Ahmed Cemal -Ahmad Jamal

Ahmed Cemal
Jamal, San Francisco'daki Keystone Korner'da , 1980
Arkaplan bilgisi
Doğum adı	Frederick Russel Jones
Doğmak	( 1930-07-02 )2 Temmuz 1930 Pittsburgh , Pensilvanya, ABD
Ölü	16 Nisan 2023 (2023-04-16)(92 yaşında) Ashley Falls, Massachusetts , ABD
türler	Caz sert vuruş modal caz havalı caz post-bop
meslek(ler)	Müzisyen
Enstrüman(lar)	Piyano
Etiketler	Tamam Papağan Epik Argo Atlantik Dreyfus Dürtü! Telark Jazzbook/ACM
İnternet sitesi	www.ahmadjamal.com _ _

Ahmad Jamal ( Frederick Russell Jones doğumlu ; 2 Temmuz 1930 - 16 Nisan 2023) Amerikalı bir caz piyanisti, besteci, grup başkanı ve eğitimciydi. Altmış yıl boyunca cazın en başarılı küçük grup liderlerinden biriydi. National Endowment for the Arts (NEA) Caz Ustasıydı ve müzik tarihine katkılarından dolayı Yaşam Boyu Başarı Grammy'si kazandı.

Biyografi

Erken dönem

Jamal, 2 Temmuz 1930'da Pittsburgh, Pensilvanya'da Frederick Russell Jones'ta doğdu . Üç yaşında, Lawrence amcası piyanoda yaptığını kopyalaması için ona meydan okuduğunda piyano çalmaya başladı. Jamal, yedi yaşında kendisini büyük ölçüde etkilediğini söylediği Mary Cardwell Dawson ile resmi piyano eğitimine başladı. Pittsburgh kökleri, kimliğinin önemli bir parçası olmaya devam etti ("Pittsburgh benim için her şeydi ve hala da öyle," dedi 2001'de) ve orada Earl Hines , Billy Strayhorn gibi caz sanatçılarının etkisine kapıldı . Mary Lou Williams ve Erroll Garner . Jamal ayrıca piyanist James Miller ile çalıştı ve on dört yaşında profesyonel olarak piyano çalmaya başladı, bu noktada piyanist Art Tatum tarafından "gelen harika" olarak tanındı . The New York Times'tan bir eleştirmen tarafından uygulama alışkanlıkları sorulduğunda Jamal, "Eskiden birinin gelip beni bulmasını umarak kapı açıkken pratik yapar ve pratik yapardım. Hiçbir zaman on iki anlamında uygulayıcı olmadım. saat, ama ben hep müziği düşündüm. Sürekli müziği düşünüyorum."

Başlangıçlar

Harici medya
Ses
Ahmad Jamal On Piano Jazz , 29 Ağustos 2008, Piano Jazz
Akşam Eric; Ahmad Jamal , röportaj, 18 Ocak 1989, WGBH'de Açık Kasa
Video
Ahmad Jamal – Röportaj – "Amerikan Klasik Müziği" , 27 Nisan 2010, underyourskindvd

Jamal , 1948'de George Westinghouse Lisesi'nden mezun olduktan sonra George Hudson Orkestrası ile turneye çıktı. Kemancı Joe Kennedy Jr.'ın ayrılmasıyla dağılan The Four Strings adlı başka bir turne grubuna katıldı. 1950'de Chicago'ya taşındı , yerel müzisyenler Von Freeman ve Claude McLin ile aralıklı olarak ve Palm Tavern'de ara sıra davulcu Ike Day'in katıldığı solo performans sergiledi .

Baptist bir anne babanın çocuğu olarak dünyaya gelen Jamal, 1940'larda ve 1950'lerde oldukça büyük bir Müslüman topluluğun yaşadığı Detroit'te İslam ve İslam kültürüyle ilgilenmeye başladı . 1950'de Müslüman oldu ve adını Ahmad Jamal olarak değiştirdi. Birkaç yıl sonra The New York Times'a verdiği bir röportajda, adını değiştirme kararının "orijinal adımı yeniden tesis etme" arzusundan kaynaklandığını söyledi. Müslüman olduktan kısa bir süre sonra The New York Times'a "günde beş kez Müslüman namazı kıldığını ve sabah 5'te ilk namazını kılmak için zamanında kalktığını. Bunları Müslüman geleneğine uygun olarak Arapça okuduğunu" açıkladı.

Jamal, Okeh şirketi için ilk kayıtlarını 1951'de The Three Strings ile yaptı (daha sonra Ahmad Jamal Trio olarak anılacaktı, ancak Jamal "trio" terimini kullanmamayı tercih etti): diğer üyeler gitarist Ray Crawford ve bir basçı, farklı zamanlarda Eddie Calhoun (1950–52), Richard Davis (1953–54) ve Israel Crosby (1954'ten). Three Strings, Chicago'daki Blue Note'ta uzun süreli bir nişan ayarladı, ancak John Hammond'un grubun çaldığını gördüğü ve onları Okeh Records'a imzaladığı New York City'deki Embers'da performans sergiledikten sonra ün kazandı . Benny Goodman , Billie Holiday ve Count Basie gibi müzisyenlerin yeteneklerini keşfeden ve ünlerini artıran bir plak yapımcısı olan Hammond, Jamal'ın üçlüsünün eleştirel beğeni toplamasına da yardımcı oldu. Jamal daha sonra Parrot (1953–55) ve Epic (1955) için piyano-gitar-bas dizisini kullanarak kayıt yaptı.

Pershing'de: Ama Benim İçin Değil

1957'de Crawford'un yerine davulcu Vernel Fournier geçtiğinde ve grup Chicago'daki Pershing Hotel'de "ev üçlüsü" olarak çalıştığında üçlünün sesi önemli ölçüde değişti. Üçlü, 108 hafta boyunca En Çok Satan On listesinde kalan At the Pershing: But Not for Me adlı canlı albümü çıkardı. Jamal'ın ünlü " Poinciana " adlı şarkısının kaydı ilk olarak bu albümde yayınlandı.

Jamal'ın belki de en ünlü kaydı At the Pershing , 1958'de Chicago'daki Pershing Hotel'de kaydedildi; 1950'lerin sonlarında ve 1960'ların caz çağına kadar ona popülerlik kazandırdı. Jamal seti basçı Israel Crosby ve davulcu Vernel Fournier ile çaldı . Set listesi, müzikal Oklahoma'dan " The Surrey with the Fringe on Top " da dahil olmak üzere çeşitli melodileri ifade ediyordu ! ve Jamal'ın caz standardı " Poinciana " düzenlemesi. Hem caz müzisyenleri hem de dinleyiciler, At the Pershing kaydından ilham aldı ve Jamal'ın üçlüsü, caz tarihinde ayrılmaz bir yeni yapı taşı olarak kabul edildi. Eleştirmen John Morthland'a göre, alışılmadık derecede minimalist tarzı ve genişletilmiş vampirleri belirgindi . New York Times yazarı Ben Ratliff , albümle ilgili bir incelemede, "Zevkli ana akım sanatın aynı zamanda radikal bir statü kazanabileceğine dair bir argüman arıyorsanız, Jamal sizin rehberinizdir" dedi.

En çok satan albüm But Not For Me'nin kaydının ardından Jamal'ın müziği 1950'ler boyunca popülaritesini artırdı ve "yükselen serveti" ile ilgili yatırım kararları için medyada yer aldı. 1959'da Afrika'daki yatırım seçeneklerini keşfetmek için Kuzey Afrika turuna çıktı. O sırada 29 yaşında olan Jamal, atalarının anavatanına karşı bir merak beslediğini ve bunun Müslümanlığı kabul etmesinden büyük ölçüde etkilendiğini söyledi. Ayrıca dininin, "benim için çok kazançlı olan müzik alanındaki büyümesinin" nedenini açıklayan ırkı hakkında kendisine gönül rahatlığı getirdiğini söyledi. Kuzey Afrika turunun ardından ABD'ye döndüğünde, Live at the Pershing: But Not For Me'nin mali başarısı , Jamal'ın Chicago'da The Alhambra adlı bir restoran ve ancak bir yıl süren The Alhambra adlı bir kulüp açmasına izin verdi. 1962'de The Three Strings dağıldı ve Jamal, Macanudo'yu tam bir orkestra ile kaydetti. Daha sonra performansına kısa bir ara verdi.

Müziğe ve The Awakening'e dönüş

1964'te Jamal, New York'a taşındıktan sonra performans göstermeye devam etti ve Village Gate gece kulübünde ikamet etmeye başladı. 1965'te basçı Jamil S. Nasser ile Extensions adlı yeni bir albüm kaydetti. Jamal ve Nasser 1964'ten 1972'ye kadar birlikte çalmaya devam ettiler. Ayrıca Fournier (yine 1965–1966) ve davulcu Frank Gant (1966–77 ) ile güçlerini birleştirdi. ), diğerleri arasında. 1970 yılına kadar sadece akustik piyano çaldı. Düzenli olarak akustik piyano çaldığı son albüm The Awakening'di . 1970'lerde elektrikli piyano da çaldı; böyle bir kayıt, 1970 yapımı MASH filminin tema şarkısı " Suicide is Painless " ın enstrümantal kaydıydı ve filmin soundtrack albümünün 1973'te yeniden yayımlanmasıyla piyasaya sürüldü ve şarkının orijinal vokal versiyonunu The Mash ile değiştirdi. Rodos piyanosunun İsviçre'den birinden hediye olduğu söylendi . 1970'ler ve 1980'ler boyunca, çoğunlukla piyano, bas ve davul üçlülerinde çalmaya devam etti, ancak ara sıra gitarı da içerecek şekilde grubu genişletti. En uzun süredir devam eden konserlerinden biri , 1979'dan 1990'lara kadar Washington, DC'deki Blues Alley'deki Yılbaşı kutlamaları için grup olarak çalışmaktı .

Daha sonra kariyer

80'li yaşlarında Jamal, Saturday Morning (2013), CD/DVD çıkışı Ahmad Jamal, Yusef Lateef Live at L'Olympia (2014), Marsilya (2017) ve Ballades (2017) gibi albümler de dahil olmak üzere çok sayıda tur ve kayıt yapmaya devam etti. 2019), çoğunlukla solo piyano içeren. Jamal, Hiromi olarak bilinen caz piyano virtüözü Hiromi Uehara'nın ana akıl hocasıydı . 1986'da Jamal, eski adını bir yayında kullandığı için eleştirmen Leonard Feather'a dava açtı.

Ölüm

16 Nisan 2023'te Jamal , Massachusetts, Ashley Falls'taki evinde prostat kanserinin komplikasyonlarından öldü . 92 yaşındaydı.

Stil ve etki

Hem geleneksel caz (kendi deyimiyle "Amerikan klasik müziği") hem de Avrupa klasik stili eğitimi almış olan Jamal, olağanüstü uzun kariyeri boyunca cazın en büyük mucitlerinden biri olarak övüldü. Charlie Parker ve Dizzy Gillespie gibi bebop büyüklerinin ardından Jamal, caz müzisyenlerinin sanatçı olarak başarısında hız ve virtüöz doğaçlamanın merkezi olduğu bir dönemde caz dünyasına girdi. Ancak Jamal, cazı popüler müziğe yönlendirme çabası olan , daha sonra " cool jazz " ı icat edecek yeni bir hareket yönünde adımlar attı . Hızlı tempolu bebop tarzına odaklanmak yerine müzik bestelerinde ve yorumlarında notalar arasındaki boşluğu vurguladı.

Bu tarzdan dolayı Jamal, "caz yazarları tarafından genellikle bir kokteyl piyanistinden başka bir şey olmadığı, işinin hiçbir sanatsal anlamda ciddiye alınmaması gerektiği için kabartmaya verilen bir oyuncu" olarak reddedildi. Dehayı Düşünmek kitabının yazarı Stanley Crouch , Jamal'ın müziğine çok farklı bir tepki gösterdi ve son derece etkili Thelonious Monk gibi Jamal'ın da caz geleneğinin gerçek bir mucidi olduğunu ve 1945'ten sonra cazın gelişiminde ikinci sırada olduğunu iddia etti. Parker. Eşsiz müzik tarzı, orkestra efektlerini kullanması ve şarkıların ritmini kontrol etme yeteneği dahil olmak üzere birçok bireysel özelliğinden kaynaklanıyordu. Bu stilistik seçimler, piyano üçlüsü için benzersiz ve yeni bir sesle sonuçlandı: "Boşluk kullanımı ve ritim ve tempo değişiklikleri yoluyla", diye yazdı Crouch, "Jamal, yaratıcı bir şekilde düzenlenmiş bir sesin tüm sürpriz ve dinamik varyasyonlarına sahip bir grup sesi icat etti. büyük grup ." Jamal , herhangi bir doğaçlamada notaların miktarı veya hızından ziyade rifflerin , tınıların ve cümlelerin dokusunu araştırdı . National Endowment of the Arts'tan AB Spellman , Jamal hakkında şunları söyledi: "Thelonious Monk dışında hiç kimse uzayı daha iyi kullanmadı ve hiç kimse sanatsal gerginlik ve salıverme aracını daha iyi uygulamadı." Jamal'ın hem geleneksel klasik hem de çağdaş caz müzisyenlerinden derlediği bu (o zamanlar) alışılmadık teknikler, Bill Evans , Herbie Hancock , McCoy Tyner , Cedar Walton , Ethan Iverson ve Bill Charlap gibi daha sonraki caz büyüklerinin yolunu açmaya yardımcı oldu .

Jamal, caz eleştirmenleri ve tarihçileri tarafından genellikle göz ardı edilse de, sık sık Miles Davis üzerinde büyük bir etkiye sahip olduğu kabul edilir . Davis'in, Jamal'ın ritmik duygusundan ve "uzay kavramından, dokunma hafifliğinden, yetersiz ifadesinden" etkilendiğini söylediği aktarılıyor. Miles, ekibini Jamal'ın konserlerine gönderirdi, böylece Miles'ın istediği gibi çalmayı öğrenebilsinler. Jamal'ın karşıtlıkları, güçlü ve yumuşak tonlar, hızlı ve yavaş ritimler içeren melodiler oluşturmak için Miles'ın etkilendiği şeydi. Jamal, Davis'in müziği hakkında hayran olduğunu düşündüğü şeyi "alanım yerine disiplinim" olarak nitelendirdi. Jamal ve Davis 1950'lerde arkadaş oldular ve Davis, Jamal'ı bir müzisyen arkadaşı olarak desteklemeye devam etti ve 1991'de ölene kadar genellikle Jamal'ın kendi şarkılarının ("Ahmad's Blues", "New Rhumba") versiyonlarını çalıyordu.

Kendi işinden bahseden Jamal, " Balat yapmayı seviyorum . Çalmak zor. Onları düzgün okumak gerçekten yıllarca yaşamak istiyor." Jamal, küçük yaşlardan itibaren öğrendiği şarkıların sözlerine karşı bir takdir geliştirdi: "Bir keresinde Ben Webster'ın bir türküde tüm kalbini çaldığını duydum. Aniden durdu. Ona 'Neden durdun, Ben' diye sordum. ?' Jamal, müzik zevkindeki çeşitliliği birkaç dönemde büyümüş olmasına bağladı: büyük grup dönemi, bebop yılları ve elektronik çağı. Tarzının, bu üç çağda üretilen teknikler ve müzikten yararlanarak geliştiğini söyledi. 1985'te Jamal, caz piyanisti arkadaşı Marian McPartland ile NPR programı Piano Jazz'da bir röportaj ve kayıt oturumu yapmayı kabul etti . 1958'deki kaydının ardından popülaritesi nedeniyle " But Not For Me " yi nadiren çaldığını söyleyen Jamal , repertuarının yüzde doksanını kendi bestelerinden yapmaya başladığını fark ettikten sonra melodinin doğaçlama bir versiyonunu çaldı. Live at the Pershing albümünden popülaritesi arttığında , daha sonra kendi bestelerinden hiçbirini çalmadığı için ciddi şekilde eleştirildiğini söyledi.

Jamal, sonraki yıllarında caz türünü etkileyen elektronik etkileri benimsedi. Ayrıca, her zamanki üçlü küçük topluluğunu ara sıra bir tenor saksafon ( George Coleman ) ve bir keman içerecek şekilde genişletti. Down Beat dergisinin 2010 yılında Jamal hakkında röportaj yaptığı bir caz hayranı, gelişimini "bugünlerde daha agresif ve doğaçlama. Kullandığım kelime avangart; bu doğru olmayabilir. Adına ne dersen de, onun çalma şekli cazın özü."

Saksafoncu Ted Nash, Down Beat dergisine verdiği bir röportajda Jamal'ın tarzıyla ilgili deneyimini şöyle anlattı : "Onun besteleme şekli, pek çok piyanistin klavyenin ortasında akorlarla çaldığı, sadece bir şeyleri doldurduğu genel bir yol değildi. Çok şey verdi. tek satırlık yanıtlardan oluşuyordu. Geri gelir ve doğrudan çaldığınız şeyden size bir şeyler fırlatırdı. Gerçekten ilginçti çünkü bu sizi durdurdu ve onun yanıt vermesine izin verdi ve sonra başka bir şey oynamak istediniz - bu başka bir şey Pek çok piyanist gibi hissetmiyorum. Gerçekten çok ilgi çekici. Sanırım insanların ona odaklanmasının bir başka nedeni de bu. Onları bilemeye zorluyor."

Jamal , The Bright, the Blue and the Beautiful ve Cry Young'da Howard A. Roberts Chorale'nin sesleriyle kaydedildi ; vibrafonist Gary Burton ile In Concert'te ; memleketi Pittsburgh'u kutlayan pirinç, sazlar ve yaylarla ; Assai Dörtlüsü ile ; ve tenor saksofoncu George Coleman ile The Essence Part One albümünde .

Ödüller ve onurlar

• 1959: Eğlence Ödülü, Pittsburgh Küçük Ticaret Odası
• 1980: Üstün Hizmet Ödülü, Washington DC Şehri, Anacostia Mahalle Müzesi, Smithsonian Enstitüsü
• 1981: Adaylık, En İyi R&B Enstrümantal Performansı ("Hoş Geldiniz", "Stop on By"), NAAS
• 1986: Mellon Caz Festivali Ahmad Jamal'ı Selamlıyor, Pittsburgh, Pensilvanya
• 1987: Filipinler Caz Vakfı Onursal Üyeliği
• 1994: American Jazz Masters ödülü, National Endowment for the Arts
• 2001: Sanat ve Kültür Tanıma Ödülü, 100 Siyah Kadın Ulusal Koalisyonu
• 2001: Kelly-Strayhorn Yıldız Galerisi, Piyanist ve Besteci Olarak Başarılar için, East Liberty Quarter Ticaret Odası
• 2003: American Jazz Hall of Fame, New Jersey Jazz Society
• 2003: Altın Madalyon, Steinway & Sons 150. Yıl Kutlaması (1853–2003)
• 2007: Yaşayan Caz Efsanesi, Kennedy Sahne Sanatları Merkezi
• 2007: Ordre des Arts et des Lettres , Fransız hükümeti
• 2011: Down Beat Onur Listesi, 76. Okuyucu Anketi
• 2015: Fahri Müzik Doktorası, New England Konservatuarı
• 2017: Grammy Yaşam Boyu Başarı Ödülü, The Recording Academy
• 2018: Leopolis Caz Müzik Ödülleri Leopolis Caz Festivali , Lviv

Diskografi

lider olarak

Yıl kaydedildi	Başlık	Etiket	notlar	Ref.
1951–55	Ahmad Jamal'ın Piyano Sahnesi	Epik	Ray Crawford (gitar), Eddie Calhoun ve Israel Crosby (bas; ayrı ayrı) ile üçlü
1955	Ahmed Jamal oynuyor	Papağan	Ray Crawford (gitar), Israel Crosby (bas gitar) ile Trio ; ayrıca Argo tarafından Yeni Cazın Oda Müziği adıyla yayınlandı
1955	Ahmed Cemal Üçlüsü	Epik	Ray Crawford (gitar), Israel Crosby (bas) ile üçlü
1956	Onları say 88	Argo / MCA	İsrail Crosby (bas), Walter Perkins (davul) ile Trio
1958	Ahmed'in Blues'u	Satranç	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio ; Konserde
1958	Pershing'de: Ama Benim İçin Değil ( Pershing'de Ahmad Jamal, Cilt 1 )	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio ; Konserde
1958	Pershing'de, Cilt. 2	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio ; Konserde
1958	Ahmad Jamal Trio Cilt IV	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio ; Konserde
1958	Ahmad Jamal'ın Portföyü	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio ; Konserde
1958	Poinciana	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio
1959	Çatı katındaki Jamal	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul), orkestra ile ; Konserde
1960	mutlu ruh halleri	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio
1960	Ahmad Jamal Quintet'i dinleyin	Argo	Beşli, Ray Crawford (gitar), Joe Kennedy (keman), Israel Crosby (bas), Vernel Fournier (bateri)
1961	Hepiniz	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio ; Konserde
1961	Ahmad Jamal'ın Alhambra'sı	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio ; Konserde
1961	Blackhawk'ta Ahmed Jamal	Argo	İsrail Crosby (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio ; Konserde
1962	Macanudo	Argo	Richard Evans tarafından düzenlenen ve yönetilen orkestra ile
1964	Çıplak Şehir Teması	Argo	Jamil Nasser (bas), Chuck Lampkin (davul) ile Trio ; San Francisco Caz Atölyesi'nde konserde
1965	Yağlı Boyanın Kükremesi	Argo	Jamil Nasser (bas), Chuck Lampkin (davul) ile Trio
1965	Uzantılar	Argo	Jamil Nasser (bas), Vernel Fournier (davul) ile Trio
1965	Rapsodi	Harbiyeli	Jamil Nasser (bas), Vernel Fournier (davul), orkestra ile
1966	Sıcak hava dalgası	Harbiyeli	Jamil Nasser (bas), Frank Gant (davul) ile Trio
1967	ağla genç	Harbiyeli	Jamil Nasser (bas), Frank Gant (davul), koro ile
1968	Parlak, Mavi ve Güzel	Harbiyeli	Jamil Nasser (bas), Frank Gant (davul), koro ile
1968	Huzur	ABC	Jamil Nasser (bas), Frank Gant (davul) ile
1968	Ahmad Jamal Zirvede: Poinciana Yeniden Ziyaret Edildi	Dürtü!	Jamil Nasser (bas), Frank Gant (davul) ile Trio ; Konserde
1970	uyanış	Dürtü!	Jamil Nasser (bas), Frank Gant (davul) ile Trio
1971	Bedava uçuş	Dürtü!	Jamil Nasser (bas), Frank Gant (davul) ile Trio ; Montrö Caz Festivali'nde konserde
1971	dış zaman iç uzay	Dürtü!	Jamil Nasser (bas), Frank Gant (davul) ile Trio ; Montrö Caz Festivali'nde konserde
1973	Ahmed Cemal '73	20. yüzyıl	Orkestra ile, vokal
1974	Cemalca	20. yüzyıl	Orkestra ile, vokal
1974	Jamal Jamal'ı Oynuyor	20. yüzyıl	Jamil Nasser (bas), Frank Gant (davul), Azzedin Weston (congas) ile dörtlü
1975	Genetik Yürüyüş	20. yüzyıl	Calvin Keys ve Danny Leake (gitar; ayrı ayrı), Richard Evans, Roger Harris John Heard ve Jamil Nasser (bas; ayrı ayrı), Steve Cobb, Frank Gant , Morris Jenkins, Eddie Marshall ve Harvey Mason (davul; ayrı ayrı) ile
1976	Bir Rüyayla Dışarı Çıkmak	20. yüzyıl	Dörtlü, Calvin Keys (gitar), John Heard (bas), Frank Gant (davul)
1976	Oil Can Harry's'de Canlı Kaydedildi	katalizör	Calvin Keys (gitar), John Heard (bas), Frank Gant (davul), Seldon Newton (perküsyon) ile Quintet ; Konserde
1978	Bir	20. yüzyıl	çeşitli ile
1980	Aralıklar	20. yüzyıl	Beşli, Calvin Keys (gitar), John Heard (bas), Harvey Mason (davul), Seldon Newton (perküsyon)
1980	Bubba'da yaşamak	Cazda Kim Kimdir?	Sabu Adeyola (bas), Payton Crossley (davul) ile Trio; Konserde
1980	Gece Şarkısı	Motown	Oscar Brashear ve Robert O'Bryant (trompet), Maurice Spears ve Garnett Brown (trombon), Pete Christlieb (alto saksafon), Ernie Fields (bariton saksafon), Dean Paul Gant ve Gil Askey (klavye), Calvin Keys ve Greg Purce ile birlikte (gitar), John Heard ve Kenneth Burke bas), Chester Thompson (davul)
1980	Konserde	Kişisel seçim	Sabu Adeyola (bas), Payton Crossley (davul) ile bazı parçalar üçlü; Gary Burton'ın (vibrafon) eklendiği bazı parçalar dörtlüsü ; Konserde
1982	Amerikan Klasik Müziği	Şubra	Dörtlü, Sabu Adeyola (bas), Payton Crosley (davul), Seldon Newton (perküsyon); Konserde; Black Lion tarafından Goodbye Mr. Evans olarak yeniden yayınlandı
1985	Dijital Çalışmalar	Atlantik	Larry Ball (bas), Herlin Riley (davul), Iraj Lashkary (perküsyon) ile dörtlü
1985	1985 Montreal Caz Festivali'nde Canlı	Atlantik	James Cammack (bas), Herlin Riley (davul), Selden Newton (perküsyon) ile Quartet ; Konserde
1986	Rossiter Yolu	Atlantik	James Cammack (bas), Herlin Riley (davul), Manolo Badrena (perküsyon) ile Quartet
1987	Kristal	Atlantik	Dörtlü, James Cammack (bas), David Bowler (davul), Willie White (perküsyon)
1989	pittsburgh	Atlantik	James Cammack (bas), David Bowler (davul), orkestra ile
1992	Paris'te yaşamak 1992	şevk	Bazı parçalar James Cammack (bas), David Bowler (davul) ile üçlü; bazı parçalar Todd Coolman (bas), Gordon Lane (davul) ile üçlü; Konserde
1992	Chicago Yeniden Ziyaret Edildi: Joe Segal'in Caz Vitrini'nde Canlı	Telark	John Heard (bas), Yoron Israel (davul) ile Trio ; Konserde
1992	Blues Alley'de Canlı	Blues Alley Müzik Topluluğu
1994	Duke, Hoagy ve Strayhorn'u Hatırlıyorum	Telark	Ephriam Wolfolk (bas), Arti Dixson (davul) ile Trio
1994	Ahmet Cemal Evde	Roesch
1994–95	Öz Bölüm Bir	kuş bilimi	James Cammack (bas), Idris Muhammed (davul), Manolo Badrena (perküsyon) ile çoğu parça dörtlüsü ; George Coleman (tenor saksafon), Jamil Nasser (bas), Muhammed (davul), Badrena (perküsyon) ile bazı parçalar beşli
1994–95	Big Byrd: Öz Bölüm 2	kuş bilimi	James Cammack (bas), Idris Muhammed (davul), Manolo Badrena (perküsyon) ile çoğu parça dörtlüsü ; Joe Kennedy Jr. (keman), Jamil Nasser (bas), Muhammed (davul), Badrena (perküsyon) ile tek parça beşli ; Kennedy Jr.'ın yerine Donald Byrd (trompet) ile bir parça beşli
1996	Paris'te yaşamak 1996	Dreyfus	George Coleman (tenor saksafon), Calvin Keys (gitar), Joe Kennedy (keman), Jeff Chambers ( bas ), Yoron Israel (davul), Manolo Badrena (perküsyon); Konserde
1997	Doğa: Öz Bölüm Üç	kuş bilimi	James Cammack (bas), Othello Molineaux (çelik davul), Idris Muhammed (davul), Manolo Badrena (perküsyon) ile çoğu parça beşli ; tek parça altılı, Stanley Turrentine (tenor saksafon) eklendi
1998	Assai Dörtlüsü ile Ahmed Jamal	Roesch	yaylı dörtlü ile
2001	Mükemmel Resim	kuş bilimi	James Cammack ve Jamil Nasser (bas; ayrı ayrı), Idris Muhammed (davul) ile bazı parçalar üçlü ; Mark Cargill (keman) eklenmiş bazı parçalar dörtlüsü
2000	Ahmed Jamal à l'Olympia	Dreyfus	Quartet, George Coleman (tenor saksafon), James Cammack (bas), Idris Muhammed (davul); Konserde; Ahmed Jamal 70. Doğum Günü olarak da bilinir
2002 (2003'te yayınlandı)	Arayışında... Momentum	kuş bilimi	James Cammack (bas), İdris Muhammed (davul) ile Trio
2004	sabah namazından sonra	kuş bilimi	James Cammack (bas), Idris Muhammad (davul) ile çoğu parça üçlüsü ; Donna McElroy ve Vox One (vokaller) eklenmiş bir parça beşli; Konserde
2007	Bu sihirdir	kuş bilimi	James Cammack (bas), İdris Muhammed (davul), Manolo Badrena (perküsyon) ile dörtlü
2008	Poinciana: Yalnızca Bir Gece
2009	Sessiz Bir Zaman	Dreyfus	James Cammack (bas), Kenny Washington (davul), Manolo Badrena (perküsyon) ile
2011	Mavi Ay	Caz Köyü	Reginald Veal (bas), Herlin Riley (davul), Manolo Badrena (perküsyon) ile ; Grammy Ödülü'ne aday gösterildi
2012	Ahmad Jamal & Yusef Lateef/Olympia'da Canlı	Caz Köyü	Ahmad Jamal piyano, Yusuf Lateef saksafon, flüt, vokal, Reginald Veal bas, Manolo Badrena perküsyon, Herlin Riley davul
2013	Cumartesi Sabahı: La Buissonne Stüdyo Oturumları	Caz Köyü	Reginald Veal (bas), Herlin Riley (davul), Manolo Badrena (perküsyon) ile
2016	Marsilya	Caz Köyü	James Cammack (bas), Herlin Riley (davul), Manolo Badrena (perküsyon) ile çoğu parça dörtlüsü ; Abd Al Malik (sözlü söz) eklenmiş bir parça beşli; Mina Agossi (vokal) ile bir parça beşli eklendi
2019	Baladlar	Caz Köyü	Çoğu parça solo piyano; James Cammack (bas) ile üç parça

Derlemeler

• 1967: Standart Gözler (Cadet)
• 1972: İlham (Cadet)
• 1974: Yeniden değerlendirmeler: Dürtü! Yıllar (Dürtü!)
• 1980: Ahmad Jamal'ın En İyisi (20. Yüzyıl)
• 1998: Ahmad Jamal 1956–66 Kayıtları
• 1998: Kros Turu 1958–1961 (GRP/Satranç)
• 2005: Efsanevi Okeh ve Epik Kayıtlar (1951–1955) (Columbia Mirası)
• 2007: Pershing Lounge 1958'de Canlı Yayını Tamamlayın (Gambit)
• 2007: Spotlite Club 1958'de Canlı Yayını Tamamlayın (Gambit)
• 2014: Blackhawk'ta Canlı Yayını Tamamlayın (Temel Caz Klasikleri)
• 2022: Emerald City Nights: Penthouse'da Canlı 1963–1964 (Caz Dedektifi)

yan adam olarak

Ray Brown ile

• En İyi Arkadaşlarımdan Bazıları... Piyanocular (Telarc, 1994)

Shirley Horn ile

• Müzik Hiç Bitmesin (Verve, 2003)

Ayrıca bakınız

•  Biyografi portalı

Referanslar

Kaynakça

Dış bağlantılar

• Resmi internet sitesi
• Ahmad Jamal ile Ocakbaşı Sohbeti
• Ted Gioia'dan " 'Poinciana' Elli Yaşına Giriyor" ( www.jazz.com )
• NPR'da Ahmad Jamal
• AllMusic'te Ahmad Jamal
• Ahmad Jamal diskografi de Discogs
• IMDb'de Ahmed Cemal