Gregorio De Ferrari - Gregorio De Ferrari
Gregorio de Ferrari (c. 1647–1726), Ceneviz okulunun İtalyan Barok ressamıydı .
Biyografi
De Ferrari, Porto Maurizio'da doğdu . Hukuk okumak için Cenova'ya geldi, bunun yerine ressam oldu. 1664-69 yılları arasında Domenico Fiasella ile çıraklık yaptı ve bu dönemde Giovanni Andrea de Ferrari ve Giovanni Battista Casone tarzında resim yapmış olabilir . Montoggio'daki bölge kilisesi için sunak parçası St Clare'in Saracens'i Kovması (1667) üzerinde Fiasella'ya yardım etti .
Parma
O gitti Parma o çalıştı (1669 den 1673 kadar kalan), quadratura freskler. Fiasella'nın anıtsal tarzını daha karakteristik, lirik bir üslup lehine terk ettiği yer burasıydı. Ayrıca Parma katedralinin kubbesinde Correggio'nun fresklerinin kopyalarını yaptı ; bunlardan ikisi - Mısır'a Uçarken Dinlenme ve Aziz Jerome ve Magdalene ile Bakire - daha sonra Anton Raphael Mengs'in mülkü olarak listelendi . Bu süre zarfında Giovanni Battista Gaulli ve Andrea Carlone ile fikir alışverişinde bulunmuş olabilir , her ikisi de Cenova'ya döndükten sonra benimsenen zarif uzamalar ve figürlerin dikey sarmal hareketleri gibi bazı niteliklerin kanıtladığı gibi çalışma tarzını bildirmiştir. dönüş, heykeltıraş Filippo Parodi ve Bernardo Schiaffino'nun ek etkiye sahip olduğunu gösteriyor .
Cenova'ya dönüş
Gregorio Coreggio esinlenerek iki eser yapılmış by an Angel Francis teselli ve Mısır'a Flight üzerinde istirahat O sonuçta babasını-in-law katıldı 1674 den 1675 kadar tarihli Domenico Piola olarak bilinen üretken stüdyoda, Casa 1660'larda kurulan Piola . Her ikisi de Basilica della Santissima Annunziata del Vastato'nun dekorasyonunda etkindi . Cortona , Correggio ve Castiglione'nin stillerini harmanlayan stillerde çalıştılar .
1674'te, Aziz Gaestano Glory'yi San Siro kilisesindeki bir tonozda boyadı ve 1676'da St Andrew Glory'nin bitişiğindeki bir kasada tedavisi için ödeme aldığı biliniyor . Daha sonra, 1681'de St Clare Saracens'i Kovmak, "... titreyen ışık ve kıvrımlı perdelerle dramatik bir çalışma" yaptı. (Turner 1996, 9)
1680'lerde Gregorio , quadraturista olarak çalışan Andrea Seghizzi'ye Palazzo Balbi-Senarega'daki birkaç tavanı fresklemek için katıldı ve mimari dekorasyon ve alegorik figürler için bir ön taslak hazırladı. 1682'de Basilica della Santissima Annunziata del Vastato'da iki eser ( St Lawrence ve St Stephen ) resmetmesi için görevlendirildi .
Cenova Bombardımanı sırasında, bir Zaman Alegori fresk yaptı ve Villa Gropallo'nun çizim odasında bir friz yaptı. Daha sonra , Piola tarafından tamamlanan iki odaya eşlik etmek için Palazzo Rosso'nun iki tonozunu fresk yaptı . 1689'da, Brignole Sale çizim odasını Phaeton Efsanesi ile fresk yaptı ve şapelinde küçük bir kubbe freskini (her ikisi de yıkıldığından beri) boyadı. Gregorio ve Piola aynı dekoratif tarzda çalıştılar, ancak bu konuda farklıydılar. Piola, kompozisyonundaki her bir figürü net bir şekilde tasvir ederken, Gregorio, "kollar, bacaklar ve perdelerden oluşan bir girdap içinde uzayda süzülmek için figürleri uzatmak" ile ilgileniyordu. (ibid., 8) Piola ile tekrar Palazzo Granello'da çalıştı, burada Cupid ve Psyche ve Neptune ve Amphitrite ile iki odayı freskledi .
1690 dolaylarında Gregorio, Santi Giacomo e Filippo'da Bakire Varsayımıyla büyük bir tonoz fresk etti . Ayrıca Francesco Costa tarafından fresk olan çevreleyen quadratura'yı da tasarladı . Konuyla ilgili bu yaratıcı yaklaşım, Gregorio'dan Marsilya'da çalışmasını isteyen Fransız filosunun komutanı Jacques Bailli de Noailles tarafından takdir edildi. Burada 1692'den 1694'e kadar oğlu Lorenzo ile dekoratif freskler ve tuvaller boyadı ve ardından Cenova'ya döndü.
1694'te Campetto'daki (yıkıldığından beri) San Paolo'nun kasasını fresklemek için görevlendirildi ve burada Aziz Paul'un Zaferi'nin bir çalışmasını resmetti . Beş yıl sonra, muhtemelen 1703'te kendisine maaş aldığı Araf'ta Aziz Scholastica'nın ve Bakirelerin ve Ruhların Ölümü'nü boyamak için görevlendirilmişti. Andrea Ansaldo'nun Basilica della Santissima Annunziata del Vastato'daki kubbesini restore ettiği biliniyor. 1700 ve 1705 yılları arasında, bazı boyalı figürlerde çalışmaları açıkça görülüyordu.
Daha sonraki yıllarda modelleme ve boyama kağıdı, kartonpiyer ve alçı figürlere yöneldi . Bethesda Havuzu gibi daha sonraki resimleri, genellikle mimari detaylara sahip peyzajlardan oluşan ölçek olarak daha küçük olma eğilimindeydi. Son fresk dekorasyonu SS'deki kubbe, apsis ve şapeller içindi. Çoğu 1715 ve 1726 yılları arasında Lorenzo'nun yardımıyla tamamlanan Camillo e Croce. Ayakta kalan çizimler , apsisteki luneti tasarlamadaki rolünü kanıtlıyor , Heraklios Haçı Kudüs'e Taşıyor .
Eski
Bir tabloyu yavaş yavaş, parça parça tamamlama yöntemi, Musa'nın Kayaya Çarpması ve İnebahtı gibi resimlerinde çeşitli figür ölçeği ve panoramik ortamıyla görülebilir. Her ikisi de oğlu Lorenzo ile tamamlamıştır.
Piola gibi, Gregorio da çeşitli ortamlar için tasarladı. Onun için tasarımlar sundu mümkündür Filippo Parodi içinde 'nin Morosoni mezarı Tolentini içinde Venedik ve o tasarlanmış cephe tarafından kazınmıştır Francesco Invrea portre Martial Desbois .
Karmaşık kuadratura oluşturma becerisini öğrencileri Francesco Costa, Imperiale Bottini ve oğlu Lorenzo'ya aktardı .
Onun Santa Scolastica Ölümü de San Stefano Cenova başyapıtı olarak kabul edilir. Gregorio ve eşi Margherita Piola'nın çocukları arasında, ressam Lorenzo de 'Ferrari ve Giuseppe adında bir sanat restoratörü olan daha az tanınan erkek kardeşi vardı .
Referanslar
- Wittkower Rudolf (1980). İtalya'da Sanat ve Mimarlık, 1600-1750 . Pelican Sanat Tarihi (Penguin Books Ltd). s. 355–356.
- Turner, Jane (1996). Sanat Sözlüğü . Londra: Macmillan Publishers Limited. sayfa 8-10.