Femme au béret et à la robe quadrillée (Marie-Thérèse Walter) - Femme au béret et à la robe quadrillée (Marie-Thérèse Walter)
| Femme au béret et à la robe quadrillée (Marie-Thérèse Walter) | |
|---|---|
.jpg) | |
| Sanatçı | Pablo Picasso |
| Yıl | 1937 |
| Orta | tuval üzerine yağlıboya |
| Boyutlar | 55 cm × 46 cm (21 5/8 inç × 18 1/8 inç) |
| yer | Özel koleksiyon |
Femme au béret et à la robe quadrillée (Marie-Thérèse Walter) ( Bere ve kareli elbise giyen kadın ), Pablo Picasso'nun 1937'de yarattığı tuval üzerine yağlı boya bir tablodur . Marie-Thérèse Walter'ın portresidir. , Picasso'nun bu dönemde sevgilisi ve ilham perisi ve Kübizm unsurları ile yaratılmıştır . Boyama anlamına hangi Picasso'nun yeni sevgilinin bununla Walter'ın profilini birleştirerek ilişkilerinde bir geçiş, Sürrealist fotoğrafçı Dora Maar , kimi de bu portre olarak aynı yıl üretildi 1936 yılında bir ilişki başladı Guernica ve Ağlayan Kadın , a Picasso'nun sanat kariyerinde önemli bir aşama. 28 Şubat 2018'de Sotheby's müzayedesinde 49,8 milyon sterline satıldı ve bu da onu Avrupa'da bir müzayedede satılan en pahalı tablolardan biri haline getirdi .
Arka fon
Bu portre, sanatçının ilişkilerinin bu döneminde Marie-Thérèse Walter ile gelişen ilişkisini yansıtıyor. Bu çalışmayı yapmadan önce Picasso, Walter'la olan ilişkisini, 1932'de yarattığı ve Picasso'nun "Altın Esin Perisi" olarak tanımlanmasına neden olan birçok şehvetli portrede örneklenen keyifli bir ortaklık olarak tasvir etmişti. Ancak bu tablo, beş yıl boyunca ilişkilerinde bir değişiklik olduğunu ortaya koyuyor. 1937'de Walter, Picasso'nun kızı Maya'nın annesiydi ve metresi olarak statüsü, Dora Maar'ın sanatçının hayatına yeni bir aşk olarak tanıtılmasıyla tehdit altındaydı.
Resim, Picasso'nun sanatsal kariyerinde özellikle önemli bir yıl olan 1937'de üretildi ve aynı zamanda Guernica ve Ağlayan Kadın'ı da üretti . Bu önemli çalışmalar, İspanya'daki siyasi huzursuzluk ve Guernica kasabasının bombalanmasıyla tanımlanan çalkantılı bir yılın sonucuydu . Aralık 1937'de üretilen bu portre, Ağlayan Kadın temasının devamı olarak görüldü . Neil Cox, Picasso'nun çalkantılı kişisel hayatı ile dönemin siyasi çalkantıları arasında algılanan bağlantıya dikkat çekerek, "Picasso için 'modernite' sorunu 1930'larda ve 1940'larda akuttu, çünkü bu dönemdeki modernite kişisel bir yaşam anlamına geliyordu. ulus, bir Avrupa ve gerçekten de kriz içinde bir dünya. Picasso'nun sanatının bu dönemi, kişisel yaşamında, ona şüphesiz dünyadaki felaketlerin yansıması olarak göründüğü, birbirini izleyen yıkıcı olayların damgasını vuruyor. " Picasso'nun bu çalkantılı olaylara tepkisi, 1937'nin başındaki tüm dikkatini Guernica'nın anıtsal eserlerine odaklamak oldu. Hem Walter hem de Maar , kompozisyonda en az iki kez Walter'ın yer aldığı Guernica'nın yaratılmasında önemli bir rol oynadılar . Maar, eserin gelişiminde daha pratik bir rol oynadı çünkü sadece ilerlemesini belgelemekle kalmadı, aynı zamanda resmine de yardımcı oldu.
Marie-Thérèse Walter
Picasso, 17 yaşındaki Walter'la ilk olarak 1927'de Galeries Lafayette'in dışındaki sokakta tanıştı . Paris'in bir banliyösü olan Maisons-Alfort'ta annesi ve kız kardeşleriyle birlikte yaşayan saygın bir kızdı . O sırada Picasso 47 yaşındaydı ve Rus balerin Olga Khoklova ile mutsuz bir şekilde evliydi . Picasso, Walter'a yaklaştı ve portresini yapmasını istedi. "İlginç bir yüzün var, senin bir portresini yapmak istiyorum. Ben Picasso'yum" dedi. Walter, Picasso'nun kim olduğu hakkında hiçbir bilgiye sahip değildi, ama onun ilgisiyle gurur duyuyordu. İki hafta içinde, Picasso'nun sanatsal yaklaşımındaki bir değişiklikle yansıtılan gizli bir ilişki başlattılar. Bu dönemde, şehvetli formunu ve metresi ve ilham perisi olarak ona olan büyük tutkusunu yansıtan kıvrımlı kıvrımlarla karakterize edilen Le Repos gibi Walter'ın birçok portresini yarattı . Picasso için bu yeni aşk, karısının resmî, neoklasik bir tarzda resmettiği gözü kara portreleriyle tezat oluşturan, sembolik meyve ve çiçek kaseleri ile resmedilen kişisel yaşamında bir tür yeniden doğuş sunuyordu . Walter, ilişkilerini şöyle anlattı: "Onunla hayatım her zaman gizli, sakin ve huzurluydu. Kimseye bir şey söylemedik. Böyle mutluyduk ve daha fazlasını istemedik." Picasso'nun arkadaşı ve biyografi yazarı John Richardson , "Picasso hiç olmadığı kadar aşıktı" diyor. 1928'e gelindiğinde, Picasso'nun karısının ürettiği görüntüler, şimdi onun artan öfkesini ve saldırganlığını gösteren işkence biçimleri ve sivri çizgilerle karakterize edildi. 1934'te Khoklova, Picasso'dan ayrıldı ve Walter'ın bir dizi çıplak portresindeki gizli ilişkiyi ortaya çıkaran bir serginin ardından apartmanlarından ayrıldı. Walter, 1934 Noel arifesinde Picasso'ya hamile olduğunu söyledi ve altı ay sonra dosyalanan Khoklova'dan boşanma sözü verdi. 5 Eylül 1935'te Walter, bir kızı Maya'yı doğurdu ve bu da Picasso'nun yeni ailesini tasvir eden birkaç eser yaratmasına yol açtı. On yıldan fazla bir süre birlikte kaldılar ama hiç evlenmediler. 1937 sonbaharında, Picasso ve ailesi Le Tremblay-sur-Mauldre'ye taşındı , ancak bu yıl Dora Maar'ın şahsında hayatında yeni bir aşkın başlangıcı oldu.
Dora Maar
Maya'nın 1935'te doğumundan iki ay sonra Picasso, Fransız şair Paul Éluard'ın Dora Maar ile tanıştığı bir filmin açılışına katıldı . Henriette Théodora Markovitch olarak doğdu, yetenekli bir fotoğrafçı, entelektüeldi ve Sürrealist hareketine dahil oldu . Maar başlangıçta 1920'lerde ressamlık eğitimi aldı, ancak fotoğrafla ilgilenmeye başladı. 1931'de bir stüdyo açtı ve adını Dora Maar olarak değiştirdi. Maar ve Picasso ilişkiye başlamıştır ve Ağustos 1936'da, Picasso bir gezi alarak Walter dışında vakit geçirdi Mougins Paul Eluard ve eşi yanında Maar ile Roland Penrose ve eşi ve Man Ray ve metresi. Eylül 1936'da Walter'a Picasso'nun Paris'ten 45 mil uzaklıkta bulunan Le Tremblay-sur-Mauldre'deki evi teklif edildi . Bu, Picasso'ya her iki ilişkiyi de üç yıllık bir süre boyunca sürdürme özgürlüğü sağladı. İlişkileri boyunca, Picasso'nun metresinin tasviri değişti. Başlangıçta onu bir nimf ya da kuş olarak tasvir etti, ancak 1937'de resimleri onu gözyaşları içinde, özellikle de Ağlayan Kadın'da tasvir etmeye başladı . Maar'ın Picasso ile ilişkisi duygusal açıdan kırılgan olmasının yanı sıra, sanat eseri ve siyasi bakış açısı açısından da etkili oldu. Tate Modern'in Direktörü Frances Morris, "Ona güvendi. Cinsel veya duygusal bir ilişki olduğu kadar, işbirliğine dayalı bir ilişkiydi" yorumunu yaptı.
Picasso, Walter ve Maar'ın buluşmamasını sağlamak için çaba sarf etti, ama sonunda karşıladılar. Picasso'ya göre, Guernica'yı bitirme sürecindeyken, iki metresi arasındaki gerilim 1937'de bir kriz noktasına ulaştı . Picasso, Françoise Gilot'a , her iki kadının da stüdyosuna aynı anda geldiği ve tartışmaya başladığı bir günün hikayesini anlattı . Gilot , Picasso ile Yaşam adlı anılarında , Picasso'nun "Ben resim yapmaya devam ettim ve tartışmaya devam ettiler" dediğini hatırladı. Walter, Picasso'nun aralarında seçim yapmasını talep etmişti. Picasso, "Her şeyden memnun kaldım. Onlara kendileri için mücadele etmeleri gerektiğini söyledim. Böylece güreşmeye başladılar. Bu benim en seçkin anılarımdan biri" dedi. Picasso, II.Dünya Savaşı'nın patlak vermesinden sonra metresleriyle her iki ilişkisini de sürdürmeye devam etti . Picasso savaşı işgal altındaki Paris'te geçirdi. 1945'te Maar ile ilişkisi sona ermişti. Picasso, onu fiziksel ve duygusal tacize maruz bıraktı ve sonuç olarak sinir krizi geçirdi. Savaştan sonra Picasso , iki çocuğu olduğu yeni ortağı Françoise Gilot ile Güney Fransa'ya taşındı .
Açıklama
Femme au béret et à la robe quadrillée (Marie-Thérèse Walter) , Picasso'nun metresinin 4 Aralık 1937'de yarattığı tuval üzerine yağlı boya bir portresidir. 55 x 46 cm boyutlarındadır ve sağ üstte 4 D 37 tarihlidir. . Resim, Walter'ı parlak renkler, koyu, siyah çizgiler ve geometrik şekillerden oluşan bir palet kullanarak tasvir ediyor. Bir bere ve kareli bir elbise giydiği gösterilmiştir. Walter'ın yüzü profilde tasvir edilmiş, ancak yüz hatları, Picasso'nun yarattığı diğer portrelerde olduğu gibi kübist bir tarzda önden tasvir edilmiştir.
Walter'ın özellikleri açıkça resmin konusu olarak tanımlanabilse de, portrede Picasso'nun 1936'da birlikte olduğu yeni sevgilisi Dora Maar'ın varlığını düşündüren başka unsurlar da var. Bu portrede Walter, bir resim olarak tasvir ediliyor. Picasso'yla 1927'de Galeries Lafayette dışında tanıştığından beri olgunlaşan yetişkin bir kadın. Portre, Maar'ın profilini temsil eden ek bir karanlık siluet biçiminde Picasso'nun Walter'a karşı olan duygularında bir değişikliği gösteriyor. Portre, iki kadının profillerini birleştiriyor gibi görünüyor ve Picasso'nun duygulanımlarının birinden diğerine hareket ettiğini gösteriyor. Sotheby'nin Empresyonist ve Modern Sanat başkanı James Mackie, "Bu büyük ölçüde Walter'ın bir portresi olsa da, aynı zamanda dualite ile ilgili bir resim" dedi. Picasso daha önce , 1929'da Olga Khokhlova ile olan evliliğinin dağılmakta olduğu bir dönemde yarattığı Buste de femme et autoportrait adlı daha önceki bir resimdeki gölgeli siluet kullanımını kullanmıştı . Resim, Picasso ve karısı arasındaki çatışmayı, onun özelliklerini kendisininkiyle birleştirerek resmetti. Bu ikilik, Walter ve Maar'ın özelliklerinin her ikisinin de mevcut olduğu, 1937'de Walter'ın Marie-Thérèse ve Pompomlu Kırmızı Bereli adlı resminde de açıkça görülmektedir . Maya Ruiz-Picasso, iki kadının bu birleşmesi hakkında yorum yaparak, "Babam ... [annemi] çizmekten, boyamaktan, heykel yapmaktan, oymaktan asla yorulmadı. Ama bu resimde, annem ve Dora'nın bir kombinasyonu. Maar. Bu annemin saçları ve gözleri, ama burnu ve tonları, ben doğduktan kısa bir süre sonra 1936'da hayatına giren Dora Maar'ı anımsatıyor. "
İki kadının Femme au béret et à la robe quadrillée'deki (Marie-Thérèse Walter) birleşik varlığı, resimdeki sanatsal stillerin bulanıklaşmasıyla daha da açıklanmaktadır. Bu noktaya kadar Picasso, Walter'ı tipik olarak yumuşak, şehvetli kıvrımlı çizgilerle tasvir ederken, Maar genellikle keskin, köşeli şekillerle tasvir edildi. Bu tarz birleşmesi, sanatçının her iki kadına karşı duygularını keşfetmesi için bir araç olarak kabul edildi. Sotheby's, eserin Picasso'nun her iki metresine karşı çözülmemiş duygularını sergilediğini belirterek, "Canlı bir şekilde hayata geçirilmiş bir portre, bu kritik dönemde iki ana ilham perisini birleştiriyor ve gerçek hayatın karmaşıklıklarını kuşatmada ve aynı anda sanatçının karşıt duygularını açığa çıkarmada dikkat çekici olanı elde ediyor. ".
Palau i Fabre, bu resmin Walter'ın "tamamen içsel gözyaşlarına indirgendiği" ve "teslim olmuş bir üzüntüyü sergilediği ve yine de sevgiyle dolduğu" birkaç portresinden biri olduğunu öne sürüyor. Ayrıca, Picasso'nun "bir ressam olarak neredeyse tüm faaliyetlerini kadına, onun dertlerine, üzüntüsüne, yalnızlığına adadığı sürekli bir temanın parçası olduğunu düşünüyor. onu ağlayan iki kadını tasvir etmeye yöneltti. İnsanlar Dora Maar'dan bahsediyor ama Marie-Thérèse'in de çok sık ve daha önce ağlayan bir kadın olarak görüldüğünü unutuyorlar. "
Kaynak
Resim aslında sanatçının malikanesindeydi. Daha sonra özel bir koleksiyonda tutuldu. 28 Şubat 2018'de tablo, Sotheby's müzayedesinde 49.827.000 £ 'a sanat değerlendirme ve danışmanlık firması Gurr Johns'un başkanı Harry Smith'e satıldı. Bu, Avrupa'da müzayedede satılan en pahalı resim ve Alberto Giacometti'nin Yürüyen Adam heykelinden sonra en pahalı ikinci sanat eseriydi .