Henri-Georges Clouzot - Henri-Georges Clouzot

Henri-Georges Clouzot
Henri-Georges ve Vera Clouzot 1953.jpg
Henri-Georges ve Vera Clouzot, 1953
Doğmak ( 1907-11-20 )20 Kasım 1907
Niort , Fransa
Öldü 12 Ocak 1977 (1977-01-12)(69 yaşında)
Paris , Fransa
Meslek Film yönetmeni
senarist
film yapımcısı
aktif yıllar 1931–1968
eş(ler)

Henri-Georges Clouzot ( Fransızca:  [ɑ̃ʁi ʒɔʁʒ kluzo] ; 20 Kasım 1907 - 12 Ocak 1977) Fransız bir film yönetmeni, senarist ve yapımcıydı. En çok 1950'lerin en iyi filmleri arasında kabul edilen Korku Ücretleri ve Les Diaboliques'i yöneten gerilim filmi türündeki çalışmalarıyla hatırlanır . Ayrıca Fransa hükümeti tarafından ulusal bir hazine ilan edilen Picasso'nun Gizemi de dahil olmak üzere belgesel filmler yönetti .

Clouzot, sinemanın erken bir hayranıydı ve yazar olarak kariyer yapmak isteyen Paris'e taşındı. Daha sonra yapımcı Adolphe Osso tarafından Berlin'de çalışması ve Alman filmlerinin Fransızca versiyonlarını yazması için işe alındı . Kovulduktan sonra UFA stüdyoda içinde Nazi Almanyası nedeniyle Musevi üreticileri ile yaptığı dostluk için, Clouzot o müteahhitlik sonra yatalak yıl geçirdi Fransa'ya geri dönerek tüberküloz . İyileştikten sonra, Nazi işgali altındaki Fransa'da , Alman sermayeli Continental Films şirketi için senarist olarak iş buldu . Continental'de Clouzot çok popüler olan filmler yazıp yönetti. İkinci filmi Le Corbeau , taşralı Fransa'ya sert bakışı nedeniyle tartışmalara yol açtı ve daha vizyona girmeden Continental'den kovuldu. Continental ile olan ilişkisinin bir sonucu olarak, Fransız hükümeti tarafından 1947'ye kadar film yapımından men edildi.

Yasak kaldırıldıktan sonra, Clouzot 1940'ların sonlarında Quai des Orfèvres de dahil olmak üzere başarılı filmlerle Fransa'daki itibarını ve popülaritesini yeniden sağladı . Komedi filmi Miquette'in yayınlanmasından sonra Clouzot , sonraki üç uzun metrajlı filminde rol alacak olan Véra Gibson-Amado ile evlendi . 1950'lerin başlarında ve ortalarında Clouzot, The Wages of Fear ve Les Diaboliques ile uluslararası eleştirmenler ve izleyicilerden beğeni topladı ; her iki film de onlarca yıl sonraki yeniden çekimler için kaynak malzeme olarak hizmet edecekti. La Vérité'nin piyasaya sürülmesinden sonra, karısı Véra kalp krizinden öldü ve Clouzot'un kariyeri depresyon, hastalık ve Fransız Yeni Dalgası'ndan filmlerin yeni eleştirel görüşleri nedeniyle acı çekti . Clouzot'nun kariyeri sonraki yıllarda daha az aktif hale geldi ve 1960'larda birkaç televizyon belgeseli ve iki uzun metrajlı filmle sınırlı kaldı . 1970'lerde kullanılmayan birkaç senaryo yazdı ve 1977'de Paris'te öldü.

biyografi

İlk yıllar

Henri-Georges Clouzot, Niort , Deux- Sèvres'de anne Suzanne Clouzot ve kitapçı sahibi babası Georges Clouzout'un çocuğu olarak dünyaya geldi . Orta sınıf bir ailenin üç çocuğundan ilkiydi. Clouzot, oyun yazarak ve piyano resitalleri çalarak yetenek gösterdi. Babasının kitapçısı 1922'de iflas etti ve aile , Georges Clouzout'un müzayedeci olduğu Brest'e taşındı . Brest'te, Henri-Georges Clouzot Deniz Okulu'na gitti, ancak miyopisi nedeniyle Deniz Harbiyeli olamadı . 18 yaşında, Clouzot siyaset bilimi okumak için Paris'e gitti. Paris'te yaşarken birkaç dergi editörüyle arkadaş oldu. Yazma yeteneği onu tiyatro ve sinemaya oyun yazarı, söz yazarı ve uyarlama-senarist olarak yönlendirdi. İşinin kalitesi yapımcı Adolphe Osso'nun onu işe almasına ve Berlin'deki Studio Babelsberg'de çalışması ve orada çekilen yabancı dilde filmlerin senaryolarını çevirmesi için Almanya'ya göndermesine yol açtı .

Kariyer

Senaryo kariyeri (1931–1942)

1930'lar boyunca Clouzot, yirmiden fazla film için senaryolar, diyaloglar ve ara sıra şarkı sözleri yazarak ve çevirerek çalıştı. Almanya'da yaşarken FW Murnau ve Fritz Lang'ın filmlerini gördü ve onların dışavurumcu üslubundan derinden etkilendi . Clouzot ilk kısa filmi La Terreur des Batignolles'i Jacques de Baroncelli'nin senaryosundan 1931'de çekti. Film , üç oyuncuyla 15 dakikalık bir komedi. Film tarihçisi ve eleştirmen Claude Beylie , bu kısa filmin "Clouzot'un yıllar sonra yapacağı uzun metrajlı filmlerde kullanacağı gölgelerin ve ışık kontrastlarının etkileyici kullanımıyla şaşırtıcı derecede iyi yapılmış" olduğunu bildirdi. Clouzot'un sonraki eşi Inès de Gonzalez, 2004'te La Terreur des Batignolles'in Clouzot'un itibarına hiçbir şey eklemediğini söyledi . Berlin'de Clouzot, Adolf Hitler için birkaç geçit töreni gördü ve Fransa'nın Almanya'da olanlardan ne kadar habersiz olduğunu hissettiğinde şok oldu. 1934'te Clouzot, Adolphe Osso ve Pierre Lazareff gibi Yahudi film yapımcılarıyla olan dostluğu nedeniyle UFA Stüdyolarından kovuldu .

1935'te Clouzot'a tüberküloz teşhisi kondu ve önce Haute-Savoie'ye , ardından da yaklaşık beş yıl boyunca yatalak kalacağı İsviçre'ye gönderildi . Clouzot'nun sanatoryumda geçirdiği süre , kariyeri üzerinde çok etkili olacaktır. Clouzot yatalakken sürekli okudu ve senaryolarını geliştirmeye yardımcı olmak için hikaye anlatımının mekaniklerini öğrendi. Clouzot ayrıca sanatoryumdaki diğer insanların kırılgan doğasını da inceledi. Clouzot bu dönemde çok az paraya sahipti ve ailesi ve arkadaşları tarafından maddi ve manevi destek sağlandı. Clouzot sanatoryumu terk edip Paris'e döndüğünde, İkinci Dünya Savaşı patlak vermişti. Fransız sineması değişmişti çünkü tanıdığı birçok yapımcı Nazizmden kaçmak için Fransa'dan kaçmıştı .

Clouzot'un sağlık sorunları onu askerlik hizmetinden alıkoydu. 1939'da, Fransa'da zaten yerleşik bir film yıldızı olan aktör Pierre Fresnay ile tanıştı . Clouzot , Fresnay'in tek yönetmenlik uzun metrajlı filmi Le Duel'in senaryosunu ve onun için iki oyunun senaryosunu yazdı : Aralık 1940'ta oynanan On prend les mêmes ve 1942'de oynanan Comédie en trois actes . Clouzot o kadar fakirdi ki, şarkı sözlerini satın almayı reddeden Fransız şarkıcı Édith Piaf'a satmaya çalıştı . İkinci Dünya Savaşı'nda , Fransa'nın Almanya tarafından işgal edilmesinden sonra ve ardından Alman işgali sırasında, Alman tarafından işletilen film yapım şirketi Continental Films , Ekim 1940'ta kuruldu. Continental'in yönetmeni Alfred Greven, Clouzot'u Berlin'den tanıyor ve ona iş teklif ediyor. yazar Stanislas-André Steeman'ın hikayelerini uyarlayın . Clouzot, Almanlar için çalışmaktan rahatsız oldu, ancak umutsuzca paraya ihtiyacı vardı ve Greven'in teklifini reddedemedi. Clouzot'un Continental için ilk filmi, Steeman'ın gizemli romanı Six hommes morts'un ( Altı Ölü Adam ) uyarlamasıydı . Clouzot , senaryoyu yazarken aktris Suzy Delair'den etkilenerek Le Dernier des Six filmini yeniden adlandırdı ve oynayacağı karakterin adını seçmesine izin verdi.

Erken yönetmenlik çalışması (1942-1947)

Le Dernier de Six'in başarısından sonra Clouzot, Continental'in senaryo yazma bölümünün başına getirildi. Clouzot, kendisinin de yöneteceği ikinci Steeman uyarlaması olan The Murderer Lives at Number 21 üzerinde çalışmaya başladı . Filmde Fresnay ve Delair, Le Dernier de Six'de oynadıkları rolleri oynuyorlardı . 1942'de gösterime giren film, izleyiciler ve eleştirmenler arasında popülerdi. Clouzot'un bir sonraki filmi, 1922'de zehirli kalem mektuplar gönderen bir kadın hakkında gerçek bir hikayeye dayanan Le Corbeau'ydu . Grevin, Clouzot'un bu filmi yapmasına karşıydı ve konunun "tehlikeli" olduğunu belirtti. Le Corbeau , Fresnay ve Clouzot'un birlikte çalışacakları son film olacaktı. Clouzot, çekimler sırasında oyuncuyu kızdırmak için mümkün olan her yolu kullanmıştı ve Fresnay'in karısı Yvonne Printemps ile tartıştıktan sonra Fresnay ve Clouzot arkadaşlıklarını kopardı. Le Corbeau , Fransa'da büyük bir başarı elde etti ve ilk lansmanının ilk aylarında yaklaşık 250.000 kişi tarafından izlendi. Le Corbeau 1943'te serbest bırakıldı ve sağcı Vichy rejimi , solcu Direniş basını ve Katolik Kilisesi arasında tartışmalara yol açtı . Katolik Kilisesi filmi "acı verici ve sert, karmaşıklığı içinde sürekli marazi" olarak değerlendirdi. Vichy basını bunu Ulusal Devrim'in antitezi olarak adlandırdı ve ahlak dışı değerleri nedeniyle yasaklanmasını istedi. Nazi karşıtı direniş basını, Fransız halkını olumsuz bir şekilde tasvir etmesi nedeniyle bunu Nazi propagandası olarak değerlendirdi. Le Corbeau'nun yayınlanmasından iki gün önce Continental filmleri Clouzot'u işten çıkardı.

Fransa'nın kurtuluşundan sonra , Clouzot ve diğer bazı yönetmenler Almanlarla işbirliği yapmaktan mahkemede yargılandı. Cezası nedeniyle Clouzot'un hayatının geri kalanında herhangi bir film setine gitmesi veya bir film kamerası kullanması yasaklandı. Clouzot , karara karşı çıkan film yapımcıları ve sanatçılar Jean Cocteau , René Clair , Marcel Carné ve Jean-Paul Sartre'dan destek mektupları aldı . Clouzot'un cezası daha sonra ömürden iki yıla indirildi. Herhangi bir özrü veya itirazı not eden resmi bir belge yoktur. Çekimlerden iki yıllık sürgünü sırasında Clouzot, Le Corbeau'yu savunan ilk insanlardan biri olan destekçilerinden biri olan Jean-Paul Sartre ile çalıştı .

Film yapımcılığına geri dönün ve beğeni toplayın (1947–1960)

Clouzot'un yasağı kaldırıldıktan sonra, 1940'ların sonlarında Quai des Orfèvres ve Manon gibi filmlerle itibarını ve popülaritesini yeniden kazandı . İçin Quai des Orfevres , Clouzot romanında, bir kopyasını yazar Stanislas-André Steeman sorulan légitime défense bir film haline adapte. Clouzot, romanı okuması için gelmeden önce senaryoyu yazmaya başladı. Quai des Orfèvres 1947'de vizyona girdi ve o yıl 5.5 milyon seyirci çeken Fransa'nın en popüler dördüncü filmi oldu. Clouzot, 1949'da vizyona giren iki filmi yönetti ve yazdı. Manon için bilinmeyen oyuncuları kadrosuna katmak istedi. Başrol için bir aktris bulmak için okulları araştırdı ve 700'den fazla kıza baktıktan sonra 17 yaşındaki Cécile Aubry'yi seçti . Manon 1948'de vizyona girdi ve Fransa'da 3.4 milyon izleyici tarafından izlendi ve Venedik Film Festivali'nde Altın Aslan ödülünü kazandı . Clouzot , antoloji filmi Return to Life'ın bir parçası olan kısa film Le Retour de Jean'i yönetti ve yazdı . Le Retour de Jean , Clouzot'un 1930'ların başında Almanya'da yaşadığı kısa dönemden etkilenmiş ve Louis Jouvet'i , sorguya çektiği ve işkence ettiği yaralı bir Nazi savaş suçlusunu bulan bir toplama kampından kurtulan olarak canlandırıyor. Clouzot sonraki filmi oldu komedi Miquette et Sa Mère ticari açıdan başarısız oldu. Filmin prodüksiyonu sırasında Clouzot , 15 Ocak 1950'de evlendiği Véra Gibson-Amado ile tanıştı. Clouzot ve Véra, balayı için bir film ekibini Véra'nın Brezilya'daki anavatanına götürdüler ve burada Clouzot ilk belgesel film yönetme girişimini yaptı . Brezilya hükümeti, Clouzot'un Brezilya'nın daha pitoresk bölgelerinden ziyade favelalardaki insanların yoksulluğunu filme almasına itiraz etti . Maliyetler çok yükseldiği için film hiç bitmedi. Clouzot bölgeye hayran oldu ve gezisini anlatan Le cheval des dieux adlı bir kitap yazdı .

Clouzot, Alfred Hitchcock'un onları satın alma girişimini durduran Les Diaboliques'in haklarını satın aldı .

Fransa'ya döndükten sonra, Güney Amerika'da yaşayan ve orada kendi deneyimlerini yazan bir gurbetçi olan Georges Arnaud tarafından yazılmış bir senaryo teklif edildi . Clouzot, senaryonun ortamını hayal etmeyi kolay buldu ve Arnaud'un hikayesini filme almak için çok endişeliydi. Korkunun Ücretleri filmini, Jérôme Geronimi adı altında sonraki tüm filmlerinde onunla işbirliği yapacak olan kardeşi Jean Clouzot ile yazmaya başladı. The Wages of Fear'ın prodüksiyonu 1951'den 1952'ye kadar sürdü. Mümkün olduğunca fazla bağımsızlık kazanmak için Clouzot, karısının adını verdiği Véra Films adlı kendi yapım şirketini kurdu. The Wages of Fear'daki tek kadın rolü Véra tarafından oynanır. Clouzot, orijinal romanda karakter olmadığı için rolü özellikle karısı için yazdı. Korku Ücreti , bir petrol kuyusu yangınını söndürmek için bir grup çaresiz adama nitrogliserin taşıyan kamyonları engebeli arazide sürmeleri için para teklif edilen bir Güney Amerika kasabası hakkında . Korku Ücreti 1953'te Fransa'da en popüler ikinci filmdi ve yaklaşık 7 milyon seyirci tarafından izlendi. Cannes Film Festivali'nde En İyi Film ve En İyi Erkek Oyuncu ( Charles Vanel için ) ödüllerini kazandı . Clouzot'un bir sonraki büyük başarısı, senaryosunu yönetmen Alfred Hitchcock'dan aldığı Les Diaboliques oldu . Les Diaboliques , karısına ve metresine gaddarca davranan acımasız bir müdürün hikayesini içeriyor. İki kadın onu öldürür ve cesedini bir yüzme havuzuna atar, ancak havuz boşaltıldığında ceset bulunmaz. 1954'te Les Diaboliques , en iyi yabancı film dalında Louis Delluc Ödülü'nü ve New York Film Eleştirmenleri Birliği Ödülü'nü kazandı . 1950'lerin bu başlarında ve ortalarında , Korku Ücretleri ve Les Diaboliques filmleriyle Clouzot, uluslararası eleştirmenler ve izleyiciler tarafından tamamen benimsendi. Her iki film de Fransa'da olduğu kadar Amerika'da da gösterildi ve incelendi ve on yılın en iyi gerilim filmleri arasında gösterildi. 1955'te Clouzot , İspanyol ressam Pablo Picasso hakkında Picasso'nun Gizemi belgeselini yönetti . Film, Picasso'nun 15 farklı eseri çizmesini veya boyamasını takip ediyor, bunların hepsi filmin yapımından sonra kasıtlı olarak yok edildi. Clouzot ve Picasso eski tanıdıklardı, Clouzot 14 yaşındayken tanışmışlardı . Picasso'nun Gizemi , Cannes Film Festivali'nde Jüri Ödülü'nü kazandı , ancak Fransa'da finansal bir başarısızlıktı ve 1956'daki ilk gösterimi sırasında sadece 37.000 sinema izleyicisi tarafından izlendi. 1984 yılında film, Fransa hükümeti tarafından ulusal bir hazine ilan edildi.

Clouzot'un bir sonraki uzun metrajlı filmi, 1957'de gösterime giren Les Espions'dı . Les Espions , Véra Clouzot, Curd Jürgens , Sam Jaffe ve Peter Ustinov gibi dünyanın dört bir yanından aktörleri içeriyordu . Les Espions , Les Diaboliques'i çektiğinden beri ciddi kalp sorunları çeken Clouzot'un karısı Véra'nın son oyunculuk rolü olacaktı (bu arada, o filmde kalp hastalığından muzdarip zayıf bir kadını da canlandırmıştı). Les Espions , uluslararası casuslar tarafından ele geçirilen yıkık bir sanatoryumda yer almaktadır. Casuslardan biri, Rus ve Amerikan karşı casuslarının dikkatini çeken bir nükleer patlayıcı cihaz icat ettiğini iddia ediyor. Les Espions , Amerika Birleşik Devletleri'nde serbest bırakılmadı ve Fransa'da mali bir başarısızlıktı. Clouzot daha sonra Les Espions'ın yalnızca ilk üçte ikisini beğendiğini itiraf etti . Yapımcı Raoul Levy , Clouzot'un bir sonraki filminde Brigitte Bardot'un başrol oyuncusu olmasını önerdi . Buna karşılık Clouzot, La Vérité'nin senaryosunu yazdı . Bardot, eski erkek arkadaşı Gilbert Tellier'i öldürmekten yargılanan Dominique Marceau'yu canlandırıyor. Davası ilerledikçe, Dominique ve Gilbert arasındaki ilişki daha ince bir şekilde şekillenir. Bardot daha sonra La Vérité'yi üzerinde çalıştığı tüm filmlerin favorisi olarak tanımladı . 1960 yılında vizyona giren La Vérité , 5,7 milyon seyirciyle Fransa'nın en popüler ikinci filmi ve Bardot'nun en çok hasılat yapan filmi oldu. Film, Yabancı Dilde En İyi Film Akademi Ödülü'ne aday gösterildi .

Daha sonra kariyer ve başarısız sağlık (1960-1977)

Henri-Georges Clouzot'un Montmartre Mezarlığı'ndaki mezarı .

Clouzot'un ünü uluslararası alanda yükselmiş olsa da, Fransız Yeni Dalgası'nın yükselişi nedeniyle Fransız sinemasındaki kayda değerliğini kaybetti . Yeni Dalga yönetmenleri Clouzot'un gerilim filmlerini ciddiye almayı reddettiler ve film eleştirisi yayını Cahiers du cinéma'daki makaleler ve incelemeler aracılığıyla memnuniyetsizliklerini alenen dile getirdiler . Clouzot, Lui dergisinde Les Diaboliques ve Miquette et Sa Mère filmlerini artık önemli veya ilginç bulmadığını söyleyerek eleştirilerini ciddiye aldı . Üzerinde çalıştığı bir sonraki film , asla tamamlanmayan L'Enfer'di . Film, bir erkeğin psikolojik durumu arzuyla her şeyi bozan flörtöz karısına karşı duyduğu cinsel kıskançlığı inceliyor. Başrol oyuncusu Serge Reggiani, çekimler başladıktan bir hafta sonra hastalandı ve değiştirilmesi gerekti. Clouzot'un kendisi de üretim sırasında hastalandı ve bu da doktorların ve sigorta acentelerinin üretimi durdurma emri vermesine neden oldu. 1965 ve 1967 yılları arasında, Clouzot Fransız televizyonu için çekilen beş belgesel ait Herbert von Karajan yürüten Verdi'nin Requiem , Dvořák Yeni Dünya Senfonisi , Schumann'ın 4 Senfonisi , Beethoven'ın 5. Senfonisi ve Mozart'ın 5. Keman Konçertosu'nu . Belgesellerin prodüksiyonu bittikten sonra, Clouzot son filmini finanse edebildi.

Clouzot'un işe dönüşü doktorlara ve sigortacılara güvence verdi ve son filmi La Prisonnière'i yapmak için film stüdyosuna geri döndü . Film Eylül 1967'de üretime başladı ve Clouzot hastalandı ve O filme başladı Nisan 1968 yılına kadar Hastaneye kaldırılınca durduruldu La Prisonnière Clouzot onun durduruldu filmi üslup unsurları dahil Ağustos 1968'de tekrar l'Enfer içine La Prisonnière . La Prisonnière , genç kadınların mazoşist, itaatkar fotoğraflarını çeken bir fotoğrafçıyla tanışan bir kadın hakkında. Kadın bu resimler için gönüllü olarak modellik yapıyor ve etkinlikten duyduğu zevke şaşırıyor. La Prisonnière'i bitirdikten sonra Clouzot'un sağlığı daha da kötüleşti. 1970'lerde, Çinhindi hakkında bir özellik de dahil olmak üzere, onları filme almadan birkaç senaryo daha yazdı . Ayrıca 1974'te Francis Micheline için bir pornografik film yönetmeyi planladı , ancak film terk edildi. Clouzot'nun sağlığı daha da kötüleşti ve Kasım 1976'da açık kalp ameliyatı olması gerekti. Clouzot 12 Ocak 1977'de The Damnation of Faust'u dinlerken evinde öldü . Clouzot, Montmartre Mezarlığı'nda Véra'nın yanına gömüldü .

Kişisel hayat

1930'ların sonlarında Clouzot , Deus Anes Cabaret'te eğlence sanatçıları Mistinguett ve Suzy Delair'in yer aldığı bir kabare gösterisine gitti . Clouzot sahne kapısında Delair'i bekledi ve onunla tanıştıktan sonra ikili, sonraki 12 yıl boyunca romantik bir çift oldu. Clouzot'un iki filminde Delair yıldızı vardı, The Murderer Lives at Number 21 ve Quai des Orfèvres . Delair sonunda Clouzot'la Quai des Orfèvres üzerinde çalıştıktan sonra ayrıldı .

Clouzot ilk eşi Vera Clouzot ile Le Retour de Jean ve Quai des Orfèvres'te küçük rollerde bulunan aktör Léo Lapara aracılığıyla tanıştı . Vera, Lapara'dan boşandıktan sonra ve Clouzot'un Miquette et Sa Mère filminde devamlılık asistanı olarak çalışırken Clouzot ile tanıştı . Clouzot, yapım şirketine Véra'nın adını verdi ve şirket tarafından yapılan üç filmde de yıldızına sahipti: Korku Ücretleri , Diabolique ve Les Espions . Vera ayrıca La Vérité'nin senaryosuna da katkıda bulundu . Vera Clouzot, La Vérité'nin çekimlerinden kısa bir süre sonra kalp krizinden öldü . Clouzot, ölümü üzerine depresyona girdi. Cenazesinden sonra Tahiti'ye taşındı , ancak Aralık 1960'ta Fransa'ya döndü.

Clouzot dayalı bir film için bir döküm çağrısı ilk kez ikinci eşi Inès de Gonzalez, met Vladimir Nabokov 'ın Karanlıkta kahkaha . 1962'de Clouzot, Güney Amerika'dan döndükten sonra de Gonzalez ile tekrar bir araya geldi. Aralık 1963'te Clouzot ve Inès de Gonzalez evlendi. 1960'larda Clouzot, Roma Katolikliğine dönüştü .

stil

Komedi filmi Miquette et sa mère dışında , Clouzot'un her yönetmenlik özelliği aldatma, ihanet ve şiddetli ölümler içeriyor. Senaryoları yazılı eserlere dayandırırken, Clouzot orijinal hikayenin yalnızca önemli noktalarını kullanarak hikayeleri genellikle çarpıcı biçimde değiştirdi. Clouzot'un iki kez birlikte çalıştığı yazar Stanislas-André Steeman, Clouzot'un yalnızca "tamamen etki hırsı için orijinaline herhangi bir benzerliği aşağılayıcı bir şekilde yıktıktan sonra bir şeyler inşa edeceğini" söyledi. Clouzot, kendi özellikleri için yazarken, genellikle yozlaşmış ve omurgasız, içlerinde hem iyilik hem de kötülük kapasitesi olan karakterler yarattı.

Clouzot, oyuncularından çok talepkardı ve onları istediği ruh haline sokmak için sık sık onlarla tartışırdı. Suzy Delair, Clouzot'un ona tokat attığını hatırladı, ancak bunun hakkında "Ne olmuş yani? Başkalarını da tokatladı... Sert biriydi ama şikayet edecek değilim" dedi. Pierre Fresnay, Clouzot'un "amansızca çalıştığını, bu da sulu bir gösteri için yapıldığını... Benimle hiç denemediği şiddet zevki için hiçbir şey söylemediğini" hatırladı. Clouzot, Brigitte Bardot ile çalışırken, bir sahnede karakterinin salya akması ve uyuması gerekiyordu. Aspirin olduğunu söyleyerek güçlü uyku haplarını teklif etti; bu, midesinin pompalanması gerekmesine neden oldu . Oyuncularına sert davransa da set dışında onlara sert davranmadı. Delair, sette görülmeyen bir "masumiyet" olduğunu hatırlattı.

Clouzot biyografi yazarı Marc Godin, Clouzot'un yaşamının, bir film yapımcısı olarak tarzını anlamak için ipuçları sağladığını öne sürdü. Clouzot, işbirlikçilerinin çoğu tarafından karamsar, asabi ve neredeyse her zaman kızgın olarak görülüyordu. Brigitte Bardot, Clouzot'u "kendisiyle ve etrafındaki dünyayla sonsuza dek çelişen olumsuz bir varlık" olarak tanımladı. Hayata bakışı, insanlığın karanlık tarafına odaklanan kendi filmlerine yansıyor.

Miras

Fransız Yeni Dalgası'nın gelişinin ardından gelen eleştirilere rağmen, Clouzot'un çalışmalarının kariyer retrospektifleri olumlu olmuştur. Yirmi yıl ölümünden sonra, film eleştirmeni Noël Herpe Fransız film dergide yazdığı Positif "olduğunu Şeytan Ruhlu İnsanlar (tıpkı Les Espions ve La Verite kurgunun güçlerle deneye steril ve giderek abartılı bir dürtü ortaya)". Film tarihçisi Philipe Pilard, "Şüphesiz ki Clouzot Hollywood için çalışsaydı ve ABD stüdyolarının formüllerini uygulasaydı, bugün onu görmezden gelmeyi seçen eleştirmenler tarafından övülecekti" yazdı. Clouzot bugün genellikle gerilim filmleri The Wages of Fear ve Diabolique ile tanınır . Clouzot'un türdeki yeteneği, Alfred Hitchcock ile karşılaştırmalara yol açtı . Clouzot, Hitchcock'un çalışmasına saygı duydu ve "Ona çok hayranım ve biri benim bir filmimi onunkiyle karşılaştırdığında gurur duyuyorum" dedi.

Clouzot'un bazı filmleri, orijinal sürümlerinden bu yana yeniden çekildi. Yönetmen Otto Preminger , Le Corbeau'yu 1951 tarihli The 13th Letter filmine uyarladı . Clouzot'un ölüm yılı olan 1977'de William Friedkin , The Wages of Fear'ın Sihirbaz adlı yeniden yapımını yönetti . Fransız yönetmen Claude Chabrol için Clouzot senaryosunu adapte L'Enfer aynı şekilde başlıklı bir film için 1994 yılında L'Enfer . 1996'da, Les Diaboliques'in bir Amerikan versiyonu, Sharon Stone'un oynadığı Diabolique başlığı altında yayınlandı .

Filmografi

Ana madde: Henri-Georges Clouzot filmografisi

Referanslar

Notlar

bibliyografya

Dış bağlantılar