Kış sarayı - Winter Palace

Kışlık Saray, Saray Meydanı'ndan
Saray Setinden Kışlık Saray
Kışlık Saray, yukarıdan

Kışlık Saray ( Rusça: Зимний дворец , tr. Zimnij dvorets , IPA:  [ˈzʲimnʲɪj dvɐˈrʲɛts] ) 1732'den 1917'ye kadar Rus imparatorlarının resmi ikametgahı olarak hizmet veren Saint Petersburg'da bir saraydır . Ermitaj Müzesi . Saray Dolgusu ve Saray Meydanı arasında , Büyük Peter'in bulunduğu yere bitişik'nin orijinal Kış Sarayı, şimdiki ve dördüncü Kışlık Saray, 1730'ların sonları ile 1837 arasında, yangından ciddi şekilde hasar gördüğü ve hemen yeniden inşa edildiği zaman, neredeyse sürekli olarak inşa edildi ve değiştirildi. 1917'de Sovyet sanatında ve Sergei Eisenstein'ın 1928 tarihli filmi Ekim'de tasvir edildiği gibi sarayın basılması, Rus Devrimi'nin ikonik bir sembolü haline geldi .

İmparatorlar saraylarını, İmparatorluk Rusya'sının gücünü ve gücünü yansıtmayı amaçlayan anıtsal bir ölçekte inşa ettiler . Saraydan, çarlar , 19. yüzyılın sonuna kadar 22.800.000 kilometre kare (8.800.000 sq mi) (Dünya kara kütlesinin neredeyse 1 / 6'sı) ve 125 milyon tebaya hükmetti. Birkaç mimar, Kış Sarayı'nın tasarımına katıldı - özellikle de İtalyan Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) - Elizabethan Barok stili olarak bilinen tarzda. Yeşil-beyaz saray, genel olarak uzun bir dikdörtgen şeklindedir ve ana cephesi 215 metre (705 ft) uzunluğunda ve 30 m (98 ft) yüksekliğindedir. Kışlık Saray'ın 1.886 kapı, 1.945 pencere, 1.500 oda ve 117 merdiven içerdiği hesaplanmıştır. Ciddi bir yangının ardından, sarayın 1837'de yeniden inşası dış cepheyi değiştirmedi, ancak iç mekanın büyük bölümleri çeşitli zevk ve tarzlarda yeniden tasarlandı ve sarayın " Rokoko'daki bir modelden esinlenen bir 19. yüzyıl sarayı" olarak tanımlanmasına yol açtı. tarzı".

1905'te Kanlı Pazar katliamı, göstericilerin Kışlık Saray'a doğru yürüdükleri zaman meydana geldi, ancak bu zamana kadar İmparatorluk Ailesi , Tsarskoe Selo'daki daha güvenli ve tenha Alexander Sarayı'nda yaşamayı seçmişti ve Kışlık Saray'a sadece resmi ve resmi durumlar için geri dönmüştü. . 1917 Şubat Devrimi'nin ardından saray, kısa bir süre için Alexander Kerensky liderliğindeki Rus Geçici Hükümeti'nin koltuğu olarak faaliyet gösterdi . Aynı yılın ilerleyen saatlerinde Kızıl Muhafız askerleri ve denizcilerinden oluşan bir müfreze sarayı bastı - Sovyet devletinin doğuşunda belirleyici bir an.

Peter the Great'in Kış Sarayı (1711-1753)

İlk Kışlık Saray, 16 yıl sonra üçüncü Kış Sarayı'nı tasarlayacak olan Domenico Trezzini tarafından Büyük Peter için 1711'de tasarlandı.

1698'de Büyük Büyükelçiliğinden dönen Rusya Kralı I. Petro, Rusya Çarlığını Rus İmparatorluğu'na ve büyük bir Avrupa gücüne dönüştürecek bir Batılılaşma ve genişleme politikasına girişti . Bu politika, 1703'te yeni bir şehir olan Saint Petersburg'un yaratılmasıyla tuğla ve harçla kendini gösterdi. Yeni şehrin kültürü ve tasarımı, o zamanlar moda olan geleneksel Bizans'tan etkilenen Rus mimarisinin bilinçli bir reddi olarak tasarlandı. Naryshkin Barok , Avrupa'nın büyük şehirlerinde hüküm süren klasik esinli mimariden yana. Çar, yeni şehrinin daha sonra Petrine Barok olarak bilinen Flaman rönesans tarzında tasarlanmasını amaçladı ve şehirdeki yeni sarayı için seçtiği stil buydu. Bölgedeki ilk Kraliyet konutu, o zamanlar Domik Petra I olarak bilinen, Neva Nehri'ne bakan, 1704 yılında inşa edilmiş, mütevazı bir kütük kulübesiydi . 1711'de hala ayakta olduğu Petrovskaya Naberezhnaya'ya taşındı. Alan temizlendikten sonra Çar, 1711-1712 yılları arasında daha büyük bir evin inşasına başladı. Bugün ilk Kışlık Saray olarak anılan bu ev, Domenico Trezzini tarafından tasarlandı .

18. yüzyıl, müstahkem bir konut ihtiyacı giderek azaldığından, Avrupa kraliyet mimarisinde büyük bir gelişme dönemiydi. 16. yüzyılın sonlarında başlayan bu süreç hızlandı ve büyük klasik saraylar hızla daha güçlü Avrupa ülkelerinde müstahkem kalelerin yerini aldı. En erken ve en dikkate değer örneklerden biri Louis XIV'in Versailles'ıydı . Büyük ölçüde 1710'da tamamlanan Versailles, büyüklüğü ve ihtişamıyla Avrupa hükümdarları arasındaki rekabeti artırdı. Rusya'nın Büyük Petro'su, tüm batı kavramlarını desteklemeye hevesli, hükümdarları gibi modern bir saraya sahip olmayı diledi. Bununla birlikte, haleflerinden bazılarının aksine, Peter I, Versailles'a rakip olmayı asla istemedi.

1727'nin üçüncü Kış Sarayı. Domenico Trezzini tarafından tasarlanan bu saray, Georg Mattarnovy tarafından 1721'deki ikinci Kış Sarayı'nı son pavyonlarından biri olarak birleştirdi.

İlk Kışlık Saray, kayrak bir çatı altında iki ana kattan oluşan mütevazı bir binaydı. Görünüşe göre Peter ilk saraydan kısa sürede bıktı, çünkü 1721'de Kışlık Saray'ın ikinci versiyonu mimar Georg Mattarnovy tarafından inşa edildi . Mattarnovy'nin sarayı, diğer Avrupa başkentlerindeki kraliyet saraylarına kıyasla hala çok mütevazı olsa da , sütunlarla desteklenen bir alınlığın altında merkezi bir çıkıntı bulunan, rustik bir zemin katın iki katındaydı . Büyük Peter, 1725'te burada öldü.

Peter, soylularına taştan inşa edilmiş konutlar inşa etmelerini ve yılın yarısını orada geçirmelerini emrettiği için, bitmemiş şehirdeki tek saray, hatta en görkemlisi değildi. Bu sevilmeyen bir emirdi; Saint Petersburg, az güneş ışığı alan bir bataklık üzerine kurulmuştu ve orada sadece lahana ve şalgamın yetişeceği söyleniyordu. Yakıt için ağaç kesmek yasaktı, bu nedenle haftada bir kez sıcak suya izin verildi. Sadece Peter'ın ikinci karısı İmparatoriçe Catherine , yeni şehirde hayatın tadını çıkarıyormuş gibi yaptı.

İmparatorluğun her yerinden gelen köle emeğinin bir sonucu olarak, şehirdeki çalışmalar hızla ilerledi. Kenti inşa ederken yirmi yılda 200.000 kişinin öldüğü tahmin ediliyor. Şehri "Batı Hint Adaları'ndaki bazı plantasyonlar gibi birbirine bağlı köyler yığını" olarak tanımlayan zamanın bir diplomatı, sadece birkaç yıl sonra "muhteşem sarayları göz önüne alındığında bir dünya harikası" olarak nitelendirdi. Kikin Salonu ve Menshikov Sarayı gibi Peter'ın çok sevdiği Flaman Barok tarzındaki bu yeni saraylardan bazıları hala ayaktadır.

Saray, 1725-1855

Ana veya " Ürdün Merdiveni ", (aşağıdaki planda 8) çünkü Epifani Bayramı'nda Çar , "Suların Kutsaması" töreni için bu İmparatorluk merdiveninden indi. Rastrelli'nin 18. yüzyıl rokoko stilini koruyan sarayın birkaç bölümünden biridir. Bununla birlikte, masif gri granit sütunlar 19. yüzyılın ortalarında eklenmiştir. Konstantin Ukhtomsky'nin tablosu .

Büyük Petro'nun 1725'teki ölümü üzerine, Saint Petersburg şehri, onun tasavvur ettiği batı kültürü ve medeniyetinin merkezi olmaktan hâlâ uzaktı. Çar tarafından Saint Petersburg'da yaşamaya zorlanan aristokratların çoğu ayrıldı. Çar'ın yeni şehrini ve Baltık filosunu inşa etmek için ithal edilen hoşnutsuz preslenmiş serf grupları sık sık isyan ederken, kurtlar geceleri meydanlarda dolaşıyordu .

I. Peter'ın yerine dul eşi I. Catherine geçti ve 1727'de ölümüne kadar hüküm sürdü. Sırasıyla I. Peter'ın torunu II . Peter geçti ve 1727'de Mattarnovy'nin sarayını mimar Domenico Trezzini tarafından büyük ölçüde genişletti . 1711'de Yaz Sarayı'nı tasarlayan Trezzini, Petrine Barok tarzının en büyük temsilcilerinden biriydi , şimdi Mattarnovy'nin mevcut Kış Sarayı'nı tamamen yeniden tasarladı ve genişletti, öyle ki Mattarnovy'nin tüm sarayı, dünyanın son iki köşkünden sadece biri haline geldi. yeni ve üçüncü, Kışlık Saray. Üçüncü saray, ikincisi gibi, Petrine Barok tarzındaydı.

1728'de, üçüncü sarayın tamamlanmasından kısa bir süre sonra, İmparatorluk Mahkemesi Saint Petersburg'dan Moskova'ya gitti ve Kışlık Saray, başlıca imparatorluk konutu statüsünü kaybetti. Moskova bir kez daha başkent olarak belirlenmişti ve bu statü 1713'te Saint Petersburg'a verilmişti. II. Peter'ın 1730'da ölümünün ardından taht, I. Peter'in yeğeni olan Courland Düşesi Anna Ivanovna'ya geçti .

Anna (1730-1740)

Yeni İmparatoriçe, Saint Petersburg'a kendinden öncekilerden daha fazla değer verdi; Kışlık Saray'da İmparatorluk mahkemesini yeniden kurdu ve 1732'de Saint Petersburg, 1918'e kadar elinde tutacağı bir pozisyon olan Moskova'nın yerini resmen Rusya'nın başkenti olarak değiştirdi.

Üçüncü Kış Sarayı'nı görmezden gelen İmparatoriçe, Saint Petersburg'a dönüşünde komşu Apraksin Sarayı'nda ikamet etmeye başladı. 1732'de Tsaritsa, mimar Francesco Bartolomeo Rastrelli'yi Apraksin Sarayı'nı diğer komşu evleri de içerecek şekilde tamamen yeniden inşa etmek ve genişletmek için görevlendirdi. Böylece, dördüncü ve son Kış Sarayı'nın çekirdeği Büyük Peter'in sarayı değil, Amiral General Fyodor Matveyevich Apraksin'in sarayıdır .

İmparatoriçe Anna, sevilmeyen ve "donuk, kaba, şişman, sert ve kindar" olarak kabul edilmesine rağmen, sarayına daha uygar ve kültürlü bir hava getirmeye hevesliydi. Hizmetçileri için yeni kıyafetler tasarladı ve onun emriyle bal likörü ve votkanın yerini şampanya ve Burgundy aldı. Boyarlara sade mobilyalarını maun ve abanoz mobilyalarla değiştirmelerini söylerken , iç dekorasyondaki kendi zevkleri som altından bir tuvalet masasına ve yakutlarla süslenmiş gümüş bir " rahatlama taburesine " koştu. İlk balosunu, Rus kışının ortasında bir portakal bahçesini andıran Kışlık Saray'daki yeni tamamlanmış galeride vermesi, böyle bir ihtişam ve savurganlık zemininde verdi. Kışlık Saray'ın dördüncü versiyonu olan bu, İmparatoriçe Anna'nın saltanatı boyunca mimar Rastrelli için devam eden bir proje olacaktı.

Elizabeth (1741-1762)

Study of Alexandra Feodorovna Room 2 White Drawing Room of Alexandra Feodorovna The Malachite Room Concert Hall The Nicholas Hall The Great Antechamber The Jordan Staircase The Field Marshall's Hall The Small Throne Room The Armorial Hall Military Gallery St. George's Hall Small Hermitage New Hermitage The Grand Church The Alexander Hall Drawing-Room of the suite of Grand Duchess Maria Nikolayevna and her husband Duke Maximilian Leuchtenberg War Gallery (suite of 5 rooms) The White Hall Gold Drawing Room The Crimson Cabinet Boudoir of Empress Maria Alexandrovna Alexander II's Study The School Room The Rotunda Gothic Library The Arabian Hall Portrait Gallery of the Romanov Dynasty Room 29 Palace Embankment Neva Court Garden Palace Square Staff of the Corpus of Guards West garden West garden The October Staircase Apollo Hall Room 38 Principal Entrance Hau Winter Garden Hau Winter Garden The Dark Corridor Dressing Room of Alexandra Feodorovna Pompei Dining Room Bedroom of the Tsarevich's suite part of the Tsarevich's suite The Guard Room Private rooms of the Imperial Family Private rooms of the Imperial Family
Kışlık Saray'ın 1. katının ölçeksiz planı bugünkü haliyle, sitedeki dördüncü saraydır. Bu anahtardaki sayılara makale boyunca atıfta bulunulmaktadır—resimler, sayfalar ve daha fazla ayrıntı için sayılara tıklayın.

1740 yılında Anna'nın yerini alan bebek Çar VI . Ana ikametgahı Yazlık Saray olan yeni İmparatoriçe Elizabeth, Kışlık Saray'daki mahkemeyi daha sonra Rus tarihçi Vasily Klyuchevsky tarafından "yaldızlı sefalet" yeri olarak tanımlanacak şekilde yönlendirdi.

Elizabeth'in saltanatı sırasında, Rastrelli, hala orijinal planına göre çalışmakta, 1753'te devasa bir ölçekte tamamen yeni bir plan tasarladı - şimdiki Kış Sarayı. Sarayın hızla tamamlanması, sarayı ulusal prestij sembolü olarak gören İmparatoriçe için bir onur meselesi haline geldi. Binadaki çalışmalar, kışın en şiddetli aylarında bile yıl boyunca devam etti. Devam eden Yedi Yıl Savaşları'nın hem Rus halkına hem de orduya verdiği mahrumiyetin ilerlemeyi engellemesine izin verilmedi. Devlete ait tavernalardan alınan vergiyle toplanan toplam 859.555 ruble projeye tahsis edilmişti. İşçiler aylık sadece bir ruble maaş alıyor olsa da, projenin maliyeti bütçeyi o kadar aştı ki, İmparatoriçe'nin hızlı bitirme konusundaki takıntılı arzusuna rağmen, kaynak yetersizliği nedeniyle işler durdu. Sonunda, ekstra maliyetleri karşılamak için tuz ve alkol üzerindeki vergiler artırıldı, ancak Rus halkı savaşın bedelini ödemek için zaten vergilerin yükü altındaydı. Nihai maliyet 2.500.000 ruble idi. 1759'da, Elizabeth'in ölümünden kısa bir süre önce, adına gerçekten layık bir Kış Sarayı tamamlanmak üzereydi.

Catherine II (1762-1796)

Alman prensesi Anhalt-Zerbst'li Sophie'yi yeğeni ve halefi Peter III'e gelin olarak seçen İmparatoriçe Elizabeth'ti . Evlilik başarılı olmadı, ancak Büyük Catherine olarak esas olarak Kışlık Saray ile ilişkilendirilen bu prenses oldu. 1762'de, kocasının öldürüldüğü bir darbenin ardından, Catherine yedi yaşındaki oğlu Paul'ü Kışlık Saray'ın balkonunda aşağıdaki heyecanlı kalabalığa geçit töreni yaptı. Ancak oğlunu Rusya'nın yeni ve haklı hükümdarı olarak sunmuyordu; o onur kendini gasp ediyordu.

St George's Hall (yukarıdaki planda 13) , Rusya Çarlarının başlıca taht odası. Oda, II. Catherine için Saray'a geç bir ilaveydi. Konstantin Ukhtomsky tarafından boyama

Catherine'in mimarlar Starov ve Giacomo Quarenghi'nin himayesi , sarayın daha da büyüdüğünü ve dönüştüğünü gördü. Bu sırada sarayın güneybatı kanadında bulunan bir opera binası, Catherine'in ailesinin üyelerine daire sağlamak için süpürüldü. 1790'da Quarenghi, Neva enfilade'nin üç geniş salonunu oluşturmak için Rastrelli'nin beş devlet odasını yeniden tasarladı . Catherine, topluca Hermitage olarak bilinen bitişik üç büyük saraydan sorumluydu - Kışlık Saray da dahil olmak üzere tüm kompleksin 150 yıl sonra tanınacağı isim.

Catherine, İmparatorluk Sanat Akademisi'ni (aynı zamanda Saint Petersburg'da) tasarlayan ve onu Kışlık Saray'a yeni bir kanat eklemesi için görevlendiren Fransız mimar Jean-Baptiste Vallin de la Mothe'den etkilenmişti . Bu, mahkemenin formalitelerinden ve törenlerinden bir geri çekilme yeri olarak tasarlandı. Catherine , selefi Tsaritsa Elizabeth tarafından saraydaki özel odalarını tanımlamak için kullanılan bir isim olan Ermitaj (14) olarak vaftiz etti .

Hermitage kanadının iç kısmı, Kışlık Saray'ınkiyle basit bir tezat oluşturacak şekilde tasarlandı. Gerçekten de, bir inziva yeri olarak Hermitage kavramının Catherine'e sade yaşamın savunucusu Jean Jacques Rousseau tarafından önerildiği söylenir . Gerçekte, ana saraya bir dizi kapalı yürüyüş yolu ve nadir egzotik kuşların uçtuğu ısıtmalı avlularla bağlı olan başlı başına başka bir büyük saraydı. Zarif revakları ve narin bir doğanın ayrıntılarına gösterilen özen ile dikkat çeken bu yapı, sürekli büyüyen bir sanat koleksiyonuyla zengin bir şekilde döşenmiştir.

Frans Hals'ın 1764'te Kışlık Saray için satın aldığı Eldiven Tutan Bir Genç Adamın Portresi

Sarayın sanat koleksiyonu, eklektik bir tarzda, genellikle nitelikten çok niceliğe dikkat edilerek gelişigüzel bir şekilde toplandı. Saraylar için satın alınan sanat eserlerinin çoğu, hükümdar tüm hazır montajlı koleksiyonları edindiği için bir iş parçasının parçası olarak geldi. İmparatoriçe'nin Roma, Paris, Amsterdam ve Londra'daki büyükelçilerine onun adına binlerce paha biçilmez sanat eserini aramaları ve satın almaları talimatı verildi. İronik bir şekilde, Saint Petersburg yüksek sosyetesi ve geniş Romanov ailesi, saraylarını Maples of London'dan "posta siparişi" ile donattığı için Rusya'nın son İmparatoriçesi ile alay ederken , o, tam olarak "posta siparişi" ile değilse de, Büyük Catherine'in uygulamalarını izliyordu. kesinlikle "görünmez görme" satın aldı.

Bu şekilde, 1764 ve 1781 yılları arasında Büyük Catherine altı büyük koleksiyon elde etti: Johann Ernst Gotzkowsky'ninkiler ; Heinrich von Brühl ; Pierre Crozat ; Horace Walpole ; Sylvestre-Raphael Baudouin ; ve nihayet 1787'de John Lyde-Brown koleksiyonu. Bu büyük sanat toplulukları Rembrandt , Rubens , Titian , Raphael , Tiepolo , van Dyck ve Reni gibi ustaların eserlerini içeriyordu . Gotzkowsky koleksiyonunu oluşturan 225 tablonun satın alınması, Catherine için kişisel bir gurur kaynağıydı. Gotzkowsky tarafından Catherine'in düşmanı, Rusya ile yaptığı savaşlar sonucunda parasını ödeyemeyen Prusya Kralı Büyük Frederick için bir araya getirilmişti. Bu koleksiyon, bazı harika Flaman ve Hollanda eserlerini içeriyordu, özellikle de Frans Hals'in "Eldivenli Genç Bir Adamın Portresi". 1769'da Bruhl koleksiyonu Kışlık Saray'a Rembrandt'ın iki başka eserini getirdi: Bir Bilim Adamının Portresi ve Kırmızılı Yaşlı Bir Adamın Portresi .

Bu çılgın koleksiyonun bazı yönleri, Catherine'in entelektüel kavramlarının tanınması arzusunun bir tezahürü olsa da, daha temel bir motivasyon da vardı: gereklilik. Sadece yirmi yıl önce, imparatorluk saraylarının mobilyaları o kadar kıttı ki, mahkeme her taşındığında Moskova ve Saint Petersburg arasında karyola, ayna, masa ve sandalye taşınması gerekiyordu.

Saray sanatla doldukça Hermitage'a taştı. Sonunda Catherine'in sanat koleksiyonu o kadar büyük oldu ki, sonunda Eski İnziva Yeri olarak bilinen saraya ikinci ve daha büyük bir uzantı inşa etmek için Alman eğitimli mimar Yury Velten'i görevlendirmek gerekli hale geldi ( 15 ). Daha sonra Catherine, Giacomo Quarenghi tarafından tasarlanan üçüncü bir uzantı olan Hermitage Tiyatrosu'nu görevlendirdi . Bu inşaat, Büyük Peter'in üçüncü Kış sarayını yıkarak yıkılmasını gerektirdi.

Rembrandt'ın 1769'da satın aldığı Bir Bilim Adamının Portresi. Resim, Rembrandt'ın eski İmparatorluk Koleksiyonu'ndaki birkaç tablosundan biridir.

İmparatoriçe'nin sanatı ve arkadaşlarıyla çevrili Hermitage'daki hayatı, bitişikteki Kışlık Saray'dakinden daha basitti; orada, İmparatoriçe küçük samimi akşam yemekleri verdi. Hizmetçiler bu akşam yemeklerinden hariç tutuldu ve duvarda "Seçtiğiniz yere ve istediğiniz zaman, size bin defa tekrar edilmeden oturun" yazan bir levha vardı.

Catherine ayrıca, Fransızların her şeye karşı kalıcı sevgisini Rus mahkemesine tanıtmaktan da sorumluydu. Fransa'yı kişisel olarak sevmemesine rağmen, hoşnutsuzluğu kültürüne ve görgü kurallarına kadar uzanmıyordu. Fransızca mahkemenin dili oldu; Rusça, yalnızca hizmetçiler ve astlarla konuşurken kullanılmak üzere düşürüldü. Rus aristokrasisi Molière , Racine ve Corneille felsefelerini benimsemeye teşvik edildi . Kışlık Saray, Catherine'in aristokrasisine ait sayısız Rus sarayı için bir model olarak hizmet edecekti, hepsi de Kışlık Saray gibi, Rus serflerinin köle emeğiyle inşa edilmişti. Kışlık Saray'ın içinde gözlemlenen incelik ve görgü, dıştan yaldızlı duvarların dışındaki yaşamın acımasız gerçekliğiyle büyük ölçüde çelişiyordu. 1767'de Kışlık Saray zenginlik ve ihtişam içinde büyürken, İmparatoriçe Rus serfliğini genişleten bir ferman yayınladı . Saltanatı sırasında bir milyondan fazla köylüyü köleleştirdi. Kışlık Saray'daki çalışmalar İmparatoriçe'nin 1796'daki ölümüne kadar devam etti.

Paul I, Alexander I ve Nicholas I (1796-1855)

Rotunda (26) . 19. yüzyılın başlarından kalma bu dairesel salon, sarayın devlet ve özel odalarını birbirine bağlar ve sarayın evriminin son ve neoklasik aşamasını temsil eder. Yefim Tukharinov'un tablosu

Büyük Catherine'in yerine oğlu Paul I geçti . Saltanatının ilk günlerinde, yeni Çar (İngiliz Büyükelçisi tarafından "aklı başında olmadığı" bildirildi) Kışlık Saray'daki birliklerin sayısını artırdı ve binanın çevresine birkaç metrede bir nöbetçi kutuları yerleştirdi. Sonunda, güvenliği için paranoyak ve annesiyle bağlantılı hiçbir şeyden hoşlanmayarak, Kışlık Saray'ı tamamen reddetti ve doğduğu yerde Saint Petersburg'daki ikametgahı olarak Saint Michael Kalesi'ni inşa etti. Çar, doğduğu yerde ölmek istediğini açıkladı. 1801'de ikamete başladıktan üç hafta sonra orada öldürüldü. Paul I'in yerine, Napolyon Savaşlarının kaotik döneminde Rusya'yı yöneten 24 yaşındaki oğlu I. Alexander geçti . Napolyon'un 1815'teki yenilgisinin ardından, I. İskender'in eski Fransız İmparatoriçesi Joséphine'in sanat koleksiyonunu satın almasıyla Kışlık Saray'ın içeriği daha da zenginleştirildi . Bir kısmı eski kocası Napolyon tarafından kendisine verilen yağmalanmış ganimetler olan bu koleksiyon, birçok eski usta arasında Rembrandt'ın "Haçtan İniş" ve Antonio Canova'nın dört heykelini içeriyordu .

I. İskender'in yerine 1825 yılında kardeşi I. Nicholas geçti . Çar Nicholas, sarayın mevcut görünümünden ve düzeninden sorumlu olacaktı. Sarayın iç kısmında birçok değişiklik yapmakla kalmamış, aynı zamanda 1837 yangınından sonra tamamen yeniden inşasından da sorumlu olmuştur.

Mimari

Tamamlandığında, cephelerin ve pencerelerin üzerindeki alınlıklarda heykel ve gösterişli sıva işçiliği şeklindeki dekorasyonu ile Kışlık Saray mimarisinin baskın dış formu Barok'tur. Dış cephe, İmparatoriçe Elizabeth'in saltanatı sırasında olduğu gibi kaldı . Saray Meydanı ve Neva nehrine bakan ana cepheler, her zaman erişilebilir ve halk tarafından görülebilir olmuştur. Sadece yan cepheler granit duvarların arkasına gizlenerek II. Nicholas döneminde oluşturulan bir bahçeyi gizler . Bina, Versailles'deki Fransız krallarınınki gibi bir park içindeki özel bir saraydan ziyade bir şehir sarayı olarak tasarlandı .

Nicholas Salonu ( planda 6 ), Neva enfilade'nin merkezindeki ana kabul odasıdır . Bu oda mahkeme topları için ortamdı. Konstantin Ukhtomsky tarafından boyama

Mimari tema, sarayın içi boyunca devam ediyor. Piyano nobile olan birinci kat, alt ve üst katlardan daha uzun pencerelerle ayırt edilir. Her pencere komşusundan bir pilaster ile ayrılmıştır . Uzun yükseltilerin tekrar eden monotonluğu, yalnızca simetrik olarak yerleştirilmiş hafifçe çıkıntı yapan, çoğu kendi küçük revaklı bölmelerle bozulur . Bu tema, sarayın sonraki tüm yeniden inşası ve değişiklikleri sırasında sabit kalmıştır. Sadece dışsal değişiklikler renkte olmuştur: tarihinin çeşitli zamanlarında saray farklı tonlarda boyanmıştır. On sekizinci yüzyılda saray, beyaz ve yaldızlı süslemeli saman sarısına boyandı. 1837'de Nicholas I'in altında, devrim ve erken Sovyet dönemi boyunca kalan donuk bir kırmızıya boyandı. Dünya Savaşı'ndan sonraki restorasyon çalışmasının ardından, Barok binalar için standart Sovyet renk şeması olan beyazla gösterilen süslemeyle yeşile boyandı. ( Örneğin Stroganov Sarayı da bu dönemde yeşil ve beyazdı.)

İçeride, saray Barok ve Neoklasik'in bir kombinasyonu olarak görünür. Rastrelli'nin rokoko iç tasarımının küçük bir kısmı hayatta kaldı; sadece Ürdün Merdiveni ve Büyük Kilise orijinal tarzlarında kalır. İç mekandaki değişiklikler büyük ölçüde, yaşamının son yıllarında Büyük Catherine tarafından istihdam edilen mimarların, Rastrelli tarafından tasarlanan sarayın iç kısmının çoğunu değiştirmeye başlayan Starov ve Quarenghi'nin etkilerinden kaynaklanıyordu. Catherine her zaman en son modayı istedi ve saltanatı sırasında 1760'ların sonlarından itibaren Batı Avrupa'da moda olan daha şiddetli neoklasik mimari etkiler yavaş yavaş Saint Petersburg'a doğru süzüldü. Neoklasik iç mekanlar, Catherine'in torunu Nicholas I'in saltanatı sırasında daha da vurgulandı ve genişletildi.

Quarenghi, Neoklasik stili Saint Petersburg'a tanıtmakla tanınır. Çalışmaları, Karl Ivanovich Rossi ve Auguste de Montferrand'ın çalışmalarıyla birlikte , yavaş yavaş Saint Petersburg'u bir "İmparatorluk Kasabası"na dönüştürdü. Montferrand sadece sarayın en büyük neoklasik iç mekanlarından bazılarını yaratmakla kalmadı, aynı zamanda Rossi'nin yeni tasarlanan Saray Meydanı'ndaki I. Nicholas döneminde İskender Sütunu'nun dikilmesinden de sorumluydu .

Uzun bir süre Kışlık Saray şehrin en yüksek binasıydı. 1844 yılında I. Nicholas, özel evlerin Kışlık Saray'dan en az 1 sazhen (2.13 m) daha aşağıda olması yönünde emirler verdim. Bu kural 1905 yılına kadar geçerliydi.

İç mekan

Küçük Taht Odası (planda 10) , 1833'te Auguste de Montferrand tarafından yapılmıştır . Jasper sütunları vardır . Diplomatlar, Yeni Yıl Günü'nde burada İmparator'a iyi dileklerde bulunmak için toplandılar.

Kışlık Saray'ın 1.500 oda, 1.786 kapı ve 1.945 pencere içerdiği söyleniyor. Ana cephe 500 ft (150 m) uzunluğunda ve 100 ft (30 m) yüksekliğindedir. Zemin katta çoğunlukla bürokratik ve yerel ofisler bulunurken, ikinci kat üst düzey saray mensupları ve üst düzey yetkililer için dairelere verildi. İmparatorluk Ailesi'nin ana odaları ve yaşam alanları birinci katta, piyano nobile'dedir. Mahkeme tarafından kullanılan büyük devlet odaları, Ürdün Merdiveni'nin tepesinden iki sıra halinde düzenlenmiştir. Tsaritsa Elizabeth'in batıya uzanan, Neva'ya bakan orijinal Barok süiti, 1790-93'te Giacomo Quarenghi tarafından tamamen yeniden tasarlandı. Beş devlet odasından oluşan orijinal enfiladeyi, suni mermer sütunlar, kabartmalar ve heykellerle süslenmiş üç geniş salondan oluşan bir süite dönüştürdü .

1840'larda işgal edildiği şekliyle ana katın kullanımını ve bölünmesini gösteren plan. 1 (kırmızı): Devlet ve çoğu resmi odalar; 2 (koyu yeşil): Çar'ın Daireleri ; 3 (pembe): İmparatoriçe Daireleri ; 4: Çareviç'in daireleri , diğer zamanlarda ana misafir süitinin bir parçası; 5: Çarevna'nın Daireleri ; 6: En yüksek rütbeli misafirler ve İmparatorluk Ailesi üyeleri için ayrılmış daireler; 7: Taht sırasına göre 3. ve 4. fidanlıklar; 8: İmparatorluk Ailesinin genel özel odaları; 9: Evlendikten hemen sonra Grandüşes Maria Nikolaevna ve kocası tarafından kullanılan ana misafir odası

II. Catherine için Büyük Kilise'nin güneyine uzanan ikinci bir devlet odası süiti oluşturuldu. 1787 ve 1795 yılları arasında Quarenghi, bu süite , Kışlık Saray'ı Catherine'in daha az resmi sarayı olan Hermitage'a bağlayan St George's Hall (13) olarak bilinen büyük taht odasını içeren yeni bir doğu kanadı ekledi. Bu süit, 1820'lerde Napolyon'un yenilgisini kutlamak için bir dizi küçük odadan Askeri Galeri'nin (11) oluşturulmasıyla değiştirildi. Alexander I tarafından tasarlanan bu galeri, Carlo Rossi tarafından tasarlandı ve I. Nicolas tarafından Haziran ve Kasım 1826 arasında inşa edildi; 25 Ekim 1826'da açıldı. 1812 Galerisi için Çar, Fransa'nın yenilgisinde etkili olan generallerin 332 portresini görevlendirdi. Sanatçı, Alexander Polyakov ve Wilhelm August Golicke'den yardım alan Briton George Dawe idi .

Nicholas , Saray Meydanı cephesinin orta bölümünü işgal eden Savaş Galerileri'nin (19) yaratılmasından da sorumluydu . 1812'den önceki Rus zaferlerini anmak için Alexander Briullov tarafından yeniden tasarlandılar . Fransız yenilgisini kutlayan bu galerilerin hemen bitişiğinde , Leuchtenberg Dükü Maximilian'ın, Napolyon'un üvey torunu ve Çar'ın damadının bulunduğu odalar (18) vardı. evliliğinin ilk günlerinde yaşadı.

1837 yangını

1833'te de Montferrand, doğudaki devlet odalarını yeniden tasarlamak ve Mareşal Salonu ve Küçük Taht Odası'nı (9 ve 10) oluşturmak için işe alındı . 1837'de bir yangın çıktı. Nedeni bilinmiyor, ancak yayılması de Montferrand'da suçlanıyor. Mimar, erken bir şekilde tamamlanması için Çar tarafından acele edildi, bu nedenle taşın daha iyi olacağı yerlerde ahşap malzemeler kullandı. Ayrıca, aceleyle örülmüş ahşap bölme duvarların arasına kullanılmayan şömineler gizlenmiş; bacaları, dar havalandırma bacaları ile birleştiğinde, yangın için baca görevi görerek, yangın söndürmek için çok geç olana kadar duvarlar arasında odadan odaya fark edilmeden yayılmasına izin verdi.

Tespit edildikten sonra yangın yayılmaya devam etti, ancak saray muhafızları ve personelinin içeriğin çoğunu kurtarıp Saray Meydanı'ndaki karda biriktirmesine yetecek kadar yavaştı. Kışlık Saray'ın hazineleri daha hafif tablolar yerine her zaman ağır mobilyalar ve kırılgan süs eşyaları olduğundan, bu hiç de fena bir başarı değildi. Bir yangın çıkışı oluşturmak için Çar, binayı ve devasa sanat koleksiyonunu kurtaran şanslı bir eylem olan Hermitage'a giden üç geçidin imha edilmesini emretti. Rus şair Vasily Zhukovsky yangına tanık oldu - "alevleri gökyüzüne ulaşan geniş bir şenlik ateşi". Ateş birkaç gün boyunca yandı ve Kışlık Saray'ın içinin çoğunu yok etti.

Sarayın büyüklüğünü görmezden gelen Çar, yeniden inşanın bir yıl içinde tamamlanmasını emretti. Marquis de Custine , bunu kolaylaştırmak için gerekli olan "duyulmamış çabaları" tanımladı. "Büyük donlar sırasında sürekli olarak 6000 işçi çalıştırıldı; bunlardan her gün kayda değer sayıda kişi öldü, ancak kurbanların yerini anında yok olmak için öne sürülen diğer şampiyonlar aldı." Çalışma, Arakcheev yönetimindeki askeri yerleşimlerde hizmet ederken zaten acımasızlığıyla ün kazanmış olan Pyotr Kleinmichel tarafından denetlendi .

Sarayın yeniden inşası, sanayi çağının en son inşaat tekniklerinden yararlandı. Çatı metal bir karkasla desteklenmiş, büyük salonlardaki tavan açıklıkları ise demir kirişlerle desteklenmiştir. Yangının ardından, dış cephe, başlıca devlet dairelerinin çoğu, Ürdün merdivenleri ve Büyük Kilise, mimar Vasily Stasov tarafından özgün tasarım ve dekorasyonlarına uygun olarak restore edildi . Kışlık Saray'daki en büyük ikinci oda olan Armorial Hall gibi bazı odalar, yoğun bir yaldız kullanımıyla çok daha süslü hale geldi . Sarayın daha küçük ve daha özel odaları, Alexander Briullov tarafından, Gotik'ten rokoko'ya kadar değişen, amaçlanan sakinlerinin kaprislerine ve modalarına göre 19. yüzyılın çeşitli çağdaş tarzlarında değiştirilmiş ve dekore edilmiştir. Çarevna'nın özel İmparatorluk dairelerindeki kırmızı yatak odası ( 23 ) Catherine II ve mimarlarının 50 yıldan daha kısa bir süre önce saraydan çıkarmaya başladığı rokoko tarzının sadık bir reprodüksiyonuydu. Sarayın en dikkat çekici odalarından biri, yıkılan Jasper Odası, Tsaritsa'nın süitinin ana kabul odası olan Malakit Çizim Odası olarak yeniden inşa edildiğinde çıkan yangın sonucu ortaya çıktı. Çar'ın kendisi, saraylarında yarattığı tüm ihtişam için en büyük sadeliği severdi. Kışlık Saray'daki yatak odası sadeydi, bazı haritalar ve bir ikon dışında hiçbir süslemesi yoktu ve hasır şilteli bir kamp yatağında uyuyordu.

sarayın kullanımı

Armorial Hall veya Muhafız Odası (planda 11) , geniş alçı levhalarla dekore edilmiştir .

Devlet odaları sarayın kuzey ve doğu kanatlarını ve İmparatorluk Ailesi'nin özel odaları batı kanadını işgal ederken, binanın dört köşesi, genellikle İmparatorluk Ailesi'nin daha küçük üyelerinin daireleri olan daha küçük odaları içeriyordu. iki katlı olması. Bu, sarayın, sarayın tuhaf köşelerinde yer alan, belirgin bir amacı olmayan, kafa karıştırıcı büyük salonlar veya salonlar yelpazesi olarak görünmesinin nedenlerinden biridir. Malakit Çizim Odasının, aynı büyüklükteki Altın Çizim Odasından bir dizi yatak odası ve küçük dolaplarla ayrılması, başlangıçta olağandışı görünüyor. Bununla birlikte, Malakit Çizim Odasının İmparatoriçe'nin dairesinin ana kabul odası olduğu, Altın Çekme Odasının ise gelini Tsarevna'nın dairesinin ana kabul odası olduğu düşünüldüğünde , odalar daha mantıklı Benzer şekilde, diğer büyük salonlardan çok uzak olan geniş Beyaz Salon, aslında Çareviç ve Çarevna'nın dairelerinin ana salonuydu. Bu nedenle Kışlık Saray, en büyük ve en görkemli odaların halka açık olduğu, sakinlerin ise rütbelerine göre ayrılmış çeşitli büyüklüklerdeki süitlerde yaşadığı, büyük bir saray içindeki bir dizi küçük saray olarak görülebilir.

Rus Çarlarının resmi evi olan saray, bol, sık ve cömert bir eğlence ortamıydı. Yemek masası 1000 misafir ağırlayabilirken, devlet odalarında sandalye sağlanmadığı için hepsi ayakta duran 10.000 kişiye kadar misafir ağırlayabiliyordu. Bu odalar, salonlar ve galeriler öyle bir sıcaklığa ısıtıldı ki, dışarısı sıfırın altındayken, içeride egzotik bitkiler çiçek açarken, parlak aydınlatma bir yaz gününün havasını verdi.

Kışlık Saray'ın Büyük Kilisesi bugün orijinal rokoko dekorasyonunu koruyor. Üzerindeki soğan kubbesi , eski bir Rus mimarisine dışarıdan görülebilmesine izin verilen birkaç tavizden biridir. Eduard Hau tarafından boyama

Tören ve devlet törenlerinde konuklar, güney cephesinin merkezi kemerinden saray avlusuna ulaşarak ve ardından devlet girişinden (bazen elçi girişi olarak da adlandırılır) saraya girerek belirli bir tören rotasını takip ederdi (38) . Daha sonra , iki devlet odasının yayıldığı yaldızlı İmparatorluk merdivenine (8) çıkmadan önce sütunlu Ürdün Salonu'ndan geçeceklerdi. Ana veya Ürdün Merdiveni, çünkü Epifani Bayramı'nda Çar, Suların Kutsanması töreni için devlet indi, sarayın orijinal 18. yüzyıl rokoko stilini koruyan birkaç bölümünden biridir. 19. yüzyılın ortalarında masif gri granit sütunlar eklenmiş olsa da.

En önemli odalardan biri Sarayın Büyük Kilisesi (16) idi . Katedral statüsü verildi, çoğu Avrupa kraliyet sarayının şapellerinden daha büyük bir dini öneme sahipti. Romanov düğünlerinin genellikle katı ve değişmez bir gelenek ve protokolle kutlandığı yer burasıydı. Gelinin elbisesi ve onu giyme şekli bile gelenek tarafından belirlendi. İmparatoriçenin giydirdiği gelin ve alayı Malakit Çizim Odası'ndan kiliseye devlet odalarından geçerdi.

Sarayın tek sakinleri İmparatorluk Ailesi değildi; tavan arasındaki metal çerçevenin altında bir hizmetçi ordusu yaşıyordu. Hizmetkar odaları o kadar genişti ki, eski bir hizmetçi ve ailesi, saray yetkililerinin haberi olmadan sarayın çatısına taşındı. Sadece taze süt sağlamak için yanlarında binaya gizlice soktukları ineğin gübresinin kokusuyla keşfedildiler. Görünüşe göre bu inek tavan arasındaki tek sığır değildi; diğer inekler, mutfaklara taze süt sağlamak için Nedimelerin kaldığı odanın yanında tutuldu. 1837 yangınından sonra bu uygulamaya son verildi.

İmparatorluk İnziva Yeri Müzesi

Rusya'nın ilk halka açık sanat galerisi olan I. Nicholas'ın Yeni İnziva Yeri'nin Atlantes revak.

Büyük Catherine'in ölümünden sonra, Hermitage, Büyük Catherine ölçeğinde olmasa da toplamaya devam eden Çarların özel bir hazine evi haline gelmişti. 1850'de Cristoforo Barbarigo koleksiyonu satın alındı. Venedik Cumhuriyeti'nden alınan bu koleksiyon, Titian'ın birçok 16. yüzyıl Rönesans sanat eserine ek olarak Kışlık Saray'a başka eserlerini de getirdi.

Diğer Avrupa başkentlerindeki büyük sanat galerilerinin bilincinde olan I. Nicholas, Büyük Catherine'in Büyük İnziva Yeri'nin (15) büyük ölçüde genişletildiğini ve amaca uygun olarak inşa edilmiş bir kamu sanat galerisine dönüştürüldüğünü gördü. 1839'da Alman mimar Leo von Klenze planları çizdi ve bunların uygulanması Alexander Briullov ve Nikolai Yefimov tarafından desteklenen Vasily Stasov tarafından denetlendi . Bu kadar çok mimarla birlikte, 1840'lar boyunca tasarım ve uygulama konusunda kaçınılmaz olarak birçok anlaşmazlık vardı ve Çar sıklıkla moderatör olarak hareket etmek zorunda kaldı. Sonunda, on bir yıllık bina ve mimari çatışmadan sonra, Rusya'daki ilk sanat müzesi olan Imperial Hermitage Müzesi, 5 Şubat 1852'de açıldı. Binanın üç katlı cepheleri Schinkelesk mimarisinden ilham aldı . Üç avlu etrafında gri mermerden inşa edilmiş olan kompleks, kanatlarının ve zeminlerinin asimetrik planlanmasıyla dikkat çekiyor. Çarın emriyle müzeye gelen ziyaretçilerin sabahları bile gece elbisesi giymeleri gerekiyordu. Çar ayrıca gri silindir şapkaların "Yahudi" ve elbise kabanların "devrimci" olduğuna karar verdi. Kıyafet kurallarını müzakere ettikten sonra, halkın gördüğü şey devasa bir sanat dizisiydi, ancak Kış Sarayı ve diğer İmparatorluk sarayları izleyicilere kapalı kaldığı için İmparatorluk koleksiyonunun yalnızca bir kısmıydı.

Son Çarlar (1855-1905)

Alexander II , Kışlık Saray'daki çalışma odasında (24) fotoğraflandı

Kışlık Saray, 1732'den 1917'ye kadar Rus egemenliğinin resmi ikametgahıydı; ancak, o yılların 140'ından biraz daha uzun bir süre onların eviydi. Sarayda gerçekten ikamet eden son Çar , suikasta uğradığı 1855'ten 1881'e kadar hüküm süren II. Aleksandr'dı . Saltanatı sırasında içeriğe daha fazla eklemeler yapıldı; 1861'de talihsiz Marchese di Cavelli'nin antik ve arkeolojik koleksiyonunu ve 1865'te Leonardo da Vinci'nin "Madonna and Child"ını; Leonardo'nun aynı adı taşıyan ikinci eseri olan "Benois Madonna" daha sonra 1914'te satın alındı.

Alexander II, biri Kışlık Saray'ın içinde meydana gelen suikast girişimleri için sürekli bir hedefti. Çar'ın hayatına yönelik bu girişim, Narodnaya Volya (Halkın İradesi) olarak bilinen ve "gülmeyen bir fanatik" olan Andrei Jelyabov ve daha sonra karısı olacak olan metresi Sophia Perovskaya tarafından yönetilen bir grup tarafından organize edildi. Eski bir Saint Petersburg valisinin kızı olan Perovskaya, saray içindeki olaylar hakkında bilgi almak için iyi bir konumdaydı ve bağlantıları aracılığıyla sarayın bodrum katında yürütülen onarımları öğrendi. Gruptan biri, eğitimli bir marangoz, daha sonra işçilerden biri olarak kaydedildi. Her gün aletlerinin arasına gizlenmiş dinamit yüklerini taşıyor ve onları özel yemek odasının altına yerleştiriyordu. Dinamit miktarı o kadar fazlaydı ki yemek odası ile bodrum katı arasında bir kat bulunmasının hiçbir önemi yoktu. 17 Şubat [ OS 5 Şubat] 1880 akşamı bombayı patlatmak, yemek yerken Çar ve İmparatorluk ailesini öldürmek için planlar yapıldı. Neyse ki Romanovlar için Berlin'den gelen bir misafir ertelendi ve yıllardır ilk kez akşam yemeği ertelendi. Aile yemek odası için misafir odasından ayrılırken bomba patladı. Patlama o kadar büyüktü ki, Saint Petersburg'un her yerinden duyulabilirdi. Yemek odası tamamen yıkıldı ve aşağıdaki Muhafız Odasındaki Fin Muhafızlarının 11 üyesi öldü ve 30 kişi de yaralandı. Olay, bir saatli bombanın siyasi amaçlarla ilk kullanımlarından birini temsil ediyor . New York Times ( 4 Mart 1880), "kullanılan dinamit bir demir kutuya kapatılmış ve birkaç yıl önce Bremen'de Thomas tarafından kullanılan bir saat sistemi tarafından patlatılmıştı."

1881'de devrimciler sonunda başarılı oldular ve II. Aleksandr, arabası Saint Petersburg sokaklarından geçerken suikaste uğradı. Kışlık Saray bir daha asla gerçek anlamda iskan edilmedi. Yeni Çar Alexander III , güvenlik danışmanları tarafından Kışlık Saray'ı güvenli hale getirmenin imkansız olduğu konusunda bilgilendirildi. İmparatorluk Ailesi daha sonra Sankt Petersburg'dan yaklaşık 64 km uzaklıktaki Gatchina Sarayı'nın tenhasına taşındı . Kışlık Saray ile karşılaştırıldığında, ormanların içinde yer alan 600 odalı, hendekli Gatchina Sarayı, samimi bir aile eviydi. Saint Petersburg'dayken, İmparatorluk Ailesi Anichkov Sarayı'nda ikamet ederken, Kışlık Saray resmi işlevler için kullanılıyordu. Yiyecek ve şarapta büyük ekonomiler yapıldı. Çar, sarayın işletme maliyetleriyle oldukça ilgiliydi, masa örtülerinin günlük olarak değiştirilmemesi ve mum ve sabunların tamamen tükenene kadar değiştirilmemesi konusunda ısrar etti. Bir omlette kullanılan yumurta sayısı bile azaldı. Çar ev masraflarından tasarruf ederken, hem sarayın hem de Hermitage'ın İmparatorluk sanat koleksiyonuna ekledi. Resmi olarak, Ermitaj Müzesi'nin yıllık 5.000 ruble satın alma ödeneği vardı, ancak bu yetersiz kaldığında Çar, müze için öğeleri kendisi satın alacaktı.

III.Alexander'ın karısı İmparatoriçe Maria Feodorovna (Dagmar of Danimarka) , 1885 yılında, daha önce parke taşlı ve bitki örtüsü olmayan bir alan olan ana avlunun ortasına bir bahçe düzenlendiğini gördü. Saray mimarı Nikolai Gornostayev , granit kaide ve çeşme ile çevrili bir bahçe tasarladı ve avluya ağaçlar dikerek sarayın duvarları boyunca kireçtaşı kaldırımlar döşedi.

1894'te III.Alexander'ın yerine oğlu II. Nicholas geçti . Son Çar, babasının karısı Hessenli Alix ile Kışlık Saray'da gösterişli bir törenle evlenmesi için mahkemenin yasını askıya aldı. Ancak törenden sonra yeni evli çift, Dowager İmparatoriçesi ile birlikte Anichkov Sarayı'na emekli oldu. Orada altı küçük odada evlilik hayatlarına başladılar.

Nicholas II ve İmparatoriçe , Kış Sarayı'nın son İmparatorluk balosu için Alexis I ve Maria Miloslavskaya gibi giyinmiş

1895'te Nicholas ve Alexandra , Tsarskoe Selo'daki Alexander Sarayı'na yerleştiler . Bu, saltanatının geri kalanında en sevdikleri ev olacaktı. Ancak, Aralık 1895'ten itibaren kış aylarında Kışlık Saray'da ikamet ettiler. Mimar Alexander Krasovsky , Gotik kütüphane de dahil olmak üzere sarayın kuzeybatı köşesindeki bir oda paketini yeniden dekore etmekle görevlendirildi.

1896'da, II. Nicholas'ın karısı, İmparatorluk Ailesi'nin özel dairelerinin pencerelerinin altında, eski tören alanında başka bir bahçenin (35) yaratılması için kredilendirildi. Halkın pencerelerine bakabilmesini rahatsız edici bulmuştu. Bahçe, Riga şehir bahçeleri ve parklarının yöneticisi olan peyzaj mimarı Georg Kuphaldt tarafından oluşturuldu . Bu, bugün sarayda kalan iki bahçeden sadece biri .

II. Nicholas'ın saltanatı sırasında, Tsaritsa'nın emekli doğası ve Saint Petersburg'un yüksek sosyetesine güvensizlik nedeniyle saray hayatı hiç olmadığı kadar sakindi. İmparatoriçe'nin görüşüne göre: "Saint Petersburg çürümüş bir şehir ve tek bir Rus değil." Onun etkisi altında, Kışlık Saray'daki güçlü soyluları eğlendiren ve yetiştiren büyük saray resepsiyonları ve baloları yavaş yavaş sona erdi. Bunların yerini kısaca Hermitage'da "kimsenin hoşlanmadığı" tiyatrolar aldı, sonra tiyatrolar bile durdu.

Kışlık Saray'daki son büyük İmparatorluk toplantısı , 11 ve 13 Şubat 1903'te ( 1903 Kış Sarayında Balo) gerçekleşen I. Alexei'nin saltanatını kutlayan temalı bir süslü elbise balosuydu . Büyük Dük Alexander Mihayloviç , olayı "imparatorluk tarihindeki son muhteşem balo...[ancak] sarayın büyük pencerelerinden yeni ve düşmanca bir Rusya parlıyordu... biz dans ederken, işçiler grev yapıyorlardı ve Uzak Doğu'daki bulutlar tehlikeli derecede alçaktı." Tüm imparatorluk ailesi, I. Alexei olarak Çar, Maria Miloslavskaya olarak İmparatoriçe , hepsi 17. yüzyıldan kalma zengin giysiler içinde, Hermitage tiyatrosunda, son fotoğrafları olacak olan şey için , Kremlin'den özel olarak getirilen paha biçilmez orijinal eşyalar giyerek poz verdi. bir arada.

1904'te Rusya Japonya ile savaş halindeydi ve yeni doğan Çareviç gizlice hastaydı; Çar ve İmparatoriçe, Tsarskoe Selo'nun daha fazla rahatlığı, güvenliği ve mahremiyeti için Saint Petersburg'u, Kışlık Saray'ı ve yüksek sosyeteyi (İmparatoriçe tarafından çökmekte ve ahlaksız olarak kabul edilir) kalıcı olarak terk etti. Böylece Romanovların gücünü etkilemek, yansıtmak ve güçlendirmek için tasarlanan ve tasarlanan Kışlık Saray, barındırması ve yüceltmesi amaçlanan hanedanın düşüşünden on yıl önce varlık nedenini yitirdi.

Romanov Hanedanı'nın Düşüşü (1905-1918)

Nicholas Salonu'nda , tüm Rusya'nın son İmparatoru II. Nicholas . Earnest Lipgart'ın portresi , 1900'lerin başı.

İmparatorluk Ailesi'nin Tsarskoe Selo'daki Alexander Sarayı'na taşınmasının ardından, Kışlık Saray bir idari ofis bloğundan biraz daha fazlası ve ender bir resmi eğlence yeri haline geldi. Yıl boyunca aile bir saraydan diğerine taşındı: Mart ayında Livadia'ya ; Mayıs'ta Peterhof'a (büyük saray değil, arazisinde 19. yüzyıldan kalma bir villa); Haziran'da Imperial Yacht, Standart'ta seyir yaptılar ; Ağustos Polonya'da, Spala'da , Eylül, Kış için Tsarskoe Selo'ya dönmeden önce Livadia'da geçti.

Çar, 1912'de, aile daha sıcak iklimlere giderken, ileri gelenlerden ve aileden oluşan bir veda partisine hitap ederken, Saint Petersburg'la ilgili özel görüşlerine ihanet etti: "Yalnızca bu bataklıkta kalmak zorunda olan sizler için üzgünüm." Bununla birlikte, Çar'ın sıradan tebaası için Kışlık Saray, yalnızca Çarların evi olarak değil, aynı zamanda İmparatorluk gücünün bir simgesi olarak görülüyordu. Bu rolde, Rusya'nın 20. yüzyılın başlarındaki en önemli olaylarından bazılarının merkezinde olacaktı. Rusya tarihinde bu olaylardan üçü öne çıkıyor: 1905 Kanlı Pazar katliamı; 1906'da St George's Hall'da açılan ilk Devlet Dumasının açılması (13); ve nihayet 1917'de sarayın devrimciler tarafından ele geçirilmesi.

Kanlı Pazar katliamı, halkın Çar'ın ikamet ettiği yer hakkındaki bilgisizliğinin bir sonucuydu. 22 Ocak [ OS 9 Ocak] 1905'te işçilerin Kışlık Saray'a doğru yaptığı bir gösteri yürüyüşü sırasında meydana geldi. Göstericilerin en yakın çekimleri, Kışlık Saray'ın önündeki Saray Meydanı'na giden Aleksandr Bahçeleri'nin girişindeki St. Isaac Katedrali yakınında meydana geldi. Bir Rus Ortodoks rahip ve popüler işçi sınıfı lideri Peder Gapon , 100.000 silahsız grevci işçinin Çar'a bir dilekçe sunması, temel reformlar ve bir kurucu parti kurulması çağrısında bulunmak üzere barışçıl bir protestoya öncülük etme niyetini duyurduğunda, katliam ateşlendi. parlamento. Protestocular, sarayın, İmparatorluk gücünün ıssız bir simgesinden biraz daha fazlası olduğunun ve Çar'ın artık orada ikamet etmediğinin farkında değillerdi. Bir önceki akşama kadar Çar, planlanan protestodan haberdar edilmedi, ancak Çar'ın bir heyet ile görüşmesi veya dilekçeyi kabul etmesi için bir temsilci göndermesi konusunda hiçbir öneride bulunulmadı. Bunun yerine, İçişleri Bakanı ek birlikler hazırladı. Grevciler, dini ikonalar taşıyarak ve İmparatorluk marşını söyleyerek saraya yaklaşırken, Çar'ın birlikleri ateş açtı. Kayıp sayısı tartışmalı olsa da, ılımlı tahminler ortalama 1.000 erkek, kadın ve çocuğun öldürüldüğü veya yaralandığı yönünde. Kanlı Pazar olarak bilinen katliam, Okhrana adına ciddi bir gaftı ve Çarlık rejimi için ciddi sonuçlar doğuracaktı. Aynı zamanda 1905 Devrimi'nin katalizörü olacaktı .

St George's Hall ( 13 ), 1906: İmparatorluk Romanov regalia , İmparatorluk ailesi (tahtın solunda) ve 1. Devlet Duması , Çar'ın ilk Duma'yı açmasına tanıklık ediyor. Çarın kız kardeşi şöyle inanıyordu: "İşçiler....bizden nefret ediyormuş gibi görünüyorlardı."

Daha sonra, bu dönemde Rusya'da politik olarak çok az şey değişti ve Kışlık Saray karanlıkta kaldı. 1913'te Romanov hanedanı yüzüncü yılını kutladı , ancak alayları görmek için akın eden kalabalıklar zayıftı, İmparatoriçe mutsuz ve varis hasta görünüyordu. Çar ve İmparatoriçe, Kışlık Saray'da bir kutlama balosu düzenlemeyi reddettiler, bunun yerine iki küçük resepsiyon düzenlediler, bunların her ikisi de İmparatoriçe'nin katılmadığı bir şeydi. 1914 yılında Rusya, Üçlü İtilaf İttifakı sonucunda savaşa girmek zorunda kaldı . Çar ve İmparatoriçe, ayrılan birliklerden selam ve saygıları kabul etmek için balkonlarında durmak için kısaca Kışlık Saray'a döndüler. İronik olarak, kadife ile süslenmiş balkonlarda duran Avrupa hükümdarlarının aksine, Çar ve İmparatoriçe, aileleriyle birlikte balkon odasında, süslenmemiş bir balkonun bir köşesinde durdular. Ayrılan birlikler hükümdarlarını sarayın önünde selamlarken, sarayın içindekileri depolamak ve devlet odalarını geri dönen birlikleri almak için hastaneye dönüştürmek için planlar yapılıyordu.

1914'te Çar ve İmparatoriçe, askerlerini Kışlık Saray'ın balkonundan kutsar.

Savaşın ilk aşamalarında, Rusya Masurian Gölleri ve Tannenberg'de ağır kayıplara katlandı ve yaralıların çoğu Kışlık Saray'a döndü. Çarevich Alexey Nikolayevich Hastanesi'ni yeniden vaftiz etti, Ekim 1915'ten itibaren saray tam donanımlı bir hastaneydi, kamaraları hastane koğuşlarına dönüştü. Fieldmarshals' Hall bir soyunma odası, Armorial Hall bir ameliyathane oldu. Küçük taht odası bir doktorun yemek odası haline gelirken, Nicholas Salonu ve Antre'de daha düşük personel ağırlandı. Hemşireler, bir zamanlar geniş Romanov ailesinin üyelerine ayrılmış daha samimi dairelere yerleştirildi. 1812 Galerisi bir depo odası, Ürdün merdivenlerinin giriş kapısı, hastanenin kantin ve sahanlık ofisleri haline geldi.

1915, Nicholas Hall, hastane koğuşuna dönüştü.

Savaş Rusya için kötü gittiğinden, felaketleri Saint Petersburg'a yansıdı. Çar, Rusya'yı etkili bir şekilde Tsarskoe Selo'dan yönetmeye İmparatoriçe'yi bırakarak önden liderlik etmeye karar vermişti. İmparatoriçe'nin en sevdiği Rasputin'in tavsiyesi üzerine ayrım gözetmeksizin sık sık işe aldığı ve işten çıkardığı düşünülürse, bu hem Çar'ın tebaası hem de Romanov ailesi tarafından sevilmeyen bir hareketti . Rasputin'in Aralık 1916'da Çar'ın yeğeni tarafından öldürülmesinin ardından, İmparatoriçe'nin kararları ve atamaları daha düzensiz hale geldi ve durum kötüleşti ve Saint Petersburg devrimin tam pençesine düştü.

Hem savaşın umutsuzluğunu hem de ülke içindeki durumu kabullenmek zorunda kalan II. Nicholas, 15 Mart 1917'de kardeşi Grandük Mihail Aleksandroviç lehine tahttan çekildi . Büyük Dük, ordunun ve halkının desteği olmadan tahtı kabul etmeyi derhal reddetti. Geçici bir Hükümet atandı ve eski Çar, İmparatoriçe ve çocukları da dahil olmak üzere eski İmparatorluk ailesinin birçok üyesi tutuklandı. Romanov ailesinin hiçbir üyesi 1917'deki tahttan çekilmesinden bu yana Kışlık Saray'da yaşamadı ve 1905'ten sonra çok nadiren yaşadı. II. Nicholas, karısı ve çocukları 1918'de Yekaterinburg'da öldürülünceye kadar esaret altında tutuldu. Eski ailenin diğer üyeleri İmparatorluk Ailesi ya benzer kaderlerle karşılaştı ya da sürgüne kaçtı.

Geçici Hükümet Koltuğu (1917)

Aurora'nın silahlarını eğittiği Rastrelli'nin Neva cephesi

Rus tarihinin bu çalkantılı dönemi, Şubat Devrimi olarak bilinir ve kısa bir süre için Kışlık Saray'ın bir hükümet merkezi ve eski Rus İmparatorluğu'nun odak noktası olarak yeniden kurulduğunu gördü. Şubat 1917'de, Alexander Kerensky liderliğindeki Rus Geçici Hükümeti , Malakit Odası (4) baş konsey odası olmak üzere sarayın kuzey batı köşesinde yer aldı . Ancak devlet odalarının çoğu hala askeri hastane tarafından işgal edildi.

Hem sarayın hem de gücün kısa bir işgali olacaktı. 25 Ekim 1917'de Geçici Hükümet başarısız oldu ve sarayın daha militan Bolşevikler için bir hedef olduğunu fark ederek savunmasını emretti. Şehirdeki tüm askeri personel, Kerenski hükümetini "devrimci garnizonu yok etmelerini sağlamak için Petrograd'ı Almanlara teslim etmek" istemekle suçlayan Bolşeviklere destek sözü verdi.

Böylece, daha önce Çar'a hizmet etmiş olan birkaç sadık hizmetkâr tarafından desteklenen geçici hükümet, sarayda barikat kurdu. İdari personelin çoğu kaçtı ve sarayı iddiaya göre bazı Kazaklar , Kadetler ve Kadınlar Taburundan 137 kadın asker tarafından ciddi şekilde yetersiz korunarak terk etti . Sarayın sakinleri tarafından sipariş edilen yiyecekler Bolşevikler tarafından yönetildi ve bir kuşatma durumunda Kışlık Saray tarihinin en çalkantılı dönemine girdi. Sovyet tarihine göre, Kronstadt'tan yeni gelen beş bin denizci saraya saldırmak için konuşlandırılırken, Aurora kruvazörü Neva'da konumlandı, tüm silahları Saray'a doğru yönlendirildi. Suyun karşısında, Bolşevikler Peter ve Paul Kalesi'ni ele geçirdi ve topçularını kuşatılmış binaya çevirdi . Artık iktidarsız olan Geçici Hükümet, eski İmparatorluk Ailesi'nin özel odalarına saklanıp dışarıdaki manzarayı gergin bir şekilde incelerken, Saray Meydanı'ndaki Hükümet binaları birer birer Bolşeviklere teslim oldu ve sarayı yıkımdan yalnızca saatler sonra terk etti.

Hükümet akşam saat 7:00'de Malakit Odasında son toplantısını yaptı, telefon ve dış dünya ile tüm bağlantı kesildi. Kısa bir tartışma, dışarıdaki düşman kalabalıklarla diyalog kurmak için sarayı terk etmeyeceklerini belirledi. Saray tamamen çevrili ve mühürlüyken, Hükümet teslim olmayı reddedince Aurora büyük Neva cephesini bombalamaya başladı. Bolşevikler Majestelerinin kendi Merdiveni (36) üzerinden içeri girerken, daha fazla makineli tüfek ve hafif topçu ateşi saraya yönlendirildi . Takip eden savaşta, Bolşevikler nihayet saat 2:00'de sarayın kontrolünü ele geçirene kadar her iki tarafta da kayıplar oldu. Bir yıkım izi bırakarak, Geçici Hükümeti özel dairelerin (28) Küçük Yemek Odasında tutuklamadan önce oda oda aradılar , oradan da nehrin karşısındaki Kale'de hapse atıldılar. Kerensky tutuklanmaktan kaçmayı başardı ve başkenti geri almak için bazı sadık birlikleri topladığı Pskov'a kaçtı. Birlikleri Tsarskoe Selo'yu ele geçirmeyi başardı , ancak ertesi gün Pulkovo'da yenildiler .

Bitişikteki Özel Yemek Odasında tutuklanan Geçici Hükümetin koltuğu Malakit Odası. Konstantin Ukhtomsky tarafından boyama

Hükümetin tutuklanmasının ardından, adı açıklanmayan bir kaynağın görgü tanığı olduğu iddia edilen bir anlatıma göre, Bolşevikler saldırıya geçtiler:

"Saray Bolşevik[ler] tarafından tepeden tırnağa yağmalandı ve harap edildi... Paha biçilmez resimler çerçevelerinden süngülerle söküldü. Nadir levha ve çinilerle dolu kutular... Kütüphane.... zorla açıldı ve arandı..... Tsaritsa'nın salonu, diğer tüm odalar gibi, kaosa sürüklendi. Muazzam kristal parıltı, ustaca gizlenmiş müziği ile atomlara parçalandı. Masalar, resimler , süsler - her şey yok edildi."

Kışlık Saray'ın şarap mahzenleri, takip eden şehirde haftalarca süren yağma ve huzursuzluğu körükledi. Muhtemelen tarihin en büyük ve en iyi stoklanmış şarap mahzeni, Çar'ın en sevdiği ve paha biçilmez Château d'Yquem 1847 de dahil olmak üzere dünyanın en iyi şaraplarını içeriyordu. Kalabalık alkolü elde etmeye o kadar hevesliydi ki, Bolşevikler bu duruma radikal çözümler keşfettiler. Bunlardan biri, şarabı doğrudan Neva'ya borulamayı içeriyordu. Bu, saray kanalizasyonlarının etrafında kümelenen kalabalıklara yol açtı. Çok riskli görülen bir başka öneri de mahzenleri patlatmaktı. Sonunda sıkıyönetim ilanıyla sorun çözüldü. Petrograd'ın "belki de tarihin en büyük akşamdan kalma dönemiyle nihayet uyandığı ve bir düzene kavuştuğu" söylendi.

Kışlık Saray, artık belirsiz bir gelecekle karşı karşıya olan, hor görülen bir rejimin simgesi olan gereksiz ve hasarlı bir binaydı. Kışlık Saray'ın Baskını, 1920'de Bolşevikler tarafından 3. yıl dönümünde düzenlenen tarihi bir canlandırmaydı . Lenin'in önderliğindeki binlerce Kızıl Muhafız ve 100.000 seyircinin tanık olduğu canlandırma, tarihin "en bilinen" olaylarından biri haline geldi. Rus devrimi.

İronik olarak, Kızıl Muhafızlar saraya, yaralı ve engelli yedek kuvvetler tarafından korunan açık bırakılan bir arka kapıdan girdi. Bu, olayın Sovyet devletinin doğuşu olarak tanımlanmasına neden oldu. Orijinal fırtınaya öncülük eden orijinal troykalardan biri olan Nikolai Podvoisky , yeniden canlandırmadan o kadar etkilendi ki, Ekim filmini çekmesi için Sergei Eisenstein'ı görevlendirdi . Eisenstein'ın filminde görülen projektör kümeleri gibi bazı özellikler, Eisenstein'ın orijinal olaydan çok yeniden canlandırmadan etkilendiğini gösteriyor.

Yeni rejim

1943'te Leningrad Kuşatması sırasında Yeni Hermitage tarafından Sovyet kayak birlikleri .
Kışlık Saray'ın kapıları. 1917'de yıkılan İmparatorluk Rusya'sının yaldızlı amblemleri şimdi tamamen restore edildi.

30 Ekim 1917'de sarayın Hermitage halk müzelerinin bir parçası olduğu ilan edildi. Kışlık Saray'da yapılacak olan bu ilk sergi devrim tarihiyle ilgiliydi ve halk İmparatorluk Ailesi'nin özel odalarını görebiliyordu. Bu, izleyenler için ilginç bir deneyim olmalı, çünkü Sovyet yetkilileri Fırtına sırasında sarayın yağmalanmasını ve zarar görmesini reddederken , olaydan hemen önce ve sonra bu odaları ziyaret eden Rus sanat uzmanı Alexander Alexandrovich Polovtsov özel daireleri anlattı. Sarayın en çok hasar gören bölgesi olarak. Devlet odalarının içeriği, hastane kurulduğunda güvenlik için Moskova'ya gönderilmişti ve Hermitage Müzesi devrim sırasında zarar görmemişti.

Devrimi takiben, taş işçiliği, alçı işçiliği ve demir işçiliği de dahil olmak üzere tüm İmparatorluk amblemlerini saraydan kaldırma politikası vardı. Sovyet döneminde, sarayın kalan hazinelerinin çoğu Sovyetler Birliği'nin müze ve galerilerinin etrafına dağıldı. Bazıları döviz karşılığında satılırken, diğerleri ziyarete gelen devlet adamlarına verildi. Orijinal içeriklerin kaybolması ve tecrit koleksiyonlarından diğer eşyaların sarayda sergilenmeye başlamasıyla, odaların orijinal ve sonraki kullanımları arasındaki farklar bulanıklaştı. Bazı odalar orijinal adlarını ve hatta Küçük ve Büyük Taht Odalarının mobilyaları gibi İmparatorluk Rusya'sının süslerini korurken, diğer birçok oda, Alman Sanatı Odası gibi yeni içeriklerinin adlarıyla bilinir. .

1941-1944 Leningrad Kuşatması'nın ardından , saray hasar gördüğünde, sarayı tamamen restore eden bir restorasyon politikası yürürlüğe girdi. Ayrıca, Rus Hükümeti, Sovyet yönetimi sırasında olduğu gibi İmparatorluk Dönemi'nin kalıntılarını kategorik olarak reddetmediğinden, saray o zamandan beri Romanovların amblemlerini restore etti. Yaldızlı ve taçlı çift başlı kartallar yine duvarları, balkonları ve kapıları süslüyor.

Bugün, dünyanın en iyi bilinen müzelerinden birinin parçası olan saray, yılda 3,5 milyon ziyaretçiyi kendine çekiyor.

notlar

Referanslar

Dış bağlantılar

Koordinatlar : 59.9404°K 30.3139°D 59°56′25″K 30°18′50″D /  / 59.9404; 30.3139