Bir Amerikan Rüyası (roman) - An American Dream (novel)

Bir Amerikan Rüyası

İlk baskının kapağı
Yazar	Norman Mailer
Kapak sanatçısı	Paul Bacon
Ülke	Amerika Birleşik Devletleri
Dil	ingilizce
Yayımcı	Çevirme Basın
Yayın tarihi	15 Mart 1965
Ortam türü	Yazdır (Ciltli)
Sayfalar	270

Bir Amerikan Rüyası , Amerikalı yazar Norman Mailer'ın 1965 tarihli bir romanıdır . Dial Press tarafından yayınlandı . Mailer bunu Esquire için seri halinde yazdı , bilinçli olarak Charles Dickens ve diğer eski romancılar tarafından kullanılan metodolojiyi yeniden canlandırmaya çalıştı ve Mailer her bölümü aylık son teslim tarihlerine göre yazdı. Kitap, benzersiz ve hipnotize edici anlatılar ve diyaloglar yaratan metaforla ağır şiirsel bir tarzda yazılmıştır. Romanın aksiyonu, kahramanı Stephen Rojack'in hayatında 32 saatten fazla geçiyor. Rojack, ödüllü bir savaş kahramanı, eski kongre üyesi, talk-show sunucusu ve üniversite profesörüdür. Amerikan Rüyasının mecazi uygulaması olarak tasvir edilmiştir .

Arka fon

1963'te Mailer iki düzenli sütun yazdı: biri Commentary için "Tepkiler ve Tepkiler", diğeri Esquire için "Big Bite" adlı din üzerine . Mailer ayrıca üçüncü eşi Jeanne Campbell'den boşandı ve dördüncü karısı olacak Beverly Bentley ile tanıştı . Bentley, Hemingway'i İspanya'da tanıyordu ve Mailer ile tanışmadan önce New York'ta Miles Davis ile kısa süreliğine çıktı . Bentley ve Mailer uzun bir araba yolculuğuna çıktılar, özellikle Arkansas'ta bir ordu arkadaşı "Fig" Gwaltney'i ziyaret ettiler, bir kanser kurbanının otopsisini izlediler, Las Vegas'ta Sonny Liston ve Floyd Patterson dövüşünü izlediler ve San Francisco'da Beats ile vakit geçirdiler. . San Francisco'dayken, Mailer "dar çıkıntılarda yürüdü, sinirlerini ve dengesini test etti". Georgia'da Bentley'in ailesiyle birkaç gün geçirdiler ve birkaç aylık hamile Bentley ile Ağustos ayında New York'a döndüler. Mailer, o ve Bentley evlendikten sonra Campbell'ı resmen boşadı. Lennon, bu deneyimler, Mailer'ın Eylül ayında başladığı An American Dream'de yansıtıldığını belirtiyor .

Mailer'ın Rojack ile benzerlikleri var: İkisi de Harvard'a katıldı, II.Dünya Savaşı'nda görev yaptı, siyasi makamla ilgilendi ve talk-show'larda yer aldılar. Mailer , Rojack'in karısı Deborah'ı öldürmesinde ikinci karısı Adele Morales'i bıçaklamasından yararlanmış gibi görünüyor . Mailer bu benzerlikleri reddetmedi, ancak şunları söyledi:

Rojack hala benden oldukça farklı - daha zarif, daha esprili, daha kahraman, fiziksel gücü önemli ve aynı zamanda benden daha yozlaşmış. Kendimden daha büyük ama daha az başarılı bir adam yaratmak istedim. Bu şekilde, ideal olarak, psişik yoğunluğu, özel bir cümle kullanabilirsem, benimkine eşit olur - ve böylece kafasının içinden rahatlıkla yazabilirim.

Bir ülke gezisinden sonra ve "büyük romanı" ile pek başarılı olamayan Mailer, Esquire'ın editörüne kısa bir roman üretmesini sağlayacak bir fikirle yaklaştı : Ocak'tan Ağustos'a kadar sürecek sekiz 10.000 kelimelik taksit yazacaktı. 1964. Editör kabul etti ve Mailer romanı son "Big Bite" köşesinde duyurdu.

Başlıca Karakterler

• Stephen Rojack : Romanın kahramanı, İkinci Dünya Savaşı kahramanı, politikacı, akademisyen ve halk figürü olan Rojack, romanın başlarında varoluşsal bir kriz yaşıyor.
• Cherry : Shago'nun organize suçla bağı olan kız arkadaşı Cherry, Rojack'in aşkı haline gelir.
• Deborah Kelly : Rojack'in karısı ve Barney Kelly'nin kızı.
• Barney Kelly : Deborah Kelly'nin babası
• Shago Martin : Bir caz müzisyeni ve Cherry'nin erkek arkadaşı.
• Roberts : Rojack'i sorgulayan bir polis dedektifi.
• Ruta : Deborah'ın hizmetçisi ve Kelly'nin casusu.

Özet

Rojack, alkolik bir öfke içinde, uzaklaştığı karısını, sosyetik bir kadını öldürür ve gece kulübü şarkıcısı Cherry Melanie ile tanıştıktan sonra Manhattan caz kulüplerinin, barlarının ve Mafya entrikalarının korkunç bir yeraltı dünyasına iner. . Rojack, ölümü bir intihar gibi gösterir ve ne kadar yoğun inceleme veya sonuçları ne kadar şiddetli olursa olsun masumiyetini korur. Rojack, şiddetten özgürleştiğini hissediyor ve aydan mesajlar aldığını, suçunu inkar etmesini emreden sesler algıladığını hayal ediyor. Önümüzdeki yirmi dört saat boyunca Rojack, dikkatini New York Şehri Polis Departmanına, ona bıçak çeken kararsız siyahi bir şovcunun gözdağına ve ölen karısının babası Barney Oswald Kelly'nin toplanan siyasi nüfuzuna odaklıyor. , daha yüksek siyasi kaynakların Rojack'in kaderiyle ilgilendiğini öne sürüyor.

Bölüm özetleri

Ayın Limanları

Rojack, bir partide balkonda kusar ve intiharı düşünür. Partiden ayrılır ve görüşmediği karısı Deborah'ı çağırır ve onu davet ettikten sonra evine gider. Hizmetçi Ruta onu içeri alır. Debora'nın içki içtiğini fark eder. İhtiyaç anında onu küçümser ve onu yerde boğar.

Oyun Odasından Bir Koşucu

Rojack, odasında Ruta ile seks yapar. Daha sonra Deborah'ın odasına döner, cinayetin kanıtlarını temizler, sonra onu balkona atar ve ölümünün bir intihar gibi görünmesini sağlar. Ruta'ya Bayan Rojack'in kendini öldürdüğünü söyler.

Maniac'tan Bir Haberci

Rojack, Ruta'dan polislere karşılaşmaları hakkında hiçbir şey söylememesini ister. Sokağa koşar ve ilk kez gece kulübü şarkıcısı Cherry Melanie'yi görür. "İntihar" mahallinde Dedektif Roberts ile tanışır. Resimde Deborah'ın vücudu çarpma sonucu parçalanmış ve bir araba çarpmıştır. Yukarıya geri dönerler ve Rojack, Deborah'ın intiharının nedeni olarak kansere yakalandığına dair bir hikaye uydurur. Polis, Rojack'in sorgulanmak üzere şehir merkezine gelmesinde ısrar ediyor. Çıkarken Teğmen Leznicki ile tanışırlar. Leznicki ve O'Brien, polis departmanına giderken Rojack porsuğu. Rojack, Deborah'ın neden olduğu yığılmadaki arabalardan birinin, mahkeme celbinde aranan mafya babası Eddie Ganucci olduğunu öğrenir. Daha sonra Rojack, Cherry'yi yeniden görür. Ona çekiliyor. Deborah'ın aslında kanser olduğu ortaya çıktı, bu yüzden Rojack'i serbest bıraktılar. Rojack, Greenwich Village'da Cherry'nin sahne aldığı kulübe gider.

Yorgunluğun Yeşil Halkaları

Rojack barda oturup Cherry'nin performansını içiyor ve dinliyor. Bir içki içmek için Cherry ve "arkadaşlarına" katılır, "randevusu" Romeo ile sözlü olarak tartışır. O ve Rojack flört ve öpüşüyor; Rojack, Roberts'tan onu ayrılmaya ikaz eden bir telefon alır. Cherry'ye başka bir set söylemesini emreden Tony ile bir karşılaşma yaşar. Tony onu kovmak için bir ilahi söylüyor. Rojack ile ayrılır, kahvaltı yaparlar ve onu özel bir yere davet eder.

Bir Katener

Özel yer Cherry'nin ölüm sonrası kız kardeşinin eski dairesi. Seks yaparlar ve Rojack, ona aşık olduğunu fark eder. Öğleden sonra evine döner ve Rojack'e Rojack'in televizyon programının iptal edildiğini söyleyen Arthur ile konuşur. Daha sonra Rojack'e üniversiteden ayrılması gerektiğini söyleyen Dr. Tharchman ile konuşur. Daha sonra Bettina Gigot ile konuşurken, Deborah'yla ilgili babası ve kızıyla ilgili bir ipucu alır. Rojack daha sonra polis karakolunda Roberts'la karşılaşır ve ona Rojack'i ima ediyor gibi görünen üç kanıt sunar. Roberts, itiraf etmesi için ona baskı yapar. Rojack reddeder ve yanlış yapmaktan aklanır. Rojack, Cherry'ye geri döner ve sevişirler.

Tatlıda Bir Vizyon

Rojack ve Cherry, Rojack'in TV programı hakkında biraz konuşuyor. Sonra Cherry hayat hikayesini anlatıyor: ölü ebeveynleri; erkek kardeşinin ensesti; Kelly olduğu ortaya çıkan " Daddy Warbucks "; Vegas'tan kaçışı; ilişkileri; Kelly ve Shago adında bir adamla olmak üzere iki kürtajı; sonunda Rojack ile vajinal orgazm yaşıyor; ve kısa süre sonra ölüm önsezisi. Shago bölümün sonunda belirir ve Rojack'e gitmesini söyler.

Bir Adak Hazırlanır

Rojack ve Shago savaşır. Rojack üstünlük sağlar ve Shago'yu merdivenlerden aşağıya atar.

Aslan ve Yılan'da

Rojack, Kelly ile yüzleşmek için Waldorf Kulesi'ne gider. Rojack, Kelly ile yemek yemeden önce Ruta ve Deirdre ile konuşur. Rojack, Deborah'ın öldürüldüğünü itiraf eder, ardından korkulukla binanın çatısının etrafında yürür ve kaçmadan önce Shago'nun şemsiyesiyle Kelly'ye vurur. Sadece Roberts'tan öldürüldüğünü öğrenmek için Cherry'ye döner.

Yine Ayın Limanlarında (Sonsöz)

Rojack , tüm borçlarını ödeyerek masalarda büyük bir kazanç elde ettiği Las Vegas'a gider . Güneye Guatemala ve Yucatán'a gitmeden önce Cennette Cherry ile konuşmayı hayal ediyor .

Tarz

Bir Amerikan Rüyası'nın stili, Mailer'ın Esquire için "Big Bite" sütunlarından organik olarak gelişiyor gibiydi . Rollyson'a göre sesi, alçakgönüllü yanlar ve komik abartılarla noktalanmış "esnek birinci şahıs" kişiliği ". Bir Amerikan Rüyası , romanın kahramanı Steven Richards Rojack tarafından , Mailer'ı anlatı gücünün doruğunda gösteren " keskin, rokoko üslubu" ile anlatılıyor. Andrew Gordon, romanın olaylarının, Mailer'ın önceki çalışmalarına kıyasla hızlı bir şekilde ortaya çıktığına dikkat çekerek, "biz romana beş sayfa girmeden Rojack, grotesk ve grafiksel olarak şiddet içeren bir sahnede dört Alman'ı öldürdü." otuz sayfa, Rojack karısını öldürdü ". Gordon, Mailer'ın abartılı, rüya gibi bir psikolojik fanteziyi uyandırmak için geri dönüş sekansları, eğlenceli, oldukça stilize edilmiş dil ve bol miktarda efsanevi, peri masalı imgelerinin bir kombinasyonunu kullanarak Bir Amerikan Rüyası'nın şiddetinin şokunu hafiflettiğini fark eder .

Kaufmann, Mailer'ın anlatısını sihir ve metafizik vurgusuyla bir ortaçağ alegorisine benzetirken, Rollyson onun Elizabeth dönemi barokluğunu somutlaştırdığını öne sürüyor ve Mailer'ı bir romancı olarak en iyi haliyle gösteriyor. Kaufmann, Mailer'in yol gösterici ilkesini Marx'tan ödünç aldığını iddia ediyor: "miktar, niteliği değiştirir". Mailer, modern Amerika'yı Rojack'in rüya vizyonlarıyla harmanlayarak anlatısını, "herhangi bir sebep olmaksızın etkilerle dolu bir kitap yazan bir sihirbaz olarak bir romancı" yazarken sihirbazın sahne şovuna benziyor. Mailer kendisi gerçekçi bir roman yazma niyetinde olduğunu söylese de, üslubu aksini söylüyor. Bir Amerikan Rüyası , Chaucer veya Dante'den veya Amerikan romantizminden çıkmış bir şey gibidir veya Rojack tarafından yaratılan olaylar, okuyucuların bir romanda beklediği gerçek olayları temsil etmemektedir. Yine de Merrill'e göre Mailer'ın ciddi niyetleri göz ardı edilemez.

Barry H. Leeds, Enduring Vision of Norman Mailer'da iki temel yapısal model öne sürüyor: Biri Rojack'in "lanetleme ve delilikten kurtuluş ve akıl sağlığına" hac yolculuğu, diğeri ise karakterler tarafından paylaşılan geometrik cinsel bağlantılar.

Analiz

Dearborn, Mailer'ın kendisini bir savaş kahramanı, başarılı bir politikacı, bir televizyon kişiliği ve bir "varoluşçu psikoloji" profesörü olarak birçok özelliği ve başarısını örneklediği için Rojack'i "mükemmel bir Mailer kahramanı" olarak adlandırıyor. Mailer, daha sonra bir New York Post röportajında şu yorumu yaptı : "Benim kuşağımdan ve genellikle benim tipimden bir adam istedim". Rojack, gerçekliğinin halk tarafından yaratıldığını ve sadece bir kabuk haline geldiğini, sadece bir aktör haline geldiğini, bu da bir kimlik krizi yarattığını ve eylemlerini hızlandırdığını hissediyor. Mailer'ın gibi Hipster o deneyimli ölüm olana kadar, Rojack canlı değil - bu yüzden onun içi boş kamu hayatına ve ustalar onun dönüşüm gelen Deborah boşaltır onu onun öldürülmesi. Mailer's Hipster gibi Rojack, psişik kurtuluşa doğru yolculuğuna ancak en düşük ve en şiddetli fiziksel ihlal biçimleriyle başlayabilir. Rojack'in yolculuğu, cesaretle ciddi varoluşsal durumlarla yüzleşerek büyümenin önemi konusunda Mailer için ufuk açıcı bir temayı yansıtıyor. 1963 tarihli bir mektupta Mailer, "varoluşçuluk" ile ne demek istediğini, "bu karakterin tek bir acı olayda çözülebileceğini ve şaşırtıcı yeni bir şekilde yeniden şekillenebileceğini" tanımlar.

Benzer şekilde Dearborn, Rojack, Deborah'ı öldürmekle kendisini kanserden kurtardığına inandığını söylüyor. Bu tema, romanın "Yengeç inkar edilen çılgınlığın büyümesidir" başlıklı sonsözünde açık bir şekilde ortaya çıkıyor. Daha sonra High Times ile yaptığı bir röportajda Mailer, "Birçok insan hayatlarından çok sorumlu oldukları için kansere yakalanıyor. Olmak istediklerinden daha sorumlu hayatlar sürdüler. Hayatlarını başkaları için yaşadılar. Her ne iseler, kendilerine bazı temel şeyleri inkar ettiler ... Kanser, hücrelerin devrimidir ". Leeds, Mailer için kanserin ahlaki başarısızlığı temsil ettiğini ve Mailer'ın çalışmalarının çoğunda önemli bir tema olduğunu ekliyor.

Rojack'in cinayeti ihlal ettiği için cezadan kaçma yeteneğini kabul etmek veya mazur görmek kolay değildir. İntikamdan kaynaklanmadıkça, karakterler cinayetten bu kadar kolay kurtulamazlar. Başarısı okuyucunun onayını gerektiren katilin kumar oyunu, "romancının ya daha fazla sempati kazanma ya da ... karakterin durumuna daha fazla ilgi gösterme umuduyla okuyucunun empatisiyle kumar oynaması" için bir yol olarak uygulanabilir. Yine de jüriyi kazanmak için daha stratejik taktikler içermelidir. Örneğin Rojack karısını öldürdüğünde, bunu Almanların öldürülmesiyle karşılaştırıyor. Yan yana koyma, savaş zamanında bir kişiyi öldürmek ile toplumdaki bir kişiyi öldürmek arasındaki farkın ne olduğu sorusunu gündeme getiriyor. Mailer, aynı zamanda, romanın An American Dream adı ve F. Scott Fitzgerald'ın " Ritz Kadar Büyük Bir Elmas " hikayesinin iması aracılığıyla anlatının bir rüya bulutu tarafından "çerçevelendiğini" ima ediyor .

Bir Amerikan Rüyası onun canlandırdığı ve kadınların tedavisi için tartışmalı olduğunu ve tarafından gözden geçirilmiş ve eleştirilmiştir Kate Millett içinde Cinsel Politika . Millett, Rojack'i seks ve şiddeti birbirine bağlayarak kahramanlaşan bir Mailer kahramanın başka bir enkarnasyonu olarak görüyor. Mailer, Rojack'in kadın düşmanı keşfini "cinsiyetçi proje" olarak mazur göstermek için varoluşçuluğu kullanmaya çalıştığını öne sürüyor. Rojack'in kurbanları kadınlar ve siyah bir adam, beyaz erkeğin "baskın gazabının" uygun nesneleri. Millett, Rojack'i ve vekil Mailer tarafından, beyaz erkek ayrıcalığına meydan okuyan anlayışını yalanlayan, onu eski bir güney Konfederasyonuna benzeten, gerçek ilerlemenin tecavüzüne saldırırken asalet gibi davranan radikal ilerici inançların sahte iddiası olarak değerlendirdiği için cezalandırıyor. . Millett, "Rojack dünyadaki en eski yönetici sınıfa aittir ve Faulkner'ın kayıp bir davanın eski koruyucularından biri gibi, kendisini neslinin tükenme tehdidi altında gören bir sosyal hiyerarşinin korunması konusunda tavır koyuyor." Kısmi Yahudi soyundan ve onun "liberal" görüşlerinin tam tersine, Rojack, fetheden kahraman olarak hayatta kalan son beyaz adamdır ".

Millett, Mailer'i katil olan bir karakteri savunmada önde gelen yazarlar arasında neredeyse tamamen benzersiz olduğu için eleştirirken, suçlunun suçlarından herhangi bir sorumluluktan kaçmasına izin verir:

Suç ve Ceza'nın (cinayet işlemenin nasıl bir şey olduğu konusunda orijinal ve hala en büyük çalışma) altında yatan hümanist inançların tümü kurul tarafından kabul edilebilir. Hem Dostoyevski ve Dreiser , içinde bir Amerikan Tragedy kefaret yoluyla yavaş yavaş onların katilleri kendi eylemleri teşkil hayatın ihlali için sorumluluk kabul oluşturulur ve hem de öteye onların suçu. Rojack, cinayetten paçayı sıyıran ilk edebi karakterlerden biri olarak bazı tekilliğe sahiptir; o kesinlikle cinayet olarak işlediği suçtan neşe duyan ve yaratıcısının desteğini gerçekten kaybetmeyen ilk kahramandır.

Aynı şekilde Judith Fetterley, Mailer'ın kahramanının "özgür" olabilmesi için her kadın karakterin şiddetli bir ölümle karşılaşması gerektiğine işaret ederek Mailer'ın kadınlara erkek karakterleri tarafından muamelesini eleştiriyor. İktidar, hükümette ve büyük iş dünyasında olanların erkeksi ellerinde olsa da, kadınların erkekler üzerinde mistik bir gücü vardır. Bu güç, Rojack üzerinde bir kontrol sağlar ve ancak Rojack, Deborah'dan kurtulduğunda, kendisine sahip olduğunu hisseder.

Justin Shaw, Amerikan kültürünün, toplumun erkeklerden "kendi kendine yapılan erkeklik tarzına" ulaşmasını beklediği bir geleneğe sahip olduğunu belirtiyor. Betty Friedan , The Feminine Mystique'de erkeklerin düşman değil, toplumun beklenen ve kendisine verilen cinsiyet rollerinin "kurban arkadaşları" olduğunu yazıyor . Karısının Rojack'i mevcut dünyada tanıması, ona artık onu sevmediğini söylediğinde ona "erkeklik duygusunun bulunduğu yerde bir boşluk" bırakan erkekliği ile bağlantı olduğu görülüyor. Rojack daha sonra erkeksi bir rolde aktif bir özne rolü arayışına başlar.

Maggie McKinley, Mailer'ın "şiddeti, varoluşsal özgürlükleri, sosyal baskıyı ve cinsiyetlendirilmiş ilişkileri çevreleyen felsefelerinin analizini kolaylaştıran bir edebi araç olarak" kullandığını iddia ediyor. Rojack'in şiddeti sadece erkekliğinin bir sonucu değil, "baskıcı veya" kanserli "bir toplum tarafından genellikle reddedilen cinsel özgürlüğün peşinden koşmanın bir sonucudur. Şiddet, Rojack'in "özgürleştirilmiş bir erkeklik inşası" için bir merkez sağlıyor: "Rojack, erkekliğin yalnızca şiddet diliyle tartışabiliyor gibi görünüyor ", özellikle erkekliğin şiddetin ya bastırılması ya da kucaklanması etrafında döndüğü görüşüne değiniyor .

Robert Merrill, Bir Amerikan Rüyasının şiddeti "tahammül edilemez bir sapma değil, hayatın temel mantıksızlığının aşırı bir örneği" olarak öne sürdüğünü öne sürüyor .

Yayın

Bir Amerikan Rüyası ilk olarak Ocak-Ağustos 1964'te Esquire'da sekiz bölümlük bir dizi olarak yayınlandı . Mailer diziyi son "Big Bite" köşesinde duyurdu ve serisinin kendisini diğer yazarlardan ayıracağını açıkça belirtti. Mailer şöyle yazıyor: "Bu türden herhangi bir şeyin kendisini ciddiye alan bir yazar tarafından denenmesinin üzerinden uzun zaman geçti"; Mailer ilham kaynağı olarak Dickens ve Dostoyevsky'den alıntı yaptı . Serileştirme, Mailer için bir meydan okuma olduğunu kanıtlasa da, bu sürecin "beni aşağı yukarı kan işemesine neden olduğunu" yazıyor. Esquire ' ın sirkülasyon seri ilk ay içinde 900.000'e yükselmiştir.

Mailer, romanın serbest bırakılması için sahnelerin% 40'ını kitap biçiminde yeniden yazdı. Dial Press kitabı ciltli olarak yayınladı ve Dell ciltsiz kitabı yayınladı. Roman, EL Doctorow tarafından kitap basımı için düzenlendi .

Resepsiyon

Bir American Dream iyi sattı ve New York Times'ın En Çok Satanlar listesinde altı hafta geçirerek Nisan 1965'te sekiz numaraya ulaştı.

An American Dream için yapılan incelemeler , çok azı karışık olmakla birlikte, kutuplaştırıldı. Geleneksel bilgelik, romanın Mailer'ın daha küçük kurgu eserlerinden biri olduğuydu. Gibi eleştirmenler iken Granville Hicks , Philip Rahv , Roger Shattuck , Stanley Edgar Hyman , Elizabeth Hardwick'in ve Tom Wolfe denilen bir Amerikan Rüyası bir başarısızlık, roman güçlü savunucuları, özellikle eleştirmenler vardır Leo Bersani , Richard Rodos Paul Pickrel, Richard Poirier ve Barry H. Leeds.

İlk ve en olumlu değerlendirmeleri birini Yazma Yaşam , John Aldridge belirtiyor An American Dream "Bizim kanun kaçağı gizli canlarından günlük savaş olduğunu psişik kurtuluşu yönünde mücadeleyi ortaya çıkarmak için küfür geleneksel sınırlarını aşar". Vogue'da yazan Joan Didion , " The Great Gatsby'den bu yana tek ciddi New York romanı" An American Dream adını verdi . Conrad Knickerbocker, The New York Times'ta Mailer'ın "her yerde gerçekten ilginç birkaç yazardan biri olduğunu" ve Bir Amerikan Rüyasının gerçekliklerimizin en uç noktasını - cinayet, aşk ve boğulmuş ruh, yozlaşma - sunarak Amerikan tarzını tanımladığını yazıyor. iktidar ve güçlünün, kendini imgeye feda etmesi, bunların hepsi içki ve sıcak seks konusunda ustalaşmış, yanan kauçuk kokusunu sirenlerin sesine yayıyor. " 1965'ten beri, An American Dream , Mailer'ın eleştirmenleri tarafından savunuluyor ve bunlardan bazıları ona daha iyi romanlarından biri diyor. Tony Tanner , birkaç eleştirmenin An American Dream'i sürrealist bir çalışma olarak değil, basit bir anlatı olarak algılamaları nedeniyle muhtemelen "çirkin" bulduğunu öne sürüyor . Tanner, Leo Bersani'nin An American Dream eleştirisini "bir bütün olarak roman üzerine parlak bir yorum" olarak selamladı çünkü Bersani, Mailer'ın kullandığı amaçlı "coşkuyu" fark etti.

Stanley Edgar Hyman An American Dream'i korkunç bir roman olarak tanımlıyor ve yıllardır okuduğu en kötü şey olduğunu söylüyor. Romanı iddialı olarak adlandırıyor ve eleştirisini olay örgüsündeki, imgelerdeki ve mecazlardaki kusurlar olarak gördüğü şeye odaklıyor.

Film uyarlaması

Bir Amerikan Rüyası edildi 1966 yılında film için uyarlanmış oynadığı Stuart Whitman Stephen Rojack gibi Eleanor Parker eşi olarak ve Janet Leigh Kiraz McMahon olarak. Johnny Mandel (müzik) ve Paul Francis Webster (şarkı sözleri) "A Time for Love" dalında En İyi Orijinal Şarkı dalında Akademi Ödülü'ne aday gösterildi . Film aynı zamanda Cehennemde Görüşürüz, Sevgilim olarak da bilinir .

Referanslar

Notlar

Alıntılar

Kaynakça

Dış bağlantılar

• Bir Amerikan Rüyası at IMDb