Genç Tavşan -Young Hare
| Genç tavşan | |
|---|---|
 | |
| Yıl | 1502 |
| Tür | Suluboya ve vücut rengi |
| Orta | krem yıkama |
| Boyutlar | 25,1 cm × 22,6 cm (9,9 inç × 8,9 inç) |
| yer | Albertina , Viyana |
Young Hare ( Almanca : Feldhase ),Alman sanatçı Albrecht Dürer'in 1502 sulu boya ve vücut rengi tablosudur. 1502 yılında atölyesinde boyanmış, ertesi yıldan Büyük Çimen Parçası ile birlikte gözlemsel sanatın bir başyapıtı olarak kabul edilmektedir. Konu neredeyse fotoğrafik bir doğrulukla işlenir ve parçaya normalde Young Hare adı verilse deportre, tavşanın olgun bir örnek olarak tanımlanması için yeterince ayrıntılıdır - Alman başlığı "Tarla Tavşanı" olarak çevrilir ve çalışma İngilizce'de genellikle Hare veya Wild Hare olarak anılır.
Konu özellikle zorlayıcıydı: tavşanın kürkü farklı yönlerde uzanıyordu ve hayvan her yerde daha açık ve daha koyu lekelerle lekelendi, Dürer, ışığın düşmesiyle öznenin ana hatlarını belirtmek için standart gölgeleme kurallarını uyarlamak zorunda kaldı. figür. Işığın görünümünü çok renkli, çok dokulu bir konuyla oluşturmada ortaya çıkan teknik zorluklara rağmen, Dürer, yalnızca hayvanın ayrıntılı, neredeyse bilimsel bir çalışmasını oluşturmakla kalmadı, aynı zamanda resme çarpan sıcak altın bir ışıkla aşıladı. soldan gelen tavşan, kulakları ve vücuttaki tüylerin akışını vurgulayarak, göze bir hayat kıvılcımı verir ve sağa garip bir gölge düşürür.
.jpg)
Dürer, görüntüyü hafifçe çizdi ve biraz kahverengi sulu boya ile boyadı. Sonra kürkün dokusunu hem sulu boya hem de vücut renginde çeşitli koyu ve açık fırça darbeleriyle sabırla oluşturdu. Yavaş yavaş, bıyıklar ve bir pencerenin yaratığın gözündeki titiz yansıması gibi birkaç rafine detayın eklenmesiyle resim tamamlandı.
Dürer'in tavşanın görüntüsünü nasıl doğru bir şekilde yakaladığına dair bazı tartışmalar var: Vahşi doğada bir tavşan çizmiş ve ölü bir hayvandan ayrı ayrı ayrıntılar doldurmuş olabilir ya da birini yakalayıp üzerinde çalışırken stüdyosunda canlı tutmuş olabilir. boyama. Tavşanın gözündeki pencere çerçevesinin bir yansıması, genellikle Dürer'in kendi atölyesindeki tavşanı hayattan kopyaladığı teorisinin kanıtı olarak gösterilmektedir, ancak bu çapraz çubuklu yansıma, Dürer'in sık sık gözlerine canlılık katmak için kullandığı bir tekniktir. konular.
Dürer, suluboya ve vücut rengi çalışmalarını baskıları için kaynak malzeme olarak kullandı, ancak The Holy Family with Three Hares'de tavşanlar alçakgönüllü bir şekilde işlendi ve diğer baskılarının yalnızca bir tavşan olan 1504 bakır levha gravür Adam ve Havva , tavşan Havva'nın bacaklarının arkasına yarı gizlenmiş olarak dönüyor. Genç Tavşan'daki öne çıkan tarih ve Dürer tuğrası, Dürer'in onu sadece bir hazırlık taslağı olmaktan çok kendi başına bir eser olarak gördüğünü gösteriyor. Resim çok sayıda kopya çıkardı: çağdaşlardan en az on iki tanesi biliniyor.
Referanslar
- Elisabeth M. Trux: Überlegungen zum Feldhasen und anderen Tierstudien Dürers mit einer Datierungsdiskussion . İçinde: KA Schröder, ML Sternath: Albrecht Dürer . Hatje Cantz , Ostfildern-Ruit 2003, S. 45–55. ISBN 3-7757-1330-1
- Heinz Widauer: Feldhase . İçinde: KA Schröder, ML Sternath: Albrecht Dürer . Hatje Cantz Verlag, Ostfildern- Ruit 2003, S. 268. ISBN 3-7757-1330-1