Gerard Genette - Gérard Genette

Gérard Genette (7 Haziran 1930 - 11 Mayıs 2018), özellikle yapısalcı hareketle ve brikolaj kavramını uyarladığı Roland Barthes ve Claude Lévi-Strauss gibi figürlerle ilişkili bir Fransız edebiyat teorisyeniydi .

Hayat

Genette doğdu Paris o okudu, Lisesi'nde Lakanal ve Ecole Normale Supérieure , Paris Üniversitesi .

Fransız Komünist Partisi'nden ayrıldıktan sonra Genette, 1957-8 döneminde Socialisme ou Barbarie'nin bir üyesiydi.

1967'de Sorbonne'da Fransız edebiyatı profesörü oldu .

1970 yılında Hélène Cixous ve Tzvetan Todorov ile birlikte Poétique dergisini kurdu ve Éditions du Seuil için aynı adlı bir dizi yayınladı .

Diğer pozisyonların yanı sıra Genette, École des hautes études en sciences sociales'de araştırma direktörü ve Yale Üniversitesi'nde misafir profesördü .

Çalışmak

Genette bir yeniden yerleştirilmesi için büyük ölçüde sorumlu olan retorik olarak örnek tür şartlar için, edebiyat eleştirisi içine kelime kinaye ve metonymy . Ek olarak, en iyi İngilizce olarak Narrative Discourse: An Essay in Method seçkisiyle tanınan anlatı üzerine çalışması önemli olmuştur. Başlıca eseri, Anlatı Söyleminin bir bölümü olduğu çok parçalı Figürler serisidir . Metinsel aşkınlık üzerine de oldukça etkili olan üçlemesi, Giriş à l'architexte (1979), Palimpsestler: İkinci Derecede Edebiyat (1982) ve Paratexts'ten oluşur. Yorum Eşikleri (1997).

Onun uluslararası etkisi, Roland Barthes ve Claude Lévi-Strauss gibi yapısalcılıkla özdeşleşmiş diğerlerininki kadar büyük değil; Çalışmaları, kendi başına incelenmekten daha çok seçimlere dahil edilir veya ikincil eserlerde tartışılır. Şartlar ve teknikleri onun kelime ve sistemler var içinde, ancak, bu terim olarak, yaygın hale menşeli paratext metin veya beraberindeki önsözleri, tanıtımları, çizimler veya diğer malzemeler için hypotext metnin kaynakları için.

Genette'in anlatıbilimindeki önemli kavramlar

Genette en Bu ana hat anlatıbilim türetilir Anlatı Söylem: Yöntem Bir Deneme . Bu kitap, onun çok ciltli çalışması Figürler I-III'ün bir parçasını oluşturmaktadır . İçinde kullanılan örnekler esas olarak Proust'un Kayıp Zamanın İzinde adlı destanından alınmıştır . Önceki anlatı biçimlerine karşı kullanılan bir eleştiri, bunların yalnızca Vladimir Propp'un Halk Hikayesinin Morfolojisi'ndeki çalışması gibi basit öykülerle ilgilenebilmeleriydi . Anlatıbilim Proust'la başa çıkabilseydi, bu artık söylenemezdi.

Aşağıda, Genette'in Narrative Discourse: An Essay in Method adlı kitabında kullandığı beş ana kavram yer almaktadır . Öncelikle anlatıların yorumunu yapmaktan ziyade sözdizimlerine bakmak için kullanılırlar.

Emir

Diyelim ki bir hikaye şöyle anlatılıyor: Bir cinayetin ipuçları bir dedektif tarafından keşfedildi (A olayı); sonunda cinayetin koşulları ortaya çıkar (B olayı); ve son olarak katil yakalanır (C olayı).

Sıralamalarını kronolojik olarak temsil eden harfli olaylara karşılık gelen sayıları ekleyin: 1, 2 ve 3.

Bu olaylar kronolojik olarak tanımlansaydı, B1, A2, C3'ü çalıştırırlardı. Metinde düzenlenmiş, ancak A2 (keşif), B1 (flashback), C3 (çözünürlük) çalıştırırlar.

Bu, geri dönüş gibi okuyucunun tanıyacağı 'bariz' etkileri açıklar. Ayrıca, anlatıların yapısıyla daha sistematik bir temelde ilgilenir, ileriye dönük, eşzamanlılık ve nadiren kullanılırsa olası etkileri hesaba katar. Düzen düzeyindeki bu düzensizlikler 'anakroni' olarak adlandırılır.

Sıklık

Bir olay ve onun anlatımı arasındaki ayrım, çeşitli olasılıklara izin verir.

• Bir olay bir defa olup bir defa anlatılabilir (tekil).
  • 'Bugün dükkana gittim.'
• Bir olay birçok kez meydana gelebilir ve bir kez anlatılabilir (yinelemeli).
  • 'Eskiden dükkana giderdim.'
• Bir olay bir kez meydana gelebilir ve birçok kez anlatılabilir (tekrarlayıcı).
  • 'Bugün dükkana gittim' + 'Bugün dükkana gitti' vb.
• Bir olay birçok kez meydana gelebilir ve birçok kez (birden çok) anlatılabilir.
  • 'Dükkana giderdim' + 'Dükkana giderdim' + 'Dün dükkana gittim' vb.

Süre

Bir olay ile anlatısı arasındaki ayrım, söylem zamanı ve anlatı zamanı olduğu anlamına gelir . Bunlar sürenin iki ana unsurudur.

• "Beş yıl geçti", uzun bir anlatı süresine sahip, beş yıl, ama kısa bir konuşma süresi (okuması sadece bir saniye sürdü).
• James Joyce'un romanı Ulysses , yirmi dört saat gibi nispeten kısa bir anlatı süresine sahiptir. Ancak pek çok insan Ulysses'i yirmi dört saatte okuyamazdı . Bu nedenle uzun bir konuşma süresine sahip olduğunu söylemek güvenlidir.

Ses

Ses, kimin ve nereden anlattığıyla ilgilenir. Bu dört şekilde bölünebilir.

• Anlatım nereden?
  • İntra-diegetic: metnin içinde. örneğin Wilkie Collins'in Beyazlı Kadın
  • Ekstra diegetik: metnin dışında. örneğin Thomas Hardy'nin Tess of the D'Urbervilles'i
• Anlatıcı hikayede bir karakter midir?
  • Hetero-diegetik: anlatıcı, hikayedeki bir karakter değildir. örneğin Homer's The Odyssey
  • Homo-diegetic: anlatıcı, hikayedeki bir karakterdir. örneğin Emily Brontë'nin Uğultulu Tepeler'i

Mod

Genette, anlatı havasının anlatıcının 'mesafesine' ve 'bakış açısına' bağlı olduğunu ve müzik gibi anlatı havasının da baskın kalıplara sahip olduğunu söyledi. Ses ile alakalıdır.

Anlatıcının mesafesi, anlatılan konuşma, aktarılmış konuşma ve aktarmalı konuşma ile değişir.

Anlatıcının bakış açısına odaklanma denir . Anlatılar odaklanmamış, dahili olarak odaklanmış veya harici olarak odaklanmış olabilir.

Süslemeler

• Sanat ve Edebiyat Nişanı Görevlisi (2016)

Seçilmiş işler

• Figürler I-III , 1967-70 ( Figürler I-III'den Figürler Edebi Söylem , 1982 olarak tercüme edilen on bir seçilmiş makale ; Anlatıbilim üzerine Figür III'ün seçimleri, Anlatı Söylemi: Yöntemde Bir Deneme , 1980 olarak tercüme edilmiştir ).
• Mimologiques: voyage en Cratylie , 1976 ( Mimologics olarak tercüme edilmiştir , 1995).
• Giriş à l'architexte , 1979.
• Palimpsestes: La littérature au ikinci derece , 1982. ( Palimpsests: ikinci derecede edebiyat )
• Nouveau discours du récit , 1983 ( Narrative Discourse Revisited , 1988 olarak çevrilmiştir ).
• Seuils , 1987. ( Paratexts olarak tercüme edilmiştir . Thresholds of yorum , 1997)
• Kurgu ve diksiyon , 1991.
• L'Œuvre de l'art, 1: Immanence et transcendence , 1994.
• L'Œuvre de l'art, 2: La Relations Esthétique , 1997.
• Şekil IV , 1999.
• Şekil V , 2002.
• Métalepse: De la figür à la kurgu , 2004.
• Bardadrac , 2006.
• Discours du récit , Paris, Le Seuil, 2007.
• Codicille , Paris, Le Seuil, 2009.  
• Apostil , Paris, Le Seuil, 2012.  
• Epilog , Paris, Le Seuil, 2014.  
• Postscript , Paris, Le Seuil, 2016.

Ayrıca bakınız

• Hipermetin (göstergebilim)
• hipometin
• anlatı

Referanslar