Gasparo da Salò - Gasparo da Salò

Gasparo da Salò (20 Mayıs 1542 - 14 Nisan 1609), en eski keman yapımcılarından biri ve uzman kontrbasçı Gasparo Bertolotti'ye verilen isimdir . Yaklaşık 80 onun aletleri günümüze kadar olduğu bilinmektedir: keman , Alto ve Tenor (küçük ve büyük) viyola , Viyollerin , violones ve çift bas , sadece köşelerinden çifti ile tasarlanmış viyola ceteras .

Kariyer

Gasparo da Salò içinde 1542 yılında doğdu Salò , yasal sanatsal, müzikal ve zanaat ilgi alanlarına sahip bir ailede, Garda Gölü üzerinde. Muhtemelen müzikal içgüdüler ürettiğine inanılan bir toprak ve sürü sahibi olan büyükbabası Santino, Polpenazze'den Riviera del Garda'nın başkenti Sal moved'ya taşındı ve muhtemelen müzik sahnesi çok zengin olan Sal available'da mevcut olan daha büyük fırsatları aramak için. ve canlı. Gasparo da Salò, hayatta kalan belgelerde "keman" veya "keman" olarak anılacak kadar seçkin, en yüksek profesyonel seviyedeki keman çalgıcıları ve besteciler olan iki başarılı müzisyen, Francesco ve Agostino'nun oğlu ve yeğeniydi.

Müzik enstrümanları konusunda uzman olmanın yanı sıra, Da Salò'nun amcası Agostino, Salò'nun ilk Kapellmeister'ıydı ve oğlu Bernardino, Gasparo da Salò'nun kuzeni, Este müzik mahkemesinde Ferrara'da çalışan bir virtüöz müzisyen (kemancı ve tromboncu) idi. ve sonra Vincenzo I Gonzaga için Mantua'da Monteverdi'nin çağdaşı oldu ve son olarak Roma'da "S. Angel Kalesi'ndeki Papa Hazretlerinin Müzisyeni" olarak.

Gasparo da Salò'nun müzik eğitimi, birçoğu Venedik'teki St.Mark Bazilikası'nda çalan Salò ve Brescia'nın müzisyenleri ve keman çalgıcıları arasında ve müzikal olarak seçkin diğer birçok Avrupa sarayında müzikal olarak farklılaşan ve profesyonelliğin arttığı bir dönemde gerçekleşti . 1540'ların başından itibaren. Ünlü müzikal ailesi tarafından üstlendiği müzikal performans konusundaki derin eğitimi, Gasparo'nun çok yetenekli bir viyoloncu olarak anıldığı 1604 tarihli San Maria Maggiore'deki müzikle ilgili Bergamo'da bulunan bir belgede kanıtlanmaktadır.

Babası 1562 civarında öldüğünde da Salò, Brescia'ya taşındı . Görünüşe göre da Salò hemen bir ev kiraladı ve müzik hayatının mahallesinde, çok ünlü bir organ yapıcı hanedanının varlığıyla tanınan Contrada Antegnati ve profesyonel bir patent almış diğer yetenekli çok enstrümantalistlerin mağazasını kurdu. 1528'de Brescia Kent Konseyi tarafından, Avrupa'da bunun bilinen ilk örneği. Bu enstrüman üreticileri, Palazzo Vecchio del Podestà'nın (şimdi Via Cairoli) önünde, İkinci Quadra St. John'da bulunuyordu. Bu aranan mahallede bir dükkânı olan bir evi hemen kiralayabilme kabiliyetinden ve önemli bir mirasın ihtimal dışı olmasının yanı sıra maddi olarak desteklemelerine yardım ettiği göze çarpan büyük kardeşler ailesini de göz önünde bulundurarak, şunu tahmin edebiliriz: da Salò, ailenin geleneksel tel yapım ticaretinde bir ölçüde başarının tadını çıkarıyordu. İşi, üç yıl sonra zanaatkar bir çömlekçi ve cam ustasının kızı olan Isabetta Cassetti ile evlenmesine izin verecek kadar başarılıydı. Bu süre zarfında Gasparo da Salò, şehrin en önemli sanatçı-zanaatkarlarından biri olan Girolamo Virchi ile derin bir ilişki geliştirdi ve 1563 tarihli bir belgede "maestro de musica enstrümanlar" olarak anıldı. 1565 yılında Virchi, ikisi bebeklik döneminde ölen Marcantonio adlı üç oğlu ve üç kızı da dahil olmak üzere yedi çocuktan ilki olan da Sal god'nun çocuğu Francesco'nun vaftiz babası oldu.

Buna ek olarak, o mahallede iki Brescia Katedrali orgu sanatçısı , Fiorenzo Mascara ve halefi Costanzo Antegnati ve ünlü bir keman sanatçısı Giuseppe Biagini yaşıyordu . Diğer birçok Brescian virtüöz multi-enstrümantalist gibi (tipik olarak birden fazla aerofon, çeşitli yaylı enstrümanlar ve yüzyılın ortalarından itibaren yeni viyola da braccio veya keman çalanlar) gibi, Maskara da mükemmel bir viyola da gamba oyuncusuydu. Virchi ve Antegnati'nin çalışmalarına ilişkin bu doğrudan bilgi ve arkadaşlık, yaylı çalgıların ve yaylı çalgıların ses ve tasarımında dikkate değer gelişmelerle sonuçlanan yeni sanatsal ufuklar açtı. 1568 Politikasının Değerlendirilmesi (vergi beyannamesi), önemli ölçüde büyümeye devam eden gelişen bir işletmeye tanıklık ediyor. 1575'te Cossere semtinde, tarihi karargahında bir ev satın aldı ve ardından birçok enstrüman üretti. Atölyesi, 16. yüzyılın ikinci yarısında, dönemin her tür telli çalgısının üretimi için hızla Avrupa'nın en önemli atölyelerinden biri haline geldi.

Gasparo da Salò, keman ve yay yapımı sanatını çok yüksek bir seviyeye kadar geliştirdi ve bu geleneği beş tanınmış öğrenciye aktardı: en büyük oğlu Francisco, Marsilya , Fransa'dan Alexandro de Marsiliis , Brescia çevresinde Botticino'dan Giovanni Paolo Maggini , Valle Camonica'dan Jacomo de Lafranchini ve sadece Battista olarak bilinen bir yapımcı. İhracat Roma, Venedik ve Fransa'ya ulaştı. Gasparo da Salò'nun enstrümanları, 1588 Politikasında belirtildiği gibi, muhtemelen Fransa'ya Abramo Tieffenbrucker tarafından ihraç edilmiştir; burada Fransa'ya bazı ihracatlar belgelenmiştir (muhtemelen, Monteverdi tarafından "keman piccoli alla francese" veya "küçük kemanlar" olarak adlandırılan model) Fransız stili ") ve diğer hayatta kalan belgeler. Da Salò'nun sanatı için bu dönemlerde Roma ve Venedik'ten teller ve değerli ahşaplar aldığı da bilinmektedir. İşten elde edilen gelir, ona bitişik malikaneler ve çiftlik evleri ile Calvagese topraklarında geniş araziler edinmesini sağladı. Gasparo da Salò'nun kız kardeşi Ludovica'ya önemli yardımlarda bulunduğu ve 1577 vebada kendi karısıyla birlikte öldüğü varsayılan karısının kardeşi Rocco Cassetti'nin üç oğlunun velayetini yaptığı biliniyor.

14 Nisan 1609'da öldü. Kısa ama önemli ölüm eylemi hayatta kaldı ve şöyle okur: "Messer Gasparo Bertolotti maestro di violini öldü ve Santo Joseffo'da gömüldü". Kalıntılarının, Antegnati Costanzo, Don Cesare Bolognini ve Benedetto Marcello ile birlikte Brescian müzikal panteonunun mezarları arasında kaldığı kesin yer bilinmemektedir; ancak marangozlar loncasının ortak mezarında yattıkları düşünülmektedir.

Sanatsal yaşam

Gasparo da Salò veya Gasparo Duiffopruggar veya Andrea Amati gibi kemanları modern formunda ilk üretenlerin olup olmadığı tartışmalıdır ; kesinlikle Gasparo, çok hızlı yanıt veren ve güçlü bir tonla modern karakterde bir enstrüman geliştirdi. Da Salò gibi luthiers tarafından aranan ve geliştirilen dönemin viyolas da braccio ve kemanlarının güç ve izdüşümündeki büyük artışın gizeminin, kornet ve trombonların yanında karışık topluluklarda çalarken duyulma zorunluluğu ile açıklandığı düşünülmektedir. alaylar sırasında Venedik'teki St. Mark Meydanı gibi açık hava yerlerinde. Görünüşe göre Gasparo da Salò'nun desenleri daha sonra Stradivari tarafından , ustanın en seçkin ve en çok arzu edilen modellerinden biri olan "Uzun Strad" olarak adlandırılan keman türü için 1690 ve 1700 yılları arasında incelendi . Brescian enstrümanlarının aslında Rönesans döneminde Avrupa'da en popüler ve en çok aranan enstrümanlar olduğuna inanmak için nedenler var, çünkü bunlar yüksek müzik mahkemelerinde 1630'a kadar vebanın en iyi bilinen Brescian ustalarını öldürdüğü zamana kadar Cremonese olanlardan daha çok talep edildi. Bu sırada Cremona keman yapımcısının ticaretinin merkezi olmaya başladı.

Brescian ustaları vebadan kurtulamamış olsalar da, Fulgencio Micanzio'dan Galileo Galilei'ye 1636 tarihli bir mektupta açıkça görüldüğü gibi, üretken ve başarılı enstrüman çıktıları kesinlikle başarmıştır : "Brescia enstrümanları satın almak kolaydır ..." ve başka bir belge "çünkü [onları] her köşede bulabilirsin ..." diyor. Birçok Brescian yaylı çalgı, 1954'te Francoise Lesure tarafından yayınlanan ve aşağıdaki enstrüman kataloğunun kaydedildiği liste gibi, Avrupa'daki müzik enstrümanı üreticilerinin veya enstrüman satıcılarının envanterlerinde listelenmiştir: Padua'dan 63 lute , Venedik'ten 17, Venedik'ten 24 keman Brescia , 15 sürü Firenze , 21 Siena dizisi . "Keman" kelimesinin Brescian arşiv belgelerinde en azından 1530 gibi erken bir tarihte ve yaklaşık elli yıl sonrasına kadar Cremona'da görünmemesi de dikkate değerdir. Brescian kemanlarından epeyce birkaçı harika bir şekilde dekore edilmiş ve birçoğu mükemmel bir şekilde bitirilmiştir, diğerleri ise bitirme işleminin bazı kaba özelliklerini korurken, da Salò, atölyesi veya okulu ya da öğrencileri tarafından doğrulanmış hayatta kalan örneklerin neredeyse tamamı için dikkat çekilmiştir. tonlarının güzelliği ve güçlü yansımaları.

Gasparo da Salò, keman enstrüman ailesinin hassas ölçümlerinin henüz standartlaştırılmadığı bir çağda, modern kemanın ölçümlerine uyan birçok keman ve daha küçük bir model üzerine inşa edilmiş az sayıda modelin kendisi inşa etti (muhtemelen "alla francese"). Kemanlar ek olarak, onun inşa keman küçük farklı boyutlarda (39 cm = 15.4 ") çok büyük için (44,5 cm = 17,5"), hem alto ve tenor, bazen sadece iki köşe yanı sıra ile çello , violones ve muhtemelen lir ve lironi .

Hayatta kalan belgelerde, Gasparo da Salò, 1568 gibi erken bir tarihte "maestro di violini" (keman ustası) olarak anılmaktadır. Bu başlık keman yapımcılarına verilmiştir ve çağdaş belgelerde açıkça "sonadore de violini" (keman) başlığından farklıdır. Maestro di violini unvanı, Brescia'da en az 1558'den beri kullanılıyor gibi görünüyor ve ilk olarak o sırada hala yaşayan Gasparo da Salò'nun gelişinden yıllar önce usta Luthiers Guglielmo Frigiadi ve Francesco Inverardi'ye atfediliyor. İlk modern keman olan Andrea Amati'yi yaratma ayrımı konusunda da Salò'nun baş rakibi hakkında nispeten az şey biliyoruz , ancak Gasparo da Salò için sahip olduğumuz Amati'nin keman yapımına atıfta bulunan çok sayıda belgesel kanıt yok. On bir belge biliniyor. da Salò için yüzden biraz daha azıyla karşılaştırıldığında, Amati'ye atıfta bulunarak varolması. On bir belgeden sadece bir belge, Amati'nin çalışmasından açıkça bahsediyor ve nispeten geç, 157'den kalma Yukarıda atıfta bulunulan belgeden 6, sekiz yıl sonra ve basitçe şöyle diyor: "l'arte sua è de far strumenti da sonar" ("sanatı çalmak için enstrümanlar yapmaktır"). Görünüşe göre büyük bir başarı ile 1560'ların başlarında üretilmiş gibi görünen, beğenilen Amati kemandan herhangi bir bahsedilemez.

1581'den 1588'e kadar, usta bir keman yapımcısı olarak Gasparo da Salò'ya yapılan çeşitli yazılı referanslar, "artefici (veya artifex) instrumenttorum musicorum" (müzik aletlerinin yapımcısı) ve İtalyan başlığı "artefice d "istrumenti musici" (müzik aletlerinin yapımcısı) ve "instrumenti de musicha" (müzik aletleri) her türlü enstrümanın yapımındaki ustalığını vurgulamak için. 1585 yılında, eski geleneğin "usta" unvanını kullanmaya devam etti. 1591'den ölümüne kadar uzmanlık alanı olmaya devam edecek olan kemanların, 1597 Şubat ve Mart 1597'de "magister a citharis" olarak anıldığı kısa bir dönem dışında, citharis özel ve aranan bir enstrümandır. aynı zamanda cetra veya cetera olarak da bilinir. 1588 tarihli, günümüze kadar gelen bir vergi kaydı olan arşiv belgesi, Gasparo da Salò'nun çalışmalarının Fransa'ya ihraç edildiğini açıkça göstermektedir.

Gasparo da Salò'nun yaklaşık seksen enstrümanının günümüze kadar geldiği biliniyor ve Stradivarius , Guarnerius , Amati , Jacob Stainer ve öğrencisi Giovanni Paolo Maggini'nin eserleri arasında en yüksek ustalığın eşsiz örnekleri olarak güvenle duruyorlar . Olağanüstü ton özelliklerine sahip, keman yapımının altın çağının Brescian veya aslında Avrupa enstrümanı üretimi. Olağanüstü tonları ve güzellikleri sayesinde, Gasparo da Salò'nun desenleri, titiz modern ticari reprodüksiyonlarda sıklıkla taklit edilir. Gasparo da Salò'ya yapılan bu modern övgülerin kendileri, uzun ve seçkin bir ustanın eserini kopyalama ve taklit etme geleneğinin en son gelenleridir. Charles Beare'nin , Guarneri del Gesu'nun 1741'deki ünlü Vieuxtemps Guarneri de dahil olmak üzere son döneminin en iyi eserleri üzerine yaptığı analiz, Guarneri'nin Gasparo tarafından kullanılan ve modern karakterli bir enstrüman geliştirilmesine yardımcı olan kemeri çok sıkı bir şekilde kopyaladığını gösteriyor gibi görünüyor. çok güçlü ton ve yansıtma.

Virtüözler ayrıca da Salò'nun kemanlarının, viyolalarının ve kontrbaslarının olağanüstü niteliklerini uzun zamandır kabul etmektedir. 1842'de Norveçli virtüöz Ole Bull , orijinal olarak 1562'de yapılmış, çalınmayan, zengin bir şekilde dekore edilmiş da Salò kemanı olacaktı. Benvenuto Cellini, "People and Possessions" sergisinin bir parçası olarak kalıcı olarak sergilenen bu muhteşem enstrümanın parşömenini oydu. Bergen'deki Vestlandske Kunstindustrimuesum'da.

En iyi enstrümanlarından biri olan ve bir kemana benzer bir hızlı tepki veren kontrbas (18. - 19. yüzyıl virtüözü Domenico Dragonetti'ye aittir ), bugün Venedik'teki San Marco Bazilikası'nda korunmaktadır. Olağanüstü derecede nadir görülen ikinci bir bas, muhtemelen altı delikli bir çivili klasik keman kontrbasosunun hayatta kalan tek örneği, Romalı usta luthier ve restoratör Luigi Ottaviani tarafından Roma'daki Müzik Enstrümanları Müzesi'nin mağazalarında keşfedildi. şimdi görüntüleniyor. RS Williams tarafından bağışlanan koleksiyonun bir parçası olarak Kanada Toronto'daki Royal Ontario Müzesi'nin altındaki depoda üçüncü bir kontrbas korunuyor. Dördüncüsü, Milano'lu Teatro alla Scala'nın kontrbas oyuncularından biri için M ° Leonardo Colonna'dan Salodian ailesi Biondo tarafından satın alındı ​​ve şimdi Salò'daki Şehir Konseyi Sarayı'nın bir odasında sergileniyor. Bu bas, her yıl düzenlenen Gasparo da Sal concert Yaz Festivali konser serilerinin çoğunda kullanılmaktadır. Ayrıca, Gasparo da Salò'nun kemanlarından biri Prag'daki Lobkowicz Sarayı'nda dikkat çekici bir şekilde sergileniyor .

Kıtlıkları nedeniyle, Gasparo da Salò tarafından yapılan yalnızca beş enstrümanın 1893'ten beri müzayedeye çıkarıldığı biliniyor. En son olarak, Christie 1980'de bir keman ve 2010'da 542.500 dolara bir viyola müzayedesi yaptı.

Da Salò'nun enstrümanlarını çalan viyolcular arasında Gérard Caussé , Jennifer Stumm , James Dunham, Amihai Grosz ve Cynthia Phelps sayılabilir .

Referanslar

Kaynaklar

• Anton Maria Mucchi, Gasparo da Salò . Hoepli, Milano, 1940
• Farga, Franz, Kemanlar ve Kemancılar . Trans. Bruno Raikin ile Egon Larson. New York: Frederick A. Prager, 1969.
• Andrews, Robert, Gasparo Bertolotti da Salo . Berkley 1953.
• Dassenno, Flavio - Ravasio, Ugo Gasparo da Salò e la liuteria bresciana tra rinascimento ve barocco . Brescia 1990.
• Dassenno, Flavio Per gli occhi e 'l core. Strumenti musicali nell'arte . Cortefranca, 2004.
• Dassenno, Flavio (a cura di) "Gasparo architetto del suono", Città di Salò, 2009.
• Elgar, Raymond (1967). Kontrbas'a bakıyorum . Baskerville Press.