Bernard van Orley - Bernard van Orley

Bernard van Orley
'Sabır Erdeminin Üç Parçası'ndan otoportre
Doğmak	Bernard van Orley 1487 ve 1491 arasında Brüksel
Öldü	6 Ocak 1541 Brüksel
Milliyet	Flaman
Eğitim	babanın atölyesi
Bilinen	boyama, goblen karikatürleri, vitray
Önemli çalışma	Maximilian duvar halılarının avları
Hareket	kuzey rönesansı
kullanıcı(lar)	Avusturyalı Margaret

Bernard van Orley (1487 ve 1491 arasında - 6 1541 Ocak), olarak da adlandırılan Barend veya Barent van Orley , BERNAERT van Orley veya Barend van Brüksel , olduğu Flaman sanatçı ve temsili, çok yönlü bir Hollanda ve Flaman Renaissance boyama a eşit aktif, duvar halısı tasarımcısı ve ömrünün sonunda vitray. İtalya'yı hiç ziyaret etmemesine rağmen , İtalyan Rönesans resminden , kendi durumunda özellikle Raphael'den etkilenen , Romanistler olarak adlandırılan İtalyanlaşan Flaman ressamlar grubuna aittir .

Brüksel'de doğup öldü ve "Brüksel belediye meclisi için bir tür sanat komiseri olarak hizmet etti". Habsburg hükümdarlarının saray sanatçısıydı . Son derece üretkendi, yapıtlarının tasarımına odaklanıyordu ve bunların icrasını büyük ölçüde, resim söz konusu olduğunda ve duvar halıları ve vitray söz konusu olduğunda tamamen başkalarına bırakıyordu. Bunu, Roma'daki atölyesi eşi görülmemiş derecede büyük olan Raphael'den öğrenmiş olabilir.

Atölye uygulamasına güvenmesi nedeniyle, hayatta kalan birçok eserinin kalitesi önemli ölçüde değişmektedir. Birçok çizim, çoğunlukla duvar halıları ve vitray tasarımları için çalışmalar da hayatta. Kendisi veya atölyesi , duvar halıları için tam ölçekli karikatürler üretebilirdi, ancak bunlar normalde dokuma sırasında şeritler halinde kesildiklerinde kaybolurdu. Resimlerinin ağırlıklı konusu dini sahneler ve portrelerdir ve sınırlı sayıda mitolojik ve alegorik konu resmetmiştir. Portreleri çoğunlukla Habsburg hanedanının üyelerini tasvir ediyor ve atölyesi tarafından birden fazla versiyonda üretildi. Goblenlerinin konusu daha çeşitliydi ve İncil döngülerinden alegorilere, savaş ve av sahnelerine kadar bu ortamın normal aralığını yansıtıyordu.

Babası Brüksel'de bir goblen tasarımcısıydı ve Bernard'ın soyundan gelenlerin birçoğu sanatçıydı. Bunların bir kısmı 18. yüzyılda hala aktifti.

Aile

Ailesi aslen Lüksemburglu, Seigneurs d'Ourle veya d'Orley soyundan geliyordu. Ailenin bir kolu daha sonra babası Valentin van Orley'nin (yaklaşık 1466 - Brüksel 1532) gayri meşru bir çocuk olarak doğduğu ve soylu soyunu kaybettiği Brabant Dükalığı'na taşındı . Bernard ve (aynı zamanda ressam olacak) kardeşi Everard da Brüksel'de doğdu.

Oymalı Saluzzo sehpasının boyalı kanat panelleri, St. Joseph'in Yaşamını (yaklaşık 1510) anlatan Valentin van Orley'e atfedilir . Rafın kendisi Gotik tarzdadır, ancak bu kanat panelleri zaten Rönesans tarzının bazı özelliklerini göstermektedir (Brüksel Şehir Müzesi). Paneller St. Roch Yaşam içinde Aziz James' Church, Antwerp Everard van Orley atfedilen edilmiştir.

1512'de Bernard van Orley, Agnes Seghers ile evlendi; 1539'da Agnes'in ölümünden kısa bir süre sonra Catherina Hellinckx ile evlendi. Dokuz çocuğu vardı. Dört oğlu da babalarının izinden gittiler ve aynı zamanda ressam oldular.

Çıraklık

Bazen Bernard van Orley'nin sanat eğitimini Roma'da Raphael okulunda tamamladığı varsayılır , ancak bunu kanıtlayacak güvenilir kaynaklar yoktur. O zamanlar, Brüksel'de Van Laethem ve Coninxloo ailesinden ressamlar gibi tanınmış birkaç ressam vardı. Bu nedenle, başlangıçta, adı Anvers St. Luke Loncası'nın "Liggere" (kayıtlarında) "usta" olarak görünen ve birkaç öğrencisi olan, tanınmayan bir ressam olan babasının atölyesinde eğitim almış olması çok daha olasıdır. .

Bernard van Orley, Rönesans stili hakkındaki bilgisini, 1516-1520 yılları arasında Brüksel'de bulunan Havarilerin İşleri'nden sahnelerin duvar halıları için gravürlerden ve Raphael Karikatürlerinden aldı ; şimdi Londra'dalar. Pieter van Aalst tarafından Papa Leo X için duvar halılarına dokunmak için yapıldılar .

Resimler

İlk imzalı eserlerinden biri 1512'den kalmadır: " Brüksel'deki Marangozlar ve Masonlar Şirketi'nin Üç Parçası ", aynı zamanda Havari Sunağı olarak da adlandırılır . Merkezi panel Viyana'daki Sanat Tarihi Müzesi'nde ve yan paneller Brüksel'deki Belçika Kraliyet Güzel Sanatlar Müzeleri'ndedir . İki havari Thomas ve Matta'nın hayatlarını anlatıyor. Başlangıçta Brüksel'deki Our Blessed Lady of Zavel Kilisesi'nde bir şapel için görevlendirildi .

İlk çalışmalarında Jan van Eyck , Rogier van der Weyden ve onların takipçilerinin geleneklerini sürdürdü , ancak daha sonra Raphael'in eserlerinde bulunan figür tiplerini ve mekansal ilişkiyi temsil eden Rönesans'ın İtalyan motiflerini yavaş yavaş bütünleştirmeye başladı .

1515 yılında Sint-Walburga kilisede bir şapelde Kutsal Haç Kardeşliği için üçlüsünün komisyon devralmaya istendi Veurnetam . 1522'de bitirip teslim etti. Soldaki panel Belçika Kraliyet Güzel Sanatlar Müzesi'nde sergileniyor. Önde, Saint Helena'nın Rönesans binaları ve İtalyan motiflerinden oluşan bir mimari ortamda papayla buluştuğu görülüyor. Arkada, İsa'nın Haç'ın altına düştüğü bir grisaille tablosu. Sağ panel , Torino'daki Galleria Sabauda'da sergileniyor ve Charlemagne'nin Tutkunun kalıntılarını aldığını gösteriyor .

1515'ten itibaren, kendisi ve atölyesi, kraliyet ailesi ve sarayla bağlantılı kişiler de dahil olmak üzere birçok portre siparişi aldı. 1516'da , henüz İspanya Kralı olan Charles'ın yedi portresini ve daha sonra Macaristan Kralı olan erkek kardeşi Ferdinand'ın ve dört kız kardeşinin (Danimarka Kralı için mukadder) portrelerini çizdi.

Genellikle Albrecht Dürer'e atfedilen Torino Kefeni'nin 1516 boyalı kopyası da bazen Bernard van Orley'e atfedilir. 1517'de St. Luke'un Antwerp Loncası'nda bir usta olarak tanındı.

23 Mayıs 1518'de Jacopo de' Barbari'nin yerine Hollanda Naibi Avusturya Margaret'in resmi saray ressamı olarak atandı . Bu pozisyonda önemli bir atölyenin başkanı oldu ve onu Kuzey Avrupa'daki ilk girişimci sanatçılardan biri yaptı. Bu atölye ile tablolar üretti ve özellikle 1525'ten sonra goblen karikatürleri ve vitrayların önde gelen tasarımcısı oldu. Bu görevi, ailesi ve diğer birkaç sanatçının Protestan sempatileri nedeniyle gözden düştüğü 1527 yılına kadar sürdürdü. Aile Brüksel'den kaçtı ve Anvers'e yerleşti. Beş yıl sonra, Hollanda'nın yeni naibi Avusturya Maria tarafından görevine iade edildiğinde Brüksel'e döndü . 1541'deki ölümünden sonra, öğrencisi Michael Coxcie tarafından saray ressamı oldu .

En önemli resimleri arasında, 1521'de Avusturyalı Margaret tarafından sabrın erdemi hakkında yazdığı bir şiiri göstermek için görevlendirilen, Job altarpiece olarak da adlandırılan Sabır Erdeminin Üçlemesi ( Belçika Kraliyet Güzel Sanatlar Müzeleri , Brüksel) vardır. İç paneller Eyüp'ün imtihanlarını temsil ederken, dış paneller Lazarus ve Dives benzetmesini anlatır (her zamanki grisaille aziz resimleri yerine). Bu triptik tamamen Bernard van Orley'nin el emeği. İki kez imzaladığı ve armasının yanı sıra BVO monogramını ve 'ELX SYNE TYT' mottosunu ("her biri kendi zamanı") eklediğinden, çalışmasıyla özellikle gurur duymuş olmalı. Bu, bir sanatçının kendi zamanıyla tam olarak bütünleşmiş bir insan olması gerektiği şeklindeki sanatsal görüşüyle ​​ilgilidir.

Aynı müze, aynı ressamın başka bir triptiğine ev sahipliği yapıyor: Haneton Triptik . Bu triptik, Charles V'nin Gizli Danışmanı'nın ilk sekreteri Philippe Haneton tarafından görevlendirildi. Orta panel , Flaman İlkelleri ve Albrecht Dürer'in etkileriyle çok kişisel bir tarzda boyanmış, arkaik altın bir arka plana karşı dokunaklı bir pietà tasvir ediyor . Bernard van Orley, Jan Gossaert ile birlikte , Flaman resimlerinde güçlü kas sistemini ilk tanıtanlar arasındaydı. Sol panelde Philippe Haneton ve oğulları, sağ panelde karısı ve kızları görülüyor.

Triptik Son Yargı ( Koninklijk Müzesi voor Schone Kunsten Antwerpen ) ait almoners tarafından yaptırılan Our Lady, Antwerp Katedrali 1525 yılında, özgünlüğü ve ustalık onun iyi eserlerinden biridir. Arkadaki grisaille'deki resimler , o zamanlar van Orley'nin atölyesinde çırak olan Peter de Kempeneer tarafından yapıldı.

Calvary Altarpiece içinde Onze-Lieve-Vrouwekerk Bruges, 1534 yılına uzanmaktadır Başlangıçta içinde Brou kilisesinde cenaze anıt için Avusturya Margaret tarafından yaptırılan Bourg-en-Bresse Burgundy. Yan paneller çok sonra Marcus Gerards the Elder tarafından tamamlandı ve Brugge'ye İspanya Kralı II. Philip'in yönetimindeki Hollanda naibi Parma'lı Margaret tarafından getirildi . Orta kısım Calvary'yi , sol panel Dikenli Taç'ı, Mesih'in Kırbaçlanmasını ve Haçı taşıyan Mesih'i temsil eder . Sağ panel tasvir Pieta ve Limbo Just.

Charles V ve Avusturyalı Margaret portreleri gibi portreleri daha yumuşak ve düşünceliydi . Genellikle konularını oturmuş statik bir pozisyonda, fazla psikolojik derinlik veya duygu olmadan ifadesiz yüzleriyle temsil eder. Atölyesi, bu portrelerin, özellikle Charles V ve Avusturyalı Margaret portrelerinin birkaç kopyasını üretti. Ziyaretçilere veya saray mensuplarına hediye olarak sunuldular.

Genellikle azizleri, Çocuklu Meryem ve Vaftizci Yahya (Museo del Prado , Madrid) gibi tam uzunlukta bir portrede, açık bir sütunlu, bir baldaken veya bir dizi ağaçtan oluşan bir arka planla temsil etti . Bu tür bir kompozisyon, birçok 16. yüzyıl resminde bulunabilir.

Bernard van Orley, tablolarını, özellikle 1521'den önceki erken döneminde, Seigneurs d'Orley'nin arması ile sık sık imzaladı: argent iki palet gules . Bunların babası Valentin'in imzası olduğu iddia edilmişti.

Ne zaman Albrecht Dürer yeni imparator, Charles V taç giyme bulunması gerekmektedir 1520 yılında Hollanda'yı ziyaret ettiğini "Hollanda'nın Raphael" Bernard van Orley aradı. 27 Ağustos - 2 Eylül 1520 tarihleri ​​arasında van Orley'nin evinde misafir olarak kalan Dürer, bazı bilim adamlarının van Orley olarak tanımladığı bir portre de çizdi . Dürer, sonraki çalışmalarında Dürer ile bir başka Rönesans ustası Raphael arasında bir sentez bulmaya çalışan van Orley üzerinde derin bir etkiye sahipti.

Van Orley'nin önemli öğrencileri arasında Michael Coxcie , Pieter Coecke van Aelst ve Romanizm tarzında devam eden Pieter de Kempeneer vardı . Lancelot Blondeel ve Jan Vermeyen gibi diğer öğrenciler, ustalarının ressam-tasarımcı geleneğini sürdürdüler.

Jan Gossaert ve Quentin Matsys ile birlikte Bernard van Orley, İtalyan Rönesansının tarzını ve tarzını benimseyerek 16. yüzyıl Flaman resminin önde gelen yenilikçilerinden biri olarak kabul edilir. Resimleri, en küçük ayrıntılara kadar büyük bir özenle yapılır ve parlak renkleriyle dikkat çeker.

duvar halıları

Bu dönemde, duvar halıları resimlerden daha saygın tutuldu ve genellikle altın ve gümüş iplikle dokunan daha pahalıydı. Sarayların ve kilise korolarının geniş, çıplak ve soğuk duvarları için dekorasyon ve yalıtım olarak ek bir değeri vardı.

Bernard van Orley zaten gençliğinde duvar halıları tasarlamaya başlamıştı, ancak 1530'dan sonra resim yapmayı tamamen bırakmış, kendini yalnızca duvar halıları için karikatürlere ve vitray pencereleri için tasarımlara adamıştı.

Ona atfedilen ilk goblen çizgi filmlerden biridir için dört karikatürleriydi Bizim-Lady-on-the- Legend of ZAVEL (Notre-Dame Legend Sablon ) Frans van Taksi yaptırdığı (1516-1518). Bunlardan biri patronu ve iki imparatoru, Maximilian I ve babası Frederick III'ü temsil ediyor . Bu, Frans von Taxis tarafından elde edilen ve ona Brüksel ile imparatorluğun geri kalanı arasındaki posta sistemi için bir tekel veren posta sözleşmesine bir göndermedir . Bu duvar halılarının tarzı, iki boyutlu bir düzlemde aşırı kalabalık bir kompozisyonla gelenekseldir.

1520s itibaren, etkisi altında Raphael halıları için Brüksel dokunmuş Papa Leo X'in van Orley 'duvar halıları onun içinde görülebileceği gibi gittikçe daha Rönesans estetiği doğrultusunda, resim benzemeye başladılar Passion bir set - dizi içinde Madrid Kraliyet Sarayı ve diğer kümesi üzerinde çeşitli müzeler dağılmış - ve ağıt içinde Ulusal Sanat Galerisinde , Washington, DC Bu halılar, bazı Pieter de Pannemaeker tarafından dokunmuş, açıkça goblen karikatürlerin etkisini göstermek Raphael ve Dürer'in figür tiplerinin işlenmesinde yaptığı çalışmalar. Dürer, bu duvar halılarının sözleşmeleri imzalandığında van Orley'nin evinde misafir olduğu için, iki sanatçının tasarımı tartışmış olması muhtemeldir. “Tutku” duvar halılarında ilk kez figürler, büyüklükleri ve ön plandaki konumları ile dramatik bir ağırlık kazandı.

• Pavia Halıları Savaşı
• 

  1

• 

  2

• 

  3

• 

  4

• 

  5

• 

  6

• 

  7

Daha sonra yaşam

Van Orley, St. Gaugericus kilisesindeki St. Sebastian Kardeşliği'nin bir üyesi oldu . Bu kardeşliğin üyelerinin yarısından fazlası meslek olarak dokumacıydı.

Daha sonraki yıllarda (1521–1530) , belki de Jan Geethels'in yardımıyla, en iyi bilinen goblen serisi The Hunts of Maximilian ( Louvre , Paris ) için on iki küçük çizgi film yaptı (Fransızca petits patrons olarak da adlandırılır ). ). On iki duvar halısının her biri yılın farklı bir ayını temsil ediyordu. İmparator Charles V veya imparatorluk sarayındaki biri tarafından görevlendirildiler. Bunları gerçekleştirmek iki yıl ve altmış dokumacı aldı. Bu avlar Brüksel civarında veya Sonian Ormanı'nda gerçekleşti . Karikatürlerde kompozisyonun katılığı daha büyük bir dinamizme yol açıyor. Gerçekçi, pitoresk ve ayrıntılı bir manzara içinde büyük ölçekli hayali av sahnelerini tasvir etme yeteneğini sergiledi. Bu proje için, van Orley avcılık uzmanlarından yardım istedi ve Gaston Phoebus'un Livre de Chasse'sine ( Av El Kitabı ) danıştı . Bu karikatürlerle o ve ayrıca Johannes Stradanus , klasik genişlikleri ve manzaraların işlenmesini dönüştürmedeki kolaylıkları ile İtalyancılıkta yeni yollar açarak ve onu Hollanda geleneksel modlarına başarıyla entegre ederek takipçileri için bir örnek oluşturdu. Bu dinamizm, Barok üslupta ve Peter Paul Rubens'in eserlerinde zirveye ulaşacaktı . İkonografi yüz dört yıldır Brüksel'de lider boyacılar ve dokumacılar - özellikle Everaert Leyniers (1597-1680) - av partilerinin büyük ölçüde aile Leyniers ait goblen atölyeler tarafından taklit edilecektir.

Bir başka ünlü duvar halısı seti , yaklaşık 1528-1530'da Nassau-Breda'dan Henry III tarafından görevlendirildi . Nassau Evi'nin atalarını yücelteceklerdi . Halılar 1760 yılında bir yangında kayboldu, ancak karikatürler hala var ve Metropolitan Müzesi (New York) koleksiyonunda . Bu duvar halıları, atlı portreyi daha resmi olmayan grup portreleriyle birleştiren ilk kişiler arasındaydı.

Pavia Muharebesi sergileniyor yedi halıları başka dizi Museo di Capodimonte yedi küçük karikatürler aittir ederken, (Napoli, İtalya) Louvre , Paris. Bu duvar halılarında Bernard van Orley, hayali bir çevrede gerçek boyutlu figürlerle büyük ölçekte ayrıntılı bir tarihsel özgünlük yarattı.

Göksel Küreleri taşıyan Herkül goblen 1530 yılında Portekiz Kralı II. John tarafından yaptırılmıştır ve Madrid Kraliyet Sarayı'nda görülebilir . Armillary Portekiz kralının sembolüydü.

Vitray

Hayatının sonunda vitray pencereler tasarlamaya da başladı. Kuzey transeptli pencereler Aziz Michael ve Gudula Katedrali Meclisi Brüksel tasvir üyelerinde Habsburg ( Charles V ve eşi Portekiz Isabella ), Charlemagne ve Macaristan Elisabeth gelen ve sahneleri Mucizevi Host Legend , tasvir ediyor güney transeptli pencereler ise Louis Macaristan ve Bohemya II ve eşi Avusturya Maria , Charles V kardeş, dikey önünde diz çökmüş Trinity ile St Louis ve Çocuk ile bakire. Bu pencereler stilde bir değişikliği işaretler. Kraliyet hanedanı hâlâ dini bir çerçeveye gömülüydü, ancak bağışçı şimdi saygı duyulan aziz değil, vurgulandı. Ayrıca, V. Charles'ın babası olan Yakışıklı Philip temsil edilmediğinden , hükümdarın konumunu bir soy ağacıyla meşrulaştırmak artık gerekli görülmedi . Bu pencereler kesinlikle Bernard van Orley'nin çizimlerine atfedilebilir. Usta cam işçisi Jean Haeck tarafından idam edildiler.

Ayrıca St Rumbolds Katedrali'nin vitray pencerelerini , Avusturyalı Margaret'i, üçüncü kocası II. Philibert'i, Savoy Dükü'nü ve İsa'nın Kudüs'e girişini tasvir eden Malines'i tasarladı . Bu pencereler 1566 ve 1585 arasındaki dini çatışmalar sırasında tahrip edildi. 2004 yılında Valenciennes'de bu pencerelerin yayınlanmamış renkli bir çizimi keşfedildi.

Sint-Bavokerk içinde Haarlem , Hollanda, ayrıca donör resmeden van Orley tarafından tasarlanan vitray pencereleri, bir dizi vardır Joris van Egmont , piskoposu Utrecht ve onun koruyucu azizi Martin .

Van Orley ailesindeki diğer sanatçılar

Bernard van Orley, babasından başlayarak geniş bir ressam ailesine mensuptu:

1. Valentin van Orley (1466-1532): Philipp van Orley (yaklaşık 1491-1566) (goblen karikatürlerinin tasarımcısı ); Bernard van Orley (1492?-1542?), ressam ve goblen tasarımcısı; Everard van Orley (1491'den sonra doğdu), ressam; Gomar van Orley, ressam (1533 civarında aktif).
2. Bernard van Orley: Michael van Orley; Hieronymus van Orley I, ressam (1567-1602 yıllarında aktif); Giles van Orley, ressam (yaklaşık 1535-1553)
3. Giles van Orley (yaklaşık 1535-1553): Hieronymus van Orley II (ressam ve dekoratör)
4. Hieronymus van Orley II: Hieronymus van Orley III, portre ressamı, dekoratör, etcher (1652'de belgelenmiştir); Pieter van Orley (1638-1708'den sonra), minyatür ve manzara ressamı; François van Orley, tarih ressamı; Richard van Orley ben
5. Pieter van Orley (1638-1708): Richard van Orley II (1663-1732), ressam ve etcher; Jan van Orley (1665-1735), ressam ve etcher.

Notlar

Referanslar

• Snyder, James . Kuzey Rönesans Sanatı , 1985, Harry N. Abrams, ISBN  0136235964
• Arlette Smolar-Meynart ve ark. - Brüksel Şehir Müzesi Rehberi; Stichting Monumenten- en Landschapszorg , vzw, Brüksel, 1992
• Eliane De Wilde ve ark. - Belçika Kraliyet Güzel Sanatlar Müzeleri Rehberi , Brüksel; Alice Sürümleri, 1996; ISBN  2-930182-02-4
• Jane Turner (Editör). Grove Sanat Sözlüğü - ISBN  0-19-517068-7 (Ciltli, Yeni Baskı).
• E. Benezit - Dictionnaire des Peintres , Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs ; Kütüphane Gründ, Paris, 1976; ISBN  2-7000-0156-7
• Çiftçi, John David. "Brüksel'den Bernard van Orley." Doktora diss., Princeton Üniversitesi, 1981
• Ainsworth, Maryan W., "Tasarımcı Goblen Olarak Bernart van Orley". Doktora tezi, Yale Üniversitesi, New Haven, Ct., 2 cilt, 1982.
• Baldass, Ludwig (1944). "Entwicklung des Bernart van Orley'i Öl". Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des allerhöchsten Kaiserhauses (Wien'de Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen) . 13 : 141–191. (Almanca'da)
• Alphonse Guillaume Ghislain Wauters - Bernard van Orley; Adamant Media Corporation, 2001, ISBN  0-543-90978-6 (Fransızca)
• Silver, Larry - Eski Zaman Dini: Bernart van Orley ve Adanmışlık Geleneği 1998, Pantheon 56: 75-84.
• Dessart Ch., Bernard van Orley 1488-1541 (Société Royale d'Archéologie de Belgique), Brüksel, 1943,9-10 (Fransızca)
• Holm E., Pieter Breugel ve Bernart van Orley. Die jagd als motiv in der niederländischen kunst um 1500. (Die jagd in der kunst) , Berlin, 1964, 9 (Almanca)
• David Starkey (Editör), Henry VIII: A European Court in England , Collins & Brown Limited, 1991, ISBN  1-85585-008-7 Ciltli / 1855850133 ciltsiz, sayfa 29 van Orley'i vitray tasarım denetimiyle ilgili olarak adlandırıyor

daha fazla okuma

• Ortiz, A.; Carretero, C.; ve diğerleri (1991).İspanyol monarşisinin ihtişamı : Patrimonio Nacional'dan Rönesans halıları ve zırhı. New York: Metropolitan Sanat Müzesi. (bkz. indeks)

Dış bağlantılar

İlgili Medya Bernard van Orley Wikimedia Commons

• Koleksiyon içinde Belçika Kraliyet Güzel Sanatlar Müzesi , Brüksel
• Diğer müzelerdeki tablolar
• Guy Delmarcel Avusturyalı Margaret'in Tutku Halıları (c. 1518-1524) - Yeni Veriler ve Belgeler
• Anna-Claire Stinebring, “ The Adoration of the Magi by Bernard van Orley (kat. 400) ,” The John G. Johnson Collection: A History and Selected Works , Philadelphia Museum of Art ücretsiz dijital yayını