Gaetano Donizetti -Gaetano Donizetti

Gaetano Donizetti'nin Portresi, Francesco Coghetti , 1837
Donizetti'nin imzası

Domenico Gaetano Maria Donizetti (29 Kasım 1797 - 8 Nisan 1848), en çok 70'e yakın operasıyla tanınan bir İtalyan besteciydi . Gioachino Rossini ve Vincenzo Bellini ile birlikte , on dokuzuncu yüzyılın ilk yarısında bel canto opera tarzının önde gelen bestecilerindendi ve Giuseppe Verdi gibi diğer besteciler üzerinde olası bir etkisi vardı . Donizetti , Lombardiya'daki Bergamo'da doğdu . Küçük yaşta , kurduğu bir okula tam burslu olarak kaydolan Simon Mayr tarafından alındı . Orada detaylı müzik eğitimi aldı. Mayr, Donizetti'ye Bologna Akademisi'nde bir yer bulmasında etkili oldu ve burada 19 yaşında ilk tek perdelik operası olan komedi Il Pigmalione'yi yazdı ve muhtemelen yaşamı boyunca hiç icra edilmedi.

1822'de , bestecinin dokuzuncu operasını izleyen Napoli'deki Teatro di San Carlo'nun impresario'su Domenico Barbaja'dan gelen bir teklif, bestecinin Napoli'ye taşınmasına ve Ocak 1844'te Caterina Cornaro yapımına kadar orada ikamet etmesine yol açtı. Donizetti'nin operaları Napoli'de sunuldu. 1830'dan önce başarı, öncelikle komik operalarıyla geldi , ciddi olanlar önemli izleyicileri çekmeyi başaramadı. İlk kayda değer başarısı , 1822'de Roma'da sahnelenen Zoraida di Granata opera serisiyle geldi . 1830'da Anna Bolena ilk icra edildiğinde, Donizetti İtalyan ve uluslararası opera sahnesinde başarı dengesini esas olarak komedi operalarından uzaklaştırarak büyük bir etki yarattı, ancak bu tarihten sonra bile en iyi bilinen eserleri L' gibi komedileri içeriyordu . elisir d'amore (1832) ve Don Pasquale (1843). Önemli tarihsel dramalar başarılı oldu; 1835'te Napoli'de verilen Lucia di Lammermoor'u ( Salvadore Cammarano tarafından yazılmış bir librettoya sahip olan ilk kişi ) ve 1837'de en başarılı Napoliten operalarından biri olan Roberto Devereux'u içeriyordu . İtalyan librettosu.

Donizetti, kendisini İtalya'daki (ve özellikle Napoli'deki) sansür sınırlamalarına giderek daha fazla karşı gelirken buldu. Yaklaşık 1836'dan itibaren, daha büyük ücretler ve daha fazla prestij almanın yanı sıra konu seçme konusunda daha fazla özgürlük gördüğü Paris'te çalışmakla ilgilenmeye başladı . 1838'den itibaren, Paris Opéra'dan iki yeni eser teklifiyle başlayarak, sonraki 10 yılın çoğunu bu şehirde geçirdi ve İtalyanca eserlerinin sahnelenmesini denetlemenin yanı sıra Fransızca metinlere birçok opera yerleştirdi. İlk opera, Nisan 1840'ta revize edilen ve o zamanlar icra edilmeyen Poliuto'nun Fransızca versiyonuydu . O dönemde Paris'te iki yeni opera da verildi. 1840'lar boyunca Donizetti, Napoli, Roma, Paris ve Viyana arasında hareket etti ve diğer bestecilerin yanı sıra kendi operalarını bestelemeye ve sahnelemeye devam etti. 1843 civarında, şiddetli hastalık faaliyetlerini sınırlamaya başladı. 1846'nın başlarında akıl hastaları için bir kuruma kapatılmak zorunda kaldı ve 1847'nin sonlarında arkadaşları onu Bergamo'ya geri götürdüler ve burada Nisan 1848'de nörosifiliz nedeniyle bir akıl hastalığı durumunda öldü .

Bergamo ve Bologna'da erken yaşam ve müzik eğitimi

Bergamo'da bir okul çocuğu olarak Donizetti

Üç erkek kardeşin en küçüğü olan Donizetti, 1797'de Bergamo'nun surların hemen dışında bulunan Borgo Canale semtinde doğdu . Ailesi çok fakirdi ve müzik geleneği yoktu, babası Andrea kasaba rehincisinin bekçisiydi. Uluslararası düzeyde başarılı operaların Alman bestecisi Simone Mayr, 1802'de Bergamo'nun ana kilisesinde şef oldu . ta ki sesleri kesilene kadar. 1807'de Andrea Donizetti her iki oğlunu da kaydettirmeye çalıştı, ancak yaşlı Giuseppe (o zamanlar 18 yaşındaydı) çok yaşlı kabul edildi. Gaetano (o zaman 9) kabul edildi.

Johann Simone Mayr, yak.  1810

1807'nin ilk üç deneme ayında bir koro çocuğu olarak pek başarılı olmasa da (bir difetto di gola , bir boğaz kusuru hakkında bazı endişeler vardı ), Mayr kısa süre sonra Gaetano'nun "müzikal ilerlemede diğerlerini geride bıraktığını" bildirdi ve başardı. yetkilileri, genç çocuğun yeteneklerinin onu okulda tutmaya değer olduğuna ikna etmek için. Orada 1815'e kadar dokuz yıl kaldı.

Ancak, Donizetti bilgini William Ashbrook'un da belirttiği gibi, 1809'da sesi değiştiği için ayrılmak zorunda kalmakla tehdit edildi. 1810'da yerel sanat okulu Academia Carrara'ya başvurdu ve kabul edildi, ancak derslere katılıp katılmadığı bilinmiyor. Ardından 1811'de Mayr bir kez daha müdahale etti. Bir "pasticcio-farsa" için hem libretto hem de müzik yazan Il piccolo compositore di musica , akademik yılın son konseri olarak Mayr, aralarında genç öğrencisi Donizetti'nin de bulunduğu beş genç öğrenciyi "küçük besteci" olarak görevlendirdi. Ashbrook'un belirttiği gibi, bu "Mayr'ın Donizetti'nin müzik çalışmalarına devam etmesine izin verilmesi yönündeki argümanından başka bir şey değildi".

Bir okul çocuğu olarak Donizetti

Parça 13 Eylül 1811'de seslendirildi ve besteci karakterini şu şekilde içeriyordu:

Ah, Bacchus adına, bu arya ile / Evrensel bir alkış alacağım. / Bravo, Maestro diyecekler bana / Ben, yeterince mütevazı bir tavırla, / Başım eğik dolaşacağım... / Gazetelerde methiyeler yazacağım / Ölümsüz olmayı bilirim .

"Küçük besteci"nin böbürlenmesinden sonra parçadaki diğer dört karakterden gelen azarlamalara yanıt olarak, dramada "besteci" şöyle yanıt verir:

Engin bir zihne, hızlı bir yeteneğe, hazır bir fanteziye sahibim ve beste yapma konusunda yıldırım gibiyim.

Performans ayrıca Donizetti'nin çaldığı ve librettosunda övgü aldığı bir valsi de içeriyordu. Bu parçayı söylerken, beş gence de müzikal bilgilerini ve yeteneklerini sergileme fırsatı verildi.

Sonraki iki yıl, genç Donizetti için biraz istikrarsız geçti: 16 yaşındaki yaptığı şeyle (ki bu düzenli olarak derslere katılmamaktı) ve ayrıca bunun yerine yaptığı şeyle, ki bu da bir şeyler yapmak için oldukça itibar kazandı. kasabada kendisinin bir gösterisinden.

Ancak tüm bunlara rağmen Mayr, Gaetano'nun ebeveynlerini eğitimine devam etmesi için ikna etmekle kalmadı, aynı zamanda Bergamo'daki Congregazione di Carità'dan iki yıllık burs için fon sağladı. Ayrıca, genç müzisyene hem yayıncı Giovanni Ricordi'ye hem de Bologna'daki Marchese Francesco Sampieri'ye (kendisine uygun bir konaklama yeri bulacak olan) ve kendisine Liceo Musicale'de fırsat verildiği yerde tavsiye mektupları verdi. ünlü Padre Stanislao Mattei'nin altında müzik yapısını inceleyin .

Bologna'da, Mayr'ın kendisine duyduğu güveni haklı çıkaracaktı. Yazar John Stewart Allitt, 1816'daki "opera tarzındaki ilk egzersizlerini", Il pigmalione operasını ve ayrıca 1817'de Olympiade ve L'ira d'Achille bölümlerinden oluşan kompozisyonunu , "işi [ing] önermekten başka bir şey olarak tanımlamıyor. bir öğrencinin". Mayr tarafından 1817'de Bergamo'ya dönmesi için cesaretlendirilerek, "dörtlü yıllarına" piyano parçaları bestelemeye ve büyük olasılıkla diğer bestecilerin müziklerini de dinleyeceği dörtlülerin icracı bir üyesi olmaya başladı. Ayrıca iş aramaya başladı.

Opera bestecisi olarak kariyer

1818–1822: İlk besteler

Donizetti, Bologna'da geçirdiği süreyi olabildiğince uzattıktan sonra, başka bir olasılık görünmediği için Bergamo'ya dönmek zorunda kaldı. Önüne çeşitli küçük fırsatlar çıktı ve aynı zamanda 1817/18 Karnaval sezonunda ortaya çıkan birkaç şarkıcıyla tanıştı. Aralarında soprano Giuseppina Ronzi de Begnis ve kocası bas Giuseppe de Begnis de vardı .

genç Donizetti
Bartolomeo Merelli, 1840

Nisan 1818 civarında eski bir okul arkadaşı olan Bartolomeo Merelli (seçkin bir kariyere devam edecek olan) ile tesadüfi bir karşılaşma, müziği bir librettodan besteleme teklifine yol açtı ve bu, Enrico di Borgogna oldu . Donizetti, herhangi bir opera binasından komisyon almadan önce müziği yazmaya ve ardından onu kabul edecek bir şirket bulmaya karar verdi. Venedik'teki Teatro San Luca'nın (1629'da inşa edilen ve daha sonra Teatro Goldoni olan ilk tiyatro) impresario'su Paolo Zancla bunu kabul ettiğinde bunu yapabildi . Böylece Enrico 14 Kasım 1818'de sunuldu, ancak çok az başarı ile seyirci, soprano Adelaide Catalani'nin sahne nedeniyle son dakikada geri çekilmesinden zarar gören performanslardan çok yeni dekore edilen opera binasıyla daha çok ilgileniyor gibi görünüyor. korku ve bunun sonucunda müziğinin bir kısmının ihmal edilmesi. Müzikolog ve Donizetti akademisyeni William Ashbrook, Nuovo osservatore veneziano'da 17 Kasım tarihli bir incelemeden bir alıntı yapıyor . Bunlar için halk, operanın sonunda Sinyor Donizetti'yi sahnede selamlamak istedi."

Donizetti için sonuç, başka bir komisyon oldu ve Merelli'nin başka bir librettosunu kullanan bu, bir ay sonra sunulan tek perdelik Una follia oldu. Ancak, başka bir çalışması olmayan besteci, bir ay önce Venedik prodüksiyonundan oluşan bir şarkıcı kadrosunun 26 Aralık'ta memleketinde Enrico di Borgogna'yı sunduğu Bergamo'ya bir kez daha döndü. 1819'un ilk aylarını bazı kutsal ve enstrümantal müzikler üzerinde çalışarak geçirdi, ancak Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini'nin bir librettosundan Il falegname di Livonia'yı yazdığı yılın ikinci yarısına kadar çabalarından çok az şey çıktı. Opera ilk olarak Aralık ayında Venedik'teki Teatro San Samuele'de verildi . Diğer çalışmaları arasında , 1819'un ortalarında başladığı bir proje olan Le nozze in villa'nın genişletilmesi de vardı , ancak opera Mantua'da 1820/21 karnaval sezonuna kadar sunulmadı . Başarısızlığı ve puanın tamamen ortadan kalkması dışında hakkında çok az şey biliniyor.

1822–1830: Roma, Napoli, Milano

Roma'da Başarı

Paolo Zancla'nın komisyonu altındaki bu küçük bestelerden sonra Donizetti, kariyerini nasıl ilerletebileceğini incelemek için bir kez daha Bergamo'ya çekildi. Donizetti'nin gelişen üslubu açısından Ashbrook, 19. yüzyılın ilk çeyreğinde opera seyircisini memnun etmek için onların zevklerine hitap etmek, ilk performansta büyük bir izlenim bırakmak gerektiğini belirtir. (aksi takdirde başka kimse olmazdı) ve günün tercih edilen müzik tarzını, müziği "yeni notaları değerlendirirken halkın ölçütü olan" Rossini'ninkini taklit etmek için.

genç bir adam olarak Donizetti
Jacopo Ferretti, İtalyan librettist ve şair, 1784-1852

Ekim 1821'e kadar Bergamo'da kalan besteci, çeşitli enstrümantal ve koro parçalarıyla uğraştı, ancak o yıl boyunca Roma'daki Teatro Argentina'nın sorumlusu Giovanni Paterni ile görüşüyordu ve 17 Haziran'a kadar bir sözleşme imzaladı. Merelli tarafından hazırlanan bir librettodan başka bir opera bestelemek. Bu bağlantının nasıl ortaya çıktığı belli değil: Merelli'nin önerisiyle mi, yoksa William Ashbrook'un tahmin ettiği gibi, Paterni'nin operayı yazması için ilk başta başvurduğu, ancak ilerleyen yaşı nedeniyle Mayr mı olduğu belli değil. ödüllü öğrencisini tavsiye etti. Bu yeni opera dizisi, Donizetti'nin dokuzuncu eseri olan Zoraida di Granata oldu. Libretto, Ağustos ayında başlatılmıştı ve o zamandan 1 Ekim'e kadar, Donizetti'ye Mayr'dan , daha sonra genç bestecinin kariyerinde yer alacak olan Romalı şair ve librettist Jacopo Ferretti'ye bir tanıtım mektubu verildiğinde, müziğin çoğu bestelenmişti.

Yirmi dört yaşındaki besteci 21 Ekim'de Roma'ya geldi, ancak operayı sahneleme planları büyük bir sorunla sarsıldı: ana roldeki tenor kadrosu, 28 Ocak 1822'deki açılış gecesinden birkaç gün önce öldü ve rolün bir musico için yeniden yazılması gerekiyordu , bir erkek rolünü söyleyen bir mezzo-soprano, dönemin ve Rossini'nin operalarının alışılmadık bir özelliği. Açılış gecesi Donizetti için bir zaferdi; haftalık Notizie del giorno'da bildirildiği gibi :

İtalyan müzikal tiyatrosu için yeni ve çok mutlu bir umut yükseliyor. Genç Maestro Gaetano Donizetti... gerçekten ciddi operası Zoraida'da kendini güçlü bir şekilde tanıttı . Oybirliğiyle, samimi, evrenseldi, yetenekli seyircilerden haklı olarak topladığı alkışlar....

Donizetti Napoli'ye taşınıyor

19 Şubat'tan kısa bir süre sonra Donizetti, hayatının büyük bir bölümünü yerleşeceği Napoli'ye gitmek üzere Roma'dan ayrıldı. Görünüşe göre Mayr'dan bir tanıtım mektubu istemişti, ancak ünü ondan önce gelmişti, çünkü 28'inde Giornale del Regno delle Due Sicilie'deki Teatro Nuovo'da bir Donizetti operasının da yer alacağını belirten yaz sezonunun duyurusu , besteciyi şöyle tanımlıyor:

yüzyılın en değerli ustalarından biri olan Mayer'in ( sic ) genç bir öğrencisi, şanının büyük bir kısmı bizimki olarak adlandırılabilir, tarzını müzik sanatının aramızda türeyen büyük aydınlarının tarzına göre şekillendirmiştir. [Roma'daki operası] en gurur verici alkışlarla kabul edildi.

1820'lerde Napoli'de Domenico Barbaja
Teatro di San Carlo, yak. 1830

Bu çalışmanın haberi , Teatro San Carlo'nun ve şehirdeki daha küçük Teatro Nuovo ve Teatro del Fondo gibi diğer kraliyet evlerinin önde gelen görevlisi Domenico Barbaja'yı etkiledi . Mart ayı sonlarında Donizetti'ye yalnızca yeni operalar bestelemek için değil, aynı zamanda çalışmaları başka yerde verilmiş olan diğer bestecilerin yeni prodüksiyonlarının performanslarını hazırlamaktan sorumlu olması için bir sözleşme teklif edilmişti. Akademisyen Herbert Weinstock'un belirttiği gibi , 12 Mayıs'ta ilk yeni opera olan La zingara Nuovo'da "sıcak bir coşkuyla" verildi .

Arka arkaya 28 akşam koştu, ardından Temmuz'da 20 akşam daha yayınlandı ve Giornale'de büyük övgü aldı . Daha sonraki performanslardan biri, Donizetti'nin o zamanlar 21 yaşındaki müzik öğrencisi Vincenzo Bellini ile tanışması için bir fırsat oldu , bu olay yaklaşık altmış yıl sonra Francesco Florimo tarafından anlatıldı.

Altı hafta sonra 29 Haziran'da çıkan ikinci yeni eser, tek perdelik bir farsa , La lettera anonima idi . Ashbrook'un -1 Temmuz'da çalışmayı gözden geçiren Giornali eleştirmeninin yorumlarını pekiştiren- yorumları, Donizetti'nin gelişen müzik tarzının önemli bir yönünü kabul ediyor: [bunu gösteriyor] "müziğin mekanik işleyişinden çok operanın dramatik özüne duyduğu ilgi formüller, bu erken aşamada bile zaten mevcut ve aktifti."

1822 Temmuz sonu - 1824 Şubat arası: Milano ve Roma'daki görevler

3 Ağustos'ta Chiara e Serafina , ossia I pirati olacak şey için Donizetti, librettist Felice Romani ile bir sözleşme imzaladı , ancak aşırı kararlıydı ve 3 Ekim'e kadar hiçbir şey teslim edemedi. Prömiyerin sadece üç hafta sonra yapılması planlanmıştı ve oyuncular arasındaki gecikmeler ve hastalıklar nedeniyle, 12 saygın performans almasına rağmen iyi eleştiriler almadı.

Librettist Felice Romani

Roma üzerinden kuzeye dönen Donizetti , Teatro Argentina tarafından Zoraida'nın performansları için bir sözleşme imzaladı ; "büyük bir havlama" olarak. Revizyona ek olarak, Roma'daki Teatro Valle için Ferretti tarafından yazılan bir librettoya da ayarlanacak olan yeni bir opera yazmayı taahhüt etti. Donizetti nihayet Mart ayı sonunda Napoli'ye döndü.

1823'ün bahar aylarında hemen bir cantata, San Carlo için bir opera seria ve Nuovo için bir opera buffa ile meşgul olan Donizetti, Roma için revize edilmiş Zoraide üzerinde de çalışmak zorunda kaldı. Ne yazık ki, Alfredo il grande'nin 2 Temmuz'daki San Carlo prömiyeri için müzik seti Giornali'de "... La zingara'nın bestecisini kimse tanıyamadı ." Yalnızca bir performans alırken, Eylül ayında Teatro del Fondo'da verdiği iki perdelik farsa Il fortunato inganno yalnızca üç performans aldı .

Ekim ayında ve yılın geri kalanında, 7 Ocak 1824'te Arjantin Tiyatrosu'nda icra edilen Zoraida'ya beş yeni parça ekleyerek zaman geçirdiği Roma'ya döndü. Ancak bu versiyon orijinalinden daha az başarılı oldu. Roma'daki Teatro Valle'nin ikinci operasında da Ferretti'nin bir librettosu vardı ve o zamandan beri onun en iyilerinden biri olarak kabul ediliyor. Prömiyeri 4 Şubat 1824'te gerçekleşen buffa L' ajo nell'imbarazzo ( Utanmış Öğretmen ) operasıydı ve "vahşi bir coşkuyla karşılandı [ve] bu operayla [...] Donizetti'nin sahip olduğu onun ilk gerçekten kalıcı başarısı." Allitt, iyi bir libretto ile "Donizetti'nin dramatik içeriğinden asla vazgeçmediğini" belirtiyor ve "Donizetti'nin sahnede neyin başarılı olacağına dair librettistlerinden çok daha iyi bir fikre sahip olduğunu" ekliyor.

1824–1830: Palermo ve Napoli

Napoli'ye döndüğünde, Temmuz 1824'te Nuovo'da yalnızca yedi performans verilen opera semiseria Emilia di Liverpool ile İngiliz Romantizmine ilk girişimini başlattı . Birkaç ay sonra Giornali'deki eleştirel tepki, Donizetti'nin Emilia için yaptığı müziği "güzel" olarak tanımlamasına rağmen, semiseria türünün kendisinin zayıflıklarına odaklandı . Bestecinin Napoli'deki faaliyetleri sınırlı hale geldi çünkü 1825 Roma'da Kutsal Yıldı ve I. Ferdinand'ın Napoli'de ölümü, her iki şehirde de hatırı sayılır bir süre çok az opera üretilmesine veya hiç opera yapılmamasına neden oldu.

Giovanni Battista Rubini

Ancak, Palermo'daki Teatro Carolino'da 1825/26 sezonu için bir yıllık bir pozisyon elde etti ve burada müzik yönetmeni oldu (aynı zamanda Konservatuarda öğretmenlik yaptı). Orada, L'ajo nell'imbarazzo'nun 1824 versiyonunu ve yeni operası Alahor'u Granata'da sahneledi . Ancak genel olarak, Palermo'daki deneyimi, esasen kötü yönetilen tiyatro, şarkıcıların sürekli isteksizliği veya zamanında ortaya çıkmamaları nedeniyle hoş görünmüyor. Bu sorunlar, Alahor'un galası için Ocak 1827'ye kadar bir gecikmeye neden oldu ve ardından Şubat'ta Napoli'ye geri döndü, ancak yaz ortasına kadar belirli bir taahhütte bulunmadı.

O yaz, Teatro Nuovo'da L'ajo nell'imbarazzo'nun uyarlanmış versiyonunun Don Gregorio olarak verildiği ve bir ay sonra tek perdelik bir melodram veya opera olan Elvida'nın başarılı sunumlarını görecekti. tenor Giovanni Battista Rubini için gösterişli bir müzik içeren İki Sicilya Kraliçesi Maria'nın doğum günü ; ancak yalnızca üç performans aldı.

Yazar John Stewart Allitt, 1827/28'de Donizetti'nin profesyonel ve kişisel yaşamındaki üç önemli unsurun bir araya geldiğini gözlemliyor: Birincisi, kendisi için on bir libretto yazan librettist Domenico Gilardoni ile tanıştı ve onunla çalışmaya başladı . Gilardoni , besteciyle sahnede neyin işe yarayacağına dair çok iyi bir fikir paylaştı. Daha sonra, Napoli impresario Barbaja onu takip eden üç yıl içinde on iki yeni opera yazması için görevlendirdi. Ayrıca, bestecinin kabul ettiği ve 1838'e kadar elinde tuttuğu bir iş olan 1829'dan itibaren Napoli Kraliyet Tiyatroları Direktörü pozisyonuna atanacaktı. Kendisinden önce bu pozisyonu işgal eden Rossini gibi, Donizetti de beste yapmakta özgürdü. diğer opera evleri için. Sonunda, Mayıs 1827'de, Romalı bir ailenin kendisiyle orada arkadaş olan 18 yaşındaki kızı Virginia Vasselli ile nişanlandığını duyurdu.

Çift, Temmuz 1828'de evlendi ve hemen Napoli'de yeni bir eve yerleşti. İki ay içinde Gilardoni'nin bir librettosundan başka bir opera semiseria , Gianni di Calais yazmıştı . Bu onların dördüncü işbirliğiydi ve sadece Napoli'de değil, 1830/31 sezonunda Roma'da da başarılı oldu. Gazzetta privilegiata di Milano muhabiri, Napoli prömiyeri hakkında şunları yazdı: "Libretto'nun sunduğu durumlar gerçekten ustaca ve şair Gilardoni'yi onurlandırıyor. Maestro Donizetti bunlardan nasıl yararlanılacağını biliyordu ...", böylece genç bestecinin sergilediği büyüyen dramatik becerileri yeniden teyit ediyor.

1830–1838: Uluslararası ün

Giuditta Makarna
Gaetano Donizetti
( Ponziano Loverini'nin ölümünden sonra yaptığı portre )

1830'da Donizetti en beğenilen ve ilk uluslararası başarısını 26 Aralık 1830'da Milano'daki Teatro Carcano'da başrolde Giuditta Pasta ile verilen Anna Bolena ile elde etti. Ayrıca ünlü tenor Giovanni Battista Rubini de Percy rolünde yer aldı. Bu opera ile Donizetti, Avrupa'da anında ün kazandı. Gösteriler, 1830 ile 1834 yılları arasında "İtalyan yarımadasında aşağı yukarı" ve ardından 1840'lara kadar Avrupa'nın başkentlerinde sahnelendi ve canlandırmalar yaklaşık 1881'e kadar sunuldu. Londra, işi gören ilk Avrupa başkentiydi; 8 Temmuz 1831'de King's Theatre'da verildi.

Donizetti'nin hangi opera formunda daha büyük başarı elde edeceği konusunda, 1828'deki yarı seri çalışma Gianni di Calais , Anna Bolena ortaya çıktıktan hemen sonra Roma'da verildiğinde , Gazzetta privilegiata di Milano ikisi arasındaki ilişkiyi anlattı. opera formları ve "iki sınıfta - trajik ve komik - birbirine çok yakın ... ilki, ikincisine kıyaslanamayacak kadar kazanır" sonucuna vardı. Bu, Donizetti'nin başarılı ciddi opera bestecisi olarak ününü sağlamlaştırmış gibi görünüyor, ancak diğer komediler oldukça hızlı bir şekilde ortaya çıkacaktı.

Onun komisyonlarıyla, 1830'dan 1835'e kadar olan yıllar, büyük bir iş akışına tanık oldu; 1832 yapımı bir komedi olan L'elisir d'amore , Anna Bolena'nın başarısından kısa bir süre sonra geldi ve 19. yüzyıl opera buffasının başyapıtlarından biri olarak kabul edildi .

Ardından Napoli'den Francesca di Foix (Mayıs 1831); La romanziera e l'uomo nero (Haziran 1831); ve Fausta (Ocak 1832). Milano'da iki yeni opera sunuldu: Le convenienze ed inconvenienze teatrali (Nisan 1831) ve Ugo, conte di Parigi (Mart 1832). Roma , Il furioso all'isola di San Domingo'yu (Ocak 1833) ve Torquato Tasso'yu (Eylül 1833) sundu . Otto mesi in due cevheri (1833) Livorno'da ve Parisina (Mart 1833) Floransa'da verildi.

Librettist Salvadore Cammarano

1833'te Lucrezia Borgia'nın başarılı bir şekilde sahnelenmesinden sonra itibarı daha da sağlamlaştı ve Donizetti, Marin Faliero'sunun Mart 1835'te Théâtre-Italyan'da verildiği Paris'i ziyaret ederek hem Rossini hem de Bellini'nin yolunu izledi. Bellini'nin aynı zamanda ortaya çıkan I puritani ile karşılaştırması.

Donizetti, 26 Eylül 1835'te Lucia di Lammermoor'un sahnelenmesini denetlemek için Paris'ten döndü. Besteci için sekizden ilki olan Salvadore Cammarano tarafından bir libretto olarak ayarlandı . Opera, Sir Walter Scott'ın romanı The Bride of Lammermoor'a dayanıyordu ve bel canto geleneğinin doruk noktalarından biri olan en ünlü operası olacaktı , opera Bellini'nin elde ettiğine benzer bir boyuta ulaşacaktı . Norma . _

Donizetti, yak. 1835

Bu trajik drama, birkaç faktörün Donizetti'nin bir opera bestecisi olarak ününü daha yüksek seviyelere taşıdığı bir zamanda ortaya çıktı: Gioachino Rossini kısa süre önce emekli olmuştu ve Vincenzo Bellini , Lucia'nın galasından kısa bir süre önce öldü ve Donizetti'yi "İtalyan operasının hüküm süren tek dehası" olarak bıraktı. ". Donizetti'nin bir besteci olarak daha büyük bir ün kazanması için koşullar olgunlaştığı gibi, aynı zamanda Avrupa kıtasında İskoçya'nın tarihi ve kültürüne ilgi de vardı. Folkloru ve mitolojisinin yanı sıra şiddetli savaşları ve düşmanlıklarının algılanan romantizmi, 19. yüzyıl okuyucularının ve izleyicilerinin ilgisini çekti ve Scott, romanında bu klişeleri kullandı.

Aynı zamanda, o zamanın kıtadaki izleyicileri , Kral VIII . "), Kraliçe I. Elizabeth ve ölüme mahkum İskoç Kraliçesi Mary . Bu tarihsel karakterlerin çoğu, Donizetti'nin Anna Bolena'dan önce ve sonra gelen operaları olan dramalarında yer alır . Bunlar, Scribe'den Leicester ve Hugo'dan Amy Robsart'a ( Temmuz 1829'da Napoli'de verildi ve 1830'da revize edildi) dayanan Elisabetta al castello di Kenilworth idi . Ardından , Schiller'in oyunundan uyarlanan ve Aralık 1835'te La Scala'da verilen Maria Stuarda ( Mary Stuart ) geldi . Essex Kontu. Ekim 1837'de Napoli'deki San Carlo'da verildi.

Donizetti'nin ünü arttıkça nişanları da arttı. Her ikisi de Venedik'teki La Fenice tarafından komisyon teklif edildi - yaklaşık on yedi yıldır ziyaret etmediği ve 4 Şubat 1836'da Belisario'yu sunmak için geri döndüğü bir ev . Aralık 1837'de Paris, Paris Opéra'dan yaklaşımlar geldi . Müzikolog Roger Parker ve William Ashbrook'un belirttiği gibi , "Opéra'nın yöneticisi Charles Duponchel ile müzakereler ilk kez olumlu bir not aldı" ve alan ilk İtalyan olan "Paris'e giden yol onun için açıktı". gerçek bir opera yazma komisyonu.

1838–1840: Donizetti, Paris için Napoli'yi terk etti

Ekim 1838'de Donizetti, Napoli Kralı Poliuto'nun üretimini böylesine kutsal bir konunun sahne için uygun olmadığı gerekçesiyle yasaklamasının ardından San Carlo ile bir daha asla anlaşma yapmamaya yemin ederek Paris'e taşındı. Paris'te Poliuto'yu Opéra'ya teklif etti ve Eugène Scribe tarafından Les Martyrs adlı yeni ve genişletilmiş dört perdelik bir Fransızca libretto olarak ayarlandı . Nisan 1840'ta sahnelenen, Fransız geleneğindeki ilk büyük operasıydı ve oldukça başarılıydı. Haziran 1840'ta o şehirden ayrılmadan önce, Lucia di Lammermoor'un Lucie de Lammermoor'a çevirisini denetlemek ve özellikle bir Fransız librettosuna yazdığı ilk operası olan La fille du régiment'i yazmak için zamanı oldu. Bu başka bir başarıya dönüştü.

1840–1843: Paris, Milano, Viyana ve Napoli arasında gidip gelmek

Deleidi'den Donizetti ve Arkadaşları : (soldan) Luigi Bettinelli  [ o ] , Gaetano Donizetti, Antonio Dolci  [ ru ] , Simon Mayr ve sanatçı Luigi Deleidi , Bergamo 1840'ta

Haziran 1840'ta Paris'ten ayrıldıktan sonra, Donizetti on yeni opera yazacaktı, ancak yaşamı boyunca hepsi sahnelenmedi. Ağustos 1840'ta Milano'ya varmadan önce, İsviçre'yi ve ardından memleketi Bergamo'yu ziyaret etti ve sonunda La fille du régiment'in İtalyanca versiyonunu hazırlayacağı Milano'ya ulaştı . Bunu başarır başarmaz , prömiyeri 2 Aralık 1840'ta gerçekleşen, hiç icra edilmemiş 1839 librettosu L'Ange de Nisida'yı Fransızca La favori olarak uyarlamak için Paris'e döndüğünden kısa bir süre sonra. Noel, ancak neredeyse hemen geri döndü ve 1841 Şubatının sonlarında yeni bir opera hazırlıyordu, Rita, ou Deux hommes et une femme . Ancak 1860 yılına kadar sahnelenmedi.

Donizetti bir kez daha Milan'a döndü ve burada birlikte hoş vakit geçirdiği misafirperver Giuseppina Appiano Stringeli ile kaldı. Milano'dan ayrılmaya isteksizdi, ancak (bestecinin 1843'te Paris'te birlikte olacağı) Michele Accursi tarafından Paris'e dönmesi için cesaretlendirildi, La Scala'da Maria Padilla'nın Aralık ayındaki prodüksiyonunu denetledi ve hazırlık olarak Linda di Chamounix'i yazmaya başladı. Mart 1842 , kraliyet sarayı tarafından nişanlandığı şehirde Viyana'ya gider .

Bu süre zarfında ve Viyana'ya gitmeden önce, Mart 1842'de Rossini'nin Bologna'daki Stabat Mater galasını yönetmeye ikna edildi. Arkadaşları - kayınbiraderi Antonio Vasselli (Totò olarak bilinir) dahil - sürekli olarak onu ikna etmeye çalıştı . Viyana mahkemesi yerine Bologna'da akademik bir pozisyon almak, başka bir sebep olmasa bile, besteciye çalışmak ve öğretmek için bir temel sağlamak ve şehirler arasında seyahat ederek kendini sürekli tüketmemek için. Ancak Vasselli'ye yazdığı bir mektupta inatla reddetti.

Gaetano Donizetti, Josef Kriehuber'in bir litografisinden (1842)

Donizetti, Stabat Mater için Bologna'ya gittiğinde , Rossini üçüncü gösteriye katıldı ve her biri Bologna Konservatuarı'nın eski öğrencileri olan iki adam ilk kez bir araya geldi ve Rossini, Donizetti'nin "İtalya'da orkestra şefliği yapabilen tek maestro" olduğunu açıkladı. sahip olduğum gibi Stabat'ım " .

1842 baharında Rossini'nin tavsiye mektubuyla Viyana'ya gelen Donizetti, prömiyeri Mayıs'ta yapılan ve büyük bir başarı yakalayan Linda di Chamounix'in provalarına dahil oldu . Ayrıca, Mozart tarafından tutulan aynı görev olan kraliyet sarayının şapeline kapellmeister olarak atandı .

İtalya İlkbahar sezonundan sonra 1 Temmuz 1842'de Viyana'dan ayrıldı, Milano, Bergamo'ya gitti (artık yaşlanan Mayr'ı görmek için, ancak kendi sağlığındaki bozulmanın daha belirgin hale geldiği yer) ve ardından Ağustos'ta Napoli'ye gitti. 1838'den beri ziyaret etmediği bir şehir. San Carlo ile bir sözleşme çözülmeden kaldı. Ayrıca, Napoli'deki evini satmak istediği, ancak buna katlanamadığı anlaşılmaktadır, karısının 1837'de ölümünden sonra kalan üzüntü böyleydi.

Ancak 6 Eylül'de, Paris'te üç aylık planlı bir kalış için ayrılacağı Cenova'ya dönüyordu ve ardından bir kez daha Viyana'daydı. Maria Padilla ve Linda di Chamounix'in çevirileri üzerinde çalışacağını ve "Başka ne yapacağımı Tanrı bilir" diye yazdı. Napoli'de geçirdiği süre boyunca, sağlık durumunun kötü olması, her seferinde günlerce yatakta kalmasına neden olan bir sorundu.

Ingres tarafından Delécluse

Eylül 1842'nin sonlarında bir kez daha Paris'e vardığında, iki İtalyan operasında revizyonları tamamladı ve Théâtre-Italien'in yeni atanan yöneticisi Jules Janin'den o ev için yeni bir opera besteleyebilmesi için bir öneri aldı . Janin'in fikri, yeni bir opera buffa olması ve işe alınan Giulia Grisi , Antonio Tamburini ve Luigi Lablache gibi bazı büyük şarkıcıların yeteneklerine göre uyarlanması gerektiğiydi. Sonuç, Ocak 1843 için planlanan komik opera Don Pasquale oldu . Hazırlıklar sürerken Donizetti'ye başka fikirler geldi ve Cammarano'nun Giuseppe Lillo'nun başarısız 1839 Il Conte di Chalais'i için yazdığı librettoyu keşfederek onu operaya çevirdi. yirmi dört saat içinde Maria di Rohan'ın ilk iki perdesi . Scribe'ın librettist olduğu başka bir opera yapım aşamasındaydı: Kasım 1843'te Paris'te yapılması planlanan roi de Portugal Dom Sébastien olacaktı .

Don Pasquale 3 Ocak'ta sunulduğunda , Mart ayı sonuna kadar devam eden performanslarla ezici bir başarıydı. 6 Ocak'ta Journal des débats'ta yazan eleştirmen Étienne-Jean Delécluze şunları ilan etti:

Özel olarak Théâtre-Italian için bestelenmiş hiçbir opera daha gürültülü bir başarı elde edemedi. Dört ya da beş numara tekrarlandı, şarkıcıların seslenmeleri, Maestro'nun seslenmeleri - özetle, Paris'te gerçekten büyüklere ayrılan o alkışlardan biri .....

1843–1845: Paris'ten Viyana'ya, İtalya'ya; Paris'e son dönüş

1843'e gelindiğinde Donizetti, frengi ve olası bipolar bozukluk semptomları sergiliyordu : "İçteki adam kırılmıştı, üzgündü ve tedavi edilemez bir şekilde hastaydı", diyor Allitt. Ashbrook, 1842'nin son aylarında ve 1843 boyunca Donizetti'yi takıntı haline getiren işle meşgul olmanın, "kendisinde neyin yanlış olduğunu anladığını ve hala yapabiliyorken elinden geldiğince beste yapmak istediğini gösterdiğini" gözlemliyor. Ancak Paris'teki başarıdan sonra çalışmaya devam etti ve bir kez daha Viyana'ya gitti ve 1843 Ocak ayının ortalarında oraya geldi.

Kısa bir süre sonra, Antonio Vasselli'ye o yıl için planlarını özetleyen bir mektup yazdı ve biraz uğursuz olanla bitirdi: "Bütün bunlar, Paris'te yeni bir hastalığa yakalandı, bu hastalık hala geçmedi ve bunun için reçetenizi bekliyorum". Ancak mektubun gövdesinde, 1843'te neyi başarmayı hedeflediğini ortaya koyuyor: Viyana'da, bir Fransız draması; Napoli'de planlanan bir Ruy-Blas [ama hiçbir zaman bestelenmedi]; Paris'te Opéra-Comique için "bir Flaman konusu" ve Opéra için "Beş perdede bir Portekiz konusu kullanıyorum" ( Dom Sébastien , Roi de Portekiz olacaktı ve aslında 13 Kasım'da verildi. ) Son olarak, "ve önce taşrada bir sansasyon yaratan Les Martyrs'e yeniden biniyorum" diye ekliyor .

Bununla birlikte, Şubat ayı başlarında, Temmuz ayında o ev için beste yapma anlaşmasını bozmak amacıyla, bir aracı aracılığıyla o zamanlar Napoli'deki San Carlo'daki impresario olan Vincenzo Flauto'ya yazıyor. Kötü sağlığının kendisine dayattığı sınırlamaların giderek daha fazla farkına varıyordu. Görünüşe göre, Viyana için başlamış olan yarı tamamlanmış bir işi yeniden canlandırmayı başardı, ancak ancak Napoli'nin yükümlülüklerinden muaf tutulma talebinin reddedilmesinin ardından Mayıs ayına kadar Caterina Cornaro'yu bitirmek için çalıştı. Ocak 1844'te Napoli'de prodüksiyon, ancak besteci olmadan. Ortaya çıktığında çok başarılı olmadı. Opéra-Comique için çalışma söz konusu olduğunda - Ne m'oubliez moi olarak adlandırılacaktı - yedi parça bestelemiş ve orkestrasını zaten yapmış olmasına rağmen, o evle olan sözleşmesini feshedebilmiş gibi görünüyor.

İmparatorluk ve Kraliyet Mahkemesi Operası , Viyana 1830

Viyana'da çalışmak

Donizetti'nin Viyana'daki yükümlülükleri arasında Theatre am Kärntnertor'da Mayıs ayında başlayan yıllık İtalyan sezonunu denetlemek de vardı. Verdi'nin Nabucco'su (Donizetti'nin Mart 1842'de Milano'daki galasında gördüğü ve etkilendiği) o sezonun bir parçası olarak gösterildi. Ancak asıl meşguliyeti , Haziran ayında planlanan performanslar için 13 Şubat'a kadar tamamlanan Maria di Rohan'ın orkestrasyonunu tamamlamaktı . Sezon, Linda di Chamounix'in çok başarılı bir şekilde yeniden canlanmasıyla başladı . Bunu Nabucco , Viyana'da bir Verdi operasının ilk prodüksiyonu izledi. Sezon ayrıca The Barber of Seville'e ek olarak Don Pasquale'yi de içeriyordu . Son olarak 5 Haziran'da Maria di Rohan verildi. Roma'da Antonio Vasselli'ye yazdığı alaycı bir mektupta bu operaya verilen tepkiyi bildirirken, "En büyük üzüntüyle, size geçen akşam Maria di Rohan'ımı [ve o isimlerini verdiğimi duyurmalıyım]" diyerek gerilim yaratmaya çalıştı. Şarkıcılar]. Tüm yetenekleri beni "[duraklama, boşluk] - alkışlar denizinden" kurtarmaya yetmedi....Her şey yolunda gitti. Her şey."

Salle Le Peletier , Académie royale de Musique veya Paris Operası'nın koltuğu , c. 1821

Paris'e dön

Mümkün olduğunca çabuk Paris'e dönen Donizetti, yeni satın aldığı arabasıyla 11 Temmuz 1843 civarında Viyana'dan ayrıldı ve yaklaşık 20'sinde geldi ve devasa bir girişim olarak tanımladığı Dom Sébastien'i bitirmek için hemen işe koyuldu: "Ne şaşırtıcı bir gösteri. ....Şarkı söylemek ve dans etmek için çantalar dolusu müzik taşıyan beş perdelik bu muazzam operadan çok yoruldum." En çok zaman geçirdiği ve en uzun operasıdır.

İlk performansın 13 Kasım'da yapılması planlanan Dom Sébastien için Opéra'da provalar devam ederken , besteci ayrıca Maria di Rohan'ı ertesi akşam, 14 Kasım'da Théâtre-Italien'e hazırlamak için çalışıyordu. Her ikisi de başarılıydı, ancak yazar Herbert Weinstock "eski operanın hem seyirciler hem de eleştirmenler nezdinde ani, sorgusuz sualsiz bir başarı olduğunu" belirtiyor. Ancak Maria di Rohan toplam 33 performansa devam ederken, Dom Sébastien toplam 32 performansla 1845'e kadar repertuarda kaldı.

1844: Viyana'da

30 Aralık 1843'te Donizetti, hastalık nedeniyle ayrılmayı ayın 20'sine erteleyerek Viyana'ya döndü. Ashbrook, "arkadaşlarının fiziksel durumunda endişe verici bir değişiklik fark etmesiyle" ve konsantre olma ve basitçe ayakta kalma yeteneğinin çoğu zaman zarar görmesiyle, o şehirde kendisine nasıl bakıldığı hakkında yorum yapıyor.

Opéra'dan Léon Pillet ile gelecek yıl için yeni bir eser için sözleşme imzaladıktan sonra , hiçbir şeyi uygun bulmadı ve hemen Pillet'e bir mektup yazarak onun yerine başka bir bestecinin geçmesini önerdi. Giacomo Meyerbeer'in o sonbahar yerine Le Prophète'in sahnelenmesine izin vermesi durumunda büyük ölçekli bir eser yazmaktan kurtulup kurtulamayacağını görmek için beklerken , kardeşinin Mayıs ayında Türkiye'den gelişini ve onların seyahat etme ihtimalini dört gözle bekliyordu. o yaz birlikte İtalya'ya gittiler. Sonunda, Opéra'ya olan taahhüdünün Kasım 1845'e kadar ertelenebileceği kararlaştırıldı.

Viyana mahkemesine karşı bazı yükümlülüklerini yerine getirirken, ayın geri kalanında Caterina Cornaro'nun Napoli'deki 12 Ocak galasının sonucuyla ilgili haberleri bekledi . 31'inde (veya 1 Şubat'ta) gerçeği öğrendi: Bu bir başarısızlıktı. Daha da kötüsü, bunun aslında Donizetti'nin işi olmadığına dair söylentilerdi, ancak Guido Zavadini'den gelen bir rapor, başarısızlığa muhtemelen şarkıcıların yokluğunda doğru tonu bulmakta güçlük çekmeleri de dahil olmak üzere unsurların bir kombinasyonu olduğunu öne sürdü. maestro, artı ağır sansürlü libretto. Bununla birlikte, öncelikle operanın başarısızlığı, maestronun yokluğundan kaynaklanıyor gibi görünüyor, çünkü normalde Donizetti'nin güçlü yönlerinden biri olan sahnelemeyi denetlemek ve kontrol etmek için orada bulunamıyordu.

Bellini'nin Norma'sını ve Linda di Chamounix ile Don Pasquale'nin yeniden canlandırmalarını içeren Viyana'daki İtalyan sezonu, Verdi'nin Ernani'sinin oradaki ilk prodüksiyonunu da içeriyordu . Donizetti , 30 Mayıs'ta Donizetti'nin şefliğinde verilen operanın yapımını denetlemek için Casa Ricordi yayınevinden Giacomo Pedroni'ye söz vermişti . Sonuç, Giuseppe Verdi'den prodüksiyonu kendisine emanet eden çok sıcak bir mektuptu; şu sonuca vardı: "En derin saygılarımla, en sadık hizmetkarınız G. Verdi".

Yaz/Sonbahar 1844: İtalya'ya ve İtalya içinde seyahat

Antonio Dolci, Donizetti'nin Bergamo arkadaşı
Gaetano Donizetti'nin kardeşi Giuseppe

Gaetano'nun kardeşi Giuseppe , Konstantinopolis'ten izinli olarak Haziran ayı başlarında Viyana'ya geldi. Yaklaşık 22'sine kadar ayrılmayı planlamıştı, ancak Gaetano'nun hastalığı ayrılışını geciktirdi ve kardeşler yaklaşık 12 veya 13 Temmuz'da yavaş ilerleyerek ancak 21'inde vararak Bergamo'ya birlikte gittiler.

William Ashbrook, 1844'ün ikinci yarısını "acınası bir huzursuzluk" dönemi olarak tanımlıyor. Devam ediyor: "Donizetti, Iseo Gölü'ndeki Bergamo, Lovere'ye [Bergamo'dan yaklaşık 26 mil] gitti, Bergamo'ya döndü, Milano'ya [31 Temmuz], Cenova'ya [3 Ağustos'ta arkadaşı Antonio Dolci ile birlikte, burada 10'a kadar kaldılar. Ağustos hastalık nedeniyle], Napoli'ye [vapurla, Roma'daki Vasselli'ye yazdığı mektupta yaklaşan ziyaretin kardeşini son kez görebileceğini açıkladı], [sonra] Roma'ya [14 Eylül'de Vasselli'yi görmek için], Napoli'ye [11 Kasım'da Maria di Rohan'ın son derece başarılı olan ilk San Carlo performansları için Napoli'ye tekrar davet edildikten sonra 2 Ekim'de ], Cenova'ya [tekneyle 14 Kasım'da; 19'unda geldi] ve sonra 23 Kasım'da Bergamo'ya varmadan önce eski arkadaşı Mayr'ı çok hasta buldu. Ayrılışını olabildiğince erteledi, ancak Mayr, 2 Aralık'ta Donizetti'nin Bergamo'dan ayrılmasından kısa bir süre sonra öldü.

Aralık 1844 - Temmuz 1845: Viyana'ya son ziyaret

Guglielmo Cotrau (1797–1847)

5 Aralık'ta Viyana'daydı, arkadaşı Guglielmo Cottrau'ya 6'sında ve yine 12'sinde "İyi değilim. Bir doktorun elindeyim" yazan bir mektup yazıyordu. Nispeten sakin dönemler olsa da, sağlığı onu periyodik olarak yüzüstü bırakmaya devam etti ve ardından bir mektupta ifade edildiği gibi, "Yarı yıkıldım, hala ayakta olmam bir mucize" şeklinde depresyona girdi.

6 Şubat 1845'te özel olarak hazırlanmış bir Dom Sébastien'in (sonraki yıllarda 1884'e kadar verilen toplam 162 performansın üçünü yönettiği) galasında aldığı çok olumlu tepkiden sonra bile, 7 Şubat'ta isimsiz Parisli arkadaşlarına yazıyor. ), Parisli izleyicilerin tepkileri hakkında homurdanıyor ve sağlığı hakkında kısa bir raporla devam ediyor, diyor ki, "Daha iyi olmazsa ve bu devam ederse, kendimi Bergamo'da birkaç ay dinlenmek için gitmek zorunda bulacağım. ." Aynı zamanda, Londra'dan gelen ve dört ay sonra bir opera gerektiren bir teklif olan beste tekliflerini reddetti; sürenin kısıtlı olduğu itirazı yapılmıştır. Diğer çağrılar Paris'ten geldi, biri doğrudan besteciyi görmek için Viyana'ya giden Théâtre-Italien'in yeni impresario'su Vatel'den geldi. Diğer biyografi yazarlarının da belirttiği gibi, 1845'te Donizetti'nin sağlığının gerçek durumunun ve bunun faaliyetlerine dayatmaya başladığı sınırlamaların giderek daha fazla farkına vardığına dair artan bir his var. Nisan ve Mayıs aylarına yazılan diğer mektuplar da aynı şeyi ortaya koyuyor ve Verdi'nin I due Foscari'sinin 3 Nisan'daki açılış performansına katılmaması ve sonunda onu yalnızca dördüncü performansında görmesi bunu doğruluyor.

Mayıs ayının sonunda, ne yapılacağına veya nereye gideceğine dair hiçbir karar verilmemişti, ancak - nihayet - Le duc d'Albe'nin prodüksiyonu yapılmadığı için Opéra'dan bir ceza talep edeceği Paris'e karar verdi. 1840'tan kalma, tamamlanmamış olmasına rağmen tamamlanmış bir librettoya sahip olan, yerine getirilmemiş ikinci komisyon. 10 Temmuz 1845'te son kez Viyana'dan ayrıldı.

Andrea Donizetti, besteci Gaetano Donizetti'nin yeğeni, 1847

1845–1848: Paris'e Dönüş; azalan sağlık; Bergamo'ya dönüş; ölüm

Donizetti, Paris'e vardığında on yıllardır halsizlik, baş ağrısı ve mide bulantısı çekiyordu, ancak hiçbir zaman resmi olarak tedavi edilmemişti. Ağustos ayı başlarında, Opéra'ya karşı Nisan 1846'ya kadar süren ve galip geldiği bir dava açtı.

Donizetti'nin sağlığındaki krizin doruğu, Ağustos 1845'te kendisine serebro-omurilik sifiliz ve ağır akıl hastalığı teşhisi konduğunda geldi. Philippe Ricord (bir frengi uzmanı) da dahil olmak üzere iki doktor , çeşitli çarelerle birlikte çalışmayı tamamen bırakmasını tavsiye etti ve her ikisi de İtalyan ikliminin sağlığı için daha iyi olacağı konusunda hemfikir oldu. Ancak arkadaşlarına yazdığı mektuplar iki şeyi ortaya koyuyor: 16 Aralık'ta Paris'teki performansı için o sonbaharda Gemma di Vergy üzerinde çalışmaya devam ettiği ve hastalığının ilerleyişi hakkında çok şey ifşa ettiği.

Bestecinin kardeşi Giuseppe, durumu kötüleşince oğlu Andrea'yı Konstantinopolis'ten Paris'e gönderdi. 25 Aralık'ta oraya varan Andrea, amcasının yanında Hôtel Manchester'da kaldı, ancak amcasının durumu hakkında hemen Dr. Ricord'a danıştı. Ricord, Ocak ayı ortasında, bestecinin sağlığı için İtalya'da olmasının nihayetinde daha iyi olabileceği, ancak bahara kadar seyahat etmesinin tavsiye edilmediği fikrini kaydetti. Ricord'un yanı sıra iki doktora daha danışan Andrea, 28 Ocak 1846'da yapılan bir muayeneden sonra yazılı görüşlerini aldı. ".

kurumsallaşma

Şubat 1846'da, daha fazla hastaneye yatmayı düşünme konusunda isteksiz olduğundan, Ocak ayı sonlarında amcasını muayene eden iki doktorun daha fazla tavsiyesine güvendi. Şunları belirttiler:

Biz... M. Gaetan ( sic ) Donizetti'nin eylemlerinde ve kararlarında düzensizliğe neden olan bir akıl hastalığının kurbanı olduğunu tasdik ediyoruz; Korunması ve tedavisi adına, beyin ve zihinsel hastalıklara adanmış bir kurumda izole edilmesinin isteneceğini.

Philippe Ricord

Bu nedenle Andrea, amcasının "bir sağlık kaplıcasına benzeyen .... aşağı yukarı bir kır evi görünümünde bir merkezi hastanesi olan" bir tesise götürülmesine izin vermeyi kabul etti. ve Donizetti, sözleşmesini yerine getirmek için 12 Şubat'a kadar Viyana'ya gideceklerine inanarak, Andrea ile koçla Paris'ten ayrıldı. Arkasından başka bir koçla Dr. Ricord geldi. Üç saat sonra, Paris'in bir banliyösü olan Ivry-sur-Seine'deki Maison Esquirol'e vardılar ve burada geceyi "rahat bir handa" geçirme ihtiyacını açıklamak için bir kazayla ilgili bir açıklama uyduruldu. Birkaç gün içinde - hapsedildiğini fark eden Donizetti, arkadaşlarından yardım isteyen acil mektuplar yazdı, ancak bunlar asla teslim edilmedi. Bununla birlikte, sonraki aylarda Donizetti'yi ziyaret eden arkadaşlarından sağlanan kanıtlar, kendisine çok iyi davranıldığını ve tesisin hastalarına verdiği bakım konusunda bir üne sahip olduğunu belirtiyor. Çeşitli agresif tedaviler denendi ve "ne kadar kısa süreli olursa olsun başarıları" olarak tanımlandı.

Mayıs ayının sonunda Andrea, amcasının İtalyan ikliminde daha iyi durumda olacağına karar verdi ve görüşlerini almak için dışarıdan üç doktor çağrıldı. Raporları, gecikmeden İtalya'ya gitmesi tavsiyesiyle sona erdi. Ancak Andrea, amcasının Bergamo'ya gidişi ve bakımı için planlar yapmaya başlayınca, Paris Polis Valisi tarafından, amcasını Vali tarafından atanan diğer doktorlara bir kez daha muayene ettirmeye zorlandı. Vardıkları sonuç, önceki doktorlarınkinin tam tersiydi: "Çok gerçek tehlikeler sunduğu ve herhangi bir yararlı sonuç umuduna izin vermekten uzak olduğu için seyahatin resmi olarak yasaklanması gerektiği kanısındayız." Bununla birlikte Vali, Andrea'ya Donizetti'nin Ivry'den taşınamayacağını bildirdi. Andrea, Paris'te kalmanın pek faydasını görmedi. Klinikte çalışan üç doktordan nihai bir görüş istedi ve 30 Ağustos'ta, durumu kötüleşen hastalarının tüm fiziksel durumunu adım adım özetleyen uzun bir rapor sundular ve seyahatin zorluklarının, örneğin araba kullanmak, böyle bir yolculukta tedavisi imkansız olan yeni semptomlara veya komplikasyonlara neden olabilir. Andrea, 7 (veya 8) Eylül 1846'da Bergamo'ya gitti ve yanına Le duc d'Albe'nin kısmi bir skorunu , tamamlanmış Rita skorunu ve mücevherler de dahil olmak üzere çeşitli kişisel eşyaları aldı.

Donizetti'yi Paris'e geri götürme girişimleri

Baron Eduard von Lannoy, Litografi, Josef Kriehuber, 1837
3 Ağustos 1847'de çekilen dagerreyotipi : Donizetti, yeğeni Andrea ile Paris'te

Aralık ayının sonlarında, Ocak 1847'nin başlarında, Viyana'dan Paris'te yaşayan bir arkadaşının -Baron Eduard von Lannoy- ziyareti, Lannoy'un Konstantinopolis'teki Giuseppe Donizetti'ye daha iyi bir çözüm olarak gördüğü şeyi özetleyen bir mektupla sonuçlandı: arkadaşlarının dünyayı dolaşmasındansa Lannoy, erkek kardeşini görmeye beş saat kala, Gaetano'nun aynı doktorlar tarafından bakılabileceği Paris'e taşınmasını tavsiye etti. Giuseppe kabul etti ve Andrea'yı 23 Nisan'da ulaştığı Paris'e geri gönderdi. Ertesi gün amcasını ziyaret ettiğinde kendisini tanındığını gördü. Aile eylemi tehdidi ve genel kamuoyu endişesiyle Paris Valisini bestecinin Paris'te bir apartman dairesine taşınması gerektiğine ikna etmeyi başardı. Bu 23 Haziran'da gerçekleşti ve oradayken arabasıyla gezintiye çıkabildi ve çevresinin çok daha farkında gibi göründü. Ancak, Paris'teyken arkadaşları ve hatta Verdi tarafından ziyaret edilebilmesine rağmen, polis tarafından birkaç ay daha sanal ev hapsinde tutuldu. Sonunda - 16 Ağustos'ta - Konstantinopolis'te Giuseppe, Avusturya büyükelçisine resmi bir şikayette bulundu (bestecinin Avusturya vatandaşı olduğu göz önüne alındığında).

Paris'te polis, daha fazla tıbbi muayene yapılması konusunda ısrar etti. Altı doktor çağrıldı ve altı doktordan sadece dördü seyahati onayladı. Daha sonra polis (taşınmaya karşı çıkan) kendi doktorunu gönderdi, jandarmaları apartmanın dışına yerleştirdi ve günlük fayton yolculuklarını yasakladı. Şimdi umutsuz olan Andrea, daha sonra üç avukata danıştı ve Konstantinopolis'teki babasına ayrıntılı raporlar gönderdi. Son olarak, Türkiye'deki Avusturya Büyükelçiliği'nden Kont Sturmer'in yaptığı işlem, Paris'teki Büyükelçilik aracılığıyla Fransız hükümetine resmi bir şikayet gönderen Viyana'dan dava açılmasına neden oldu. Birkaç gün içinde Donizetti'ye gitme izni verildi ve o, Bergamo'ya on yedi günlük bir gezi olacak olan Paris'ten yola çıktı.

Bergamo'ya son yolculuk

Donizetti'nin Bergamo'daki mezarı

Donizetti'nin Bergamo'ya vardığında nerede yaşayacağına dair düzenlemeler çok önceden yapılmıştı. Hatta ikinci Paris ziyaretinde, amcasının İtalya'ya döneceği ortaya çıkınca Andrea, soylu Scotti ailesinden amcasının saraylarında kalabilmesi için bir anlaşma yaptı. Dört kişilik eşlik eden grup, bestecinin bu amaçla özel olarak Bergamo'dan gelen küçük kardeşi Francesco Andrea, Dr. Rendu ve hemşire-vasi Antoine Pourcelot'tan oluşuyordu. Trenle Amiens'e , ardından Brüksel'e gittiler ve ardından iki vagonla seyahat ettiler (bunlardan biri Donizetti'ye aitti, partiyi beklemek için önden gönderildi). Belçika ve Almanya'yı geçerek İsviçre'ye gittiler, St Gotthard Geçidi üzerinden Alpleri geçtiler ve 6 Ekim akşamı Bergamo'ya vararak İtalya'ya indiler ve burada belediye başkanının yanı sıra arkadaşları tarafından karşılandılar.

Gaetano Donizetti'nin Portresi, Giuseppe Rillosi, 1848

Refakatçi doktorun raporuna göre, Donizetti yolculuktan zarar görmemiş gibi görünüyordu. Geniş bir koltuğa rahatça yerleşmiş, çok nadiren ya da ara sıra tek heceli konuşuyor ve çoğunlukla etrafındaki herkesten ayrı duruyordu. Bununla birlikte, Giovannina Basoni (sonunda Barones Scotti oldu) bestecinin operalarından aryalar çalıp söylediğinde, biraz dikkat etmiş gibi görünüyordu. Öte yandan, tenor Rubini ziyaret ettiğinde ve Giovannina ile birlikte Lucia di Lammermoor'dan müzik söylediğinde , Antonio Vasselli hiçbir tanınma belirtisi olmadığını bildirdi. Bu durum 1848'e kadar devam etti, 1 Nisan'da ciddi bir apopleksi nöbeti meydana gelene ve ardından daha fazla düşüş ve yiyecek alamamaya kadar aşağı yukarı değişmeden devam etti. Nihayet, 7 Nisan'daki yoğun gecenin ardından, Gaetano Donizetti 8 Nisan öğleden sonra öldü.

Başlangıçta Donizetti, Valtesse mezarlığına gömüldü, ancak 1875'te cesedi Bergamo'nun Santa Maria Maggiore Bazilikası'na, öğretmeni Simon Mayr'ın mezarının yanına nakledildi .

Gaetano Donizetti'nin karısı Virginia Vasselli, c. 1820

Kişisel hayat

Zoraida Donizetti'nin yapımı için Roma'da geçirdiği aylarda Vasselli ailesiyle tanışan Antonio, başlangıçta iyi bir arkadaş olur. Antonio'nun kız kardeşi Virginia o noktada 13 yaşındaydı. 1828'de Donizetti'nin karısı oldu. Üç çocuk doğurdu, hiçbiri hayatta kalmadı ve ebeveynlerinin ölümünden sonraki bir yıl içinde - 30 Temmuz 1837'de - o da inanılanlardan öldü. kolera veya kızamık olabilir , ancak Ashbrook bunun "şiddetli sifilitik enfeksiyon" olarak tanımladığı şeyle bağlantılı olduğunu düşünüyor.

Dokuz yaşına geldiğinde, 1828'de Sultan II. Mahmud'un (1808-1839) sarayında Osmanlı İmparatorluk Müziği Genel Eğitimcisi olan Giuseppe Donizetti'nin küçük erkek kardeşiydi . Üç erkek kardeşin en küçüğü, kardeşinin düşüşü sırasında kısa bir Paris ziyareti dışında hayatı tamamen Bergamo'da geçen Francesco'ydu. Ondan sadece sekiz ay kurtuldu.

Kritik resepsiyon

Bellini'nin ölümünden sonra Donizetti, Verdi'ye kadar İtalyan operasının en önemli bestecisiydi. İtibarı dalgalandı, ancak 1940'lar ve 1950'lerden beri çalışmaları giderek daha fazla icra ediliyor. Bugün en iyi bilinen operaları Lucia di Lammermoor , La fille du régiment , L'elisir d'amore ve Don Pasquale'dir .

Donizetti'nin besteleri

Üretken bir besteci olan Donizetti, en çok opera çalışmalarıyla tanınır, ancak aynı zamanda, bazı kilise müziği, birkaç yaylı dörtlü ve bazı orkestra parçaları da dahil olmak üzere bir dizi başka biçimde müzik yazdı. Toplamda yaklaşık 75 opera, 16 senfoni, 19 yaylı dörtlü, 193 şarkı, 45 düet, 3 oratoryo, 28 kantat, enstrümantal konçerto, sonat ve diğer oda eserlerini besteledi.

Operalar (bkz. Gaetano Donizetti'nin operalarının listesi )
koro çalışmaları
Meryem Ana Büyük Teklif sospiro Ağıt Messa Messa di Gloria ve Credo Miserere ( Mezmur 50 )
orkestra çalışmaları
Do majör Teller için Allegro Larghetto, Mi bemol majörde temalar ve varyasyonlar D majör Sinfonia Konçertant (1817) A majörde Sinfonia Do majör Sinfonia D majör Sinfonia (1818) D minör Sinfonia
Konçertolar
B bemol majör Klarnet için Konçertino İngiliz Boynuzu için Sol majör Konçertino (1816) flüt ve oda orkestrası için C minör Konçertino (1819) Do majör Flüt ve Orkestra için Konçertino D majör Flüt ve Orkestra için Konçertino Fa majör Obua için Konçertino Re minör Keman ve Çello için Konçertino Re minör Keman ve Çello için Konçerto
2 Klarnet Konçertosu "Maria Padilla"
Oda işleri
Fa minör Obua ve Arp için Andante sostenuto D majörde Dizeler için Giriş Sol minör Keman ve Arp için Larghetto ve Allegro Sol minör Çello ve Piyano için Largo/Moderato Rüzgarlar ve Yaylılar için Nocturnes (4) Flüt ve Arp için Sonat C majör Flüt ve Piyano için Sonat
Sol minör Rüzgarlar için Sinfonia (1817) Gitar ve Yaylılar için Beşli, Do majör 2 no.lu B bemol majörde 1 numaralı Klarnet için çalışma Fa majörde Flüt, Fagot ve Piyano için Üçlü
Yaylılar için kuartetler
D majör Yaylı Dörtlü Do minörde 3 numara: 2. hareket, Adagio ma non troppo D majörde 4 numara Mi minörde 5 numara Mi minör 5 numara: Larghetto Sol minörde 6 numara Fa minörde 7 numara B bemol majörde 8 numara
Re minörde 9 numara Do majörde 11 numara Do majörde 12 numara A majörde 13 numara D majörde 14 numara Fa majörde 15 numara Si minörde 16 numara D majörde 17 numara
Mi minörde 18 numara Mi minörde 18 numara: Allegro
Piyano çalışmaları
Adagio ve Allegro Sol majörde Do majör Allegro Fa minör Allegro Sol minör füg A majörde Büyük Vals La minör " Una furtiva lagrima " da Larghetto Do majörde Larghetto E majör pastorale
Fa minör presto A majörde Sinfonia Do majörde Sinfonia No. 1 D majörde Sinfonia No. 1 Do majörde Sinfonia No. 2 D majörde Sinfonia No. 2 Do majör Sonat Fa majör Sonat
G majör Sonat E majör varyasyonları G majör varyasyonları A majörde vals C majör vals Do majör Vals "Davetiye"

Notlar ve referanslar

notlar

Referanslar

kaynaklar

daha fazla okuma

  • Allitt, John Stewart (2003), Gaetano Donizetti - Pensiero, musica, opere scelte , Milano: Edizione Villadiseriane
  • Ashbrook, William (John Black ile); Julian Budden (1998), "Gaetano Donizetti", Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Cilt 1. Londra: Macmillan. ISBN  978-0-333-73432-2 , 1-56159-228-5
  • Bini, Annalisa ve Jeremy Commons (1997), Le prime rappresentazioni delle opere di Donizetti nella stampa coeva , Milan: Skira.
  • Cassaro, James P. (2000), Gaetano Donizetti - Araştırma Rehberi , New York: Garland Publishing.
  • Donati-Petténi, Giuliano (1928), L'Istituto Musicale Gaetano Donizetti. Santa Maria Maggiore'deki La Cappella Musicale. Il Museo Donizettiano , Bergamo: Istituto Italiano d'Arti Grafiche. (İtalyanca)
  • Donati-Petténi, Giuliano (1930), Donizetti , Milano: Fratelli Treves Editori. (İtalyanca)
  • Donati-Petténi, Giuliano (1930), Bergamo'da L'arte della musica , Bergamo: Istituto Italiano d'Arti Grafiche. (İtalyanca)
  • Engel, Louis (1886), Mozart'tan Mario'ya: Yarım Yüzyılın Anıları cilt. 1 & 2., Londra, Richard Bentley.
  • Gossett, Philip (1985), "Anna Bolena" ve Gaetano Donizetti'nin Sanatsal Olgunluğu , Oxford: Oxford University Press . ISBN  978-0-19-313205-4
  • Kantner, Leopold M. (ed.), Donizetti in Wien , bir sempozyumdan çeşitli dillerde bildiriler. Edition Praesens'ten temin edilebilen Primo Ottocento. ISBN  978-3-7069-0006-5
  • Keller, Marcello Sorce (1978), "Gaetano Donizetti: un bergamasco compositore di canzoni napoletane", Studi Donizettiani , cilt. III, s. 100–107.
  • Keller, Marcello Sorce (1984), "Io te voglio bene assaje: Geleneksel Olarak Gaetano Donizetti'ye Atfedilen Ünlü Bir Napoliten Şarkısı", The Music Review , cilt. XLV, hayır. 3–4, s. 251–264. Ayrıca şu şekilde yayınlandı: "Io te voglio bene assaje: una famosa canzone napoletana tradizionalmente attribuita a Gaetano Donizetti", La Nuova Rivista Musicale Italiana , 1985, no. 4, s. 642–653.
  • Minden, Pieter (ed.); Gaetano Donizetti (1999), Scarsa Mercè Saranno. Duett für Alt und Tenor mit Klavierbegleitung [Partitur]. Mit dem Faksimile des Autographs von 1815 . Tübingen : Noûs-Verlag. 18 pp., [13] fol.; ISBN  978-3-924249-25-0 . [Sezar, Kleopatra'ya Karşı.]
  • Saracino, Egidio (ed.) (1993), Tutti I libretti di Donizetti , Garzanti Editore.

Dış bağlantılar