Alaaddin Sane -Aladdin Sane

Alaaddin Sane
tarafından stüdyo albümü David Bowie
Yayınlandı	13 Nisan 1973 ( 1973-04-13 )
kaydedildi	6 Ekim 1972, 4-11 Aralık 1972, c. 18-24 Ocak 1973
Stüdyo	Trident , Londra; RCA, New York
Tür	Glam kaya sert kaya
Uzunluk	40 : 47
Etiket	RCA
Üretici	Ken Scott David Bowie
David Bowie kronolojisi
Görüntüler 1966–1967 (1973) Alaaddin Sane (1973) Pin Up'lar (1973)
Tekler gelen Aladdin Sane
" Jean Genie " Çıkış Tarihi: 24 Kasım 1972 " Arabayla Giriş Cumartesi " Çıkış Tarihi: 6 Nisan 1973 " Zaman " Yayınlanma: 13 Nisan 1973 " Geceyi Birlikte Geçirelim " Çıkış Tarihi: Temmuz 1973

Aladdin Sane , İngiliz müzisyen David Bowie'nin 13 Nisan 1973'te RCA Records tarafından yayınlananaltıncı stüdyo albümü. Atılımı The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars'ın (1972) devamıniteliğinde olan bu albüm, onun bir yıldız pozisyonundan yazdığı ve yayınladığı ilk albümdü. Bowie ve Ken Scott tarafından üretildi ve Bowie'nin Mick Ronson , Trevor Bolder ve Mick Woodmansey'den oluşanarka grubu Spiders from Mars'ın yanı sıra piyanist Mike Garson , iki saksafoncu ve üç geri vokalistinkatkılarını içeriyor. Ziggy Stardust Tour'un ayakları arasında Londra'daki Trident Studios ve New York City'deki RCA Studios'takaydedildi.

Bowie, gösteriler arasında ABD'de yoldaki parçaların çoğunu yazdı. Bu nedenle, birçok parça Amerika ve Bowie'nin ülkeye ilişkin algılarından büyük ölçüde etkilenir. Amerikan etkisi ve hızlı şarkı yazımı nedeniyle, albüm öncekinden daha sert ve daha şehvetli bir glam rock sesine sahip. Sözler, Bowie'nin yeni keşfedilen yıldızlığının artılarını ve turne yapmanın eksilerini yansıtıyor ve kentsel çürüme, uyuşturucu, seks, şiddet ve ölümün resimlerini çiziyor. Şarkıların bir kısmı İngiliz rock grubu The Rolling Stones'dan etkileniyor ve " Let's Spend the Night Together " adlı şarkılarının bir cover'ı yer alıyor. Albümde Bowie'nin "Ziggy Stardust Amerika'ya Gidiyor" olarak tanımladığı "A Lad Insane"de bir kelime oyunu olan Aladdin Sane adında yeni bir karakter yer alıyor. Brian Duffy tarafından çekilen ve Bowie'nin yüzünde bir şimşek işareti bulunan albüm kapağı, o sırada yapılmış en pahalı kapaktı ve Aladdin Sane karakterinin bölünmüş kişiliğini ve Bowie'nin tur ve yıldız olma konusundaki karışık duygularını temsil ediyor. En ikonik görüntülerinden biri olarak kabul edilir.

Öncesinde " The Jean Genie " ve " Drive-In Saturday " single'ları olan Aladdin Sane , Bowie'nin o ana kadarki ticari açıdan en başarılı rekoru oldu ve İngiltere Albümler Listesi'nde 1 numaraya ve ABD Billboard Top LP'lerinde 17 numaraya yükseldi . & Bant grafiği. Albüm ayrıca müzik eleştirmenlerinden olumlu eleştiriler aldı ve birçok kişi onu öncekinden daha düşük bulsa da, Bowie biyografileri tarafından temel albümlerinden biri olarak kabul edildi. Ayrıca Rolling Stone ve NME tarafından tüm zamanların en iyi albümlerinden biri ve Pitchfork tarafından 1970'lerin en iyi albümlerinden biri olarak sınıflandırılmıştır . Albüm birkaç kez yeniden yayınlandı ve 2015'te Five Years (1969–1973) kutu setine dahil olan 40. yıldönümü için 2013'te yeniden düzenlendi .

Arka plan ve yazı

Onun Albümün çıkış tarihinden sonra Yükselişi ve Ziggy Stardust Güz ve Mars'tan Örümcekler ve "onun performansı Starman BBC televizyon programında" Top of the Pops erken Temmuz 1972 yılında, David Bowie yıldızlığa başlatıldı. Televizyon performansı, albümün Birleşik Krallık Albümler Listesi'nde 5 numaraya yükselmesine yardımcı oldu ve albüm ABD'de Birleşik Krallık'taki kadar büyük bir başarı elde etmese de, listede iki yıl boyunca kaldı ve sadece 75. sıraya kadar yükseldi. Billboard Top LP & Bant grafiği. Bowie, albümle birlikte en önemli glam rock sanatçılarından biri haline geldi. Bowie, albümü tanıtmak için hem Birleşik Krallık'ta hem de ABD'de Ziggy Stardust Tour'u üstlendi ve ikincisi, bir sonraki albümü için büyük bir etki haline geldi.

Aladdin Sane , Bowie'nin bir yıldız konumundan yazdığı ve yayınladığı ilk albümdü. 1972'nin sonlarında ABD turu sırasında yoldaki parçaların çoğunu besteledi. Bu nedenle, birçok parça Amerika'dan ve onun ülkeye dair algılarından etkilendi. Biyografi yazarı Christopher Sandford, albümün Bowie'nin "aynı anda Amerika tarafından dehşete düştüğünü ve kafasına takıldığını" gösterdiğine inanıyor. Tur ayrıca Bowie'nin zihinsel sağlığına da zarar verdi ve bu da yazılarını daha da etkiledi; uzun süredir devam eden kokain bağımlılığının başlangıcı oldu . Aynı yıl Lou Reed'in Transformer albümünün ortak yapımcılığını ve Stooges'ın Raw Power albümünün miksajını yaptı. Bowie'nin sözleriyle, yolculukla ilgili karışık duyguları, "sahnede şarkılarımı çalmak istemekten, diğer yandan da o otobüslerde o kadar garip insanlarla birlikte olmak istememekten kaynaklanıyordu... Yani Aladdin Sane öyleydi. ortadan ikiye bölün." Bowie daha sonra yolda olduğu için albüm için hangi yöne gideceğinden emin olmadığını söyleyecekti. Ziggy Stardust hakkında söylemek istediği kadar çok şey söylediğini hissetse de, "sonunda...'Ziggy Part 2'yi yapacağını" biliyordu. "73'te her şeyin bittiğini bildiğim bir nokta vardı. Hayatım boyunca bu Ziggy karakterine hapsolmak istemedim. Ve sanırım Aladdin Sane'de yaptığım şeyi, bir sonraki alana geçmek - ama ikincil bir cihaz olarak oldukça soluk bir Ziggy taklidi kullanmak. Aklımda, Ziggy Goes to Washington: Amerika'nın etkisi altındaki Ziggy idi."

Ziggy Stardust karakterine doğrudan devam etmek yerine Bowie, Aladdin Sane adında yeni bir kişilik yaratmaya karar verdi. Karakter, "Ziggy Amerika'ya Gidiyor" temasını yansıtıyordu ve Bowie'ye göre, Ziggy Stardust'tan daha az tanımlanmış ve "net kesim" ve "oldukça kısa ömürlü" idi. Biyografi yazarı David Buckley'e göre, karakter müziğe yansıyan bir " şizoid karışımı" idi.

Kayıt

Aladdin Sane , çoğunlukla Aralık 1972 ile Ocak 1973 arasında, Ziggy Stardust Tour'un bacakları arasında kaydedildi. Önceki iki albümü gibi, Bowie ve Ken Scott tarafından ortaklaşa üretildi ve Bowie'nin Mick Ronson , Trevor Bolder ve Mick Woodmansey'den oluşan arka grubu Spiders from Mars'ı içeriyordu . Ayrıca albümün serisinde Amerikan piyanist oldu Mike Garson iyi şarkıcı-söz yazarı olarak RCA yürütme Ken Glancey tarafından Bowie önerildi, Annette Peacock , o synthesizer`ı oynamayı reddetmesi sonrasında Aladdin Sane ; Garson, son I'm the One albümünde çalmıştı . Garson , Bowie ve Ronson'a " Changes " in açılış akorlarını çaldı ve hemen işe alındı. Piyanist , Pegg'in albümü saf rock 'n' roll'dan saptırdığına ve Bowie'nin deneysel ufkunu genişlettiğine inandığı bir caz ve blues arka planından geliyordu . Buckley, Aladdin Sane'i Bowie'nin "deneysel aşamasının" başlangıcı olarak nitelendirdi ve Garson'ın albümdeki varlığını "devrimci" olarak nitelendirdi. Scott, Garson'ın düzenlemelere daha önce olmayan daha fazla klavye ve sentezleyici de dahil olmak üzere öğeler eklediğini kaydetti. Garson daha sonra yapımcı olarak Scott'ın "Bowie için yaptığı performanslardan en iyi piyano sesini aldığını" söyledi. Garson, stüdyoda esas olarak Garson'ın neler yapabileceğini görmek isteyen Bowie'den çok fazla ilgi gördüğünü hatırladı. Garson'ın albümde çaldığı piyano, Rick Wakeman'ın Hunky Dory için kullandığı piyanonun aynısıydı . Önümüzdeki üç yıl boyunca Bowie'nin maiyeti ile kaldı. Garson'la birlikte tura ve albüme eklenenler arasında saksafoncular Ken Fordham ve Brian "Bux" Wilshaw ve arka vokaller Juanita Franklin, Linda Lewis ve uzun zamandır arkadaşı olan Geoffrey MacCormack (daha sonra Warren Peace olarak bilinir ); MacCormack sonradan 1970'lerin geri kalanı boyunca Bowie tarafından sayısız kayıtlarda görünecek.

Albüm için kaydedilen ilk şarkı , 6 Ekim 1972'de New York'taki RCA Stüdyolarında " The Jean Genie " idi; bir hafta sonra Nashville'deki RCA Stüdyolarında miksajı yapıldı. Bolder'a göre, şarkı oldukça hızlı bir şekilde, yaklaşık 90 dakika içinde ve birkaç overdub dışında tek bir çekimde kaydedildi. Cann ve O'Leary'ye göre, Bowie seansı kendisi yaptı. Seanstan sonra grup ve ekip, tura Chicago'da devam etmek için New York'tan ayrıldı. Bowie'nin menajeri Tony Defries, başlangıçta Amerikalı yapımcı Phil Spector'ı albümün yapımı için görevlendirmek istedi , ancak Spector'dan yanıt alamayınca Bowie, Scott'ı ortak yapımcılığa davet etti. İki ay sonra 9 Aralık'ta grup Scott ile New York'ta yeniden bir araya geldi ve " Drive-In Saturday " ve " All the Young Dudes "; sonuncusu Bowie, İngiliz rock grubu Mott the Hoople için yazdı . Amerikan turu o ayın sonunda sona erdi, ardından grup İngiltere ve İskoçya'da bir dizi Noel konseri vermek için yurtdışına döndü. Bu konserlerin ardından grup , albümün geri kalanını kaydetmek için 19 Ocak 1973'te Londra'daki Trident Studios'ta yeniden bir araya geldi . Bu gün grup , Aladdin Sane'den ayrılmakla birlikte , Bowie'nin 1974 tarihli Diamond Dogs albümü için tematik olarak önemli bir parça haline gelen " 1984 " ü kaydetti . Ertesi gün grup, " Panic in Detroit " in arka şarkılarını , başlık şarkısını ve " John, I'm Only Dancing " in "saksafon versiyonunu " kaydetti. Aynı gün, "John, I'm Only Dancing" ve "Zion" adlı bilinmeyen bir parça da dahil olmak üzere geçici bir koşu emri derlendi. Pegg, Bowie'nin müzik yayıncılarının hiçbirinde kayıtlı olmadığı için bu parçanın varlığından şüphe duysa da Cann, Rykodisc'in 1990'da Aladdin Sane'in yeniden basımına dahil edilmesini düşündüğünü ancak Bowie'nin reddettiğini yazıyor . Vokaller "Detroit'te Panik"e ve dört gün sonra başlık parçasına eklendi ve oturumların sonunu işaret etti. Cann'ın albümün geri kalanının kayıt tarihlerine sahip olmamasına rağmen, O'Leary ve yazar Peter Doggett , kalan şarkıların Ocak ayındaki Trident oturumlarında kaydedildiği sonucuna vardı.

Müzik ve sözler

Aladdin Sane , selefi Ziggy Stardust gibi , hard rock unsurlarına sahip bir glam rock albümü . Aladdin Sane ' ın Amerikan etkisi ve albüm hızlı tempolu gelişme daha sert, rawer ve stresli kaya ses eklemek yardımcı bu. "Watch That Man", "Drive-In Saturday" ve "Lady Grinning Soul" gibi şarkılardan bazıları İngiliz rock grubu Rolling Stones'dan etkileniyor ; "Let's Spend the Night Together" adlı şarkılarının bir cover'ı yer almaktadır. Her parçaya, yazıldığı veya ilham aldığı yeri belirtmek için albüm etiketinde bir yer verildi: New York ("Watch That Man"), " Seattle – Phoenix ("Drive-In Saturday"), Detroit ("Panic in Detroit" "), Los Angeles ("Cracked Actor"), New Orleans ("Time"), Detroit ve tekrar New York ("The Jean Genie"), RHMS Ellinis , Aralık 1972'de Bowie'yi eve taşıyan gemi ("Aladdin Sane" "), Londra ("Lady Grinning Soul") ve Gloucester Road ("En Güzel Yıldız"). Pegg'e göre, Aladdin Sane'nin şarkı sözleri kentsel çürüme, yozlaşmış yaşamlar, uyuşturucu bağımlılığı, şiddet ve ölümün resimlerini çiziyor. Bowie'nin önceki çalışmalarında sunulan bazı temalar Aladdin Sane'de yansıtılır : "bilim tarafından parçalanan din kavramları, mesih ziyaretleri gibi görünen dünya dışı karşılaşmalar, farklı türde 'yıldız'ların toplum üzerindeki etkisi ve manevi boşluk." Classic Rock Review , müziğin yeni keşfedilen st'nin artılarını yansıttığını yazıyor. dom ve turne tehlikelerinin eksileri.

birinci taraf

Albümün açılış şarkısı " Watch That Man ", Bowie tarafından Amerikan rock grubu New York Dolls'un iki konserine cevaben yazıldı . Doggett'a göre, Dolls'un ilk iki albümü, İngiliz glam rock hareketine Amerikan tepkisini temsil etmede önemliydi. Bowie seslerinden etkilendi ve onu bir şarkıya benzetmek istedi. "Watch That Man", Pegg tarafından Rolling Stones'tan, özellikle de " Brown Sugar " adlı şarkılarından büyük ölçüde etkilenen "kalitesiz bir garaj rockçısı" olarak tanımlanıyor . Mix Bowie'nin kurşun vokal enstrümantal bölümler altında gömülü olduğu, ağır eleştirmenler ve hayranları tarafından eleştiriliyor. Pegg ve Doggett, karışımı Ana Cadde'deki Taşların Sürgününü anımsatan olarak tanımlıyor . Şirket ve Bowie'nin yayıncısı MainMan başlangıçta Bowie'nin vokalinin daha ön planda olduğu yeni bir miks istedi, ancak Bowie ve Scott buna uyduktan sonra, orijinal mikse göre daha düşük kabul edildi.

Genellikle sadece "Aladdin Sane" kısaltılmış başlık parça "Aladdin Sane (1913-1938-197?)", Esinlenerek Evelyn Waugh 'ın 1930 yeni Vile Cisimlerin Bowie RHMS yaptığı gezi sırasında okunan, Ellinis geri İngiltere. Biyografi yazarı David Buckley tarafından albümün "önemli" şarkısı olarak tanımlanan şarkı, Bowie'nin katı rock 'n' roll yerine daha deneysel türler keşfettiğini gördü. Pegg tarafından parçanın "tanımlayıcı özelliği" olarak tanımlanan Garson'ın bir piyano solosuna sahiptir. Garson başlangıçta bir blues solosu ve Latin solosu denemişti, ancak Bowie ondan Garson'ın geldiği avangard caz türüne daha yakın bir şey çalmasını isteyen Bowie tarafından kibarca reddedildi . Doğaçlama ve tek seferde kaydedilen solo, Buckley tarafından "dönüm noktası" bir kayıt olarak tanımlanıyor. Doggett benzer şekilde pistin manzarasının Garson'a ait olduğuna inanıyor.

"Drive-In Saturday", Pegg tarafından albümdeki "tartışmasız en iyi parça" olarak tanımlanıyor. Bowie tarafından Kasım 1972'nin başlarında Seattle ve Phoenix arasında bir gecelik tren yolculuğunun ardından yazılmıştır. Uzakta bir dizi gümüş kubbeye tanık olmuş ve bunların nükleer bir serpinti için kullanılan gizli hükümet tesisleri olduğunu varsaymıştır. Radyasyon, insanların zihinlerini ve bedenlerini, yeniden seks yapmayı öğrenmek için film izlemeleri gereken noktaya kadar etkiledi. Bir glam rock şarkısı, 1950'lerin doo-wop müziğinden büyük ölçüde etkilenmiştir .

"Detroit'te Panik", Iggy Pop'un 1967'deki Detroit isyanları ve Beyaz Panter Partisi'nin , özellikle de liderleri John Sinclair'in yükselişiyle ilgili hikayelerinden ilham aldı . Bowie, Sinclair'in fikirlerini "Detroit'te Panik"teki anlatıcı için isyancı şehit Che Guevara ile karşılaştırdı. Şarkı sözleri çok karanlık, kentsel çürüme, şiddet, uyuşturucu, duygusal izolasyon ve intihar görüntüleri içeriyor. Doggett, şarkı ile Bob Dylan'ın " Kıyametini desteklemek için benzer üç akorlu bir riff kullanan" " All Boyunca Gözetleme Kulesi " arasında tematik bir bağlantı bulur . Müzikal olarak, şarkının kendisi bir Bo Diddley ritmi etrafında inşa edilmiştir ; Pegg, Ronson'ın gitar kısmını çok "mavimsi" buluyor.

" Çatlak Aktör ", Bowie tarafından Los Angeles'ta fahişelere, uyuşturucu kullanımına ve sekse tanık olduğu Sunset Bulvarı'nda kaldıktan sonra yazılmıştır . Şarkının anlatıcısı, hayatı azalmaya başlayan yaşlanan bir film yıldızı; "efsanesinde katıdır" ve küçümsediği bir fahişeyle karşılaşır. Film yıldızlığı ve seksle ilgili çok sayıda kelime oyunu var: "Bana gerçek olduğunu göster", "şaka, bebek, şaplak" ve "kötü bir bağlantı kurdun". Doggett şarkıyı ağırlıklı olarak hard rock olarak tanımlarken, Pegg Ronson'ın gitarını "kirli blues" olarak tanımlıyor.

yan iki

" Zaman " orijinal olarak Bowie tarafından arkadaşı George Underwood için "We Should Be On By Now" olarak çok farklı sözlerle yazılmıştır. Pegg'e göre, Underwood, Bowie ve Ronson'ın yer aldığı bir demo, 1971'in ortalarında Underwood'un " Song for Bob Dylan " demosu ile aynı zamanlarda kaydedildi . Şarkı daha sonra New York Dolls davulcusu Billy Murcia'nın ölümünden ve görelilik ve ölümlülük kavramlarından etkilenerek yeniden yazıldı . Şarkının "wanking" kelimesini kullanması, şarkının BBC tarafından radyo istasyonlarında yasaklanmasına yol açtı . Pegg ve O'Leary tarafından adım olarak ve Doggett tarafından Brecht tarzı kabare tarzı olarak tanımlanan Garson'ın piyanosu, parçaya hakim olurken, Ronson gitarda benzer bir çizgi çalıyor.

" The Prettiest Star " orijinal olarak Bowie tarafından 1970 yılında " Space Oddity "nin devam single'ı olarak kaydedildi . Orijinalin yayınlanmasından kısa bir süre sonra evlendiği ilk karısı Angela Barnett için yazılmıştır . Orijinali Tony Visconti tarafından yapıldı ve gitarda Marc Bolan'ı içeriyordu. Olumlu eleştirilere rağmen, orijinal kayıt başarısız oldu. Aladdin Sane'in sonraki yeniden kaydı glam etkisindeydi ve Bolan'ın gitar kısmı Ronson tarafından neredeyse nota nota taklit edildi. Buckley, yeniden kaydetmeyi "yenilenmiş ve çok geliştirilmiş" bir versiyon olarak adlandırıyor. Doggett, şarkının Aladdin Sane'de uygunsuz göründüğünü savunurken, Pegg, "ekran yıldızları" ve "geçmişteki filmler" referanslarının diğer nostaljik referanslarla örtüştüğünü tespit ediyor.

" Geceyi Birlikte Geçirelim " albümdeki tek kapak şarkısı. Mick Jagger ve Keith Richards tarafından yazılan ve 1967'de Rolling Stones tarafından kaydedilen şarkının görünümü, Stones'un tüm albüm üzerindeki etkisini açıkça kabul ediyor. Orijinali psychedelic iken, Bowie'nin yorumu daha hızlı, daha şehvetli ve daha çekici. Pegg'in parçaya "taze, fütüristik bir parlaklık" verdiğine inandığı sentezleyicilere sahiptir. Bazı eleştirmenler de bunu heteroseksüel bir şarkının eşcinsellere mal edilmesi olarak değerlendiriyor. Kapak, sonraki yıllarda kamp ve tatmin edici olmadığı için eleştirildi.

"The Jean Genie", albüm için yazılan ve kaydedilen ilk şarkıydı. Cleveland ve Memphis arasında seyahat ederken charter otobüsünde "Bussin'" adlı doğaçlama bir reçel olarak başladı. Gitar riffi Bo Diddley'den esinlenmiştir ve Yardbirds'ün " I'm a Man " ve Doggett'e göre " Smokestack Lightning " in bir varyasyonudur . Şarkı tarafından açıklanan Jon Savage ait Guardian tarafından, glam rock olarak Douglas Wolk ait Pitchfork olarak maviler kaya ve tarafından Dave Thompson ait AllMusic sert kaya gibi. Bowie, şarkıyı "hayal edilen Americana'nın bir smorgasbord" ve "ilk New York şarkısı" olarak nitelendirdi , şarkının eşlik ettiği müzik videosunda yer alan Warhol ortağı Cyrinda Foxe'u "eğlendirmek" için sözlerini yazdı . Sözler ayrıca Iggy Pop'a bir övgüydü, Bowie şarkının karakterini "beyaz çöp, bir tür karavan parkı çocuğu - dünyanın okuduğunu bilmesini istemeyen gizli entelektüel" olarak nitelendirdi.

" Lady Grinning Soul " albüm için yazılan son şarkılardan biriydi. Aynı zamanda kapanış parçası olarak "John, I'm Only Dancing"in "saksafon versiyonunun" yerine geçen bir son dakika eklemesiydi. Şarkı için olası bir ilham kaynağı , Bowie'nin ABD turu sırasında tanıştığı ve aynı zamanda Rolling Stones'un "Brown Sugar" ına ilham verdiği Amerikalı soul şarkıcısı Claudia Lennear'dır , ancak O'Leary ilhamın Fransız şarkıcı Amanda Lear olduğunu , bir zamanlar sevgilisi olan Fransız şarkıcı Amanda Lear olduğunu iddia ediyor . Bowie'nin. Albümdeki diğer şarkılardan farklı olarak cinsel bir ambiyansa, canlılığa ve dinginliğe sahip olan parça, Ronson'dan flamenko tarzı gitar ve Garson'dan Latin tarzı bir piyano parçası içeriyor. Parça kayıp bir James Bond teması olarak tanımlandı .

Başlık ve sanat eseri

Albümün adı, bir noktada başlık olması beklenen "A Lad Insane" üzerine yapılan bir kelime oyunudur. Turne sırasında albümü yazarken, Bowie'nin o sırada doğru hissettiğini söylediği Love Aladdin Vein çalışma başlığı altındaydı , ancak kısmen uyuşturucu çağrışımları nedeniyle değiştirmeye karar verdi.

Albüm kapağında, kırmızı saçlı ve yüzünü ikiye bölen kırmızı-mavi şimşekli gömleksiz bir Bowie var ve köprücük kemiğinden bir damla yaş akıyor. Ocak 1973'te Brian Duffy tarafından kuzey Londra stüdyosunda çekildi . Duffy daha sonra Lodger (1979) ve Scary Monsters (ve Super Creeps) (1980) filmlerinin kollarını fotoğrafladı . RCA'nın albümü kapsamlı bir şekilde tanıtmasını sağlamak için Tony Defries, kapağı mümkün olduğunca pahalı hale getirmeye kararlıydı. Her zamanki dört renk yerine eşi görülmemiş yedi renkli bir sistemde ısrar etti. Görüntü, o zamanlar yapılmış en pahalı kapak resmiydi. Çekimin makyaj tasarımcısı, 1973 turunun ve Pin Ups kapak çekimlerinin geri kalanında Bowie'nin makyaj sanatçısı olarak kalan sanatçı Pierre Laroche'du . Cann, Duffy ve Laroche'nin şimşeği stüdyodaki National Panasonic pirinç ocaktan kopyaladığını yazıyor . Makyaj, Cann'ın Bowie'nin kapalı gözleriyle birlikte bir "ölüm maskesi" uyandırdığına inandığı "ölümcül mor bir yıkama" ile tamamlandı. Son fotoğraf, Bowie'nin doğrudan kameraya baktığı bir gruptan seçildi. Bu fotoğraflar daha sonra V&A'nın David Bowie Is sergisinin imzası haline geldi . Çekim, Bowie'nin tasarımı yüzüne taktığı tek zamandı, ancak daha sonra canlı performanslarda arka plan asmak için kullanıldı.

Duffy, Bowie'nin "flaş" tasarımı için ilham kaynağının bir zamanlar Elvis Presley tarafından giyilen bir yüzükten geldiğine inanıyordu ; Şimşek çakan TCB (İşin Bakımı anlamına gelir) harflerini içeriyordu. Pegg, kapağın Aladdin Sane karakterinin "ortadan bölünmüş" kişiliğini temsil eden ve Bowie'nin ABD turu ve yeni keşfettiği yıldızlığa ilişkin bölünmüş duygularını yansıtan daha derin bir anlamı olduğuna inanıyor. Göğsündeki gözyaşı Duffy'nin fikriydi; Bowie, fotoğrafçının "az önce oraya fırlattığını. Oldukça tatlı olduğunu düşündüm" dedi. Bowie'nin koldaki vücudunda gümüşi bir etki yaratmaya da yardımcı olan Philip Castle tarafından havalandırılmıştır; Castle daha önce Stanley Kubrick'in 1971 tarihli A Clockwork Orange filminin afişini hazırlamıştı . Bowie'nin en ikonik görüntülerinden biri olarak kabul edilen The Guardian'dan Mick McCann tarafından "albüm kapaklarının Mona Lisa'sı" olarak adlandırıldı . Pegg, onu "belki de Bowie'nin uzun kariyerinin en ünlü görüntüsü" olarak adlandırıyor. Serbest bırakıldıktan sonra, kapak polarize oldu. Cann'a göre, bazıları Bowie'nin görünüşüne gücenmiş ve şaşırmış, bazıları ise bunu cüretkar bulmuş. Geriye doğru bakıldığında, Cann gibi bir kapak yazıyor Aladdin Sane ' s başarı oldukça yenidir sanatçılar için riskli bir hareket olabilir.

Serbest bırakmak

Çıkış single'ı "The Jean Genie" 24 Kasım 1972'de RCA tarafından yayınlandı. Reklamında, etiket şunları söyledi: "New York'ta yazıldı. New York'ta kaydedildi. Nashville'de miksaj yapıldı. Bowie'nin muzaffer Amerika turnesinden çıkan ilk single." İngiltere Singles Chart'ta 2 numaraya yükselen şarkı , listede 13 hafta kalarak Bowie'nin bugüne kadarki en büyük hiti oldu; Küçük Jimmy Osmond'un " Liverpool'dan Uzun Saçlı Sevgilisi " tarafından zirveden uzak tutuldu . Single, ABD'de daha da kötüye gitti ve Billboard Hot 100'de 71 numaraya kadar yükseldi . Mick Rock tarafından çekilen, 27 ve 28 Ekim 1972'de San Francisco'da çekilmiş, Bowie'nin Mars Oteli ve aktris Cyrinda Foxe'un etrafında poz verdiği karelerin serpiştirildiği bazı konser görüntülerini içeren bir müzik videosu ile tanıtıldı . İkinci single, "Drive-In Saturday", 6 Nisan 1973'te İngiltere'de piyasaya sürüldü. Bir önceki single gibi, ticari bir başarı elde etti ve UK Singles Chart'ta 3 numaraya kadar yükseldi. "Time" daha sonra ABD ve Japonya'da single olarak yayınlandı ve ABD ve Avrupa'da "Let's Spend the Night Together" yayınlandı. 1974'te Lulu , Bowie ve Ronson tarafından üretilen " The Man Who Sold the World " adlı single'ının B yüzü olarak "Watch That Man"in bir versiyonunu yayınladı .

Aladdin Sane , 13 Nisan 1973'te RCA Records tarafından piyasaya sürüldü . Önceden sipariş edilen 100.000 kopya ile albüm, beş hafta kaldığı İngiltere listelerinin zirvesine çıktı. Bowie'nin listelerde zaten üç albümü olduğu ABD'de, Aladdin Sane 17 numaraya kadar yükseldi ve o tarihe kadar her iki ülkede de Bowie'nin ticari olarak en başarılı albümü oldu. Pegg'e göre, bu başarı o zamanlar duyulmamıştı ve Aladdin Sane'nin " The Beatles günlerinden" beri İngiltere'nin en çok satan albümü statüsünü garantiledi . Albümün dünya çapında 4.6 milyon kopya sattığı tahmin ediliyor ve bu da onu Bowie'nin en çok satan LP'lerinden biri haline getiriyor. İngiliz Hit Albümleri'nin Guinness Kitabı, Bowie'nin "[İngiliz] albüm listesine hükmederek 1973'te altı farklı başlıkla listede eşi görülmemiş 182 hafta biriktirdiğini" belirtiyor. Bowie'nin 2016'daki ölümünün ardından , albüm ABD listelerine yeniden girdi ve Billboard Top Pop Katalog Albümleri listesinde 29 Ocak 2016 haftasında 16 numaraya yükseldi ve üç hafta kaldı. Ayrıca 18 Mart 2016 haftasında Billboard Vinyl Albums'de 6 numaraya kadar yükseldi ve dört hafta boyunca listede kaldı.

Kritik resepsiyon

Geriye dönük profesyonel derecelendirme

Puanları gözden geçir
Kaynak	Değerlendirme
Bütün müzikler
blender
Chicago Tribünü
Christgau'nun Kayıt Kılavuzu	B+
Popüler Müzik Ansiklopedisi
mojo
dirgen	9.0/10
Q
Yuvarlanan kaya
Rolling Stone Albüm Rehberi

Aladdin Sane'e yönelik eleştirel tepki , Birleşik Krallık'takinden ABD'de daha coşkulu olsa da, genel olarak övücüydü. Rolling Stone'dan Ben Gerson, "Bowie'nin kışkırtıcı melodileri, cüretkar sözleri, ustaca aranjmanları (Mick Ronson ile) ve prodüksiyonu (Ken Scott ile)" üzerine yorum yaptı ve " Dünyayı Satan Adam'dan daha az manik ve Hunky'den daha az samimi " olarak telaffuz etti. Dory , kendinden şüphe duyma saldırılarının hiçbiri olmadan ." Billboard bunu "patlayıcı kaya ile ham enerji"nin bir kombinasyonu olarak adlandırdı. İngiliz müzik basınında mektup köşeleri Bowie'yi 'satmakla' suçladı ve Let It Rock dergisi, "söyleyecek hiçbir şeyi ve söyleyecek her şeyi" olmadığını düşünerek albümü içerikten çok stil olarak buldu. Benzer şekilde, Phonograph Record'dan Kim Fowley, "Time" ve "The Prettiest Star" dışında rekoru kötü buldu. Fowley, kaydın kusurlarını "aşırı sözlü çok sembolik sözler", yaparken Mick Ronson ile yeterli işbirliği ve piyanoda Garson'ın varlığı olarak buldu.

Diğer İngiliz yazarlar daha olumlu değerlendirmelerde bulundular. Ayrıca Phonograph Record için yazan Ron Ross, kayıtla Bowie'nin "Beatles'tan bu yana en tutarlı ve hızlı hareket eden sanatçılardan biri" olduğunu kanıtladığını belirtti. Ross birinci tarafı "Bowie'nin şimdiye kadar kaydettiği en sıkı ve muhtemelen en iyi çalışma" olarak değerlendirdi. NME'den yazar Charles Shaar Murray , Aladdin Sane'in yılın albümü için güçlü bir yarışmacı olduğunu hissetti ve ayrıca "bu on yılda üretilen en önemli müzik eserine layık bir katkı" olarak nitelendirdi. Village Voice eleştirmeni Robert Christgau birkaç yıl sonra, en sevdiği Bowie albümünün Aladdin Sane olduğunu yazdı: " Ziggy Stardust'ın arasına düşen parçalanmış, oldukça ikinci el zarif hard rock şarkılarının (artı bir Jacques Brel tarzı klinker) koleksiyonu. ve Elmas Köpekler kavramları. Bowie Rolling Stones taklit ederek ziyade kendini ifade ederek onun müziği besbelli taşlar bir hediyedir, ama aynı zamanda rock and roll için uygun Bowie'nin ilişkisi her zaman olmuştur nasıl vurgular. geliştirilmiş Buna"

Geriye dönük olarak, Aladdin Sane müzik eleştirmenlerinden ve Bowie biyografi yazarlarından olumlu eleştiriler aldı, ancak çoğu eleştirmen onu öncekiyle olumsuz bir şekilde karşılaştırma eğilimindeydi. AllMusic'ten Stephen Thomas Erlewine , Aladdin Sane'in Ziggy Stardust ile aynı modeli izlediğine , ancak "hem daha iyi hem de daha kötü" olduğuna inanıyordu . Albümü alışılmadık türler sunduğu ve lirik olarak farklı olduğu için överken, Bowie'nin Rolling Stones'un "Let's Spend the Night Together" kapağını "garip bir şekilde ipucu" olarak nitelendirerek eleştirdi ve "bunu yapmak için ayırt edici bir ses veya tema olmadığını" iddia etti. albüm uyumlu; bu, Ziggy Stardust'un izinden giden Bowie, bu da burada zengin bir klasik malzeme olduğu, ancak albümün kendisini bir klasik yapmak için yeterli odak olmadığı anlamına geliyor". Pitchfork'tan Douglas Wolk da albümü selefine benzer buldu ve "etkili bir şekilde Ziggy Stardust II , hit albümde daha az orijinal varyasyon olsa da daha sert bir sallanan" olarak nitelendirdi. O ise yazıyor Ziggy Stardust "sözlerindeki bir "ön sırada yapılan yardımda vizyonu" ile sona erdi Rock 'n' Roll Suicide ", Aladdin Sane tüm yabancılaşma ve bilinçli hileyi, samimiyet Parodi hareketler yöneliktir" dir tiyatro balkonu". NME editörleri Roy Carr ve Charles Shaar Murray , albümü "garip bir şekilde yetersiz, parçaların toplamından önemli ölçüde daha az" olarak nitelendirdi. İçin 2013 okuyucuların ankete Rolling Stone , Aladdin Sane Bowie'nin altıncı iyi albümü seçildi. Dergi, Bowie'nin "tek albüm harikası" olmadığını kanıtladığını savundu.

Miras

Albümün muazzam ticari başarısına rağmen Pegg, selefine kıyasla Aladdin Sane'in daha aceleye geldiğini yazıyor . Carr ve Murray, "Isınmanın çok açık olduğu çok açıktı... Şarkılar çok hızlı yazıldı, çok hızlı kaydedildi ve çok hızlı karıştırıldı." Spitz, müzik yayıncısı MainMan'in baskısı olmasaydı Bowie'nin Ziggy kişiliğinden daha erken ayrılabileceğini belirtiyor . Albüm eleştirel olarak selefinden daha aşağı olarak görülse de, Spitz onu Bowie'nin klasiklerinden biri ve "birinci sınıf" şarkılardan biri olarak nitelendirdi ve sonunda Bowie'nin "hala oyunun çok önünde" olduğunu gösterdiğini hissetti. Pegg, onu "Bowie'nin albümlerinin en acil, zorlayıcı ve temellerinden biri" olarak nitelendiriyor. Biyografi yazarı Paul Trynka "Yagmurluklu ve sketchier" den hem olarak tanımlıyor Ziggy , ve "[o] [selefi] daha şöhret ve şov dünyasının doğasına daha inandırıcı belge bazı açılardan" olduğunu savunuyor. Dogget benzer açıklanır Aladdin Sane ait "biraz düz sonik tuvali" outdoing bir "Taşlar esintili, canlı üretim" ile, selefinden daha tartışmalı bir daha "gerçek" ve "ödüllendirme" albüm olarak Ziggy , fakat ederken sonucuna varır Ziggy fazla olduğunu parçalarının toplamı ve uzun soluklu bir mirasa sahip olan Aladdin Sane , "şarkıları, kolu ve başka bir şey değil". Öte yandan, Billboard'dan Joe Lynch, Aladdin Sane'in bir bütün olarak selefi kadar glam rock üzerinde etkili olduğunu düşünüyor . Her iki kaydın da "Bowie'nin uzun vadeli kariyerini ve kötü şöhretini sağladığını" belirtiyor ve her ikisinin de türü "aştığını", "sanat eserleri" olduğunu ve sadece "glam klasikleri" değil, "rock klasikleri" olduğunu savunuyor.

Bowie, "Lady Grinning Soul" dışındaki tüm parçaları Ziggy Stardust Tour'da ve birçoğunu Diamond Dogs Tour'da seslendirdi. "The Prettiest Star" ve "Lady Grinning Soul" dışındakilerin canlı versiyonları, David Live (1974) ve Ziggy Stardust: The Motion Picture (1983) gibi canlı albümlerde yayınlandı . "The Jean Genie", Bowie'nin kariyeri boyunca konserde çaldığı albümdeki tek şarkıdır, istisnalar 1995 Outside , 1999 Hours ve 2002 Heathen turları. "Detroit'te Panik" de Bowie'nin sonraki yıllarında düzenli olarak göründü; şarkının yeniden çevrimi 1979'da kaydedildi ve ITV'de yayınlanan "Kenny Everett 1980'e Kadar Yapacak mı?" Show, ancak aynı seansın akustik yeniden çevrimi "Space Oddity" lehine düştü, Scary Monsters (ve Super Creeps) 'in Rykodisc CD'sinde bonus parça olarak yayınlandı .

2003 yılında, Aladdin Sane altı Bowie girişleri arasına girdi Rolling Stone ' s listesinin Tüm Zamanların En İyi 500 Albüm bir 2012 revize listesinde ve sayılı 279 (No. 277 at). Daha sonra üzerine No. 77 sırada yer aldı Pitchfork ' 1970'lerin en iyi 100 albüm lar listesinde. 2013'te NME , albümü Tüm Zamanların En İyi 500 Albümü listesinde 230. sırada yer aldı . Albüm, Robert Dimery'nin Ölmeden Önce Dinlemeniz Gereken 1001 Albüm kitabının 2006 baskısında yer aldı . Dayanarak Aladdin Sane ' profesyonel sıralamaları ve listeleri, agrega web sitesi s görünüşe beğenilen Müzik 20 1973 en beğenilen albüm, 1970'lerin 159 en beğenilen albümü ve tarihinin 569 en beğenilen albüm olarak listeler bunu.

yeniden yayınlar

Albüm başlangıçta RCA tarafından 1984 yılında CD'de piyasaya sürülen, birkaç kez yeniden basıldı. 1990'da Northeastern Digital, Southborough, Massachusetts'teki Dr. Toby Mountain, Aladdin Sane'i Rykodisc için orijinal ana kasetlerden yeniden düzenledi ve hiçbir bonus parça olmadan yayınladı. 1999'da Peter Mew tarafından Abbey Road Studios'ta EMI ve Virgin Records için yeniden düzenlendi ve bir kez daha bonus parça olmadan yayınlandı.

2003 yılında, EMI/Virgin tarafından 2 diskli bir sürüm yayınlandı. 30th Anniversary 2CD Edition setlerinin ikincisi ( Ziggy Stardust ve Diamond Dogs ile birlikte ), bu sürüm ilk diskte albümün yeniden düzenlenmiş bir versiyonunu içeriyor. İkinci disk, birkaçı daha önce 1989 Sound + Vision koleksiyonunda yayınlanmış on parça içerir . Londra'daki AIR Stüdyolarında Ray Staff tarafından yeniden düzenlenmiş bir 40. yıl dönümü baskısı, Nisan 2013'te CD ve dijital indirme formatlarında piyasaya sürüldü. Albümün bu 2013 yeniden düzenlemesi, 2015 yılında Beş Yıl 1969–1973 kutu setine dahil edildi ve 2015'te ayrı olarak yeniden yayınlandı. –2016, CD, plak ve dijital formatlarda. Albümün 45. yıldönümünü kutlamak için 2018'de gümüş vinil üzerine basılmış 2013 remaster'ının 12" sınırlı sayıda piyasaya sürüldü.

Çalma listesi

Mick Jagger ve Keith Richards tarafından yazılan "Let's Spend the Night Together" hariç, David Bowie tarafından yazılan tüm parçalar .

birinci taraf

1. " O Adamı İzle " – 4:30
2. " Alaaddin Sane (1913–1938–197?) " – 5:06
3. " Cumartesi Girişi " – 4:33
4. " Detroit'te Panik " – 4:25
5. " Çatlak Aktör " – 3:01

yan iki

1. " Zaman " – 5:15
2. " En Güzel Yıldız " – 3:31
3. " Geceyi Birlikte Geçirelim " – 3:10
4. " Jean Cin " – 4:07
5. " Lady Sırıtan Ruh " – 3:54

personel

Aladdin Sane astar notları ve biyografi yazarı Nicholas Pegg'e göre albüm kredileri :

• David Bowie  – vokal, gitar, armonika , saksafon , sentezleyici, mellotron
• Mick Ronson  - gitar, piyano, vokal
• Trevor Bolder  - bas gitar
• Mick "Woody" Woodmansey  - davul
• Mike Garson  - piyano
• Ken Fordham - saksafon
• Brian "Bux" Wilshaw - saksafon, flüt
• Juanita "Bal" Franklin - geri vokal
• Linda Lewis  - geri vokal
• GA MacCormack  - geri vokal

Üretme

• David Bowie - yapımcı, düzenlemeler
• Ken Scott - yapımcı, mühendis
• Mick Moran - mühendis
• Mick Ronson - düzenlemeler

Grafikler ve sertifikalar

Notlar

Referanslar

Kaynaklar

Dış bağlantılar

• Aladdin Sane de Discogs (bültenleri listesi)