Mor rengi) - Violet (color)
Menekşe | |
---|---|
spektral koordinatlar | |
dalga boyu | 380–435 nm |
Sıklık | 790–690 THz |
Renk koordinatları | |
altıgen üçlü | #7F00FF |
HSV ( h , s , v ) | (270°, %100, %100) |
sRGB B ( r , g , b ) | (127, 0, 255) |
Kaynak | 99Renk |
B : [0–255] (bayt) olarak normalleştirildi H : [0–100] (yüz) olarak normalleştirildi |
Mor bir renk arasında bir ışık kısa devredeki dalga boyu sonunda görülebilir spektrumda arasında, mavi ve görünmeyen morötesi . Bununla birlikte, anadili İngilizce olan kişiler arasında bile, örneğin Birleşik Krallık'taki konuşmacıları Amerika Birleşik Devletleri'ndekilerle karşılaştırırken, terimin anlamı konusunda bir kafa karışıklığı vardır (aşağıya bakınız). Menekşe, Isaac Newton'un 1672'de görünür ışığın spektrumunu bölerken etiketlediği yedi renkten biridir. Mor ışığın dalga boyu yaklaşık 380 ile 435 nanometre arasındadır. Rengin adı menekşe çiçeğinden türetilmiştir .
In RGB renk modeli bilgisayar ve televizyon ekranları kullanılacak, menekşe tarafından üretilir karıştırma kırmızı daha mavi, kırmızı ve mavi ışığı. Gelen RYB renkli modeli tarihsel ressamlar, mor tarafından kullanılan ve mor, kırmızı ve mavi pigmentlerin kombinasyonu ile oluşturulur, ve her iki renk mavi ve üzerinde kırmızı arasında yer almaktadır renk çarkı . Gelen CMYK renk modeli baskıda kullanılan, menekşe camgöbeği daha magenta ile eflatun ve mavi pigment, bir kombinasyonu ile oluşturulur.
Mor ve muhtemelen menekşe, aslen Tyrian mor boyası antik çağda son derece pahalı olduğu için kraliyetle uzun bir ilişki geçmişine sahiptir . Bizans imparatorları gibi Roma imparatorları da mor toga giyerdi. Orta Çağ boyunca mor ve/veya menekşe piskoposlar ve üniversite profesörleri tarafından giyilirdi ve sanatta genellikle Meryem Ana'nın cübbelerinin rengi olarak kullanılırdı . Gelen Çince resim , renk mor ve / veya mor "ikiliği aşmak birliğini temsil Yin ve yang ve" nihai uyumu " evren ". In Hinduizm ve Budizm Mor ve / veya mor ile ilişkilidir Taç Çakra . Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki anketlere göre, mor ve/veya menekşe, insanların en çok savurganlık ve bireysellik, geleneksel olmayan, yapay ve belirsizlik ile ilişkilendirdiği renktir.
Etimoloji ve tanımlar
Kelime menekşe bir renk adı türetir olarak Orta İngilizce ve Eski Fransız Violete Latince den sırayla, viyola , isimleri menekşe çiçeği. İngilizce'de bir renk adı olarak kaydedilen ilk kullanım 1370'teydi.
Menekşe ve mor
Menekşe, mor ile yakından ilişkilidir . Menekşe ve mor terimlerinin her ikisi de farklı dillerde ve ülkelerde farklı anlamlara sahiptir. Modern anadili İngilizce konuşanlar arasında bile mor ve menekşe terimleri hakkında bir kafa karışıklığı var. Birleşik Krallık'ta, anadili İngilizce olan birçok kişi mavinin ötesinde mavinin baskın olduğu spektral rengi menekşe olarak adlandırır, ancak bu renge Amerika Birleşik Devletleri'ndeki birçok konuşmacı tarafından mor denir. Bazı metinlerde menekşe terimi, kırmızı ve mavi arasındaki herhangi bir rengi ifade eder. Bununla birlikte, aynı renk yelpazesine mor terimiyle atıfta bulunulan Birleşik Krallık'tan yetkili metinler de vardır. İngilizce dışındaki diller ve modern dönem dışındaki dönemler dahil edildiğinde, menekşe ve mor renk terimlerinin anlamları hakkındaki belirsizlik daha da büyüktür. Bu Wikipedia sayfası, farklı ülkelerden ve farklı ana dillerden yazarların katkılarını içerdiğinden, mor ve mor renk terimlerinin kullanımında tutarlı olmama olasılığı yüksektir.
Olarak optik terimi mor bazen özellikle belirtmek için kullanılır spektral renk (ışığın farklı bir dalga boyu rengine dayanarak) ve bu durumda mor terimi, kırmızı ve mavi (ya da mor) çeşitli kombinasyonlarının rengi tanımlamaktadır bazılarının menekşeye benzer olarak algıladığı ışık. Geleneksel ressamların renk çarkında mor ve mor, mavi ve kırmızı arasında yer alır.
İnsanlarda, gözdeki L (kırmızı) koni , öncelikle spektrumun sarı-kırmızı bölgesindeki uzun dalga boylu ışığa duyarlıdır, ancak aynı zamanda öncelikle S (mavi) koniyi uyaran daha kısa dalga boylu mor ışığa da biraz duyarlıdır. Sonuç olarak, mor ışık göze çarptığında, S-konisi güçlü bir şekilde uyarılır ve L-konisi zayıf bir şekilde uyarılır. Buna göre, daha zayıf kırmızı ışıkla karıştırılan güçlü mavi ışık, bu uyarı modelini taklit edebilir ve insanların menekşe ile aynı renk tonuna sahip, ancak daha düşük doygunluğa sahip renkleri algılamasına neden olabilir . Bilgisayar ve televizyon ekranları bu fenomene güveniyor. RGB renk modelini kullandıkları için mor ışık üretemezler ve bunun yerine yüksek yoğunluktaki mavi ışığı, yoğunluğun yaklaşık yarısı olan kırmızı ışığı birleştirerek morun yerini alırlar.
Bilimde
Optik
Mor bir ucunda olan Görünür ışığın arasında, mavi daha uzun bir dalga boyuna sahip ışık ve ultraviyole daha kısa bir dalga boyuna sahip olan ve insanlarda görülmez ışık. Menekşe, yaklaşık 380 ila 450 nanometre dalga boyuna sahip ışığı kapsar. Mor nesneler genellikle karanlık görünür, çünkü insan görüşü bu dalga boylarına nispeten duyarsızdır.
Kimya – pigmentler ve boyalar
Tarih öncesi mağara resimlerinde bulunan, insanlar tarafından kullanılan en eski mor ve/veya menekşe (bu renk terimlerinin tanımına bağlı olarak) pigmentler, manganez ve hematit minerallerinden yapılmıştır . Manganez bugün hala , bir grup yerli Avustralyalı olan Aranda halkı tarafından, ritüeller sırasında cildi renklendirmek için geleneksel bir pigment olarak kullanılmaktadır. Ayrıca Arizona'daki Hopi Kızılderilileri tarafından ritüel nesneleri renklendirmek için kullanılır.
Antik dünyadaki en ünlü mor boya , Akdeniz çevresinde bulunan murex adı verilen bir tür deniz salyangozundan yapılan Tyrian moruydu .
Batı Polinezya'da , adaların sakinleri deniz kestanesinden Tyrian moruna benzer bir mor ve/veya menekşe boyası yaptılar . Orta Amerika'da, sakinler , Kosta Rika ve Nikaragua kıyılarında bulunan farklı bir deniz salyangozu olan purpura'dan bir boya yaptılar . Mayalar bu rengi dini törenler için kumaş boyamak için kullandılar ve Aztekler onu kraliyeti simgelediği ideogramların resimlerinde kullandılar.
Son araştırmalar, sanatçıların 1860'tan önce yapılmış resimlerde ve diğer sanat eserlerinde menekşe renkleri çok nadiren kullandıklarını göstermiştir. 1860'tan önce yaratılan sanat eserleriyle ilgili olarak menekşenin bahsedildiği eski yayınlarda, bu, kırmızının hakim olduğu kırmızı ve mavi arasındaki renkleri ifade eder. , ve bu nedenle, İngiliz İngilizcesi konuşanların çoğu takip ediliyorsa, mor olarak adlandırılması daha iyi olur.
Orta Çağ boyunca sanatçılar, kırmızı ve mavi pigmentleri birleştirerek resimlerinde mor (veya daha nadiren menekşe rengi) yaptılar; genellikle mavi azurit veya kırmızı hardal , zinober veya minum ile lapis-lazuli . Ayrıca boyayı tozla karıştırarak elde edilen lake renklerini de birleştirdiler; kullanılarak çivit otu veya çivit mavisi için boya ve yapılmış boyamaktadır kırmız kırmızı için.
Orcein veya mor yosun , başka bir yaygın mor boyaydı (bazen menekşe olarak anılır). Eski Yunanlılar ve İbraniler tarafından biliniyordu , bir amonyak , genellikle idrar ile birleştirilmiş, archil veya boyar yosunu ( Roccella tinctoria ) adı verilen bir Akdeniz likeninden yapılmıştır . Orcein, 19. yüzyılda, bir dul veya dul, sıradan renkler giymeye geri dönmeden önce belirli bir süre siyah giydikten sonra giyilen menekşe ve mor, yarı-yasın rengi haline geldiğinde yeniden popülerlik kazanmaya başladı.
18. yüzyılda İngiltere, Fransa ve Almanya'daki kimyagerler ilk sentetik boyaları yaratmaya başladılar. Aynı zamanda iki sentetik mor boya icat edildi. Cudbear a, boya elde orchil liken boyamak için kullanılabilir yün ve ipek kullanılmadan, mordanlama . Cudbear, İskoçya'dan Dr. Cuthbert Gordon tarafından geliştirildi ; üretim 1758'de başladı. Liken ilk önce bir amonyum karbonat çözeltisinde kaynatılır . Karışım daha sonra soğutulur ve amonyak eklenir ve karışım 3-4 hafta boyunca nemli tutulur. Daha sonra liken kurutulur ve toz haline getirilir. Üretim detayları dikkatle korundu, üretim tesisinin etrafına üç metre yüksekliğinde bir duvar inşa edildi ve Yaylalılardan oluşan personel gizlilik yemini etti.
Fransız moru , Fransa'da yaklaşık olarak aynı zamanda geliştirildi. Liken, idrar veya amonyak ile ekstrakte edilir. Daha sonra ekstrakt asitleştirilir, çözünmüş boya çökelir ve yıkanır. Daha sonra tekrar amonyak içinde çözülür, çözelti mor hale gelinceye kadar havada ısıtılır, sonra kalsiyum klorür ile çökeltilir ; ortaya çıkan boya, diğer morlardan daha katı ve stabildi.
Kobalt menekşe , 19. yüzyılın ikinci yarısında icat edilen ve kobalt mavisi , gök mavisi ve kobalt yeşili gibi benzer bir işlemle yapılan sentetik bir pigmenttir. Mangan menekşe ile birlikte günümüzde sanatçılar tarafından en yaygın olarak kullanılan mor/mor pigmenttir. Adına rağmen, bu pigment menekşe rengi yerine mor renk üretir.
Mauveine olarak da bilinen anilin mor ve Perkin'ın leylak , ilk sentetik olarak organik kimyasal boya, keşfedilen tesadüfen Kimyasal adı, 3-amino-2, 1856 yılında, ± 9-dimetil-5-fenil-7- (p-tolilamino) fenazinyum asetat.
1950'lerde, kinakridonlar adı verilen yeni bir mor sentetik organik pigment ailesi piyasaya çıktı. İlk olarak 1896'da keşfedilmişlerdi, ancak 1936'ya kadar sentezlenmediler ve 1950'lere kadar üretilmediler. Gruptaki renkler koyu kırmızıdan menekşe rengine kadar değişir ve moleküler formül C 20 H 12 N 2 O 2'ye sahiptir . Güneş ışığına ve yıkamaya karşı güçlü dirençleri vardır ve yağlı boyalarda, sulu boyalarda ve akriliklerde, ayrıca otomobil kaplamalarında ve diğer endüstriyel kaplamalarda kullanılırlar.
Gelen ametist , menekşe rengi kuvars demirin bir safsızlık ortaya çıkar.
Pigment menekşesinin kimyasal yapısı 29 . Menekşe pigmentleri tipik olarak birkaç halkaya sahiptir.
Zooloji
Deniz Hatchetfish (Burada küçük kabuklular yeme) aşırı derinliklerinde yaşar.
Menekşe marangoz arısı ( Xylocopa violacea ), Avrupa'nın en büyük arılarından biridir .
Mor Sabrewing bulunan Orta Amerika .
Emperyal Amazon papağan ulusal bayrağına özellikli Dominika bir menekşe rengi ile dünyada sadece ulusal bayrak yapım.
Botanik
Çiğdem çiçekleri.
leylak çiçekleri
Pansy çiçekler.
Tatlı menekşe çiçekleri.
Vaucluse'daki lavanta tarlaları , Provence , Fransa
Wisteria çiçekleri açık mor renktedir.
Bir patlıcan .
Tarihte ve sanatta
Tarih öncesi ve antik çağ
Mor (bazen menekşe olarak da adlandırılır), insanlar tarafından kullanılan en eski renklerden biridir. Mineral öğütülmesi ile yapılan çok koyu mor / mor, izleri manganez , bulunan, oyuk duvar fırça veya parmaklarla uygulanan daha sonra su veya hayvansal yağ ile karıştırılır ve tarih öncesi mağara teknikte de Pech Merle , Fransa, kalma geri yaklaşık yirmi beş bin yıl. Altamira ve Lascaux mağaralarında da bulunmuştur . Bazen siyah kömüre alternatif olarak kullanılmıştır. Fransa ve İsrail'de Neandertallerin işgal ettiği yerlerde çizim için kullanılan manganez çubukları bulundu . Çeşitli yerlerdeki öğütme aletlerinden, vücudu renklendirmek ve hayvan derilerini süslemek için de kullanılmış olabileceği anlaşılıyor.
Daha yakın zamanlarda, mağara resimlerindeki en eski tarihler 35.000 yıldan daha geriye itildi. Avustralya'daki kaya duvarlarındaki el resimleri, 50.000 yıl öncesine dayanan daha da eski olabilir.
Böğürtlen gibi rubus cinsinin meyveleri, antik çağda yaygın bir boya kaynağıydı. Eski Mısırlılar, dut suyunu ezilmiş yeşil üzümlerle birleştirerek bir tür mor/mor boya yaptılar . Romalı tarihçi Yaşlı Pliny, Galyalıların kölelerin kıyafetlerini renklendirmek için yaban mersinden yapılmış mor/mor bir boya kullandığını bildirdi . Bu boyalar tatmin edici bir mor yaptı, ancak güneş ışığında ve yıkandığında çabucak soldu.
Orta Çağ ve Rönesans
Mor/mor, Bizans İmparatorluğu'nun uzun yönetimi boyunca kilisenin imparator ve prenslerinin rengi olarak statüsünü korudu .
Mor/menekşe Ortaçağ ve Rönesans kralları ve prensleri tarafından daha az giyilirken, Avrupa'nın birçok yeni üniversitesinin profesörleri tarafından giyildi. Cüppeleri din adamlarınınkilerden sonra modellenmiştir ve genellikle kare mor/mor şapkalar ve mor/mor cüppeler veya mor/mor süslemeli siyah cüppeler giyerlerdi.
Mor/mor, Rönesans'ın dini resimlerinde de önemli bir rol oynadı. Melekler ve Meryem Ana genellikle mor/mor elbiseler giymiş olarak tasvir edilmiştir. 15. yüzyıl Floransalı ressamı Cennino Cennini sanatçılara tavsiyede bulundu: "Güzel bir mor/mor renk elde etmek istiyorsanız, ince lakka, ultramarin mavi ( birinin diğeriyle aynı miktarda) alın..." Fresk ressamları için, mavi çivit mavisi ve kırmızı hematit karışımından yapılmış daha ucuz bir versiyon önerdi .
Wilton Diptych Kral için boyalı (1395), Richard II .
Raphael'in (1483-1520) Mesih'in Dirilişi kitabından mor/mor kaplı bir melek .
18. ve 19. yüzyıllar
18. yüzyılda mor, kraliyet, aristokratlar ve zenginler ve hem erkekler hem de kadınlar tarafından giyilen bir renkti. Kaliteli mor kumaş pahalıydı ve sıradan insanların erişemeyeceği bir şeydi.
İlk kobalt menekşesi , yoğun kırmızı-mor kobalt arsenat, oldukça zehirliydi. Bazı boya hatlarında yirminci yüzyıla kadar devam etmesine rağmen, yerini kobalt fosfat gibi daha az toksik kobalt bileşiklerine bıraktı. Kobalt menekşe 19. yüzyılın ikinci yarısında ortaya çıktı ve mor renk yelpazesiyle sanatçıların paletini genişletti. Kobalt menekşesi Paul Signac (1863–1935), Claude Monet (1840–1926) ve Georges Seurat (1859–1891) tarafından kullanılmıştır. Günümüzde kobalt amonyum fosfat, kobalt lityum fosfat ve kobalt fosfat sanatçılar tarafından kullanılabilir. Kobalt amonyum fosfat, üçünün en kırmızımsıdır. Kobalt fosfat iki çeşitte mevcuttur - daha az doymuş mavimsi tip ve daha açık ve parlak, biraz daha kırmızımsı tip. Kobalt lityum fosfat, doymuş daha hafif değerli mavimsi bir menekşe rengidir. Kobalt amonyum fosfata benzer bir renk olan kobalt magnezyum borat, yirminci yüzyılın sonlarında tanıtıldı, ancak sanatsal kullanım için yeterince ışığa dayanıklı görülmedi. Kobalt menekşe, nispeten güçlü renk doygunluğuna sahip, gerçekten ışığa dayanıklı tek mor pigmenttir. Diğer tüm ışığa dayanıklı mor/mor pigmentler kıyaslandığında donuktur. Bununla birlikte, pigmentin yüksek fiyatı ve kobaltın toksisitesi kullanımını sınırlamıştır.
1860'larda, menekşe renklerinin kullanılmasının popülaritesi, ressamlar ve diğer sanatçılar arasında aniden yükseldi. Örneğin, Vincent van Gogh (1853-1890) hevesli bir renk teorisi öğrencisiydi. 1880'lerdeki resimlerinin çoğunda, iris resimleri ve yıldızlı gece resimlerinin dönen ve gizemli gökyüzü de dahil olmak üzere menekşe kullandı ve genellikle onu tamamlayıcı rengi olan sarı ile birleştirdi . Arles'daki (1888) yatak odası resminde, birkaç tamamlayıcı renk takımı kullandı; mor ve sarı, kırmızı ve yeşil ve turuncu ve mavi. Kardeşi Theo'ya resimle ilgili bir mektupta, "Buranın rengi... genel olarak uykuyu ve dinlenmeyi çağrıştırmalı...Duvarlar soluk menekşe renginde. Zemin kırmızı çinilerden. Ahşap Yatağın ve sandalyelerin rengi taze tereyağı sarısı, çarşaf ve yastıklar açık limon yeşili.Yatak örtüsü parlak kırmızı.Pencere yeşili.Yatak masası turuncu.Çanak mavi.Kapılar leylak....Resim dinlenmeli. kafa ya da hayal gücü."
1856'da William Henry Perkin adında genç bir İngiliz kimyager sentetik bir kinin yapmaya çalışıyordu . Onun deneyleri, bunun yerine, ilk sentetik anilin boyası olduğu ortaya çıkan beklenmedik bir kalıntı üretti , leylak adı verilen koyu mor bir renk veya basitçe leylak rengi olarak kısaltıldı (boya, ebegümeci [leylak rengi] çiçeğin daha açık renginden sonra adlandırılır). Giysileri boyamak için kullanılan bu renk, özellikle Kraliçe Victoria'nın 1862 Kraliyet Sergisi'ne leylak rengi ile boyanmış ipek bir elbise giymesinden sonra, Avrupa'daki soylular ve üst sınıflar arasında son derece moda oldu. Perkin'in keşfinden önce, leylak rengi yalnızca aristokrasinin ve zengin giymeyi göze alabilirdi. Perkin endüstriyel bir süreç geliştirdi, bir fabrika kurdu ve boyayı tonlarca üretti, böylece neredeyse herkes leylak rengi giyebilirdi. Hem kimya endüstrisini hem de modayı tamamen değiştiren bir dizi modern endüstriyel boyanın ilkiydi.
Charles de Bourbon, geleceğin İspanya Kralı III. Carlos (1725).
İngiltere'de, Arthur Hughes gibi Raphael öncesi ressamlar özellikle mor ve menekşe renginden etkilenmişlerdi. Bu Nisan Aşkı (1856).
Nocturne: Trafalgar Square Chelsea Snow (1876), James McNeil Whistler tarafından , kış havası yaratmak için menekşe rengi kullandı.
Yıldızlı Gece , Vincent van Gogh (1889), Modern Sanat Müzesi .
20. ve 21. yüzyıllar
Menekşe veya mor kravatlar, 21. yüzyılın ilk on yılının sonunda, özellikle siyasi ve ticari liderler arasında popüler hale geldi.
Kültürde
kültürel dernekler
Batı kültüründe
rengin popülerliği
- Avrupa ve Amerika'da menekşe popüler bir renk değildir; Avrupa'da yapılan bir ankette, kadın ve erkeklerin yalnızca yüzde üçü onu en sevdikleri renk olarak değerlendirdi, mavi, yeşil, kırmızı, siyah ve sarı (bu sırayla) arkasında sıraladı ve turuncu ile bağladı. Ankete katılanların yüzde onu en az favori rengi olarak değerlendirdi; sadece kahverengi, pembe ve gri daha popüler değildi.
Kraliyet ve lüksün rengi
- Roma imparatorlarının rengi ve hükümdarlar ve prensler tarafından giyilen bir renk olarak statüsü nedeniyle, mor/mor renk genellikle lüksle ilişkilendirilir. Mor/menekşe sarının tamamlayıcı rengi olduğundan ve altını en iyi şekilde gösterdiğinden, saat ve mücevher gibi belirli lüks mallar genellikle mor/mor kadife ile kaplı kutulara yerleştirilir.
Kibir, savurganlık ve bireysellik
- Mor/mor, Katolik Kilisesi sembolizminde alçakgönüllülüğün rengi iken, genel toplumda tam tersi bir anlama sahiptir. 2000 yılında yapılan bir Avrupa anketi, bunun makyajla en çok ilişkilendirilen renk olduğunu gösterdi. Doğada ender bulunan ve doğası gereği dikkat çeken bir renk olarak bireyselliğin ve savurganlığın rengi olarak görülür.
Belirsizlik ve kararsızlık
- Anketler, menekşe ve morun belirsizlik ve kararsızlıkla en çok ilişkilendirilen renkler olduğunu gösteriyor.
Asya kültüründe
- Japonya'da mor/menekşe, Heian Dönemi'nde (794–1185) Japon elbisesine eklenen popüler bir renkti. Boya, Japonca'da murasaki olarak bilinen alkanet bitkisinin ( Anchusa officinalis ) kökünden yapılmıştır . Aynı zamanda, Japon ressamlar aynı bitkiden yapılmış bir pigment kullanmaya başladılar.
Yeni yaş
- " New Age Prophetess" Alice Bailey , insanları yedi farklı metafizik psikolojik tipe ayıran Yedi Işın adlı sisteminde , "Tören Düzeni"nin "yedinci ışını" mor/mor renkle temsil edilir. Bu metafizik psikolojik tipe sahip kişilerin "Mor Işın'da" oldukları söylenir.
- In Yükselmis Usta Öğretileri , renk mor / mor göstermek için kullanılan Yükselmiş Usta St. Germain .
- Mor Alevin Çağrısı , "BEN'İM" Faaliyetinde ve Evrensel ve Muzaffer Kilise (her ikisi de Yükselmiş Üstat Öğretme dinleri) tarafından kullanılan bir meditasyon uygulaması sistemidir .
Din
- Roma Katolik kilisesinde piskoposlar ve başpiskoposlar mor, kardinaller kırmızı ve Papa tarafından beyaz giyilir . Sıradan rahipler siyah giyerler.
- Roma Katolik ve diğer birçok olarak Batı kiliseleri , mor / mor olan ayinle renk ve Advent ve Lent sırasıyla kutlama için bekleyen bekleyen ve hazırlık kutlamak, İsa'nın çarmıha gerilme ve zamanında kefaret ve / veya yas .
- 1920'lerin başında Los Angeles'taki Melekler Meryem Ana Katedrali'nde, Mor/mor bir elbise giyen Baba Tanrı'yı tasvir eden bir vitray pencere vardır .
- Katolik kilisesinin kurallarının çoğunu değiştiren Vatikan II Konseyi'nden sonra , rahipler ölüler için ayinleri kutlarken mor/mor elbiseler giymeye başladılar. Siyah, kilisenin dışındaki yas rengi olduğu için artık kullanılmıyordu ve dini bir törende uygunsuz olduğu düşünülüyordu.
- Gelen Hinduizm'e , mor / mor sembolik yedinci taç temsil etmek için kullanılır çakran ( Sahasrara ).
Siyaset
- 20. yüzyılın başlarında, mor / menekşe, beyaz ve altın , Amerika Birleşik Devletleri'ndeki kadınlara oy kullanma hakkı arayan kadınların oy hakkı hareketinin renkleriydi . Renklerin özgürlüğü ve haysiyeti temsil ettiği söylenirdi. Bu nedenle, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki oy hakkı hareketinin önde gelen liderlerinden Susan B. Anthony'yi onurlandırmak için 1936'da verilen posta pulu , bazen kırmızı- mor olarak bilinen morun kırmızımsı tonuyla renklendirildi .
- 1908'de, Kadınların Sosyal ve Siyasi Birliği (WSPU) gazetesinin yardımcı editörü Emmeline Pethick-Lawrence , Britanya ve İrlanda'daki süfrajet hareketinin renk şemasını , sadakat ve haysiyet için mor, saflık için beyaz ve saflık için yeşil ile tasarladı. umut.
- Pan-Avrupa hareketi Volt Europa ve ulusal yan tarafları tek tip tasarım olarak mor / mor kullanıyor.
- Almanya'da Menekşe Partisi adında yaklaşık 1.150 üyesi olan küçük bir New Age siyasi partisi var . Parti, doğrudan demokrasiye , garantili bir asgari gelire ve siyasetin manevi değerlere dayanması gerektiğine inanıyor . "Violet Party" 2001 yılında Almanya'nın Dortmund kentinde kuruldu .
Sosyal hareket
Menekşe çiçekleri ve renkleri sembolik olarak lezbiyen aşkla ilişkilendirildi . Lezbiyen ve biseksüel kadınların kendilerini tanımlamaları ve cinsel tercihlerini desteklemek için özel bir kod olarak kullanıldı . Bu bağlantı, şair Sappho'dan ve onun şiirlerinden parçalardan kaynaklanmaktadır. Bir şiirinde, boynuna "menekşe taçlar, örgülü gül goncası, dereotu ve çiğdem sarılı" bir çelenk takan kayıp bir aşkı anlatıyor. Başka bir parçada, sevgilisini "çevrenize [birçok çelenk] menekşe ve gül koymuş" olarak hatırlıyor.
Bayraklar
Wikimedia Commons'ta Mor bayraklarla ilgili medya
Dominika bayrağı bir özellikleri Sisserou papağan , ulusal sembolü.
Nikaragua bayrağı , bu boyutta olmasına rağmen, gökkuşağının bireysel bantları neredeyse ayırt edilemez.
Suffragettes bayrağı (Birleşik Krallık). Mor, sadakati ve saygınlığı, beyaz saflığı ve yeşil umudu temsil eder.
Wiphala amblemi. 2009'dan beri Bolivya'nın resmi varyant bayrağı
Ayrıca bakınız
Referanslar
- Top, Philip (2001). Parlak Dünya, Sanat ve Rengin İcadı . Hazan (Fransızca çeviri). ISBN'si 978-2-7541-0503-3.
- Heller, Eva (2009). Psikoloji de la couleur: Effets ve sembolikler . Piramit (Fransızca çeviri). ISBN'si 978-2-35017-156-2.
- Pastoureau, Michel (2005). Le petit canlılar des couleurs . Editions du Panama. ISBN'si 978-2-7578-0310-3.
- Gage, John (1993). Renk ve Kültür - Antik Çağdan Soyutlamaya Uygulama ve Anlam . Thames ve Hudson (Sayfa numaraları Fransızca çeviriden alınmıştır). ISBN'si 978-2-87811-295-5.
- Gage, John (2006). La Couleur dans l'art . Thames ve Hudson. ISBN'si 978-2-87811-325-9.
- Varichon, Anne (2000). Couleurs: pigmentler ve teintures dans les mains des peuples . Seuil. ISBN'si 978-2-02084697-4.
- Zuffi, Stefano (2012). Sanatta Renk . Abrams. ISBN'si 978-1-4197-0111-5.
- Roelofs, Isabelle (2012). La couleur expliquée aux artistes . Groupe Eyrolles. ISBN'si 978-2-212-13486-5.
- Broecke, Lara (2015). Cennino Cennini'nin Il Libro dell'Arte'si : İtalyanca Transkripsiyonlu Yeni Bir İngilizce Çeviri ve Yorum . Arketip. ISBN'si 978-1-909492-28-8.
Dış bağlantılar
- Violet at Wikimedia Commons ile ilgili medya