Bernard Leach - Bernard Leach

Bernard Leach
Bernard Leach 1953.jpg
Doğmak 5 Ocak 1887 Bunu Vikiveri'de düzenleyin
Öldü 6 Mayıs 1979  Bunu Vikiveri'de düzenleyin(92 yaşında)
Bernard Leach tarafından fırlatılan kase
Bernard Leach tarafından el yapımı dekoratif karo

Bernard Howell Leach CH CBE (5 Ocak 1887 - 6 Mayıs 1979), bir İngiliz stüdyo çömlekçisi ve sanat öğretmeniydi. "İngiliz stüdyo çömlekçiliğinin babası" olarak kabul edilir.

biyografi

İlk yıllar (Japonya)

Leach, Hong Kong'da doğdu . Annesi Eleanor (kızlık soyadı Sharp) doğum sırasında öldü. 1890'da Hong Kong'a geri dönene kadar ilk üç yılını Japonya'da babası Andrew Leach ile geçirdi .

Leach, Slade Güzel Sanatlar Okulu'na ve Londra Sanat Okulu'na katıldı ve burada Frank Brangwyn altında gravür okudu . Lafcadio Hearn'ün kitaplarını okuyarak Japonya'ya ilgi duymaya başladı. 1909'da genç karısı Muriel (kızlık soyadı Hoyle) ile aşındırma öğretmek amacıyla Japonya'ya döndü. Satomi Ton , Kojima Kikuo ve daha sonra Ryūsei Kishida onun öğrencileriydi.

Ryūsei Kişida tarafından boyanmış Bernard Leach,

In Tokyo , o görüşmelere ve birlikte katıldığı toplantılar verdi Mushanokōji Saneatsu , Shiga Naoya , Yanagi Sōetsu "dan ve diğerlerini Shirakaba inzivaya 250 yıl sonra Japonya'ya batı sanatını tanıtmak için çalıştıklarını Grup". 1911'de seramikle ilk tanışması olan bir Raku-yaki çömlek partisine katıldı ve Ishii Hakutei'nin tanıtımıyla , çömlekçilik geleneğinde Kenzan 6. olan Urano Shigekichi浦野繁吉(1851–1923) altında çalışmaya başladı. Ogata Kenzan (1663-1743). Teknik terimler için tercüman olarak daha önce tanıştığı çömlekçi Tomimoto Kenkichi yardımcı oldu . Bu andan itibaren Leach, Shirakaba için makaleler yazdı.

1913'te ayrıca Shirakaba ve "Fyūzan" için kapaklar hazırladı. O sırada Pekin'de yaşayan Prusyalı filozof ve sanat bilgini Dr. Alfred Westharp'ın ilgisini çeken Leach, 1915'te Pekin'e taşındı. Orada李奇聞("Leach" için) adını aldı , ancak ertesi yıl geri döndü. Japonya. Genç Hamada Shoji'nin Leach'i ilk kez ziyaret ettiği 1919 yılıydı . Leach, Kenzan'dan bir fırın aldı ve onu Yanagi'nin bahçesine kurdu ve ona Tōmon-gama adını verdi . Şimdi bir çömlekçi olarak kurulmuş, İngiltere'ye taşınmaya karar verdi.

1920'de ayrılmadan önce Osaka'da çömlekçi Kawai Kanjirō ile tanıştığı bir sergi açtı . Tokyo'da bir veda sergisi düzenlendi.

Bab Tapınağı , Hayfa, İsrail

İngiltere'ye dönüş

Leach Pottery müzesi ve galerisinde bir raf , St Ives , Cornwall

Leach 1920'de Frances Horne'un daveti üzerine İngiltere'ye döndü. Horne, Cornwall'daki St Ives'in mevcut sanatçı kolonisinde bir El Sanatları Loncası kuruyordu. Bir aile dostu Edgar Skinner'ın tavsiyesi üzerine, Leach ile temasa geçerek bu gruptaki çömlekçi olmasını önerdi. Leach ve eşi Muriel'e genç Hamada Shoji eşlik etti ve St Ives'in eteklerinde Stennack nehrinin yanında uygun bir yer belirledikten sonra, ikisi 1920'de Leach Çömlekçiliğini kurdular. Geleneksel bir Japon tırmanma fırını veya ' Noborigama ' inşa ettiler. (登り窯) ', Batı'da inşa edilen ilk. Fırın kötü inşa edildi ve 1923'te Matsubayashi Tsurunosuke (1894-1932) tarafından yeniden inşa edildi.

1934'te Leach ve Mark Tobey birlikte Fransa ve İtalya'yı gezdiler, sonra Napoli'den Hong Kong'a ve Şanghay'a gittiler, burada ayrıldılar, Leach Japonya'ya doğru yola çıktı.

Leach , 1940 yılında kendisi de bir Bahá'í olan Mark Tobey tarafından tanıştırıldıktan sonra Bahá'í Faith'e resmen katıldı . Bir hac için Bahá'í tapınaklarından içinde Haifa , İsrail 1954 döneminde, bir Bahá'í olarak ve bir sanatçı olarak orada işimi yapmak için daha dürüstçe denemek için Orient" dönerek Doğu ile Batı'yı birleştirmek için daha fazla çaba gerektiği yönündeki duygu yoğunlaştı. .."

Leach, çömlekçiliği Batı ve Doğu sanat ve felsefelerinin bir kombinasyonu olarak destekledi. Çalışmaları, geleneksel Kore, Japon ve Çin çanak çömleklerine , İngiltere ve Almanya'dan gelen slipware ve tuzlu sırlı kaplar gibi geleneksel tekniklerle birlikte odaklandı . Çömlekçiliği sanat, felsefe, tasarım ve zanaatın bir kombinasyonu olarak gördü - hatta daha büyük bir yaşam tarzı olarak. A Potter's Book (1940) Leach'in zanaat felsefesini ve tekniklerini tanımladı; birçok baskıdan geçti ve tanınma yolunda onun atılımı oldu.

orta yaş

Leach Çömlek kaplı çorba kasesi

Leach basit ve faydacı biçimleri savundu. Onun etik tencere dediği karşı durmak güzel sanatlar tencere estetik kaygılar yerine işlevini terfi. Yayınlanmasından sonra 1940'larda popüler hale Bir Potter'ın Kitabı , onun tarzı üzerinde kalıcı bir etkisi vardı karşı-kültür 1950'lerde ve 1960'larda Kuzey Amerika'da ve modern tasarımı. Leach'in çanak çömlekleri, halk için bir dizi "standart mal" el yapımı çanak çömlek üretti. Sanat eseri olarak sergilenen kaplar üretmeye devam etti.

Dünyanın her yerinden birçok çömlekçi Leach Pottery'de çıraklık yaptı ve Leach'in tarzını ve inançlarını yaydı. İngiliz ortakları ve stajyerleri arasında Michael Cardew , Katherine Pleydell-Bouverie , David Leach (oğlu), Janet Darnell (Leach'in 1956'da evlendiği) ve William Marshall bulunmaktadır . St Ives'deki öğrencilerinden bir diğeri, Glastonbury'deki Chalice Well zanaat loncasının baş ustası olan William Worrall'dı . Amerikalı çırakları arasında Warren MacKenzie (aynı şekilde Minnesota Üniversitesi'ndeki öğretimi yoluyla birçok çömlekçiyi etkilemiştir ), Byron Temple , Clary Illian ve Jeff Oestrich bulunmaktadır. 1950'lerin ortalarında onunla çalışmak için Londra'ya giden önde gelen Yeni Zelandalı çömlekçi Len Castle üzerinde büyük bir etkisi vardı . Başka bir çırak, 11. yüzyıl Çin tekniğine dayanan sözde Nirmala sırını geliştiren Hintli bir çömlekçi Nirmala Patwardhan'dı . Kanadalı çıraklarının çoğu, 1970'lerde Vancouver'daki Kanada batı kıyısının çanak çömlek sahnesini oluşturdu . Kıbrıslı çömlekçi Valentinos Charalambous, 1950-51 yıllarında Leach ile eğitim aldı.

Leach, Muriel Rose ile birlikte , Temmuz 1952'de çalıştığı ve öğrettiği Dartington Salonu'ndaki tek Uluslararası Çömlekçiler ve Dokumacılar Konferansı'nı organize etmede etkili oldu. 1920'den beri İngiliz çömlek ve tekstil sergileri, Meksika halk sanatı ve aralarında Shoji Hamada ve ABD merkezli Bauhaus çömlekçi Marguerite Wildenhain'in de bulunduğu konferans katılımcılarının eserlerini içeriyordu . Bir diğer önemli katkı da The Unknown Craftsman'ın yazarı Japon estetisyen Soetsu Yanagi'ydi . Brent Johnson'a göre, "Konferansın en önemli sonucu, liderleri olan insanlara ses vererek modern stüdyo çömlekçilik hareketinin örgütlenmesine yardımcı olmasıydı... onlara [Leach, Hamada ve Yanagi] ünlü statüsü verdi... ] Marguerite Wildenhain, Dartington Hall'dan Amerika'daki en önemli zanaat çömlekçisi olarak ortaya çıktı."

Sonraki yıllar

1972'ye kadar iş üretmeye devam etti ve onu günümüzün sanatsal küreselciliğinin öncüsü yapan seyahat tutkusunu asla sona erdirmedi. Görme yeteneğini kaybettikten sonra bile seramik hakkında yazmaya devam etti. Victoria ve Albert Müzesi Londra'da 1977'de yaptığı sanat büyük bir sergi düzenledi Leach Pottery hala Leach ve öğrencilerinin birçok parçaları gösteren bir müze eşliğinde bugün açık kalır.

Başarılar

Edmund de Waal'ın kitabı

İngiliz seramik sanatçısı ve Westminster Üniversitesi'nde Seramik profesörü olan Edmund de Waal , King's School, Canterbury'de Leach'in bir öğrencisi olan Geoffrey Whiting tarafından çömlek eğitimi almıştı . İken Japonya'da de Waal arşiv odasında Leach'ın kağıtları ve dergileri araştırma, Leach'e bir monografi üzerinde çalıştı Japon Halk El Sanatları Müzesi ,

De Waal'in Bernard Leach hakkındaki kitabı 1998'de yayınlandı. O, kitabı "Leach'in ilk 'gizem giderici' çalışması" olarak tanımladı. "Leach'in büyük efsanesi," dedi, "Leach'in Japonya ve Doğu için büyük muhatap olduğu, Doğu'yu anlayan, hepimize açıklayan kişi, Doğu'nun gizemini ortaya çıkardı. Ama aslında zaman geçirdiği ve konuştuğu insanlar çok az, yüksek eğitimli, genellikle Batılı eğitimli Japonlardı, kendi içlerinde kırsal, okuma yazma bilmeyen köylü zanaatkar Japonya ile özel bir teması yoktu".

De Waal, Leach'in Japonca konuşmadığını ve yalnızca dar bir Japon seramik yelpazesine baktığını belirtti.

Yazılar (seçildi)

  • 1940: Bir Potter'ın Kitabı . Londra: Faber ve Faber
    • Soyetsu Yanagi ve Michael Cardew tarafından yapılan tanıtımlarla yeni baskı . Londra: Faber ve Faber, 1976, ISBN  978-0-571-10973-9
  • 1985: Doğu ve Batı'nın Ötesinde: Anılar, Portreler ve Denemeler . Yeni baskı, Londra: Faber ve Faber (Eylül 1985), ISBN  978-0-571-11692-8
  • 1988: Çizimler, Ayet & İnanç Oneworld Yayınları ; 3. baskı (1988), ISBN  978-1-85168-012-2

Notlar

  1. ^ Shirakaba ="The Huş" (白樺) o zamanlar etkili bir kültür dergisiydi.
  2. ^ Bir kültür dergisi. Fyūzan = Fransız fusain , karakalem.
  3. ^ (1) Leach Japoncayı akıcı konuşmuyordu, ama daha da önemlisi, Japonya'da on yıl çalışan, diğer batılı sanat ve zanaat adamlarından çok daha uzun süre çalışan, eğitimli ve keskin gözlü bir sanatçıydı. (2) Leach 1909'da Japonya'ya geldiğinde, endüstriyel sofra takımı üretimi nedeniyle gündelik çömlekçi çoktan ortadan kaybolmuştu. O zaman, arkadaşı Yanagi ve diğerleri başlayarak anlamli olarak bu mirası kurtarmaya çalışırken Mingei (folklor) -movement -. Hayatının ilerleyen zamanlarında, ama de Waal'in kitabının yayınlanmasından çok önce, Leach, Yanagi'ninJapon arkadaşlarıyla birlikte The Unknown Craftsman adlı kitabını İngilizce'ye çevirmek için on yıl harcadı.

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar

Bernard Leach hakkında kütüphane kaynakları
Bernard Leach tarafından