Michiel Coxie - Michiel Coxie

Elder Michiel Coxie , Michiel Coxcie Elder veya Michiel van Coxcie , Latin harfleriyle yazılı ad Coxius (1499 - 1592 3 Mart), bir oldu Flaman ressam altarpieces ve portreler, ressam ve vitray pencereler, duvar halıları ve baskıların bir tasarımcı. Flanders'ın belli başlı şehirlerinde patronlar için çalıştı. O, art arda İmparator Charles V ve İspanya Kralı II. Philip'in saray ressamı oldu .

Çağdaşları tarafından son derece saygı duyulan Coxie'ye Flaman Raphael takma adı verildi, çünkü bazı çağdaşları onu İtalyan usta ile eşit düzeyde görüyordu. Bu aynı zamanda çağdaşlarının klasik Antik dönem çalışmaları ve Raphael , Michelangelo ve Leonardo da Vinci gibi Rönesans ustalarının İtalya'daki 10 yıllık ikametgahı sırasında yaptığı sanat çalışmalarının stilinde önemli bir iz bıraktığını da yansıtıyordu . Yenilikçi tarzı ve cesur kompozisyonları, ölümünden sonraki yüzyıllarda Peter Paul Rubens de dahil olmak üzere Flaman sanatçılara ilham kaynağı oldu . Bu nedenle, erken Hollanda resim sanatçısı ve Flaman Barok sanatçısı arasında önemli bir sanatsal bağlantıydı . Coxie aynı zamanda bir kopyacıydı ve van Eyck kardeşler tarafından Ghent Altarpiece'in tanınmış bir kopyasını ve Rogier van der Weyden tarafından bir Descent from the Cross'u üretti .

Hayat

Erken yaşam ve eğitim

Michiel Coxie'nin erken yaşamı ve eğitimi hakkında hiçbir kayıt günümüze gelememiştir. Daha sonraki kaynaklardan çıkarım yapılarak doğum yılı 1499 olarak belirlendi. Doğum yeri de belirsizliğini koruyor. Genellikle, İtalya'daki uzun süreli ikametinden sonra döndüğü ilk yer olduğu için Mechelen'de doğduğu varsayılır . Bazı sanat tarihçileri, onun doğum yerinin Hasselt çevresindeki bölgede , daha sonra Liège Prensi-Piskoposluk bölgesinde olduğunu öne sürdüler .

Sanat eğitimini aldığı usta veya ustalar belgelenmez. Daha sonraki biyografi yazarlarının bilinen gerçekleri ve açıklamalarının çoğu, Brükselli usta Bernard van Orley'in atölyesindeki bir eğitime işaret ediyor . Coxie'nin Roma'da kaldığı süre boyunca, Bernard van Orley'in Roma'daki patronu olan Flaman Kardinal Willem van Enckevoirt'in, van Orley'in bazı kaynakların önerdiği gibi gerçekten Roma'ya gittiğini varsayarak yaptığı iyilikten hoşlandığı biliniyor . Kardinal ile olan bu ilişkinin, van Orley'in öğrencisini eski patronuna tavsiye ettiğini kanıtladığı düşünülüyor. Michiel Coxie'den ayrıca, Bernard van Orley'in 1541'de öldükten sonra St Michael ve St Gudula Brüksel katedrallerinin vitray pencereleri için komisyonu tamamlaması istendi. İlk Flaman sanatçı biyografi yazarı Karel van Mander , 1604 tarihli Schilderboeck adlı eserinde Coxie'nin birlikte çalıştığını belirtiyor. a 'Bernard van Brussel' (Brüksel'den Bernard). Bu nedenle Coxie'nin Bernard van Orley'in öğrencisi olduğu sonucuna varmak mantıklıdır. Öyle olsa bile, çağdaş belgesel kanıtların ve Coxie'nin hayatta kalan gençlik çalışmalarının olmaması nedeniyle, Bernard van Orly'nin Coxie'nin ustası olduğunu kesin olarak doğrulamak mümkün değildir.

Yurtdışı seyahati

Michiel Coxie'nin yaşamını ve faaliyetlerini kanıtlayan en eski belgeler, Roma'da ikamet ettiği döneme aittir. Floransalı sanatçı ve sanatçının biyografi yazarı Giorgio Vasari , Coxie'yi şahsen tanıyordu. Coxie'nin Kardinal Willem van Enckevoirt tarafından Santa Maria dell'Anima'da freskler yapmak için görevlendirildiğini anlatıyor . Freskler üzerinde çalışma muhtemelen 1531 civarında başlamıştır. Fresk tekniği, İtalyan Rönesansına özgü ve çağdaş Flaman resminde neredeyse hiç bilinmeyen bir resim tekniği olduğundan, Coxie'nin İtalya'da zaten ikamet ettiği freskler üzerinde çalışmaya başladığında varsayılmalıdır. bir süre kendini bu tekniğe alıştırmak için. Bu nedenle , Roma'nın İspanyol kralı V. Charles tarafından yağmalanmasından sonra 1527 civarında İtalya'ya gelmiş olabileceğine inanılıyor . Görünüşe göre Santa Maria dell'Anima'daki freskler ona Roma'da bir ün kazandırdı. 1534'te freskleri tamamladıktan kısa bir süre sonra Roma'nın ressam ve minyatürcü loncası Compagnia di San Luca'ya kabul edildi . Loncaya katılan ilk Flaman sanatçılardan biriydi.

Coxie, 1530'ların sonuna kadar birçok komisyonu yürütmek üzere İtalya'da kaldı. Yeni Aziz Petrus Bazilikası'nın dekorasyonunda yer aldı ancak yarattığı freskler daha sonra kilisenin iç kısmındaki tadilat nedeniyle kayboldu. İtalya'da kaldığı süre boyunca, 1530-1560 yılları arasında Roma'da Antonio Salamanca tarafından yayınlanan ve Agostino Veneziano ve Master of the Die tarafından oyulmuş Amor ve Psyche tarihi üzerine 32 baskı dizisi dahil olmak üzere İtalyan gravürcüler için tasarımlar yaptı .

Flanders'a dön

Coxie, 1539'da Milan üzerinden kendi ülkesine geri döndü. Milano'dayken duvar halıları için iki tasarım yaptı. İlk olarak 11 Kasım 1539'da yerel Saint Luke Loncası'na kaydolduğu Mechelen'e yerleşti. Mechelen'de , şehir merkezinde, Bruul'da bir evde yaşadı. O Ida van Hasselt, şehrinin uyruklu evli Hasselt ardından, Loon County içinde Liège'nin Prens-Piskoposluk . Daha sonra Liege Prensi-Piskoposluğunun başlıca şehri olan Liège'de ikamet etti . Liège, o zamanlar Lambert Lombard , Frans Floris ve Willem Key gibi önemli sanatçıların aktif olduğu önemli bir sanat merkeziydi . Lombard ve Floris, Romanistti , yani , geri döndüklerinde Hollanda resim geleneklerinden bir kopuşa dönüştürdükleri yeni Rönesans akımlarını asimile ettikleri Roma'ya seyahat eden Aşağı Ülkelerden sanatçılardı . Liège'de ne kadar kaldığı tam olarak belli değil. Bir süre Mechelen ile Liège arasında seyahat etmiş olabilir. Bir oğlu Raphael ve kızı Anna olan Coxie'nin ilk çocukları Liège'de doğmuş olabilir, ancak diğer kaynaklar doğumlarını Mechelen'de yapar. Raphael babasının izinden gitti ve başarılı bir ressam oldu. Willem adında başka bir oğul 1545 veya 1546'da Mechelen'de doğdu. Willem de ressam oldu, ancak eserleri bilinmiyor.

Aşağı Ülkeler'e döndükten sonra Coxie, birçok komisyon kazanan aranan bir sanatçı oldu. Bunlardan ilki, 1540 Kutsal Akrabalık komisyonuydu (şimdi Stift Kremsmünster , Kremsmünster , Avusturya'da). Muhtemelen Anvers Hosemakers Loncası tarafından Anvers Katedrali'ndeki sunakları için yaptırılan bu çalışma, Meryem Ana'yı annesi Anna, Mesih ve Vaftizci Yahya ile birlikte merkezde gösteren anıtsal bir triptiktir . Sahne, birçok figürle ezici bir Rönesans mimarisinde yer almaktadır. Bu çalışmayla Coxie, Flanders'daki halka, Yüksek Rönesans'ın anıtsal, görkemli tarzıyla ilk yüzleşmesini sundu.

Bernard van Orley 1541'de öldüğünde , Brüksel'deki St. Michael ve St. Gudula Katedrali'ndeki Habsburg hükümdarlarının şapeli için vitray pencere tasarımları üzerinde çalışırken Coxie komisyonu devraldı ve dört tasarım teslim etti. Daha sonra Ghent'teki Aziz Bavo Katedrali için bir vitray döngüsü tasarlamakla görevlendirildi . Sefer o kadar van Orley başarılı olduğuna inanılmaktadır mahkeme ressam için Macaristan Meryem , kız kardeşi V. Karl ve Hollanda valisi. Coxie ayrıca yeni Habsburg kale katkıda Binche mimarı olan 1546. yılında başlayan inşaat olan, Jacques du Broeucq dan Mons da yaşamış ve İtalya'da okumuştu. Coxcie yeni kalede fresk resimlerini gerçekleştirdi. Ayrıca Brüksel'deki St. Michael ve St. Gudula Katedrali'nin ana perdesi için bir etiket boyama komisyonu aldı . 1543'te Coxie, Brüksel şehrinin yoksul (vatandaşı) ve yerel Saint Luke Loncası'nın bir üyesi olarak tescil edildi . Brüksel o zamanlar Macaristan Mary mahkemesinin kurulduğu Aşağı Ülkelerin idari başkentiydi. Brüksel'de büyük bir atölye işletti. Mali başarısı öyle oldu ki, 1550'de Brüksel'de iki ev sahibi oldu. İlk olarak Habsburg hükümdarları tarafından, daha sonra da yerel endüstri tarafından duvar halıları için çizgi film tasarımcısı olarak yavaş yavaş arandı. Bu şaşırtıcı değil, çünkü o zamanlar Brüksel duvar halısı üretimi için dünya merkeziydi ve o zamanlar tüm Hollanda için önemli bir ekonomik faktördü. Yıllık maaş aldığı Brüksel şehrinin karikatür ressamı unvanını aldı. Coxcie'nin goblen tasarımlarından bazıları belgelendi, ancak hiçbiri hayatta kalmadı. Bazı çizgi filmler ve bir dizi duvar halısı, arşiv alanlarından çok üslup temelinde ona atfedilmiştir. O katılan Jagiellpnian halıları satıldı ' Sigismund II Augustus onun kale için Wawel'e . O bazı desinatörlüğüne İncil sahneleri sahneler içeren İlk Velilerin Story , Nuh Story ve Babil Kulesi'nin Story . Coxie , Herodot'un yazımına dayanarak, Cyrus II'nin hayatının bölümlerini tasvir eden Phillip II'nin Madrid Kraliyet Sarayı için duvar halılarını da tasarlamış olabilir .

Kutsal Roma İmparatoru Charles V, o zamanlar Alçak Ülkelerin hükümdarı, Coxie'den birçok eser sipariş etti. Coxie ayrıca , Mesih'in zaferiyle Triptych'i ( M - Museum Leuven ) kendisi için resmettiği Morillon ailesi gibi birçok önde gelen kişiden komisyon aldı . Aslen Burgundy'den olan Guy Morillon, Leuven'in en önde gelen isimlerinden biriydi ve kral Charles V. Coxie'nin sekreteriydi . 1549'da veliaht prens II. Philip'in Brüksel'e neşeli girişi için dekorasyonları ve bir dizi portreleri daha da tasarladı . Habsburg hükümdarları. 1555'te Kral Charles V, oğlu II. Philip'in lehine tahttan çekildiğinde, yeni hükümdar Coxie'ye kraliyet desteğini sürdürdü. Philip Coxie'yi , Van Eyck kardeşler tarafından Ghent Altarpiece'in gerçeğe yakın bir kopyasını yapmakla görevlendirdi . Sunak, Ghent'teki Aziz Bavo Katedrali'nde bulunduğundan, Coxie bu komisyonu yürütmek için geçici olarak Gent'e taşındı. Orada 1557'den 1559'a kadar ikamet etti. 1559'da kopyasını tamamladıktan sonra, Mechelen'e taşındı ve burada Brüksel'deki evlerinden biri için değiştirerek Bruul'da bir ev aldı. Bu şehirde yaşamaya devam etti ve yerel retorik de Peoene odasına ve silahşörler loncasına üye oldu . O zamanlar Mechelen, 1559'da , aynı zamanda kralın şansölyesi olan güçlü kardinal Antoine Perrenot de Granvelle tarafından yönetilen Mechelen Başpiskoposluğu'nun 1559'da kurulması nedeniyle Flanders'de dini bir merkez olarak önem kazanmıştı . İspanya Philip II iki kopyasını devreye Weyden en der Van İsa'nın çarmıhtan indirilmesi Coxie dan.

1566'da Beeldenstorm birçok dini nesnenin yok olmasına neden olduğunda, Mechelen'i ikonoklastlara karşı savunmaya çalıştığı söylenir . Bu, özünde dindar bir Katolik ve Habsburg sarayının sadık bir üyesi olduğunu gösteriyor. Bu tutum, ona kralın güçlü desteğinin yanı sıra, 1567-1573 yılları arasında Habsburg Hollanda valisi Alba Dükü'nün korunmasını sağladı. Beeldenstorm, Coxcie'nin mevcut eserlerinin büyük bir kısmının kaybına neden oldu. Bu dinsel kargaşa dönemi, ressamın birçok başka aksilikle karşı karşıya kaldığını gördü. 1567'de sanat eğitimi almak için Roma'ya giden oğlu Willem, bir grup Hollandalı ve Alman Protestanla seyahat ettiği için sapkınlık şüphesiyle İtalya'da tutuklandı. 10 yıl kadırgaya mahkum edildi . O zamanlar Roma'da yaşayan kralın şansölyesi de Granvelle, Papa ile şahsen araya girdikten sonra ceza yarıya indirildi. Birkaç yıl sonra Kral II. Philip'in kendisi müdahale ederek Willem'in kurtuluşuna yol açtı. Bu, sanatçının o dönemde beğendiği güçlü figürlerin desteğinin kapsamını göstermektedir. Alva Dükü bile, Michiel ve oğlu Raphael'e İspanyol askerlerinin evlerinde zorunlu olarak kalmasına izin verdiğinde ona ve ailesine iyilikler yapmıştı.

Karısı 1569'da öldü. Ölümünden iki ay sonra Jeanne van Schelle (veya van Schellen veya van Schallen) ile evlendi ve ondan Genç Michiel'in ressam olduğu iki çocuğu daha oldu. Ressamın 1570'lerde nerede olduğu tam olarak belli değil. Ekim 1572'de İspanyol birlikleri , Hollanda İsyanı'nın lideri Sessiz William komutasındaki bir ordudan şehri geri aldıktan sonra üç gün boyunca Mechelen'i yağmaladılar . İspanyol Öfkesi olarak bilinen olay, birçok yerel ressamın Anvers'e kaçmasına neden oldu. Coxie olaylar meydana geldiğinde ülke dışındaydı, muhtemelen İspanya'daydı. Evi yağmalandı ve Anvers'ten bazı ressamlar, İspanyol askerlerinin evinden yağmaladığı bazı duvar halısı tasarımlarını geri satın alabildiler.

Coxie, Flanders'a döndükten sonra Mechelen'de kaldı ve atölyesinde iki öğrenci aldı. Bununla birlikte, Mechelen kültürel bir çorak araziye dönüşürken, Antwerp, tahrip edilen sunakların çoğunun değiştirilmesi gerektiğinden ve önde gelen tarih ressamları Frans Floris ve Willem Key henüz öldüğünden çekici fırsatlar sundu . 1575'te Anvers'te bir sunak yapıtını tamamladı ve 1578'de Anvers Aziz Luke Loncası'na kaydoldu. Şehrin Kalvinist bir hükümet tarafından yönetildiği 1580'den 1585'e kadar Anvers'te kaldı. Hatta bir Katolik olarak yerel yönetimden Katoliklere karşı hoşgörülü komisyonlar alabildi. 1585'te, Antwerp'teki Kloosterstraat'ta kiracı olarak kaydedildi ve Mechelen'deki evi kiraya verildi. Anvers'in Düşüşünden ve 1585'te İspanyol Katolik kontrolünün geri dönmesinden sonra Coxie, şehir yönetimi de dahil olmak üzere Mechelen'deki patronlardan hemen komisyon aldı. İspanyol kralının yaşlı sanatçıya olan sürekli takdiri, 1589'da ona bir rant bahşettiğinde ortaya çıktı. Coxie 90 yaşını geçtiğinde bile resim yapmaya devam etti. 1592 tarihli son eseri , bugün Brüksel'deki St. Michael ve St. Gudula Katedrali'nde bulunan Santa Gudula Efsanesinin Üç Parçası idi. Bu, yan panellerden birinin arkasında, sanatçı tarafından boyanmış II. Philip'in bilinen tek portresini içerir. Kısa bir süre sonra, o restorasyonu üzerinde çalışırken yanlışlıkla bir iskeleyi düştükten sonra ölen Süleyman'ın kıyamet içinde Antwerp City Hall o Antwerp Kent Konseyi dokuz yıl önce yapmış.

İş

Genel

Coxie, altarpieler ve portreler boyayan ve vitray pencereler, duvar halıları ve baskılar için tasarımlar üreten üretken bir sanatçıydı. Panel tekniğinin yanı sıra İtalyan fresk tekniğinde geleneksel Flaman yağı panel tekniğinde yetenekliydi. Kariyeri neredeyse 16. yüzyılın tamamına yayıldı. Yaşam boyu itibarına ve etkisine katkıda bulunan büyük bir çıktı sağlayan büyük bir atölye işletti. Ölümünden sonra, İtalya'da uzun süre çalışmış ve çalışmış bir başka Flaman sanatçı Rubens tarafından Flanders'a getirilen muzaffer Barok tarzı tarafından çabucak geçildiği için çalışmaları unutulmaya yüz tuttu.

Onun tarzı, Flaman ve İtalyan sanat geleneklerinin eşsiz bir sentezidir. Muhtemelen ustası Bernard van Orley İtalya'da hiç çalışmamıştı, ancak Raphael'in tasarımlarını inceleyerek İtalyan Rönesansı'nın yeni resimsel kelime dağarcığına kesinlikle aşina olmuştu. Bu tasarımlar Brüksel'e getirildi. Raphael'in çalışmalarına, sunaklarındaki figürleri daha anıtsal ve kahramanca yaparak yanıt vermişti. Kompozisyonlarında klasik mimariye de yer verdi. Coxie, Roma'da kaldığı süre boyunca, Raphael, Michelangelo ve diğer Rönesans ressamlarının eserlerini doğrudan incelemenin yanı sıra, o zamanlar yeniden keşfedilen Antik Çağ eserlerini de inceleyebildi. Aynı zamanda klasik edebiyat ve felsefe okudu ve İtalya'da Antik sanatın kabulüne ilişkin entelektüel tartışmalardan haberdardı. Roma'da kaldığı süre boyunca büyük olasılıkla resmettiği panel Platon'un Mağarası , Coxie'nin bu görsel ve felsefi etkileri ifade etme girişimidir. Resim, Platon'un The Sofist adlı eserinde sanatın doğayı nasıl taklit ettiği ve bazen izleyicinin gerçek nesneyi gerçek bir şekilde takdir etmesi için oranları değiştirerek mükemmel taklitten saptığı hakkındaki fikirlerine atıfta bulunur . Coxie, Platon'un Mağarasında , sanatın gerçekliği nasıl doğru bir şekilde tasvir edebileceği ve sanatın bize bu gerçeklik hakkında ne söyleyebileceği sorusuyla ilgilenir . Mağaranın çıkış yolunu yalnızca resmin izleyicisi görebilir ve Platon'a göre bu arayış, tüm gerçek felsefenin nesnesi olmalıdır. In Platon'un mağara Coxie Michelangelo'nun modellerden yanı sıra Antik modellerden ağır ödünç alır. Örneğin, Düşen Galatian'ın Roma Antik heykeli ( Venedik Ulusal Arkeoloji Müzesi ), merkezdeki işkence gören adamın modeliydi.

İtalya'da kaldıktan sonra Flanders'a döndükten sonra gerçekleştirdiği ilk önemli eser, üslubunun tüm temel özelliklerini ve Flaman resmine yaptığı katkıyı göstermektedir. Bir triptik Kutsal Akrabalık (şimdi Stift Kremsmünster , Kremsmuenster , Avusturya) Antwerp Hosemakers Guild'in sunak için 1540 yılında boyandı Antwerp Katedrali . Meryem Ana'yı annesi Anna, Mesih ve Vaftizci Yahya ile birlikte gösteren anıtsal bir triptiktir. Sahne, birçok figürle ezici bir Rönesans mimarisinde yer almaktadır. Bu çalışmayla Coxie, köklerini terk etmeden İtalyan stiline hakim olduğunu gösterdi. Resmin birçok İtalyan özelliği var. Örneğin Bakire figürü, doğrudan Da Vinci'ye dayanır. Mimari sütunlar, perdeler ve nişler Raphael'den esinlenmiştir. Çalışmadaki Flaman unsurlar, detaylara gösterilen özen ve Jan van Eyck ve Rogier van der Weyden'in çalışmalarını çağrıştıran zengin renkler .

Baskılar

Zamanının birçok sanatçısı gibi, Coxie de matbaacılar ve gravürcüler için tasarımlar sağladı. Coxi'nin önemli bir grafik serisi, Amor ve Psyche'ın hikayesini anlatıyor . Seri, uzun bir süre, Coxcie'nin bir ressam olarak mükemmelliğine tanıklık eden Raphael'e atfedildi. Coxie'yi tanıyan İtalyan sanatçı biyografi yazarı Giorgio Vasari , Coxie'nin tasarım eskizlerini yaptığını şahsen anlatıyor. Coxie tarafından tasarlanan bir başka baskı serisi , Jüpiter'in aşklarının hikayelerini anlatıyor . Hem seriler için tasarımlarını Antik Çağ'dan öykülere ve sanat eserlerine hem de Raphael ve Michelangelo'nun eserlerine dayandırdı.

Referanslar

Dış bağlantılar

• İlgili Medya Michiel Coxie Wikimedia Commons