree Ulusal Parkı'nda üç günlüğüne bir ev kiraladılar ve sezonun hikayesini nasıl planlamak istediklerini tartıştılar. Seri için heyecan verici bir ortam ve doğal bir varış noktası olarak gördükleri World Wide Web'in 1990 yılında ortaya çıkışına ulaşmak istediler . Ancak, bunu yapmak, ikinci sezonun sonundan itibaren arsayı dört yıl ilerletmelerini gerektirecekti. Karakterlerin 1986'da Kaliforniya'ya gelişiyle birlikte "ikinci sezonun sonunda masada hâlâ çok fazla hikaye kaldığını" düşündüler ve bir zaman atlamasıyla atlamak istemediler. Sonunda, iki yaklaşımdan birini seçmek yerine her ikisini de birleştirmeye karar verdiler; Sezonun büyük bir kısmı 1986'da geçiyor ve son iki bölüm için 1990'a bir zaman atlaması yapılıyor. Silikon Vadisi'ndeki yeni ortamda Cantwell ve Rogers, Teksas'ta potansiyellerini sergileyen karakterlerin "büyük liglere çıktıklarında gerçekten başarabileceklerini" araştırmak istediler. Üçüncü sezon için kararlaştırdıkları temalardan biri, pazar veya teknoloji güçlerinin uyum sağlamaması nedeniyle başarısız olan "doğru fikre yanlış zamanda sahip insanlar" idi.

Dördüncü sezona girerken, Cantwell ve Rogers, dizinin sonuncusu olacağını biliyorlardı ve onlara kendi şartlarına göre bir sonuç yazma fırsatı verdi. 1990'da World Wide Web'in başlangıcından sonra teknoloji endüstrisini araştırırken, yeni ortaya çıkması nedeniyle birkaç yıldır "çok büyük ticari yatırımlar ve web'de büyük gelişme" olmadığını buldular. Sonuç olarak, dizinin hikaye anlatımında başka bir zaman atlaması yaratmaya karar verdiler. Sezonun ilk bölümündeki açılış sekansı, üç yıldan fazla bir sürenin geçişini gösteriyor ve karakterleri teknoloji dünyasının yakalamasını bekleyen durgunluk içinde tasvir etmek için tasarlandı. Son sezonda, Cantwell ve Rogers karakterlerin, bir sonraki büyük fikrin peşinden koşmalarının onları bir daha bütün hissettirip hissettiremeyeceği ve sürekli yeniden icat döngüsünden kurtulup kurtulamayacaklarına dair varoluşsal soruyla boğuşmalarını istediler. Yaratıcılar sezon boyunca önemli bir karakteri öldürmeye karar verdiler, ancak bunun hangi bölümde gerçekleşeceğini önceden planlamadılar. Sonunda, dizinin kalan olay örgülerini tamamladıkları iki bölümlü finale dahil etmeden önce, sekizinci bölümü karakterlerin kederine adamalarına izin vererek yedinci bölümde planladılar .

filme

Halt and Catch Fire , AMC Studios tarafından şirket içinde üretildi. Dizi, Dallas ve Silikon Vadisi'nde geçse de, esas olarak, stüdyonun, çekime elverişli devlet vergi teşvikleri nedeniyle stüdyonun altyapısı ve ekibinin bulunduğu Atlanta, Georgia ve çevresinde çekildi . Ancak yazı ekibi Los Angeles'ta bulunuyordu. Atlanta merkezli başka bir AMC dizisi The Walking Dead'de çalışan birçok ekip üyesi , sezon dışında Halt ve Catch Fire üzerinde çalışmak üzere ödünç alındı . Seri, Arri Alexa kameraları kullanılarak çekildi ve günlük görüntüler FotoKem Atlanta tarafından nextLAB sistemleri kullanılarak teslim edildi . Dizi, çeşitli kaynakların bölüm başına 2–3 milyon dolar arasında tahmin ettiği bir bütçeye sahipti ve Variety , bunun kablolu TV dizilerinin alt ucunda olduğunu söyledi.

Pilot yönettiği Juan José Campanella ve Öncelikle vuruldu Mayıs 2013 Nisan arta altı hafta üretti yere bir set Joe'nun kat mülkiyeti olarak kullanılmıştır rağmen Atlanta bölgede. Ayrıca, Mayıs ayında Dallas'ta bir günlük çekimi parçası olarak, AMC 50 metrelik geri ödenen neon tabela ait Büyük Tex eski Centennial İçkiler mağazasında bulunan. Yapımcı Jeff Freilich'e göre , dizinin görsel görünümü için yapımcılar başlangıçta 1970'lerin All the President's Men , The Parallax View ve The Conversation filmlerinden ilham aldılar . Dizi çekildikten sonra pilot bölümden birkaç sahne yeniden çekildi . Lisco, ekibin Cameron'a daha fazla avantaj sağlayarak ve Joe'nun "vizyoner mi yoksa sahtekar mı" olduğunu keşfederek tonu "biraz daha pürüzlü, biraz daha belirsiz" hale getirmek istediğini söyledi.

Seri siparişinden sonra personel, Joe'nun apartman setini barındıran üretim tesisinin, ekibin çekim yapması gereken diğer yerlerden çok uzakta olduğuna karar verdi. Sonuç olarak, daha önce DuPont tesisi ve köpek maması fabrikası olarak hizmet veren dönüştürülmüş bir tesiste Atlanta Filmworks ses sahnesini inşa eden Mark Henderson, Daniel Minchew ve Glenn Murer ile ortak oldular . Alan, iki bitişik 20.000 fit kare (1.900 m ² ) depo ve 17.000 fit kare (1.600 m ² ) üretim ofisinden oluşuyordu . Ses geçirmez 9000 ayak kare (840 m işgal Cardiff Electric şirket ofisleri için grubu yerleştirilmiş (13 m 61 ile 34) 42 feet 200 ile 110 ölçüm stüdyoda ² ). Stüdyo B başlangıçta set inşası için esnek bir alan olarak düşünülmüştü, ancak sonunda diğerlerinin yanı sıra Joe'nun apartmanı için seti barındıran çekimler için de kullanıldı. Sonuç olarak, ikinci sezon için stüdyoda daha sessiz ısıtıcılar ve ek aydınlatma gibi çeşitli iyileştirmeler yapıldı.

İlk sezonun kalan dokuz bölümünün prodüksiyonu Ekim 2013'te başladı ve Mayıs 2014'e kadar sürdü. Hava Atlanta için alışılmadık derecede soğuk ve karlıydı, dış mekan çekimlerini zorlaştırdı ve üretimi birkaç gün askıya aldı. Konum keşfi, anakronistik olmayacak ve dönem ayarına uyması için en az miktarda değişiklik gerektirecek ayarları bulmak için konum yöneticisi Ryan Schaetzle tarafından gerçekleştirildi . Bir Urban Outfitters yerini bir kilim dükkanına dönüştürmek için bilgisayar tarafından oluşturulan görüntüler gibi, çekimlerin stratejik çerçevelemesi de anakronizmden kaçınmak için kullanıldı . Sezonun sondan bir önceki bölümünde COMDEX katılımcılarını ağırlayan bir Las Vegas otelinde geçen sahneler, Atlanta şehir merkezindeki Amerikan Kanser Derneği Merkezinde çekildi . Diğer birinci sezon çekim yerleri dahil Cobb Galleria Center , Pirzola Istakoz Bar, Northside Tavern, Plaza Tiyatrosu , Georgia State Capitol , yakın bir ofis binası Weather Channel 'ın merkez ve bir tuğla ahır tarzı ev içinde Conyers .

İkinci sezonun prodüksiyonu Ekim 2014'ten Mayıs 2015'e kadar sürdü. Personel, Clark aile evi hariç tüm ilk sezon setlerini söktü. teknoloji endüstrisi. Üçüncü sezonun prodüksiyonu Kasım 2015'ten Ağustos 2016'ya kadar gerçekleşti. O sezon Dallas'tan California'ya geçiş nedeniyle, yapımcılar diziye daha güneşli bir görünüm kazandırmak için yeni bir görüntü yönetmeni Evans Brown'ı tuttu . Ayar değişikliğinin rağmen serinin üretimi kurşuna dizildiği sezon iki sahneleri hariç, Atlanta alanında kalmıştır Golden Gate Bridge içinde San Francisco .

Dördüncü sezonun ilk bölümü , üç yıllık hikayeyi kapsayan bir " tek atış " gibi görünecek şekilde düzenlenmiş bir sekansla açılıyor . Sekans, Campanella tarafından tasarlandı ve iki gün boyunca çekildi ve oyuncular için birkaç saç modeli ve gardırop değişikliği gerektirdi. Dizinin finali " On of Swords " için Donna'nın evindeki gala sahnesi kuzeydoğu Atlanta'da yüzyıl ortası modern tarzda bir evde çekildi . Bölümün kapanış anlarında Donna ve Cameron'ın yemek yeme sahnesi Waffle House Museum'da çekildi . Donna'nın sahnenin sonundaki fikri hiçbir zaman açığa çıkmadı, ancak yapımcılar lokantada çekilen her kameranın, gelecekte dijital bir inovasyonun olacağı hayatın analog bir yönünü göstermesini sağladılar. Dizinin prodüksiyonu Temmuz 2017'nin sonlarında tamamlandı . Bir hafta içinde ekip, yeni bir AMC televizyon dizisi olan Lodge 49'a geçti .

Ürün tasarımı

Serinin yapım tasarımcıları Chris Brown, Craig Stearns ve Ola Maslik idi. Set dekoratörü Lance Totten, 1980'lerin "bütün neon pasteller ve vatka havası" klişelerinin 1986'ya kadar yaygın olmadığını ve dizinin başlangıcında 1978-1983 tasarım dönemine odaklandığını söyledi. Döneme uygun aydınlatma armatürlerini, televizyonları, telefonları, mutfak gereçlerini ve perdeleri belirlemek için şunlara danıştı: Texas Homes ve D Magazine'in eski sayıları ; eski Sears ve JC Penney katalogları; İç İngiliz tasarımcı tarafından kitaplar Terence Conran ; ve Michael Galinsky'nin Across America fotoğraf koleksiyonu . Pirinç cilalı dekor öğeleri bulmanın zorluğu nedeniyle, Totten genellikle görünümü altın boya veya Krylon'dan özel olarak sipariş edilen pirinç sprey boya ile yeniden üretmeye başvurdu . Diğer çok aranan ürünler arasında şunlar yer alır: pileli ve sivriltilmiş veya çan şekilli abajurlar; kollarda, bacaklarda ve ayaklarda temiz, çizgisel çizgilere ve döşemelere sahip mobilyalar; ve plastik yerine metal yapılı sahne. Set tasarımcıları ikinci el dükkânlarından , antikacılardan , bahçe satışlarından , kapanmakta olan büro malzemeleri şirketlerinden ve Craigslist aracılığıyla bireylerden satın aldılar, ancak bazı durumlarda eşya kiraladılar. 1980'lerin başında oturma ve ofis mobilyalarının büyük miktarlarda satın alınması zordu, çünkü o on yılın mobilyaları, tasarımcılar tarafından üst düzey parçalar dışında çok fazla toplanmadı ve Totten, on yılın "kitlesel atılabilirlik" çağının başlangıcını işaret ettiğini söyledi. Sonuç olarak, 1960'lardan ve 1970'lerden Bosworth'un ofisi ve Clark'ın evi gibi belirli setler için çizim yaptı. Totten ve diğer ekip üyeleri tarafından sağlanan eski aile fotoğrafları, karakterlerin geniş bir aileye sahip olduğu izlenimini vermek için bazı setleri süslerken, Totten'in çocukları Clark'ların mutfağında görülen buzdolabı resmini çizdi . İkinci sezondan önce, üretim tasarım ekibinin kapsamlı iş yüklerine yardımcı olmaları için ek ekip üyeleri işe alındı.

Atlanta'nın mimarisi ve tasarımı, dönem doğruluğunu elde etmek için üretim tasarım ekibine bir meydan okuma oluşturdu. Bernstein, "Burası yeni bir şehir. 1970'ler ve 1980'lerden kalma çok fazla bina yok" dedi. Totten, o dönemden beri var olan mekanların 1990'larda veya 2000'lerde yeniden şekillendirildiğini ve artık 1980'lerin dekoruna veya renk paletlerine sahip olmadığını, bu nedenle çekim yerlerinin yeniden giydirilmesi gerektiğini söyledi . Halı, pencere çerçeveleri, aydınlatma armatürleri, sandalye döşeme desenleri ve banyo armatürleri gibi küçük detayların yenilenmesi gerektiğinden, vitrinler ve restoranlar özellikle zordu. Cameron'ın yeni kurulan şirketi Mutiny'nin merkezinin bulunduğu evin ikinci sezonu , Dallas'ın Lakewood semtinde bulunan evleri taklit etmek için tasarlandı . 1920'lerde popüler olan tek katlı Amerikan Zanaatkar tarzı bir evden sonra modellenen setin tasarımında parke zeminler, geniş süsleme pervazları, beyaza boyanmış gömme raflar ve kavisli mutfak ahşap işleri vardı. İsyan'ın üçüncü sezonda California'ya taşınması için Stearns, yeni ofislerinin set tasarımının, yeni kurulan şirketlerin eski binalardan faaliyet gösterdiği Silikon Vadisi'nin ilk günlerini çağrıştırmasını istedi. Set, tuğla duvarları ve büyük pencereleri olan dönüştürülmüş bir meyve paketleme deposu olarak tasarlandı.

Serinin başlangıcında, eski bilgisayar donanımlarının çoğu eBay'den veya Craigslist aracılığıyla özel koleksiyonculardan elde edildi . Böyle bir destek, bir koleksiyoncu eşyası haline gelen ve nadir bulunan orijinal Apple Macintosh idi. Rhode Island Bilgisayar Müzesi'nden de birçok sahne malzemesi ödünç alındı . Ekranda gösterilen Cardiff Giant taşınabilir PC, kalıplanmış plastikten seri için özel olarak üretildi ve üretim ekibi tasarımın "zamanın vizyoner düşüncesiyle tutarlı ve bilimkurgu değil" olmasını sağlamak istediğinden kısmen işlevseldi. Freilich'e. Totten , ikinci sezondaki Mutiny seti için 40 Commodore 64 PC iş istasyonu inşa etmek için PC'ler, monitörler ve çevre birimlerinin ayrı ayrı alınması gerektiğinden "yüzlerce farklı eBay satın alımının" gerekli olduğunu söyledi. Serinin Atlanta merkezli teknik danışmanlarından biri, Mutiny ev setinin duvarında asılı olan karmaşık telefon hatları ve modemler ağını kurdu. İkinci sezondan itibaren, dizinin ekibi, eski ekipman elde etmek için Seattle'daki Living Computers: Museum + Labs ile işbirliği yaptı . Tedarik edilemeyen bir donanım, IBM 3033 ana bilgisayardı ve IBM'in arşivlerinden orijinal planlar kullanılarak Living Computers'a danışılarak bir kopyanın oluşturulmasını gerektiriyordu. Birçok teknoloji şirketi yıllar içinde iflas ettiğinden veya büyük holdinglerin bir parçası haline geldiğinden, döneme ait doğru kurumsal tabela ve logoları elde etmek, personel için bir zorluktu.

Personel, antikacılardan, ikinci el dükkanlarından ve internetten 1980'lerin sanat eserlerini aradı; okunaklı sanatçı imzaları bulunan eserler, eserlerin ekranda kullanılması için sanatçılardan veya mülklerinden onay almaya çalışan bir takas şirketine sunuldu . Bazı sanat satıcıları, sanatçıların iletişim bilgilerine sahipti ve alıcıların onlarla doğrudan ilgilenmesine izin verdi. Tasarımcılar ayrıca yerel galerilerden sanatçıların adına yayınlar imzalayabilecek parçalar da kiraladılar. İlk sezonun sonuna doğru Totten, 1970'ler/1980'lerin seri üretim kurumsal sanatı tarzında özel tablolar oluşturmak için Elk Creative adlı yerel bir satıcıyı kullanmaya başladı.

Freilich, 1980'lerin başındaki modanın "biraz yavan, bej bir dönem" olduğunu ve bunun sonucunda vintage giyim mağazalarının o dönemden çok fazla ürün taşımadığını söyledi. Gardırop envanter daha kapsamlı nerede departmanı sonuçta, Los Angeles'ta mağaza ve kiralık evlerden giyim birçok makaleleri aldı.

Müzik

Orijinal skor Avusturyalı müzisyen tarafından bestelenmiştir Paul Haslinger eskiden Alman, elektronik müzik grubu Tangerine Dream O onun yaptığı bağlantısı üzerinden dizi konumunu güvence altına 1990 1986 den müzik süpervizörü , arkadaşı Thomas Golubić . Daha önce 1980'lerde müzik kaydeden Haslinger, on yıl boyunca yazmak için ikinci bir şans olarak Halt and Catch Fire'a çekildi . Sadece 1980'lerin müziğini canlandırmak yerine, onun karamsarlığından faydalanmak ve en sevdiği retro sesleri modern zaman unsurlarıyla birleştirmek istedi. Haslinger'in puanı elektronikti, sentezleyicileri yoğun bir şekilde kullanıyordu ; onun orijinal ekipman ve kullanılan örnekleri yanı sıra sanal enstrümanlar "bu dönemin ve [onun] kendi ses tasarımından analog ve dijital ses" bir karışımını oluşturarak,. Bestelerinde sergilediği kısıtlamayı, 1980'lerin müziğinin çoğunlukla işgal ettiğine inandığı orta menzilli spektrumdan alıntı yaparak rasyonelleştirdi . Müziğin hiçbir zaman mükemmel bir akort ya da senkronize olmadığını açıklayarak "o zamanın teknolojisinin yanlışlıklarını" taklit etmeye çalıştı. Belirli karakterlere yinelenen müzik öğeleri eşlik ediyordu; Haslinger, Joe için, karakterin mücadelelerine uyum sağlamak için odak dışı, biraz saha dışı öğeler içeren "camsı" parçalar besteledi. Ancak, kulağa "hokey" gibi gelmemek için her karakter için açık müzikal temalardan kaçındı. Bunun yerine, sahnelerin alt metni veya altında yatan gerilim için yazmaya çalıştı. Üçüncü sezondan başlayarak, Haslinger bestelerini daraltmaya çalıştı, genellikle on beş ses parçasıyla başlayıp beşe düşürmeden önce. Ayrıca, Giorgio Moroder'in çalışmaları gibi 1980'lerin ötesinden daha fazla etki içeriyordu . İlk üç sezondaki parçaların bir derlemesi 16 Eylül 2016'da Lakeshore Records aracılığıyla CD ve plak olarak yayınlandı. İkinci cilt ise 5 Nisan 2019'da plak, CD ve dijital servislerde yayınlandı.

Golubić ve SuperMusicVision firmasındaki ekibi, müzik lisansını ele aldı ve albüm odaklı rock , kolej rock , new wave ve 1980'lerin punk müziğini yarattı . Golubić, ekibinin daha az bilinen parçaları lisanslamaya çalıştığını, 1980'lerin bariz hitlerinin kullanımının dizinin bütçesine uygun olmayacağına "kibirli" olacağına inandığını söyledi; yaklaşımlarını açıklayarak, "İnsanları o döneme çekmek istiyoruz, dikkatlerini dağıtmak değil" dedi. Müzik süpervizörleri, müziği diziye daha iyi entegre etmek amacıyla yaratıcı süreçlerinin başlarında yazarlar tarafından görevlendirildi. Golubić ve ekibi , lisans anlaşmalarını güvence altına almaya çalışmadan önce, şovun dönem ayarını çağrıştıran şarkıların çalma listelerini derleyerek başladı . Ayrıca, ana karakterleri ve arka planlarını tartıştıktan sonra her bir ana karakter için çalma listeleri oluşturdular. Golubić süreç hakkında, "Karakterlerin içinde yaşadığı dünya hakkında kendimize bu şekilde bilgi verdik." dedi. Oynatma listeleri oyunculara rollerine hazırlanmalarına yardımcı olmak için gönderildi ve yapımcılar, yazarlar ve editörler tarafından hikayeyi geliştirmek için referans olarak kullanıldı. Örneğin, Joe, Gary Numan , Cars ve Wire gibi zamanının ötesindeki eylemlerle vücut bulan "ileriye bakan bir fütürist" olarak görülürken, Gordon müzik zevkleri 1970'lerden sonra gelişmemiş olan Steely Dan gibi eylemler olarak yorumlandı. ve iş ile meşgul olması nedeniyle Boz Scaggs . AMC , karakter çalma listelerini çevrimiçi olarak paylaşmak ve onları amctv.com'da ve ağın "Story Sync" ikinci ekran platformunda tanıtmak için müzik akışı hizmeti Spotify ile ortaklık kurdu .

Punk rock, Cameron'ın karakterizasyonunda önemli bir rol oynadı, sık sık kulaklıklarını ekranda ya da asi bir yalnız olarak mizacını temsil etmek için diegetik olmayan bir şekilde oynuyordu . İlk iş günü için Cardiff Electric ofisine girdiği sahnenin müziği , Clash'in " kapitalist eziyetin boşunalığı" hakkındaki sözleri iş hakkındaki kararsızlığını vurgulayan " The Magnificent Seven " tarafından yapılıyor. uygun Dirgen ' in Judy Berman. Mutiny'yi kurduktan sonra, şirket ofislerinde sık sık punk, post-punk ve Berman'ın Cameron'ın teknoloji endüstrisindeki artan etkisini temsil ettiğini söylediği alternatif rock çaldığı duyuldu . Serinin sonlarına doğru Clarks'ın genç kızlarının karakterizasyonunda punk müzik kullanılmıştır. Asi, baş belası Joanie, Shonen Knife'tan hoşlanır ve Haley , queer olmakla uzlaşırken PJ Harvey ve riot grrrl gruplarını dinler .

Seride kullanılmak üzere lisanslanan parçalar arasında War on Drugs'ın "Red Eyes"ı , Pixies'in " Velouria " sı , Dire Straits'in " So Far Away "i , Joy Division'ın Raveonettes'in " She's Lost Control " parçasının bir cover'ı vardı. , Peter Gabriel'in " Merhamet Sokağı " ve dizinin finalinin kapanış sekansında Gabriel'in " Solsbury Hill "i.

Başlık dizisi

Açılış başlığı dizisi , Antibody'nin yaratıcı yönetimiyle tasarım stüdyosu Elastic tarafından oluşturuldu. Sekans, neon kırmızısı bir dijital manzara boyunca yarışan ve seyahat ederken iz bırakan bir elektrik sinyalini tasvir ediyor. Yol boyunca, bir LED göstergesini yakmak için yolculuğunu tamamlamadan önce, ana kadro üyelerinin dijital olarak sıkıntılı görüntülerinden geçiyor . Baş animatör Raoul Marks, sinyalin "genç teknoloji girişimcilerini yeni bir teknolojik şafağa doğru iten rakip güçleri göstermek için alegorik olarak" tasvir edildiğini söyledi.

Animatörler, "makinelerle değil, insanlarla ilgili olan bilgisayar çağı hakkında" "soyut ve sembolik" bir dizi oluşturmakla görevlendirildi. Dizi, "bir fikrin doğuşunu" betimlemek için animatörlerin ilk konuşmasından diziyi yönetenlere kadar evrildi. Sanatçıların ilk ilham kaynağı, bir "parlak fikir" için ortak bir görsel metafor olan bir ampulün yandığını göstermekti ve sonuç olarak, ampulü yakmak için bir sinyalin yolculuğunu göstermeye çalıştılar. Genişletilmiş storyboard süreci boyunca , sanat yönetmeni Eddy Herringson, Saul Bass sanatından, retro video oyunlarından ve cinsel eğitim filmlerinden ilham alan geometrik şekillerle oynadı ; Dizi yönetmeni Patrick Clair, ekibin "dijital spermden füze komutuna ve geri dönüş arasında - hepsi 8 bitte - sıçradığını" söyledi . Birkaç yinelemeden sonra, bilgisayar çağını daha iyi anımsatmak için ampulü bir LED göstergeyle değiştirdiler. İlk perdede, sanatçılar dağılan veya geride bırakılan rakip sinyalleri tasvir ettiler, ancak bu unsurlar küçültüldü. Ekip, elektrik ve dijital sinyallerin dizide görünmesiyle sanatsal lisans aldı. Sinyali çekimden çekime sürekli hareket halinde gösterme ihtiyacı nedeniyle, çekimler arasında kesin animasyon ve kesimler gerekliydi. Serif yazı tipleri, krediler için kullanıldı ve 1980'lerdeki kişisel bilgisayar reklamlarının olgun, klasik tipografi ve muhafazakar yerleşim tasarımından ilham aldı. Yüksek doygunluktaki 4-bit renkli bilgisayar grafiklerinden esinlenilen renk şemasına "sıcak macentanın ötesine asla çıkmayan yanardöner bir kırmızı" hakimdi.

Başlık dizisine bir insan unsuru vermek için ana oyuncu kadrosunun görüntüleri dahil edildi. Animatörler, oyuncuların " güzellik çekimlerini " göstermek yerine , onların görüntülerini bir aksaklık sanatı tarzında yoğun bir şekilde düzenlediler . Adobe Photoshop ile dikdörtgen bölümleri seçerek ve her birinde yazılımın ortalama renk özelliğini kullanarak karakter görüntülerini "bozulmuş" olarak işaretler ; Marks, sürecin her portreye "ilginç bir yüz yaklaşımı" verdiğini söyledi. Daha sonra, sanatçılar "tamamen sürükleyici bir 3D sahne" değil, "sadece bir grafikten daha fazla derinliğe" sahip bir sahne istemelerine rağmen, görüntüler 3D modellere yerleştirildi. Dizinin hikayesi "insanlar üzerinde baskı kuran ve kendi hırslarıyla kendini yok etme riskini göze alan insanlar" hakkında olduğundan, sanatçılar onları "çürüyen, hız ve kendi kendini yok etmenin baskısı altında kırılan" tasvir etmek istediler. Bunu, enkaz, dijital eserler ve yüz ayrıntılarını portrelerden yatay çizgilerle uzaklaştırarak başardılar; Marks, etkiyi bir kişinin " yörüngeden ama dijital bir dünyada atmosfere yeniden girmesine " benzetti .

Açılış teması Danimarkalı elektronik müzisyen Trentemøller tarafından bestelendi . Marks, temayı "çağdaş elektronika ve daha retro-analog sesler arasındaki çizgiyi aşıyor" olarak tanımladı. Tema, başlık dizisi oluşturma sürecinde geç sağlandı.

Temalar

Başarısızlık ve yeniden icat

Cantwell ve Rogers, Halt ve Catch Fire'ı başarı veya başarısızlık olarak kabul etmenin ne anlama geldiğini keşfetmelerini istedi . Rogers, "kaybeden" teriminin Amerikan kültüründe taşıdığı aşağılayıcı çağrışımla ilgilendiklerini ve karakterlerine daha fazla insanlık kazandırmak için başarının ikili terimlerin ötesinde nasıl ölçülebileceğini yeniden tanımlamaya çalıştıklarını söyledi. Son sezonda, karakterler "her şeyin profesyonel veya kişisel olarak tek bir zaferle ilgili olmadığını" anlarlar. Cantwell'in dediği gibi, yaratıcılar adı duyulmamış yenilikçilerin hikayelerini anlatmak istediler, çünkü tarihi anlatılar "gizliliğin içinde, ağır işlerin çoğunu yapan, sadece birinin devreye girip övgüyü alması için" yapan milyonlarca insanı gözden kaçırma eğilimindeydi. Dizinin kurgusal karakterlerinin ve şirketlerinin "tarihin çatlaklarında makul bir şekilde var olmasını" amaçladıklarını, ancak dizi tarihi gerçekliği takip ettiğinden, kahramanların gerçek hayattaki rakiplerine karşı kaybetmeye mahkum olduğunu söyledi. Karakterler maddi olarak zenginleşip profesyonel başarılar elde etseler de hiçbir zaman kalıcı bir başarı bulamıyorlar ya da sektörlerini yola çıktıkları gibi değiştirmiyorlar. Cantwell, kahramanlarının kaderinin nasıl başarısızlığa uğradığını açıklayarak, "Karakterlerimizin, onlar hakkında Wikipedia makaleleri yazanlar olmayacağını biliyoruz, ancak hikayemizin eğlenceli yanı, bir şekilde onların heyecanından heyecan duyabiliyoruz. , çünkü savaşın sisinin içindeler ve ne olacağını bilmiyorlar."

Başarısızlıklarına yanıt olarak, karakterler hem kişisel hem de profesyonel dönüşümlerden geçmek zorunda kalıyor. Cantwell, yeniden icat etmeyi serinin ana teması olarak nitelendirdi ve şöyle dedi: "Teknoloji hızla başarısız olmak ve hızla değişmekle ilgilidir. Bu bize bunu yapmak için lisans vermiş gibi geldi." Laura Hudson Wired "sadece her iş aracılığıyla tutku, kontrol kaybı ve sabit yeniden başlatma ishal döngüsü çaba ama gösteri neredeyse her ilişki," dedi. Şovda tasvir edilen başarısız girişimler ve başarısız bir evlilikle ilgili olarak, "Bu başarısızlıkları adlandırmak kolay, ancak daha çok, insanların onları gerçekte olduklarına yaklaştırabileceğini umdukları, ömür boyu süren deneme yanılma deneyindeki yinelemeler gibiler" dedi. isterler ve kendilerine daha yakın olurlar." The New York Times için yazan Poniewozik, dizinin "insan gelişiminin bir koşulu olarak başarısızlıkla daha fazla ilgilendiğini" ve onun perspektifinden bakıldığında başarısızlığın "son olmadığını, insanların nasıl seviye atladığını" söyledi.

Kişilerarası ilişkiler ve hırs

Karakterlerin profesyonel hırsları, sıklıkla kişisel ilişkileri pahasına kararlar almalarına neden olur. The Atlantic'ten David Sims , "[Karakterlerin] çatışmaları genellikle iletişim kurma mücadelelerine bağlıdır - bu da herkesin birbiriyle anında konuşabileceği bir dünyanın temellerini atmaları gerçeğiyle daha da ironik hale geliyor. , her zamankinden daha kutuplaşmış olmasına rağmen." Lisco, gösterinin "önemli bir temasının" "hayatta hayallerinizin peşinden gitmenin coşkusu ve bedeli" olduğunu söyledi. Collider'dan Chris Cabin , diziyi "hırs ve vizyon adına bağlantıların sıklıkla tehlikeye atıldığı" bir seri olarak nitelendirdi. Vanity Fair ' ın Laura Bradley dizinin karakterlerinden her bir 'besin zincirinin görünmeyen bir top almak için acımasızca rekabet tutkularını takip' olarak, onlar işbirliği ile 'Stabb arka birbirini [ing]' arasında gidip söyledi.

Pilot bölümde Joe, Gordon'a şunları söylüyor: "Bilgisayarlar bir şey değil. Bizi o şeye götüren şey onlar". Pek çok eleştirmen bunu, teknolojinin insanlar arasında kurabileceği bağlantılardan daha az önemli olduğunu vurgulayarak serinin tanımlayıcı bir ifadesi olarak buldu. Consequence of Sound'dan Philip Cosores , ifadeyi karakterlerin öğrendiğine inandığı bir dersle karşılaştırdı: "Ne yarattıklarının veya ne icat ettiklerinin gerçekten önemli olmadığını. Önemli olan onları tekrar tekrar bir araya getirmesiydi ve hepsinin birbirini daha iyi hale getirdiğini." Decider'dan Joe Reid , karakterlerin hikayelerinin "başarıları, başarısızlıkları ve muhtemelen pişmanlıkları asla, asla birlikte çalışmaya karar vermeleri kadar önemli olmadığını" gösterdiğini söyledi. ilk yer". Hudson, dizinin en "radikal mesajının" "İnsanlar sinyaldir ve geri kalan her şey sadece gürültüdür " olduğunu söyledi.

Feminizm

Dizi feminizm , cinsiyetçilik ve cinsiyet rolleri temalarını araştırıyor . Rogers, yaratıcıların 1980'lerde 30 yıl sonra hala mevcut olan cinsiyetçiliği tasvir ederek "modern sorunları bir dönem merceğinden inceleyebildiklerini" söyledi. Cameron ve Donna'nın bilgisayar alanındaki profesyonel deneyimleri aracılığıyla, dizi, liderlik pozisyonlarındaki insanların cinsiyetlerine göre nasıl farklı algılanabileceğini araştırıyor. Emily VanDerWerff Vox her karar herkes duygu ile, belli bir düzeyde, tahrik edilmektedir yapar" Ama bu karar kişinin üzerinde işyerinde bir kadın olduğunda: kaydetti. Dur ve Yakalama Ateş , hayatta olduğu gibi, çok kolay hepsi bu kararı 'duygusal' olduğu için silip attılar." İkinci sezonda, yaratıcılar Cameron ve Donna'yı Joe ve Gordon'un ilk sezonda karşılaştıkları durumlara benzer durumlara soktular, çünkü diğer karakterlerin kadına olan güvensizliğini karşılaştırmak istediler. erkeğe tepkileriyle ortaklık. Cantwell'e göre, 1980'ler, bilgisayarların kadınlara çekici gelme pahasına "erkek çocuklar için oyuncaklar" olarak pazarlandığı bir dönemdi; STEM alanlarına giren kadınların bir savunucusu olan Bishé, bilgisayar bilimi derecesi alan kadınların oranının , dizinin dönem ayarını takip eden yıllarda düştüğünü söyledi (1984'te yüzde 37, 2012'de yüzde 18'di). Cantwell ve Rogers, bilgisayar endüstrisinin 1980'lerin ortalarında kadınları nasıl yavaş yavaş dışarı atmaya başladığını keşfetmekle ilgileniyorlardı ve bunu Cameron ve Donna'nın erkek risk sermayedarlarının cinsiyetçi davranışlarıyla karşılaşmaları aracılığıyla tasvir ettiler.

Cantwell ve Rogers, kadınların televizyon dizilerindeki erkek hikayelerinin aksesuarı olduğu şeklindeki yaygın mecazdan rahatsız oldular ve Cameron ve Donna'nın "kendi başlarına müthiş mühendisler ve müthiş insanlar" olmalarını istediler. Her ikisi de feminist olsa da karakterlerin on yıllık yaş farkı nedeniyle farklı değerleri var; Donna, kendi kuşağının yaşadığı mücadeleler nedeniyle feminizm hakkında haksız bir görüşe sahipken, Cameron "kendi kadınlığını tanıyamıyor" ve Donna'nın neslinin çabalarından dolayı sahip olduğu faydaları olduğu gibi kabul ediyor. Davis, Donna ve Cameron'ın sırasıyla ikinci ve üçüncü dalga feminizmin hikayelerini temsil ettiğini söyledi . İş ortaklıklarının tasviri, eleştirmenler tarafından kurguda kadın temsilini ölçen Bechdel testini kolayca geçiyor olarak kabul edildi .

Dağıtım

Pilot, 8 Mart 2014'te South by Southwest festivalinde gösterildi. Apple'ın kurucu ortağı Steve Wozniak , festivalde Cantwell ve Rogers ile bir panel tartışması yönetti ve pilotu "çok gerçekçi" olarak nitelendirdi. 19 Mayıs'tan itibaren ilk bölüm, istek üzerine video ve Her Yerde TV hizmetleri aracılığıyla ve ayrıca AMC.com'da ve ağın Tumblr sayfasında çevrimiçi olarak yayınlanmak üzere sunuldu ve bu da onu Tumblr'da yayınlanan ilk TV dizisi haline getirdi. Pilot uygulama, Apple, Twitter , Google ve Dropbox gibi çeşitli teknoloji şirketlerinin çalışanları için de tarandı . 21 Mayıs'ta Los Angeles'taki ArcLight Hollywood tiyatrosunda bir prömiyer yapıldı . Dizi , sezon ortası finali bu hafta yayınlanan Mad Men'in yerini alarak 1 Haziran 2014 Pazar günü saat 22:00 ET zaman diliminde televizyon prömiyerini yaptı. son sezonu öncesinde. Halt and Catch Fire'ın pilot bölümü, eleştirmenlere gözden geçirilmek üzere dağıtılan tek bölümdü; bu, yeni diziler için alışılmadık bir uygulamaydı ve genellikle ilk gösterimde birden fazla bölümü kullanıma sunuyordu.

İkinci sezon prömiyeri 31 Mayıs 2015'te yapıldı ve 2 Ağustos'ta sona erdi. Üçüncü sezonun ilk bölümü, 23 Ağustos'taki iki saatlik sezon prömiyerinden önce 21 Ağustos 2016'da yayınlandı. AMC, Halt ve Catch Fire'ı dördüncü ve 10 Ekim 2016'da on bölümden oluşan final sezonu. Son sezon, 19 Ağustos 2017'de iki saatlik bir prömiyerle başladı ve 14 Ekim'de iki saatlik bir dizi finaliyle sona erdi.

Halt and Catch Fire , eOne Television tarafından ağın orijinal komut dosyası programlarını dağıtmak için AMC ile 2013 yılında yapılan bir anlaşmanın kapsadığı ilk dizilerden biri olarak uluslararası olarak dağıtıldı. Distribütör, serinin lisansını Fransa'da Canal+ 'ya verdi; C Danimarka, Norveç, İsveç ve Finlandiya'da Daha Fazlası ; İskandinavya'da HBO Nordic ; Norveç'te TV 2 ; ve İsrail'de DBS Uydu Hizmetleri . Ağustos 2014'te AMC, dizinin Asya, Avrupa ve Latin Amerika'daki yakın zamanda yeniden markalanan uluslararası TV kanallarında yayınlanacak ilk orijinal diziler arasında olacağını duyurdu. Dizinin prömiyeri Mart 2015'te Singapur'da yapıldı. Aynı ay, AMC Networks International Zone ve CBS Studios International arasında bir ortak girişim olan CBS AMC Networks EMEA Channels Partnership, dizinin 12 Nisan'dan itibaren Polonya'da CBS Europa'da yayınlanacağını duyurdu ; bu, CBS Europa'nın ilk kez yayınlanan içeriği ilk kez yayınlayacağı anlamına geliyordu . Halt and Catch Fire , Avustralya'da 23 Haziran 2015'te Showcase'de gösterime girdi .

İlk sezon 5 Mayıs 2015'te DVD ( bölge 1 ) ve Blu-ray ( bölge A ) olarak yayınlandı. İkinci sezon 9 Ağustos 2016'da 1. bölgede DVD olarak yayınlandı.

Birinci sezon, 8 Nisan'da Netflix'te yayınlanmadan önce 26 Mart - 7 Nisan 2015 tarihleri ​​arasında AMC On Demand ve AMC.com'da yayınlandı. Ayrıca İngiltere ve Almanya'da Amazon Video'da da mevcut . Aralık 2017'de tüm dizi Netflix'te yayınlanmaya hazır hale geldi. 1 Mayıs 2020'de, AMC ve ViacomCBS arasında , Pluto TV'yi eski AMC içeriği için ücretsiz, reklam destekli özel akış ortağı yapmak için bir lisans anlaşması yürürlüğe girdi ; Halt and Catch Fire , anlaşmanın kapsadığı ağ serilerinden biriydi. Eylül 2020'de AMC , ağ programlamasını sunmak için reklam destekli akış hizmeti IMDb TV ile bir anlaşma yaptığını duyurdu ; Halt and Catch Fire , "AMC: Presents" adlı özel bir kanal için planlanan birkaç orijinal diziden biriydi. "AMC Sunar" reklam destekli, kanal gibi ağ içeriğini kullanan benzer bir Halt ve Ateşin Ortasında için açıklandı Samsung Aralık 2020 yılında TV Artı akışı hizmeti ve için Plex Dört Mart 2021 yılında akışı 'nın 'Canlı TV' dizinin sezonları Haziran 2021'de Avustralya'da SBS On Demand'de yayınlanmak üzere hazır hale geldi .

Resepsiyon

kritik yanıt

Mevsim		kritik yanıt
		Çürük domates	metakritik
	1	%76 (45 inceleme)	69/100 (31 inceleme)
	2	%91 (23 inceleme)	73/100 (8 inceleme)
	3	%96 (23 inceleme)	83/100 (12 inceleme)
	4	%100 (26 inceleme)	92/100 (8 inceleme)

İlk sezon

İlk sezon eleştirmenlerden olumlu eleştiriler aldı. At Metacritic ana akım yayınlardan incelemelere 100 üzerinden bir derecelendirmesi atar, ilk sezon bir alınan ortalama 31 yoruma göre, 69 puan. Yorum toplayıcı Rotten Tomatoes'a göre, ilk sezon 45 incelemeye göre ortalama 7.25/10 puanla %76 onay derecesine sahip; sitenin fikir birliği, "Canlandırıcı bir şekilde iyi oynanmış bir dönem draması, Halt ve Catch Fire , çok uzak olmayan geçmişi inandırıcı bir şekilde tasvir ediyor" dedi. Pilotu gözden geçiren The Boston Globe'dan Matthew Gilbert , dizinin "ortamının yüzeyinin altını kazabilme" ihtimalinin ilgisini çekti. "Ayırt edici görsel stili" vurguladı, "televizyonda başka hiçbir yerde ölüme terk edilmemiş malzeme" ve "bir çift tanıdık olmayan ve ilginç başrol oyuncusu" üzerine odaklandı. The Hollywood Reporter'dan Tim Goodman , açılış bölümünü "mükemmel yazı, etkileyici oyunculuk ve kayda değer bir sinematik görsel stile sahip muzaffer bir pilot" olarak nitelendirdi. Gösterinin nasıl gelişeceği konusunda şüpheci olsa da Goodman, "Bu, olasılıkları olan bir öncül ve AMC'nin klasikler sonrası ( Breaking Bad , Mad Men ) döneminin en iyi teklifi olabilir " dedi. Los Angeles Times'tan Mary McNamara , pilotun " Mad Men'in açılış bölümünün belirlediği muhteşem çıtayı yakalamamasına rağmen, kışkırtıcı ve umut verici" olduğunu söyledi.

Birkaç bölümü inceleyen Slant Magazine'den Chris Cabin, "şovun yaratıcıları diziyi esrarengiz MacMillan'a odaklanmak için uyarlamayı seçtiler, bu da Halt ve Catch Fire'ın neden açıkça çekingen ve biraz amaçsız olduğunu açıklayabilir " dedi. İnceleme, gösteriyi "makinelerin yapabilecekleri ve yapacakları konusunda aç bir beklenti, ancak onları inşa eden karmaşık insanlara yalnızca üstünkörü bir ilgi gösteriyor" olarak nitelendirdi. Alan Sepinwall ait HitFix serisi başkalarının türev olduğuna inanıyordu ve arama ters mühendislik şovun plotline IBM PC için bu değerlendirmeyi kıyaslamıştı Dur ve Yakalama Fire "sadece geçmiş kablo dram isabetlerden ters mühendislik edilmemiş bir dizi, ama bu bu gerçeğin kesinlikle farkında görünüyor." The AV Club'dan Emily VanDerWerff bu duyguları tekrarladı ve pilotun "ağının tersine mühendislik yapmaya çalıştığını... Mad Men'deki başarısını hissettiğini" yazdı . Ancak VanDerWerff, "pilotun taklit edilmesi zor bir güvenle hareket ettiğini" söyledi ve Campanella'nın "ilginç yönünü" övdü. The Denver Post'tan Joanne Ostrow, bunu Mad Men'in "kasvetli bir taklidi" olarak nitelendirdi, burada "düşünceli, ketum, yalnız adam biraz fazla tanıdıktı, ancak daha önceki şık versiyon kadar hareketli değildi". Erkek başrollerin hikayelerini ve kadın karakterlerin ilerlemesini beğendi ama "Pace'in mükemmel performansı gösteriyi ödüllendirmek için yeterli değildi" dedi. PopMatters'tan Colin McGuire , sezonun "mükemmel olmadığını" söyledi ve doğru bir şekilde televizyona yeni gelen iki kişi tarafından yazılmış izlenimi verdiğini söyledi. Bununla birlikte, "ara sıra sivilceli anlatıyı hayata geçirmek için fazlasıyla yeterli olan değerli kadroya" dikkat çekti ve "Özel bir şeyin temeli orada, kusurlar ve hepsi" dedi.

İkinci sezon

İkinci sezon, güçlü eleştiriler aldı ve birçok eleştirmen, dizinin ilk sezonundaki gelişimine dikkat çekti. Metacritic'te sezon, 8 incelemeye göre 100 üzerinden 73 ortalama inceleme puanı aldı. Rotten Tomatoes'a göre, ikinci sezon 23 incelemeye göre ortalama 8.32/10 puanla %91 onay derecesine sahip; sitenin kritik fikir birliği, " Halt and Catch Fire sürüm 2.0, kadın adaylarına hoş bir odaklanma da dahil olmak üzere bazı yükseltmeler ve iyileştirmeler aldı" dedi. Sepinwall, ikinci sezonun oyunculuğu, yazımı ve yönetimini övdü ve ilk sezondaki hayal kırıklıklarından birinin, Donna ve Cameron'ın önemsiz gösterilmesinin çözüldüğünü belirtti: "Artık esasen Halt and Catch Fire 2.0, tüm hatalar çalıştı. tam olarak ilk söz verdiği gibi çalışabilmesi için." Sepinwall, sezondaki değişiklikleri, " Halt 1. sezonda sabırlı kalanlar veya kalite önemli ölçüde arttığı için gösteriye gelenler ödüllendirilecek" diyerek özetledi . Grantland'dan Andy Greenwald , ikinci sezonu katlanarak daha iyi olan "zor bir yeniden başlatma" olarak nitelendirdi. Kadın başrollere, Davis'in performansına ve erkek başrolleri nasıl yeniden şekillendirdiğine övgüde bulunurken, Mutiny'ye odaklanmanın "gösteriye bir start-up'ın gergin, kafeinli enerjisini enjekte ettiğini" belirtti. Willa Paskin Slate serisi başlangıç ayarına ve Paskin "emelleri onun sahip olduğu tüm bir karaktere içine çiçek" dedi ikincisi kime Cameron ve Donna, odağı kaydırarak başarıyla eksen mümkün olduğunu söyledi. Sezonun çalışan kadınların karşı karşıya olduğu sorunları incelemesi hakkında yorum yapan Paskin, "Cinsiyetçiliğe yaklaşımı konusunda bu kadar tatmin edici olan şey... The New Yorker'dan Emily Nussbaum , ikinci sezonu "ilk sezonda teknolojik metaforlar için yalvaracak kadar şaşırtıcı bir yükseltme" olarak nitelendirdi. Donna ve Cameron arasındaki kimyanın "daha gevşek olduğunu, gösteriyi kasvetli öncülerinin yüklerinden kurtardığını" ve Gordon ile Donna arasındaki evliliğin nüanslı olduğunu söyledi. Nussbaum, dizinin "dijital çağda özgünlüğün doğası üzerine, ilişki konuşmalarıyla iç içe geçmiş tuhaf derin meditasyonlar" sağlayan "tarihin büyüleyici, gömülü bir dönemi için bir platform" olma konusunda en iyisi olduğunu söyledi. James Poniewozik ait Zamanda gösterisi "deponun yeniden ve ikinci sezonunda kendini odakladı" dedi Cameron-Donna ortaklığı odaklanarak ve "şimdi zorlayıcı konuya sahip" söyledi. Poniewozik, " Moore Yasasına göre , büyüklükler daha iyi hale geldi" dedi.

Birkaç yayın, ikinci sezonu yıl sonu listelerinde 2015'in en iyi televizyon dizileri arasında sıraladı. The New York Times'tan Atlantic ve James Poniewozik, listeyi kısa listeye alırken, sıralamada: Slate tarafından birinci ; beşinci en iyi RogerEbert.com ; sekizinci en iyi Vox ; ve Rolling Stone tarafından 23. en iyi .

üçüncü sezon

Üçüncü sezon olumlu eleştiriler aldı. Metacritic'te sezon, 12 incelemeye dayanarak 100 üzerinden 83'lük bir ortalama inceleme puanına sahiptir ve bu "evrensel beğeni" anlamına gelir. Rotten Tomatoes'a göre, üçüncü sezon 23 incelemeye göre ortalama 8.62/10 puanla %96 onay derecesine sahip; sitenin eleştirel fikir birliği, " Dur ve Ateşi Yakala , yükselen bir çift kahraman arasındaki büyüleyici ilişkiye dayanan iyimser bir üçüncü sezonda temellerini buluyor." David Sims Atlantik söyledi Duruş ve Yangın yakala , "televizyonda en iyi dram" "TV'nin en zarif hazırlanmış programlardan biri" ve en hafife oldu. Sims, seriyi karakterlerin fikirlerine duygusal yatırım yarattığı, ekip çalışmasını ve yaratma eylemini tasvir ettiği ve "[Joe] MacMillan'ı teknoloji dünyasının çoğunu tanımlayan Jobsian kişilik kültünü hicvetmek için kullandığı" için övdü . Vox için yazan VanDerWerff, "Bu, hem olduğu kadar iyi hem de olduğu kadar iyimser olan son zamanlardaki nadir TV dizisidir" dedi. Devam eden karakter gelişimi için Cantwell ve Rogers'ı övdü ve diziyi "empati dramaları" olarak adlandırdığı hareketin öncülüğünü yaptığı için vurguladı. The Hollywood Reporter'dan Daniel Fienberg , Donna-Cameron ortaklığını şovun en önemli noktası olarak nitelendirdi ve "Televizyonda böyle bir şey yok" yazdı. Baş aktörlerin performanslarını ve incelikli karakterleri övdü ve Halt and Catch Fire'ı "TV'nin en iyi yönetilen şovlarından biri" olarak nitelendirdi. Variety'den Maureen Ryan , diziyi performansları, müzikleri ve bireysel bölüm hikayesi yaylarıyla desteklenen "hem retro bir zevk hem de ileriye dönük bir mücevher" olarak nitelendirdi. Ryan, karakterlerin birbirleriyle bağlantı kurma konusundaki başarısız girişimlerinin, dizinin "ana karakterlerine şefkatli yaklaşımı" nedeniyle yankılandığını söyledi. Jen Chaney Akbaba üçüncü sezon "eşzamanlı izleri dijital teknolojinin yükselişi ve karakterlerin frailties keşfetmek için bir metafor olarak kullandığı çok iyi bir dönem parçası kalırken tanıdık tematik zemin kapsar" dedi. Chaney, dizinin "izlenmesi gereken statüsünü" oyuncu kadrosu, kısıtlama kullanımı ve teknolojik atılımların eşiğindeki karakterleri tasvir etmesiyle kazandığını söyledi. The New York Times için yazan Poniewozik, sezonun "geçmiş geleceğini nemli ve yeni hissettirdiğini" ve başlangıçtaki yavaş ilerlemeye rağmen, "Karakter dinamikleri sağlam... ve 80'lerin ayrıntıları dikkat çekmeye devam ediyor. " Hank Stuever ait Washington Post şovun hataların ve de devam fakat, else if şey," dedi Duruş ve Yangın yakala hayatında böyle bir şey istesin 'yavaş televizyon' bir ortalamanın üzerinde numune haline gelmiştir. " İnceleme, sezonun Donna-Cameron hikayesinde "hayatta kaldığını ve tartışmalı bir şekilde geliştiğini", ancak yine de Joe'nun karakteriyle mücadele ettiğini söyledi.

Pek çok yayın, üçüncü sezonu yılsonu listelerinde 2016'nın en iyi televizyon dizileri arasında sıraladı. Atlantic onu kısa listeye aldı ve sıralamada birinci oldu: Vox tarafından birinci ; üçüncü en iyi Willa Paskin ve June Thomas of Slate ; Consequence of Sound ve Variety'den Sonia Saraiya tarafından dördüncü en iyi ; altıncı en iyi RogerEbert.com ve The AV Club ; The Ringer tarafından yedinci en iyi ; en iyi dokuzuncu, The Hollywood Reporter'dan Daniel Fienberg ; ve Paste tarafından onuncu en iyi .

dördüncü sezon

Dördüncü sezon olumlu eleştiriler aldı ve serinin herhangi bir sezonunun en güçlü eleştirilerini aldı. Metacritic'te sezon, 8 incelemeye göre 100 üzerinden 92 ortalama inceleme puanına sahiptir. Rotten Tomatoes'a göre dördüncü sezon, 26 incelemeye göre ortalama 9.53/10 puanla %100 onay derecesine sahip; Sitenin kritik konsensüs dedi " halt and catch fire ' zaman test standı için kaçınılmazdır erken internet çağına iyimser gazel ın karakter bazlı drama sona eriyor." Consequence of Sound'dan Michael Roffman dördüncü sezonu "en başından beri gösteriyi savunan herkes için bir zafer turu" olarak nitelendirdi. O Serinin en karakterlerin başarısını garanti etmek ret 'neden sadece televizyon için mükemmel yapmaz, ama büyük karakterler ve bu karakterlerin kısmen olduklarını söyledi Dur Kendi ölümünün kapalı staved oldu.' Entertainment Weekly'den Jeff Jensen, dizinin "parlak bir drama olmak için sıçrayan bir başlangıcın" üstesinden geldiğini söyledi ve Cantwell ve Rogers'ı "anti-kahraman oyun kitabını taklit etmekten onu rafine etmeye" ilerledikleri ve "inanılmaz derecede çekici ve benzersiz" karakterler yarattıkları için övdü. İncelemesini "soğuk, kablolu bir kültür için acil bir yeniden insanlaştırma hikayesi" olarak nitelendirerek bitirdi. The Verge'den Eric Thurm , gösteriyi "televizyondaki teknolojik yeniliğin en iyi tasviri" olarak nitelendirerek, "gerçekten ürkütücü" oyuncu kadrosunu ve gösterinin "şarj toplantıları, kodlama oturumları veya önünde duran bir grup insan" için görsel stilini övdü. yaratıcı potansiyele sahip bir beyaz tahtanın görüntüsü". VanDerWerff, dizinin Web'in ilk günleri için nostalji yaratma becerisini "herhangi birinin hayatında birilerinin veya bir şeyin gelmesini beklerken, beklerken ve beklerken o an için nostalji yaratarak" övdü. O bunu "zaten sahip olduğu karakterlerin sonsuz yeni tekrarlarını bularak" "çevik ve keskin kalabilen" birkaç diziden biri olarak nitelendirdi. VanDerWerff, yıl sonu en iyi dizi sıralamasında, sezonun son dört bölümünün "televizyonda gördüğü herhangi bir şey kadar duygusal olarak ezici olduğunu" söyledi. PopMatters'tan JM Suarez , sezonun "sapmalar veya kendini aşma girişimleri için nüansları ve düşünceliliği asla feda etmediğini" söyledi ve şovu "karakterlerinin kimin doğru ve yanlış olduğunu hecelemek zorunda kalmadan başarılı ve başarısız olmasına izin verecek kadar kendinden emin" olarak nitelendirdi. Sims, dördüncü sezonun "teknoloji anlatısını kuru bir tarih dersi değil, her biri çılgınca hırs ve kendi kendini yok etme eğilimine sahip dört çok kusurlu, zorlayıcı karakter arasındaki bir irade savaşı yaparak başarıyor" dedi. en iyi televizyon dizisi". Alex Cranz Gizmodo Brian Grubb ise, dördüncü sezon "Hiç üretilen bir televizyon programı iyi mevsimlerin kolayca biri" olarak adlandırılan Uproxx "televizyonun en iyi mevsim biri [o oluyor] gördüğüm" benzer denir.

Pek çok yayın, dördüncü sezonu yılsonu listelerinde 2017'nin en iyi dizileri arasında sıraladı. New York Times , The Atlantic , Vox ve The Philadelphia Inquirer onu kısa listeye aldı. Dizi sırada yer aldı: iyi ikinci tarafından Sesin Consequence ve The Hollywood Reporter ' ın Daniel Fienberg; Üçüncü en iyi tarafından Uproxx ' ın Alan Sepinwall, Varyetesi'nin ' ın Sonya Saraiya ve RogerEbert.com ' ın Brian Tallerico; Dördüncü en iyi on TVLine ' dramaları ın listesinde; beşinci iyi tarafından AV Kulübü , Forbes , Slate ve Akbaba ' ın Jen Chaney; Oregonian tarafından altıncı en iyi ; yedinci en iyi IndieWire ve The Ringer ; Dokuzuncu-en iyi Yapıştır ; Rolling Stone tarafından 13. en iyi ; ve The Guardian tarafından 39. en iyi . Metacritic göre Halt ve Yakalama Yangın ' sonu yıllık listeleri, 2017, 17. Sıralaması en yüksek serisinin dördüncü sezon eleştirmenleri dayalı, tüm zamanların 41 en yüksek oranlı TV sezonu için bağladı ve daha'.

İzleyici puanları

İlk bölüm, Nielsen verilerine göre 1,2 milyon izleyici çekti , bunların 433.000'i 18-49 yaş demografisindeydi. O zamanlar, AMC'nin modern tarihinde en az izlenen drama dizisi prömiyeriydi ve dizinin ilk yayını sırasında bir milyon izleyiciyi aşan tek bölümüydü. İlk sezon, bölüm başına ortalama 760.000 izleyici ve canlı artı aynı gün görüntüleme için 18-49 yaş demografisinde 0,3 puanla mütevazı bir genel izleyici kitlesi çekti. Dijital video kaydediciler (DVR'ler) aracılığıyla zaman kayması hesaba katıldığında, sezonda bölüm başına ortalama 1,3 milyon izleyici artı 7 günlük görüntülemeler; AMC'ye göre, Halt and Catch Fire , Mad Men ve The Good Wife'ın ardından "reklam destekli televizyondaki en lüks dramalar" arasında yer aldı . Düşük genel reytinglere rağmen, ağ Ağustos 2014'te gösteriyi on bölümden oluşan ikinci bir sezon için yeniledi. AMC'nin başkanı Charlie Collier, "Yeni şovların ilk sezonlarında sabır gösterme, yetenek üzerine bahis yapma ve zaman içinde izleyici oluşturma konusunda bir geçmişimiz var" dedi.

İkinci sezon prömiyeri, 262.000'i 18-49 yaşları arasında olmak üzere 659.000 kişi tarafından izlendi. İlk sezon prömiyeri ile karşılaştırıldığında, bu, genel izleyici sayısında %45 ve 18-49 demografisinde %39'luk bir düşüşe işaret etti. Sezon finali 485.000 kişi tarafından izlendi. İkinci sezonun aldığı olumlu eleştirilere rağmen, izleyici sayısı genel olarak azaldı. Sezon, bölüm başına ortalama 520.000 izleyici ve 18-49 yaş demografisinde canlı artı aynı gün izlenmelerde 0,2 puan aldı. Zaman kaymasını hesaba katarsak, sezon, canlı artı 3 günlük görüntülemelerde bölüm başına ortalama 865.000 izleyici ve canlı artı 7 günlük görüntülemelerde bir milyonun biraz altındaydı. Yine de AMC, Ekim 2015'te on bölümlük üçüncü sezon için diziyi yeniledi. Stillerman, "Kritik momentum, kararın büyük bir parçasıydı" dedi. Üçüncü sezonun Salı galası aynı gün sadece 385.000 kişi tarafından izlendi.

Ödüller ve adaylıklar

Yıl	Ödül	Kategori	Aday(lar)	Sonuç	Referans
2014	Uydu Ödülleri	En İyi Televizyon Dizisi – Dram	Dur ve Ateşi Yakala	aday
		En İyi Erkek Oyuncu – Televizyon Dizisi Dram	Lee Hızı	aday
	Eleştirmenlerin Seçimi Televizyon Ödülleri	En Heyecanlı Yeni Dizi	Dur ve Ateşi Yakala	Kazanmak
2015	Amerika'nın Artios Ödülleri'nin Casting Society	Oyuncu Kadrosunda Üstün Başarı – Televizyon Pilotu – Drama	Sharon Bialy şeri thomas Lisa Mae Fincannon (yer seçimi ) Craig Fincannon (yer seçimi ) Allison Bader (ortak) Jen Ingulli (ortak)	aday
	Primetime Emmy Ödülleri	Üstün Ana Başlık Tasarımı	Patrick Clair (yaratıcı yönetmen) Raoul Marks (animatör) Eddy Herringson (tasarımcı) Paul Sangwoo Kim (tipograf) AMC	aday
	SXSW Film Tasarım Ödülleri	Başlık Tasarımında Mükemmellik	Patrick Clair	aday
	Hollywood Post Alliance Ödülleri	Olağanüstü Ses – Televizyon	Susan Cahill (denetleyici ses editörü) Keith Rogers (yeniden kayıt mikseri) Scott Weber (yeniden kayıt mikseri) Jane Boegel (diyalog editörü) Mark Cleary (ses efektleri düzenleyicisi) Kevin McCullough (ses efektleri editörü) NBC Evrensel Stüdyo Yazısı bölüm için: "SETI"	aday
2017	Müzik Denetçileri Birliği Ödülleri	Bir Televizyon Dramasında En İyi Müzik Denetimi	Thomas Golubic Yvette Metoyer 3. sezon için	aday
2018	Sinema Filmi Ses Editörleri Altın Makara Ödülleri	Ses Kurgusunda Üstün Başarı – Epizodik Kısa Biçimli Yayın Medyası için Diyalog ve ADR	Susan Cahill (denetleyici ses editörü) Sara Bencivenga (denetim ADR editörü) Jane Boegel (diyalog editörü) bölüm için: "So It Goes"	aday
	Peabody Ödülleri	eğlence ödülü sahibi	AMC Stüdyoları Gran Via Productions Dur ve Ateşi Yakala için	aday
	Kadın İmaj Ağı Ödülleri	Aktris Dram Dizisi	Kerry Bişe	aday
		Drama dizisi	Dur ve Ateşi Yakala bölüm için: "NeXT"	Kazanmak
2019	Müzik Denetçileri Birliği Ödülleri	Bir Televizyon Dramasında En İyi Müzik Denetimi	Thomas Golubic Yvette Metoyer 4. sezon için	aday

Miras

Dur ve Ateşi Yakala , 21. yüzyıl televizyon dizisinin çeşitli sıralamasında yer aldı. Thrillist , 2010'larda tüm bölümlerini yayınlayan en iyi TV dizisi olarak nitelendirdi; yazar Esther Zuckerman şunları söyledi: "Belki de bu on yılda başlayan diğer tüm şovlardan daha fazla, Halt ve Catch Fire , bir bilgisayar ekranının arkasına saklanmanın daha kolay ve daha kolay olduğu bir dünyada gezinmeye çalışmanın ıstırabını yakaladı. Patlamanın başlangıcını belgelerken [Cantwell ve Rogers] bizi olduğumuz yere getiren, özlemleri aracılığıyla evrensel kaygıları yansıtan karakterler yarattı." Emily VanDerWerff Vox "serisini diyerek iyi 2010'larda açıkladı gösteriler onun listesinde bu 5 sıralanmış Yerini bilgisayarlar internet tutulan söz değil, insanlar yerine bölmek onlara birleştirebilecek bir dünyaya geri ulaştırma izleyicilere güce sahip Dizinin en güzel iyimserliği, bir gün o dünyaya geri dönebileceğimizdi." Time , diziyi 2010'ların en iyi 10 TV dizisinden biri olarak adlandırdı ve "Son on yılda, insani kavrayış ve empatiden yoksun görünen bir teknoloji sektörünün sonuçlarına katlandığımız için Halt , alternatif bir tarih hayal etmeye cesaret etti. bu niteliklerin en önemli olduğu sektör." Hollywood Reporter , onu on yılın en iyi 7. dizisi olarak sıraladı ve Daniel Fienberg şöyle dedi: "Karakter bağlılığıyla hareket eden Halt ve Catch Fire , her geçen sezonda ve döktüğüm her gözyaşında daha fazla duygusal ağırlık kazandı. son üç veya dört bölüm tamamen hak edilmiş gibiydi." Consequence of Sound , diziyi on yılın en iyileri listesinde 10. sırada yer aldı; Michael Roffman, "[Karakterler] sürdükçe, gösteri de sürdü ve kurgu ve gerçekliğin bu tuhaf müzakeresi kesinlikle karakterlere ve diziye karşı duygularımızı yükseltti" dedi. Diziyi on yılın en iyileri listesinde 12. sıraya yerleştiren RogerEbert.com'dan Brian Tallerico, diziyi "on yılın en iyi karakter çalışmalarından biri" olarak nitelendirdi ve "Hangi dizi başarısının kayıt altına alınması konusunda bundan daha akıllı hiçbir dizi yoktu" dedi. (ve başarısızlık) kişisel ilişkilere zarar verir".

Vulture , 2010'ların televizyonu hakkındaki eleştirel değerlendirmesinde, "Tartışılmaz Klasikler" bölümüne Halt ve Catch Fire'ı dahil etti ve "İzleyici, beklenmedik ve harika film müziği seçimleriyle dolu ve her sahneyi şarkı söyleten dört başrol oyuncusuyla kutsanmış... , Halt and Catch Fire hiçbir zaman gösterişli olmadı ve bu onu nadir, özel bir yaratım yaptı." Uproxx ve Collider , diziyi on yılın en iyileri listelerine dahil ettiler, ikincisi " AMC'nin şimdiye kadar ürettiği en iyi eser olarak Mad Men ve Breaking Bad ile tam orada " dedi. Şov 14. sırada yer aldı Indiewire ' 2010'lu yılların en iyi TV programları arasında lar listesinde; Libby Hill, "arkadaşların, aşıkların ve ortakların bir şeyler inşa etmenin yollarını nasıl bulduklarını ve çoğu zaman onları nasıl parçaladıklarını" incelediğini söyledi. Rolling Stone , diziyi on yılın en iyi 50 TV programı listesinde 18. sıraya yerleştirdi; Alan Sepinwall , Donna ve Cameron karakterlerini vurguladıktan ve "ortaklıklarını dizinin duygusal merkezi haline getirdikten" sonra " Halt , sahte suçlamaları hızla geride bıraktı ve kendi inanılmaz hareketli hikayesine dönüştü" dedi. USA Today , Cameron ve Cameron arasındaki dostluğa odaklandıktan sonra "sesini bulduğunu" söylerken, "Hiçbir TV dizisi 'Halt'tan daha fazla iyileştirilmiş ödülü alamaz" diyerek onu on yılın en iyi 24. dizisi olarak seçti. Donna. AV Club , on yılın en iyi 100 şovu listesinde 29. sırada yer aldı ve "gerçekten yıllar sonra daha fazla takdir göreceğini umduğumuz harika ama az bilinen dizilerin panteonunda" olduğunu söyledi. Yapıştır sıralanmış Duruş ve Yangın yakala yazılı, iyi serinin onun sonu on listesinde 52'nci "kablosunun en altında takdir dram onun en dokunaklı biri olarak ortaya". The Guardian , 21. yüzyılın en iyi 100 TV şovu listesinde 79. sırada yer aldı. İçin New York Times ' 'yana 20 En Dramalar listesinde Sopranos ' , dizi 'en zor eksikliklerden' bir bölümü dahil edilmiştir; James Poniewozik bunu "TV'nin iş, karakterlerinin iletişim kurduğu, dağıldığı ve yeniden bir araya geldiği ortam hakkındaki en iyi hikayelerinden biri" olarak nitelendirdi.

İki dördüncü sezon bölümü 2010'ların en iyi TV bölümleri arasında yer aldı; BuzzFeed News , en iyi 25 bölüm listesinde "Goodwill"i dahil etti ve Film School Rejects , ilk 50 listesinde "Ten of Swords" 23. sırada yer aldı.

Referanslar

Dış bağlantılar

• Durun ve Ateşin Ortasında de IMDb