4 No'lu Piyano Konçertosu (Beethoven) - Piano Concerto No. 4 (Beethoven)

Sol majör Piyano Konçertosu
4 numara
Ludwig van Beethoven tarafından
Beethoven Mahler 1815.jpg
1815 yılında JW Mähler tarafından canlandırılan besteci
Katalog Op. 58
oluşan 1805 –06 ( 1805 )
özveri Arşidük Rudolph
Gerçekleştirilen 22 Aralık 1808 , Viyana
Hareketler
  • 3 ( Allegro moderatör
  • Andante con moto
  • Rondo. Vivace. )
Puanlama
  • Piyano
  • orkestra

Ludwig van Beethoven bireyin Piyano Konçertosu No 4 de G major , Op. 58, 1805-1806'da bestelendi. Beethoven, 22 Aralık 1808'de Viyana'daki Theater an der Wien'deki konserin bir parçası olarak halka açık galasında solistti .

Orkestrasyon

Bu edilir attı solo piyano ve oluşan orkestra için flüt , iki obua , iki klarnet , iki fagot , iki boynuz , iki trompet , timpani ve dizeleri .

Prömiyer ve resepsiyon

Mart 1807'de Prens Franz Joseph von Lobkowitz'in evinin özel bir konserinde prömiyeri yapıldı . Coriolan Uvertürü ve Dördüncü Senfoni aynı konserde galası yapıldı. Ancak, kamu prömiyeri 22 Aralık 1808'de Viyana'daki Theater an der Wien'de bir konsere kadar değildi . Beethoven yine solist olarak sahneye çıktı. Maraton konseri, Beethoven'ın orkestra ile solist olarak son görünümünün yanı sıra Choral Fantasy ve Beşinci ve Altıncı senfonilerin prömiyerlerini gördü . Beethoven konçertoyu arkadaşı, öğrencisi ve hamisi Arşidük Rudolph'a adadı .

Allgemeine musikalische Zeitung'un Mayıs 1809 baskısındaki bir inceleme , "[bu konçerto] şimdiye kadarki en takdire şayan, tekil, sanatsal ve karmaşık Beethoven konçertosu" olduğunu belirtiyor. Ancak ilk icrasından sonra eser, Felix Mendelssohn tarafından yeniden canlandırıldığı 1836 yılına kadar ihmal edilmiştir . Bugün, eser yaygın olarak icra edilmekte ve kaydedilmekte ve piyano konçertosu literatürünün merkezi eserlerinden biri olarak kabul edilmektedir.

Hareketler

Başlık sayfası, ilk baskı

I. Allegro moderatör

İlk hareket basit oynayan solo piyano ile açılır akorları içinde tonik anahtarın bir dinlenme gelmeden önce egemen tonların . Orkestra daha sonra aynı temayla, tonikle kromatik bir medyan ilişkisi içinde olan ana medyan anahtarı olan B majörde girer . Böylece ilk temaya girer.

Orkestra ana temayı B majör olarak belirtir ve beşinciler çemberinden G majör tonikte bir kadansa düşer . Tema daha sonra tekrar, bu sefer üst ve alt sesler arasında streto olarak ifade edilir . Tonikteki çok güçlü bir kadans, bir ölçü içinde kaybolan, geçişli, modüle edici bir temayı, huzursuz üçlü eşlikli ve aynı zamanda stretto ipuçlarını da içerir. Müzik minör medyan anahtarı B minöre hareket ederken, dinamiği pianissimo'ya indirgenir ve bu noktada açılış temasından malzeme geri döner. Yükselen bir bas çizgisi ve sıralı armoniler sayesinde müzik , 3, 4 ve 5 numaralı çubuklardan türetilen yeni bir temayla tonik anahtarı ( baskın bir pedal üzerinde ) yeniden kazanır. forte baskın akorlar üzerinde bir tonik pedal eşliğinde hareketin kapanış teması olarak yeniden ortaya çıkıyor .

Felix Salzer bu açılış hakkında şunları söylüyor: "[Bu] tüm literatürün en büyüleyici ikamelerinden biridir... Tüm pasaj, B-Major ile başlayan kesinti sonrası cümlenin en yaratıcı bir kesinti uzantısı olarak görünür. akor cesurca tonik yerine geçer. Ek olarak, bu kesinti sonrası cümle, kesinti öncesi cümlenin sonunun bir adım daha yükseğe çıkarılması şeklinde çok ilginç bir melodik paralellik sunar."

Piyanonun girişinde bir benzeyen Eingang , bir doğaçlama orkestra son sonra meydana olurdu Mozart'ın günden itibaren geçişini çözümlenmemiş egemen tonların ama piyano önce ana tema oynadı. Beethoven dan, piyano bölümünde ritmi hızlandırarak bu doğaçlama tarzı yakalar sekizinci notları için, üçüz için, onaltıncı notları ve son olarak bir de ölçek onaltıncı-note düşüş acele altılı . Bir tonik kadans gelmeden önce uzun bir hazırlık yapılır ve orkestra bir kez daha ana temayı ele alır.

II. Andante con moto

İkinci bölüm , Beethoven'ın 1859 biyografisini yazan Adolf Bernhard Marx'ın bir önerisi olan , Orpheus'un Hades'in kapılarında Furies'i (sırasıyla piyano ve unison dizeleri ile temsil edilir) evcilleştirdiği görüntüleri ile ilişkilendirilmiştir . Hareketin sessiz E minör bitişi , finali açan Do majör akorlara duraklamadan yol açar .

III. Rondo (Vivace)

Önceki hareketlerin aksine, geleneksel rondo biçimindeki üçüncü hareket daha basittir ve çok ritmik bir tema ile karakterize edilir. Ana tema , tonik G majörde bir kadansa ulaşmak için kendini düzeltmeden önce Do majör alt baskın anahtarında başlar .

kadanslar

Dördüncü Piyano Konçertosu için Kadenzalar , tarihi boyunca birçok piyanist ve besteci tarafından yazılmıştır; Bu Beethoven kendisi (cadenzas iki ayrı setleri), bulunmaktadır Johannes Brahms , Clara Schumann , Ferruccio Busoni , Hans von Bülow , Ignaz Moscheles , Camille Saint-Saëns , Anton Rubinstein , Wilhelm Kempff , Nikolai Medtner , Eugen d'Albert , Leopold Godowsky , Wilhelm Backhaus , Samuil Feinberg , Manuel M. Ponce , vb.

Referanslar

Notlar

alıntılar

Dış bağlantılar