Tikhon Khrennikov - Tikhon Khrennikov

Khrennikov.jpg

Tikhon Nikolayevich Khrennikov ( Rusça : Тихон Николаевич Хренников ; 10 Haziran [ OS 28 Mayıs] 1913 - 14 Ağustos 2007), siyasi faaliyetleriyle de tanınan Rus ve Sovyet besteci , piyanist ve Sovyet Besteciler Birliği'nin lideriydi . Üç senfoni, dört piyano konçertosu, iki keman konçertosu, iki çello konçertosu, opera, operet, bale, oda müziği, tesadüfi müzik ve film müziği yazdı.

1930'larda, Khrennikov zaten önde gelen bir resmi Sovyet bestecisi olarak selamlanıyordu. 1948'de, biçimcilik karşıtı kampanyanın lideri Andrei Zhdanov , Khrennikov'u Sovyet Besteciler Birliği Sekreteri olarak aday gösterdi. 1991'de Sovyetler Birliği'nin çöküşüne kadar bu etkili görevi sürdürdü .

biyografi

İlk yıllar

Tikhon Khrennikov ilçesinde at tüccarların bir ailenin çocuğu olarak doğan on çocuğun, genç oldu Yelets , Oryol Valiliği , Rus İmparatorluğu (şimdi Lipetsk Oblast merkez Rusya'da).

Ailesinin üyelerinden gitar ve mandolin öğrendi ve Yelets'te yerel bir koroda şarkı söyledi. Orada ayrıca yerel bir orkestrada çaldı ve piyano öğrendi. Bir genç olarak Moskova'ya taşındı . 1929 itibaren 1932 için, o hiç kompozisyon çalıştı Gnessin Devlet Müzik Okulu'nda altında Mikhail Gnessin ve Yefraim Gelman. 1932'den 1936'ya kadar Moskova Konservatuarı'na katıldı . Orada Vissarion Shebalin'den kompozisyon , Heinrich Neuhaus'tan piyano çalıştı . Öğrenciyken 1 No'lu Piyano Konçertosu'nu yazıp çaldı ve mezuniyet eseri 1 No'lu Senfoni oldu . İlk senfonisi Leopold Stokowski tarafından yönetildi . O şarkı ve o 1936 üretimi için oluşan bu Serenatlardaki serisi ile popüler oldu Much Ado About Nothing at Vakhtangov Tiyatrosu Moskova'da.

1930'larda, Khrennikov zaten önde gelen bir resmi Sovyet bestecisi olarak görülüyordu. Şubat 1936'da Pravda'nın "Müzik yerine kaos" ve "Bale sahtekarlığı" makaleleriyle ilgili bir tartışma sırasında yaptığı konuşma tipikti:

23 Nisan 1932 tarihli karar, Sovyet sanatçısının bilincine hitap etti. Sovyet sanatçıları incelemeye dayanmamıştı. 23 Nisan'dan sonra gençlere ders çalışmak için ilham verildi. Sorun şuydu ki, kompozisyon becerileri ve tekniklerinde ustalaşmamız gerekiyordu. Modern batılı besteciler için bir coşku geliştirdik. Hindemith ve Krenek isimleri, ileri modern sanatçıların sembolleri haline geldi. [...] Batılı eğilimlere duyulan coşkudan sonra, basit, etkileyici müziğin gerekli olduğu tiyatro için beste yapmaktan etkilenen sadeliğe bir cazibe geldi. Büyüdük, bilincimiz de büyüdü, aynı zamanda gerçek Sovyet bestecileri, çağımızın temsilcileri olma özlemi de. Hindemith'in besteleri artık bizi tatmin etmiyordu. Bundan kısa bir süre sonra Prokofiev geldi, Sovyet müziğinin taşralı olduğunu ilan etti ve Shostakovich'i en güncel besteci olarak adlandırdı. Genç bestecilerin kafası karışmıştı: bir yandan kitlelerin anlaması daha kolay olacak daha basit müzikler yaratmak istiyorlardı; öte yandan Prokofiev gibi müzik otoritelerinin açıklamalarıyla karşı karşıya kaldılar. Eleştirmenler Shostakovich'e övgü dolu övgüler yazdı. […] Genç besteciler [ Mtsensk ten ] Lady Macbeth'e nasıl tepki verdiler ? Bu opera, bize bazı yaratıcı bakış açıları açan birkaç büyük melodik parça içeriyor. Ama antreler ve diğer şeyler tam bir düşmanlık uyandırdı.

Birlikte Sovyet kültürünün diğer resmi temsilcileri ile ( Nikolay Chelyapov , Nikolai Myaskovsky , Nikolay Chemberdzhi , Sergei Vasilenko , Victor Bely , Alexander Veprik , Aram Haçaturyan , Boris Shekhter , M. Starodokamsky, Georgy Khubov , Vano Muradeli , Vladimir Yurovsky ve Lev Kulakovsky ), Khrennikov, "Sovyetler Birliği Yüksek Mahkemesi'nin vatan hainlerine, Tukhachevsky , Yakir ve diğerleri gibi faşist uşaklara verdiği bir cezayı" memnuniyetle karşılayan bildiriyi imzaladı .

"Sovyet liderleri tarafından tercih edilen iyimser, dramatik ve arsızca lirik tarzı benimseyen" Khrennikov, 1941'de müzik notalarından " Moskova Şarkısı" ( "Свинарка и пастух" , "Domuz Çobanı ve Çoban" anlamına gelir) ile ün kazandı. Stalin Ödülü'ne layık görülen popüler Sovyet filmi They Met in Moscow . 1941'de Khrennikov, Kızıl Ordu Merkez Tiyatrosu'nun Müzik Direktörü olarak atandı ve 25 yıl boyunca bu görevi sürdürecekti.

Şubat 1945 Khrennikov resmen Genel (daha sonra Mareşal) tarafından komuta kendisi ve ailesi Birinci Belorussian Cephesi'ne, tahliye edilmişti Sverdlovsk, ve Ordudan Kızıl Ordu'nun Siyasi Kurumu (Politupravlenie) tarafından gönderilmiştir Chuikov .

1947'de Komünist partiye katıldı ve Yüksek Sovyet'in yardımcısı oldu .

Sovyet Besteciler Birliği Genel Sekreteri

10 Ocak 1948'de, komünist partinin baş ideoloğu Andrei Zhdanov'un müziğin nasıl yazılacağına dair ders vermesi için Kremlin'deki üç günlük bir konferansa 70'den fazla besteci, müzisyen ve müzik öğretim görevlisi çağrıldı . Ana konuşmacılardan biri olarak, Khrennikov parti çizgisini destekledi ve mevcut en büyük bestecilerin üçüne, Dmitri Shostakovich , Sergei Prokofiev ve Khachaturyan'a saldırdı . Yıllar sonra, bir BBC muhabirine şunları söyleyerek davranışını savundu: "Bana Shostakovich ve Prokofiev'e saldıran konuşmayı okumamı söylediler - beni zorladılar. Başka ne yapabilirdim? Reddetseydim, perdeler olurdu. ben."

1948'de Joseph Stalin , Khrennikov'u Sovyet Besteciler Birliği Sekreteri olarak atadı ve 1991'de Sovyet Besteciler Birliği'nin dağıldığı Sovyetler Birliği'nin çöküşüne kadar bu görevi sürdürecekti .

Solomon Volkov'un tartışmalı Shostakovich anısına ait Tanıklık , Khrennikov'un Stalin ile yaptığı görüşmede o kadar korkutulduğunu ve bestecinin pantolonunu kirlettiğini ve sinir krizi geçirdiğini iddia ediyor.

Uzun bir süre, Khrennikov'un çabaları sayesinde hiçbir Sovyet bestecisinin tutuklanmadığı veya yargılanmadığı kabul edildi.

Khrennikov, 8 Kasım 2004'te Moskova'da piyanist Jascha Nemtsovon ile yaptığı röportajda , besteci Mieczysław Weinberg'in tutuklandığında, Khrennikov'un koruması nedeniyle derhal taburcu edildiğini iddia etti ; Khrennikov'a göre aynı şey Alexander Veprik'e de olmuştu . Gerçekler, Veprik'in dört yılını bir esir kampında geçirdiği ve Haziran 1953'te serbest bırakılan Mieczysław Weinberg'in sadece Stalin'in ölümü nedeniyle kovuşturmadan ve muhtemelen idamdan kurtulduğudur . Son yıllarda, 1948'den beri bastırılan bilgiler yayınlanmaya başlandı ve artık bilinen belgeler ve gerçekler, kapsamlı kovuşturmaların olduğunu doğruluyor.

1949'da Khrennikov , Stalin'in en ünlü ideologlarından Paul Apostolov'un formüllerini kullanarak genç besteci Alexander Lokshin'e resmen saldırdı . Khrennikov konuşmasında, Lokshin'in "modernist" tarzını , gerçek ulusal sanatın ideal bir örneği olarak gördüğü Galina Ustvolskaya'nın bylina Stepan Razin'in Rüyası ile karşılaştırdı .

Khrennikov'un konuşması , onu ikiyüzlülükle suçlayan Mikhail Gnessin'de büyük bir öfke uyandırdı : Lokshin'i profesyonel bir ortamda eleştirmeye cesaret edemeyen Khrennikov, önde gelen bir Sovyet yetkilisi olarak ona ideolojik olarak saldırdı. Bu ideolojik kampanyadan sonra Lokshin akademik çevrelerden dışlandı.

Khrennikov, Prokofiev'in ilk karısı Lina Ivanovna'nın 20 Şubat 1948'de NKVD tarafından tutuklanmasının ardından "casus" olmakla suçlanmasını engellemedi . Besteciler Birliği başkanı olarak Khrennikov, Lina Prokofieva'ya verilen cezayı bozmak için hiçbir girişimde bulunmadı, hatta Gulag'daki kaderini hafifletmek için. Besteciler Birliği, apartmanlarından zorunlu olarak tahliye edilen Prokofiev'in oğullarına yardım etmedi. Lina Ivanovna Prokofieva Gulag'dan döndükten sonra Besteciler Birliği, ailesinin son derece kötü yaşam koşullarını iyileştirmek için hiçbir şey yapmadı; Prokofiev'in ilk ailesini koruyanlar , önde gelen şarkıcılar Irina Arkhipova ve Zurab Sotkilava'ydı. Daha sonra aile düzenli olarak resmi aşağılamalara maruz kaldı. Prokofiev'in ilk oğlu Sviatoslav'a göre Besteciler Birliği, Lina Prokofieva'nın Fransa kültür bakanı tarafından Prokofiev'in anma panosunun açılışına şahsen davet edilmesinin ardından Paris'e gitme iznini resmen reddetti. Bunun yerine, Khrennikov bu törene tüm ailesiyle birlikte katıldı. Besteciler Birliği, Lina Prokofieva'nın Sidney Opera Binası'nın açılışına gitme iznini de reddetti . Aynı zamanda, Sviatoslav Prokofiev, Sovyet görevlisinin tipik mantığına dikkat çekti: kendi konumu ve kariyeri için tehlikeli değilse, bazen Khrennikov yardımcı olabilir.

1948-49'un müzikteki "biçimcilere" karşı ideolojik kampanyaları , Sovyetler Birliği'nde İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra çeşitli biçimlerde gelişen devlet anti-Semitizminin bir parçasını oluşturan sözde köksüz kozmopolitlere karşı saldırıyla doğrudan bağlantılıydı. biçimler: ideolojik kararlar, resmi yazarlar ve eleştirmenler tarafından yapılan açıklamalar, saldırgan karikatürler ve hiciv dergisi Krokodil'de ( Timsah ) kaba anti-Semitik taciz . SSCB'deki devlet anti-Semitizm tarihçileri, "Rus kültürünün saflığı" için en aktif savaşçılar arasında Khrennikov'u adlandırıyor. Sovyet resmi politikasında, Stalin'in ölümünden önce ve sonra, "iyi Sovyet Yahudileri" ile "Nazi-Siyonistler" arasında net bir ayrım yapıldı. Bu parti çizgisine sadık kalarak, Sovyet Besteciler Birliği önderliği, bestecileri "siyonist saldırganlar" veya "dünya emperyalizminin ajanları" olarak damgaladı ve Sovyet müzik kültüründe "ideolojik olarak kısır" ve "düşmanca" fenomenlerle suçladı. Siyonizm suçlaması genellikle Nikolai Roslavets gibi farklı milliyetlerden, inançlardan ve görüşlerden insanlara karşı bir silah olarak kullanıldı . "Formalistlerinin karşı Mücadele" başka ülkelerde de denendiğini: göre György Ligeti , 1948 yılında Budapeşte'ye Khrennikov resmi ziyaret sonrasında, Mucizevi Mandarin tarafından Béla Bartók'un Fransız empresyonist ve diğerleri tarafından repertuara ve resim kaldırıldı müzelerde sergilenen çıkarıldı . Diye yasakladığı puanını göstermişti sonra 1952'de Ligeti neredeyse öğretme yasaklanmıştı Mezmurlar'ın Symphony tarafından Stravinsky talebelerine; Ligeti sadece Zoltán Kodály'nin kişisel koruması sayesinde kurtuldu .

Khrennikov ve Besteciler Birliği'nin diğer görevlileri, araştırmacıları kadar Rus avangardının mirasına da sürekli saldırdılar. Örneğin, Alman müzikolog Detlef Gojowy (1934–2008), 1920'lerin modern Sovyet müziğini Batı'da tanıttığı için zulüm gördü. Gojowy'nin "anti-Sovyet yazar" olduğu ilan edildi - 1989'a kadar Sovyetler Birliği'ni ziyaret etmesi yasaklandı ve Sovyet meslektaşlarına gönderdiği bazı yayınları Sovyet gelenekleri tarafından ele geçirildi. Aynı zamanda, bir Rus avangard geleneğini geliştirmekle meşgul olan Sovyet müzikologlarının yurtdışına çıkmaları resmen yasaklandı. Nicolai Roslavets bir kez daha örnek oldu.

Khrennikov, 1950'lerden itibaren Sovyetler Birliği Komünist Partisi Merkez Komitesi Üyesiydi . 1962'den itibaren SSCB Yüksek Sovyeti'nde temsilciydi .

Sonraki yıllar

Khrennikov, son yıllarında Perestroika , liderleri, Sovyetler Birliği'nin çöküşü ve ilgili yapıların tasfiyesi hakkında son derece olumsuz açıklamalar yaptı :

Liderlerimizin ihanetiydi. Gorbaçov ve Sovyet sanatına yönelik zulmü kasten örgütleyen adamlarını partiye ve halka hain olarak görüyorum [...]".

Aynı gazete Zavtra'ya ("Yarın" anlamına gelir) verdiği bir başka röportajda , Stalin'i "dahi", "tamamen normal bir insan", eleştiriye toleranslı bir kişi olarak tanımladı:

Bence Stalin müziği hepimizden daha iyi biliyordu. […] Klasik Antik Yunan'da olduğu gibi, Sovyetler Birliği'nde de müzik devlet için büyük önem taşıyordu. En büyük bestecilerin ve sanatçıların, her şeyden önce radyo aracılığıyla akıllı ve iradeli insanların oluşumundaki manevi etkisi çok büyüktü.

Khrennikov'un anıları, Sovyetler Birliği'nin dağılmasından sonra 1994'te yayınlandı. 94 yaşında Moskova'da öldü ve memleketi Yelets kasabasında ailesinin mezarının yanına gömüldü.

Kompozisyonlar

senfoniler

  • Senfoni No. 1 B-bemol minör, Op. 4 (1933–35)
  • Do minör Senfoni No. 2, Op. 9 (1940–42)
  • A majör Senfoni No. 3, Op. 22 (1973)

Diğer senfonik eserler

  • "Mik", orkestra için süit, Op. 3 (1934)
  • Çok Ado About Nothing, tesadüfi müzik, Op. 7 (1935–36)
  • Mikhail Bulgakov'un "Don Kişot", orkestra süiti, Op. 10 (1941)
  • "Love For Love", baleden süit, Op. 24b (1976)
  • "Bir Hussar Ballad", baleden süit, Op. 25b (1978)

konçertolar

  • Fa majörde 1 No'lu Piyano Konçertosu, Op. 1 (1932–33)
  • Keman Konçertosu No. 1 D majör, Op. 14 (1958–59)
  • Do majör Çello Konçertosu No. 1, Op. 16 (1964)
  • Do majör 2 No'lu Piyano Konçertosu, Op. 21 (1972)
  • Do majör Keman Konçertosu No. 2, Op. 23 (1975)
  • Keman ve orkestra için Üç Parça, Op. 26b (1978)
  • Piyano Konçertosu No. 3 Do majör, Op. 28 (1983–84)
  • Çello Konçertosu No. 2, Op. 30 (1986)
  • Piyano Konçertosu No. 4, piyano, yaylı çalgılar orkestrası ve perküsyon için, Op. 37 (1991)

Operalar

  • "Fırtınaya", dört perde, Op. 8 (1936–39) - A. Faiko ve Nikolai Virta'nın N. Virta'nın "Yalnızlık" adlı romanına dayanan Libretto .
  • " Akrabasız Kayınbirader ( Frol Skobeev )", komik opera, Op. 12 (1945–50) - D. Averkiev'in "Frol Skobeev" adlı oyunundan sonra S. Tsenin'in librettosu.
  • "Anne", üç perde, Op. 13 (1952–57) - A. Faiko'nun Maxim Gorky'nin "Anne" adlı romanına dayanan Libretto .
  • "Yüz Şeytan ve Sadece Bir Kız", üç perdelik operet, Op. 15 (1962–63) - E. Shatunovsky'nin Librettosu.
  • "Beyaz Bir Gece", üç perdelik müzikal kronik, Op. 17 (1966) - Libretto, Y. Shanutovsky, Tolstoi'den sonra.
  • "Düşük Doğan Damat" (1967) - "Frol Skobeyev" in ikinci versiyonu (1950)
  • "Dev Çocuk", üç perdelik çocuk operası, Op. 18 (1968–69) - Libretto, N. Shestakov ve N. Satz.
  • "Kalpler Hakkında Çok Ado", üç perde (1972–73) - Shakespeare'in " Hiçbir Şey Hakkında Çok Ado "dan sonra Boris Pokrovsky tarafından Libretto .
  • "Dorothea", iki perde, Op. 27 (1982–83)
  • "Altın Buzağı", Op. 29 (1984–85)
  • "Çıplak Kral", komik opera, Op. 31 (1988)
  • Çocuklar için müzikal "Harikalar, ah, harikalar!", çocuklar için müzikal (2001)
  • "Savaştan Sonra 18.00'de", müzikal (2003)

bale

  • "Avlumuz" (Mutlu Çocukluk), tek perdede çocuk balesi, Op. 19 (1970)
  • "Aşk İçin Aşk", iki perde, Op. 24 (1976)
  • "Bir Hussar Ballad", üç perde, Op. 25 (1978)
  • "Napolyon Bonapart", Op. 40 (1994)
  • "Kaptan'ın Kızı", Op. 41 (1999)

Oyunlar için müzik

  • "Mik" (1934)
  • "Alexander Shigorin" (1935-36)
  • "Büyük Gün" (1937)
  • "Günahsız Suçlu" (1937)
  • "Ben Çalışan İnsanların Oğluyum" (1938)
  • "Romantikler" (1939)
  • Mikhail Bulgakov'un "Don Kişot" (1941)
  • "Uzun Zaman Önce" (1942)
  • "Doğum günü" (1944)
  • "Deniz Subayı" (1944)
  • "Bilge Şeyler" (1965)
  • "Köksüz Damat" (1966)

Oda müziği

  • "Birkenstamm", keman topluluğu için versiyon (1935)
  • Yaylı Dörtlüsü No. 1 (?)
  • Yaylı Dörtlüsü No. 2 (?)
  • Keman ve Piyano için Üç Parça, Op. 26 (1978)
  • Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 3, Op. 33 (1988)
  • Çello ve piyano için Sonat, Op. 34 (1989)
  • Nefesli çalgılar için Beş Parça, Op. 35 (1990)

piyano eserleri

  • Piyano için Beş Parça, Op. 2 (1933)
  • Piyano için Üç Parça, Op. 5 (1934–35)
  • Piyano için Beş Parça, Op. 38 (1992)
  • Piyano için Altı Çocuk Parçası, Op. 42 (2002)

Vokal ve koro çalışmaları

  • Puşkin'den sonra ses ve piyano için Üç Romans, Op. 6 (1935)
  • "Huş Ağacı", ses ve piyano için şarkı (1935)
  • Ses ve piyano için Three Lieder, Op. 7b, tesadüfi müzikten "Much Ado About Nothing", Op. 7 (1935–36)
  • "Üç Tava", ses ve piyano için şarkı (1939)
  • "Biz Savaşın Ustalarıyız", koro ve piyano için şarkı (1941)
  • "Moskova Kızı Hakkında Şarkı", ses ve piyano için şarkı (1941)
  • "Dostluk Hakkında Şarkı", ses ve piyano için şarkı (1941)
  • Robert Burns, Op'tan sonra ses ve piyano için Beş Romans. 11 (1942)
  • "Elveda", ses ve piyano için şarkı (1942)
  • "Kuzeyde İyi Bir Şehir Var", koro ve piyano için şarkı (1942)
  • "Yılbaşı", ses ve piyano için şarkı (1942)
  • "Vatan için Herkes", koro ve piyano için şarkı (1942)
  • "Urallı Adamlar Büyük Savaşçılardır", koro ve piyano için şarkı (1942)
  • "Sovyetler Birliği'nin Şarkısı", koro ve piyano için şarkı (1943)
  • "Luchint'in Şarkısı", koro ve piyano için şarkı (1943)
  • "Şarkı Şarkısı", ses ve piyano için şarkı (1944)
  • "Ev Bekliyor", ses ve piyano için şarkı (1944)
  • "Moskova'nın Windows", ses ve piyano için şarkı (1960)
  • "Sabah Şarkısı", ses ve piyano için şarkı (1960)
  • "Bizim Sovyet Ülkemiz", koro ve piyano için şarkı (1964)
  • Koro için Üç Şiir, Op. 20 (1971)
  • Ses ve piyano için W. Shakespeare'den Üç Sonnet, Op. 32 (1988)
  • Chorus a capella için Nekrasov'un sözlerine dayanan üç şarkı, Op. 36 (1990)
  • Ivan Bunin'in şarkı sözlerinin ardından Five Romances, Op. 39 (1992)
  • "Tatyana'nın Günü", vals, ses ve piyano için (2004) - Mikhail Lomonosov'dan sonra

film müziği

  • "Mücadele Hala Devam ediyor" (1938)
  • "Domuz Kulağı ve Çoban" (1941)
  • "Zaferle Dönüş" (1941)
  • "Savaştan Sonra Akşam Altı" (1944)
  • "Tren Doğu Gidiyor" (1947)
  • "Donetsk Madencileri" (1950)
  • "Altın Yıldızın Şövalyesi" (1951)
  • "Savaştan sonra saat altıda" (1952)
  • "Gerçek Arkadaşlar" (1953)
  • "Kaptan'ın Kızı" (1958)
  • "Hussard Ballad" (1961)
  • "Parola Gerekmez" (1967)
  • "Anne" (1968) - 1926 sessiz filmin sesli versiyonu
  • "Üç" (1969)
  • "Ruslan ve Ludmila" (1972)
  • "Yıldızlar ve hayranlar" (1973)
  • "Sonradan Düşünce Sana Vurdu, Tebrikler!" (1976)
  • "DÜNYA" (1978)
  • "Zamana Göre Seçildik" (1978)
  • "Antarktika Romanı" (1979)
  • "Para Kutusu" (1980)
  • "Kalp Operasyonu" (1982)
  • "Aşk için Aşk" (1983)
  • "İki Yoldaş" (1999)

Kayıtlar (çok eksik liste)

  • Piyano Konçertoları No. 1-3. Yevgeny Svetlanov tarafından yönetilen Tikhon Khrennikov (piyano), SSCB Devlet Senfoni Orkestrası .
  • Piyano Konçertosu No. 4, Yaylı Kuartet No. 1, Çello Sonatı, Şarkılar.
  • 1–3 numaralı senfoniler. Yevgeny Svetlanov tarafından yönetilen SSCB Devlet Senfoni Orkestrası. 1973, 1978'de kaydedildi.
  • Iz-za lesa svestitsya (Yarım ay parlıyor) ve Into the Storm'dan (opera) Spi, Natasha, spi, rodnaya (Uyku, Natasha, uyku, sevgilim ) Op. 8; Sam ne znayu pochemu (Bilinmeyen bir nedenle) Mother (Khrennikov operası) Op. 13. Daniil Shtoda (tenor), Rusya Filarmonisi , Constantine Orbelian . Delos Kayıtları 2005

röportajlar

Khrennikov açıklamalarına bazıları yukarıda 2004 belgesel dahil zikredilen Notlar interdites: Sahneler de la vie musicale tr Russie Soviétique (İngilizce adı: Kırmızı Baton ) tarafından Bruno Monsaingeon da iletken geniş görüntüleri vardır, Gennady Rozhdestvensky , Khrennikov en acerbic biri eleştirmenler.

Khrennikov, BBC'nin 2006 tarihli radyo programı Challenging the Silence için eski BBC muhabiri Martin Sixsmith ile röportaj yaptı . İçinde, Khrennikov, "Stalin'in Komiseri olduğu için gurur duyduğunu" ifade etmesine rağmen, Prokofiev ve Shostakovich gibi bestecilerin eleştirilerinin merkezinde olduğu önerisine öfkeyle tepki veriyor. Hayır dediğimde (bağırıyor), hayır demekti.

Tanıma

Tikhon Khrennikov'un 100. doğum yıldönümünü anmak için verilen damgalı zarf . Rus Postası , 2013.
Ödüller
ikinci sınıf (1942) - The Swineherdess and the Shepherd'ın müziği için (1941)
ikinci sınıf (1946) - müzik için Six PM (1944)
ikinci sınıf (1952) - Donetsk Coal Miners'a müzik için (1950)
  • SSCB Devlet Ödülü (1967) - bir dizi enstrümantal konçerto için (Keman ve Orkestra Konçertosu, Çello ve Orkestra Konçertosu)
  • Lenin Ödülü (1974) - orkestra ile 2. Piyano Konçertosu için
  • RSFSR Glinka Devlet Ödülü (1979) - 2. Keman ve Orkestra Konçertosu için
  • Rusya Federasyonu Başkanı Ödülü (2003)
Başlıklar
Ödüller
Uluslararası ödüller ve unvanlar

alıntılar

Khrennikov, müzikte "Parti çizgisinin" uygulanması sırasında Shostakovich'e karşı baskılarda yer almak zorunda kaldı, ancak Sovyet Yazarlar Birliği'nin liderliğinin aksine, meslektaşları hakkında hiçbir zaman siyasi raporlamaya dahil olmadı.

—  KA Zalessky, Stalin's Empire: Bir Biyografik Ansiklopedik Sözlük

Khrennikov, yalnızca Stalin'in baskıcı saltanatından kurtulmakla kalmadı, aynı zamanda Sovyet yöneticilerinin ve onu takip eden Sovyet sonrası cumhurbaşkanlarının (Kruşçev, Brejnev, Andropov, Çernenko, Gorbaçov, Yeltsin ve Putin) ardı ardına rahat bir şekilde yaşadı. Etkili bir müzikal figür olmaya devam ediyor: Moskova Konservatuarı'nda profesör ve son 25 yıldır Çaykovski Yarışması'nın başkanı. Memleketi Yelets'teki evi müzeye ve sanat okuluna dönüştürüldü ve onuruna bir heykel dikildi. Sosyalist gerçekçi eserleri düzenli olarak icra ediliyor ve şarkıları her zamanki gibi popülerliğini koruyor. Khrennikov'un uzun ve beklenmedik kariyeri 1948'de Stalin'in onu Sovyet Besteciler Birliği'ne liderlik etmesi için şahsen seçmesiyle başladı. Bu işteki ilk başarısı, 1948'de, Merkez Komite'nin Shostakovich, Prokofiev ve diğerlerinin "biçimciliğini" kınayan rezil Kararından iki ay sonra, Birinci Besteciler Kongresi'nde yaptığı konuşmada soyut, "biçimci" müziğe bir saldırıydı. . "Yeter artık bu senfonik günlükler - sözde derin düşüncelerinin ve can sıkıcı öz analizlerinin arkasına saklanan bu sözde felsefi senfoniler," diye ilan etti. "Açık parti direktifleriyle donanmış olarak, formalizmin ve popüler çöküşün tüm tezahürlerini durduracağız."

—  Vadim Prokhorov, Andante , 24 Haziran 2003

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar