Amy'nin Görüşü -Amy's View

Amy'nin Görüşü
Tarafından yazılmıştır David Tavşan
karakterler Amy Thomas
Esme Allen
Dominic Tyghe
Frank Oddie
Evelyn Thomas
Toby Cole
İlk gösterim tarihi 1997
Prömiyer yapılan yer Kraliyet Ulusal Tiyatrosu 'ın Lyttelton Tiyatrosu
Londra
Tür Trajikomedi
Ayar Berkshire, yakın Pangbourne ve Londra, İngiltere

Amy's View , İngiliz oyun yazarı David Hare tarafından yazılmış bir oyundur. Bu prömiyeri Londra'da en Kraliyet Ulusal Tiyatrosu 'ın Lyttelton Tiyatrosu yönettiği, Haziran 1997 13 Richard Eyre ve oynadığı Judi Dench , Ronald Pickup ve Samantha Bond başrolünü. Ocak-Nisan 1998 tarihleriarasında West End'deki Aldwych Tiyatrosu'na transfer oldu, ardından15 Nisan 1999'dayine Eyre tarafından yönetilen Ethel Barrymore Tiyatrosu'nda sınırlı bir gösterimiçin Broadway'e taşındı. Dench, Pickup ve Bond orijinal rollerini tekrarladılar ve Tony'nin Bir Oyundaki En İyi Kadın Oyuncu dalında Bond'a ve Tony Ödülü'nü Bir Oyundaki En İyi Kadın Oyuncu dalında Dench'e aday gösterdiler. Ayrıca Hare, New York Drama Critics' Circle'dan özel bir alıntı aldı. Bu günün Kasım 2006 yılında yeniden canlandırıldı Garrick Tiyatrosu'nda ile Felicity Kendal ve Jenna Russell Şubat 2007 tarihine kadar kurşun rolleri ve ran.

Oyun, Pangbourne yakınlarındaki Berkshire'da ve 1979'dan 1995'e kadar Londra'da geçiyor. Bu on altı yıl boyunca, "geleneksel tiyatronun ve medya sanatlarının erdemleri hakkında devam eden bir tartışma, evlilik, aşk, şöhret, sadakat, ihanet, kişisel ve sanatsal bütünlük ve diğer şeylerin yanı sıra kurumsal dünyanın bazen zor etiği."

Tarihsel Bağlam

David Hare genellikle İngiliz toplumu hakkındaki eleştirel görüşleri ile tanınır ve oyunun geçtiği on altı yıl boyunca, Margaret Thatcher İngiliz hükümeti içinde giderek daha fazla öne çıkıyor ve güçleniyordu ve Lloyd's of London sigorta talepleriyle uğraşırken büyük bir kargaşa yaşıyordu. . Hare'nin sinema ve sinema konusundaki kendi bilgisi, kurgusal Dominic ve Esme tarafından tartışılan iki mecraya yönelik eleştiri ve faydaların önemli bir kaynağıdır.

karakterler

Karakter kılavuzu

Amy Thomas , Esme Allen'ın kızı olan, oyunun başında henüz yirmi üç yaşında olan genç bir kadındır. O, "kusursuz bir sessiz çözünürlük havasıyla koyu saçlı". Küçük bir kızken Amy's View adında küçük bir yayın oluşturdu. Dominic ile bir ilişkisi var.
Esme Allen , Amy'nin annesi ve önde gelen bir West end aktrisidir. Oyunun başında kırk dokuz yaşında ve "şaşırtıcı derecede küçük, tavrı hem hassas hem de yoğun. Kırılganlığındaki bir şey insanları anında ondan koruyor." Sürekli Dominic'le kafa buluyor ve Frank ile ilginç bir ilişkisi var.
Dominic Tyghe , Amy'nin erkek arkadaşıdır (veya oyunun anına bağlı olarak kocası). Amy'den bir yaş küçük ve oldukça çekici. Ailesini hiç tanımamış bir yetimdir ve başarılı bir film yapımcısı olmayı hedeflemektedir.
Frank Oddie , Esme'nin komşularından biri ve aynı zamanda Lloyd's of London için bir komisyoncudur. Eşme'nin yatırımları ve diğer mali konuları ile ilgilenir. "Ellili yaşlarının başında, uyumlu ve cana yakın" ve her yıl onu reddetmeye devam eden Esme ile evlenmek için can atıyor.
Evelyn Thomas , Esme'nin kayınvalidesi, Amy'nin büyükannesidir. "Yetmişlerinin sonlarında beyaz saçlı" ve Esme ile yaşıyor. Oyun boyunca hem fiziksel hem de zihinsel olarak giderek daha yıpranmış hale geliyor.
Toby Cole , oyunun sonunda Esme ile birlikte bir yapımda çalışan yirmili yaşlarında genç bir oyuncudur.

Karakterler yaklaşık on altı yıl yaşlanır, bu nedenle genel tavırları ve görünümleri biraz da olsa değişmelidir.

Komplo

genel bakış

1. Perde
Amy, Dominic, Evelyn ve Esme (Frank ve Toby dışındaki tüm karakterler) ile tanışıyoruz. Esme ve Dominic, farklı görüşleri nedeniyle birbirlerinden hemen hoşlanmazlar: Dominic yeni medyayı destekler ve film yapımcısı olmayı hedeflerken, Esme tiyatronun önemini savunur. Amy'nin hamile olduğunu öğreniriz ve Esme bunu Dominic'e açıklar - Amy'nin hiçbir şey söylememesini istemesine rağmen.

2. Perde
Esme'nin komşusu ve mali danışmanı Frank ile tanıştırılırız ve aralarındaki ilişki ima edilir. Amy ve Dominic hala birlikte, çocuklarla birlikte ama Esme onaylamamaya devam ediyor. Eşme ve Dominic'in popüler kültür ve tiyatro üzerine yaptıkları tartışmanın devamı da var. Tartışma, Dominic'in Amy ile birlikte olma hakkı üzerine bir tartışmaya dönüşür ve çift, Esme'nin evini aniden terk edecek kadar hüsrana uğrar.

3. Perde
Amy annesini ziyarete gelir ve Dominic'in Amy'yi genç bir oyuncu için terk ettiğini öğreniriz. Esme de bir yatırım skandalında tüm birikimini kaybetmiştir ve Frank'in aşk ilgisini reddetmeye devam etmektedir. Amy ve Esme, Dominic'le birlikte olma seçimi konusunda bir kez daha tartışırlar ve sevginin koşulsuz olarak verilmesi gerektiği görüşünü tartışırlar. Annesinin kısmen haklı olduğunu kabul etmek istemiyor ama yine de Esme'nin Dominic'i neden sevdiğini anlayamadığı için hüsrana uğruyor.

4. Perde
Amy ve Dominic ayrıldı ve Amy öldü. Artık bir film yönetmeni olan Dominic, Amy'nin sürekli olarak başarmaya çalıştığı şeyi onurlandırmak için Esme'ye (yine başarılı bir aktris olan) gider.

özet

Amy'nin Görüşü , on altı yıl boyunca geçen dört perdelik bir oyundur.

Birinci perde, 1979'da, Amy'nin annesinin evinin oturma odasında, tanınmayan bir sanatçı olan rahmetli babası tarafından yapılan resimlerle dekore edilmiştir. Amy ve o zamanki erkek arkadaşı Dominic, Amy'nin annesi Esme'nin Londra'daki tiyatro performansından dönmesini bekliyor. Esme'nin kayınvalidesi Evelyn, beklerken onlara eşlik ediyor. Amy'nin genç bir kızken sattığı Amy's View adlı küçük bir yayının yanı sıra Dominic'in sinemaya olan yoğun ilgisini çabucak öğreniyoruz . Dominic, filmleri incelediği ve kendisini film yapımında bir kariyere götürmesini umduğu Noir et Blanc adlı bir yayına da başladı . Amy, Noir et Blanc'ın Amy's View'e oldukça benzediğini fark eder , "ama bu seferki manzara Dominic'inkidir."

Esme nihayet döndüğünde, Amy'nin iyiliği hakkında anında endişelenir, Amy'nin ziyarete gelmesinin nedeninin bir habercisidir. Esme ve Dominic ilk kez tanışıyorlar ve her birinin diğerine karşı geçici olarak garip ve mesafeli bir tavrı var. Dominic dergisi hakkında daha fazla bilgi veriyor: "İnsanları ararız ve onlara karşı çok iyi davranırız. Sonra ertesi gün ortaya çıkan korkunç bir şey yazarız." O ve Esme bir şekilde buna gülerler ama yine de bu Amy'yi endişelendirir. "Bunlar tanınmış insanlar. Belki de şimdiye kadar daha güvenli olacaklarını düşünüyorsunuz. Ama hiç de değil... Bu beni ne kadar şok edecek," diye ekliyor, bu da West End'in önde gelen aktrislerinden Esme'yi açıkça rahatsız ediyor. Amy, annesinin şu anki oyunu hakkında sorular sorarak gerilimi azaltmaya çalışır, ancak bu, televizyon veya film tartışmalarıyla çok daha fazla ilgilenen Dominic'i çabucak sıkar. Amy ve annesini daha özel bir konuşma yapmak için bırakarak bazı işleri halletmek için bir hışımla gider.

Amy'nin kariyerini ve Dominic ile ilişkisini tartıştıktan kısa bir süre sonra, Esme aniden Amy'nin bir çocuk beklediğini bildiğini duyurur. Amy'nin durum hakkında annesinin tavsiyesini almak için ziyaret etmesinin nedeni bu, çünkü durumu Dominic'e açıklayamayacakmış gibi hissediyor. Esme bunun nedenini ve Amy'nin neden böyle bir adamla birlikte olmak istediğini anlamaya çalışarak zaman harcıyor. Sonunda, Dominic hızlı bir soru sormak için geri gelir, ancak Esme, beklenmedik bir şekilde ve Amy'nin protestosu altında, Dominic'e Amy'nin hamileliğini bildirir.

İkinci perde , altı yıl sonra, 1985'te aynı oturma odasında geçiyor. Amy ve Dominic'in yanı sıra görünmeyen çocukları ve Esme ve yeni ilgisi Frank, yerel bir şölen için kurdele kesme töreninden dönüyorlar. Herkesin morali yüksek, yaz havasının tadını çıkarıyor gibi görünüyor ve kısaca Frank'in Esme'nin maliyesine bakmaya başladığı belirtiliyor. Havalı gevezelik kısa süre sonra Dominic'in yeni televizyon programı için Esme ile röportaj yapma planının konuşmasına dönüşür - her ne kadar Esme onun sorularından kaçmak için bariz girişimlerde bulunsa da. Tiyatronun nasıl öldüğünü ve yeni nesillerin yavaş tempoya, günlük hayatın sıkıcılığına nasıl bağlanamadığına dair bir parçayı bir araya getiriyor. Esme, tavır ve üslup olarak neşeli olmasına rağmen, Dominic'e içerliyor, "bu her zaman tiyatronun ölümüdür. Romanın ölümü. Şiirin ölümü. Bu hafta ne düşünürlerse onun ölümü [...] İskeleye çıktı. gazeteciler hariç herkesle!"

Çok geçmeden Dominic'in bir eleştirmen olarak egosuna rağmen neredeyse hiç tiyatroya gitmediği ortaya çıkıyor. (Bu konuşma sırasında Evelyn'i bir kez daha görüyoruz, ancak Alzheimer'a sahip gibi görünüyor, araya girmeye devam ediyor, Bernard'ın nereye gittiğini soruyor ve Esme'yi tanımıyor.) Sohbet ilerledikçe, gerçekte ne göründükleri ortaya çıkıyor. asıl mesele, Dominic'in Amy ile olmayı hak edip etmediğidir. Amy ve annesi, Esme'nin Dominic'e bir şans vermeyi reddetmesi konusunda tartışırken, kendini aşağılanmış ve son derece hüsrana uğramış hisseden Dominic, çocukları ayrılmak için bir araya getirmeye başlar. Anlaşmazlık hala çözülmemişken, Amy ve Dominic Esme'yi söylenenler üzerinde düşünmesi için yalnız bırakır.

Üçüncü perde, sekiz yıl sonra, 1993'te, oturma odasında bir kez daha başlar. Amy, Esme'yi bulmak için eve gelir ve Frank'i çeşitli kitaplara ve belgelere bakarken, Evelyn'i odanın karşısında tekerlekli sandalyede uyurken bulur. Esme, Amy'den kısa bir süre sonra gelir ama onu gördüğüne şaşırır. Epeydir konuşmadıkları belli oluyor ve Esme sonunda kızını tekrar gördüğüne o kadar sevindi ki, Amy'ye sarılırken ağlamaya başladı. İyileştiğinde, Esme'nin bir televizyon programında hemşirelik yaptığını ve Amy'nin son ziyaretinden beri Frank'in Esme ile fiilen evlenmeye çalıştığını öğreniriz. Yine de Esme, Amy'nin neden geldiğini biliyor, çünkü Dominic artık bir "medya monoliti" olduğundan evlilik skandalları tüm haberlerde yer aldı. Görünüşe göre Dominic'in zayıf bir noktası vardı ve Amy'yi çekici bir genç İsveçli aktris için terk ederek Esme'yi haklı çıkardı. Dominic ve Amy evlenmişlerdi bile ama yine de tam olarak bağlanamadı. Amy ve annesinin on dört yıl önce o gece tartıştıkları endişeydi sadece.

Daha sonra odak değişiyor ve Amy'nin annesinin yatırımlarıyla biraz zor bir döneme girdiğini öğreniyoruz - yaklaşık beş yüz bin dolar değerinde. Amy, özellikle Esme'nin fonlarının Lloyd's of London'da Frank'e emanet edildiğini öğrendiğinde şok olur ve elbette öfkelenir. Amy, Esme'nin tüm parayı geri ödemek zorunda kalmaması için dilekçe vermesini, belki de Frank'e dava açmasını istiyor. Esme, neye bulaştığını bildiğini ve sonuçlarına katlanmak zorunda kalacağını söyleyerek reddeder. Bu tartışma çok geçmeden Amy'nin Dominic ile olan ilişkisi hakkında başka bir tartışmaya dönüşür. Amy, annesinin kocasının gerçekten iyi ve sevgi dolu bir yanı olduğunu bilmesini ister, ancak bazı konularda yanıldığını ve Esme'nin haklı olduğunu kabul etmekten nefret eder. Durumlarıyla boğuşan iki kadın arasında yoğun duygular dolaşmaktadır ve Esme, Amy'yi teselli etmeye çalışırken, garip olsa da yürekten bir mücadele vardır. Amy, ayrılmadan önce o anın coşkusu içinde annesine, "Dominic ile gittim çünkü o gelecekti. Senden korkuyorum çünkü sen geçmişsin" diyor.

Dördüncü perde 1995 yılında geçiyor ve sahne arkasında, küçük bir West End tiyatrosunun soyunma odasında geçiyor. Genç oyuncu Toby içeri girer ve Esme bir sonraki gösteriye hazırlanmaya başlarken oyun hakkında onunla konuşur. Esme'ye kapuçino almaya gittiğinde Dominic soyunma odasına gider. Yanında iple bağlanmış bir kutu getirmiş ve bunu Esme'ye hediye etmiştir. Ayrıca matine gösterisine katıldığını ve bundan çok keyif aldığını da ortaya koyuyor. Bununla birlikte, aklında başka bir şey olduğu açık ve kısa süre sonra ona gönderdiği tüm çeklere ne olduğunu sorarak, kıza hakaret edip etmediğini merak ediyor. Aldığı her gelirin borcunu ödemeye gittiğini, bu yüzden onları nakde çevirmenin bir faydası olmayacağını açıklıyor.

Yavaş yavaş Dominic'in yeni bir evliliğe geçtiğini ve yakın zamanda bir hit film yönettiğini keşfediyoruz. Esme'nin Frank ile ilişkisi, mali durumu, Dominic'in yeni filminin gereksiz şiddeti ve Dominic'in yeni evliliği hakkında tartışırlar. Sonra Amy'nin kanama nedeniyle öldüğünü öğreniyoruz. Esme, Dominic'te bir tür duygu arar, ancak elbette ona ihanet ettiğini açıkça kabul eder. Ama Esme'yi görmeye gelme sebebi bellidir. Amy'nin "[onların] arkadaş olmasını isteyeceğini" biliyor. Esme'nin hayatının geri kalanını ondan nefret ederek geçirmesini istemiyor. Kadının hediyesini açmasına izin vererek ayrılır: beş sterlinlik banknot demetleri ve demetleri.

Arkaplan bilgisi

stil

Bu oyunun yazıldığı üslup düşünüldüğünde, onu bir zaman dilimine yerleştirmek faydalı olabilir. 1997'de yayınlandı ve 1979'dan 1995'e kadar sürüyor . Modern çağda açıkça belirlendi . Modern bir model izlemiyor. Oyunun konusu sabit olduğu için çok daha modern öncesidir, anlıyoruz, oysa modernizm bizim bakış açımızda bazı sorunlar ortaya çıkaracaktır. Ayrıca açık neden-sonuç ilişkileri vardır ve genellikle birleşik ve doğrusaldır. Oyun, Dominic Amy'den ayrıldığında ahlak sorunları olduğu ve Esme tiyatrodan ve televizyona zorlandığında sosyal düzene meydan okuduğu için modernizme biraz sapıyor. Esme ayrıca Lloyd'un yatırım talihsizlikleri nedeniyle birikimlerini de kaybeder ve Dominic eleştirmen olmayan bir film yönetmeninden büyük bir film yönetmenine yükselir.

Daha spesifik stiller açısından, her yazar endişeleri, anlaşılabilirlik, olay örgüsü yapısı, karakter özü, ortam ve dil ile ilgilenir. Gerçekçiliğe bakarken , yazar en çok "toplumun kötülüklerinin insan ruhu üzerindeki etkisi" ile ilgileniyor. Bu, ya toplumsal meselelere ve tarihi olaylara belirli referansların olduğu konu odaklı olabilir ya da oyunun karakterlerdeki değişimi ilgili gerçeklerden daha yakından takip ettiği karakter odaklı olabilir. Amy'nin Görüşü aslında bunların bir çeşit karışımı, tiyatro ve yeni medya arasındaki çatışmayı ele alıyor, aynı zamanda bu değişen kültürde gezinirken karakterlerin büyümesinden de yararlanıyor.

Anlaşılabilirlik, elbette, dünyanın sunulma biçimiyle ve bizim için anlamanın ne kadar kolay olduğuyla ilgilidir. Gerçekçi bir oyun, Amy'nin Görüşü'nün kesinlikle olduğu gibi , mantıklı ve olası olmalıdır . Arsa yapısı da mantıklı ve doğrusal olmalıdır. Amy'nin Görüşü, zamanla parçalanmasına rağmen, bir sebep-sonuç yolunu izleyerek tam da budur. Gerçekçi bir oyunun karakterleri de doğal olarak gerçekçi olmalıdır – gerçekçi ve gerçek insanlar kadar inandırıcı olmalıdır. Bunun gerildiği tek yer, bazı eleştirmenlerin aktörü "karakteri insan yapmak" için mücadele ettiğini bulduğu Dominic'in rolü. Mekan ve dilin gerçekçi olması, belki de sınırlı bir alana (Esme'nin oturma odası) yerleştirilmesi ve "seyircilerin hayatlarını yansıtan" diyalogların kullanılması gerektiği açıktır.

Gerçekçi bir oyunun her bir bileşenini analiz ettikten sonra, Amy'nin Görüşünün gerçekçi bir modeli takip ettiği açıktır .

Tema/Fikir

Tema , diyalog yoluyla sunulan ana mesaj olan genel içeriğe atıfta bulunur. Bu özel oyunda, sunulan iki kapsayıcı, iç içe fikir vardır.

İlki, "anne ve kızı arasındaki hassas ilişkinin incelenmesi" yoluyla aşk kavramını içerir. Amy'nin sevginin her şeyi yendiği ve sevginin koşulsuz verilmesi gerektiği görüşü oyun boyunca tekrarlanır ve hem Dominic'le hem de annesiyle olan etkileşimlerinde şekillenir ve hatta Esme ve Frank'in tuhaf birlikteliğine kadar uzanır. Hare'nin bir NY Times röportajında ​​söylediği gibi, bu bir tür "kurbanlık aşk". Amy kendini Dominic'e adamıştır, onunla birlikte olabilmek için bazı ihtiyaçlarını feda eder ve Esme'nin onaylamamasına rağmen. Kariyer çabalarını desteklemek için finansal yardım da dahil olmak üzere ona her şeyi verir ve sadece genç, sarışın bir İsveçli aktrise aşık olarak ona geri ödeme yapar. Onu koşulsuz seviyordu ve bu onu hiçbir zaman gerçekten bir yere götürmedi - aslında onu neden sevdiğinin nedenlerini hiçbir zaman gerçekten göremiyoruz bile. Bu bağlamda, Amy ve Dominic'in ilişkisinin sadece bir cephe, Esme ve Amy'nin bağının inceliklerini görmemizi sağlayan bir gemi olduğu sonucuna varılabilir. Frank de Eşme'yi koşulsuz seviyor gibi görünüyor. Evliliği kabul etmesi için yıllarca bekledi, ama yine de reddediyor. Aynı taahhüdü size vermeyecekleri zaman, birileriyle ilgilenmek için beklemek gerçekten biraz özveri gerektirir.

İkinci fikir, "tiyatro ile modern popüler kültür"ün çatışmasıdır. Bu, bazı açılardan, ilk temadan gördüğümüz duygusal sonuçtan ziyade diyalog içeriğinin daha doğrudan bir sonucudur. Dominic açıkça popüler kültürü ve yeni medyayı temsil ediyor. Acemi bir eleştirmen ve hevesli bir film yapımcısı olarak, tiyatronun yararsızlığı ve sıkıcılığı ile televizyon ve filmin hızlı tempolu cazibesi hakkındaki fikirlerini tutkuyla sunuyor. Esme tiyatroyu savunurken ters açıdan bakar. Televizyonda çalışmaya zorlanan Esme olurken, Dominic medya dünyasında yükselir. Ancak son perdede, Dominic bir film yönetmeni olarak hedefine ulaşırken, Esme'nin popülaritesi artmaya devam eden küçük bir prodüksiyonda tiyatroya dönüşünü görüyoruz. Görünüşe göre ikisi de bir denge bulmuş ve kendi başlarına başarılı olmuşlar. Bir tür tersine dönüş oldu ve ardından her iki ortamın da başarılı olduğu yeni bir denge oldu. Hare'nin konuyla ilgili NY Times'a verdiği bir röportajda söylediği gibi: "Tiyatro moda olmadığı bir dönemden geçti. İnsanlar, 'Bu biçim hayatta kalacak mı? Sinema ve televizyon demokratik biçim değil mi? ' Ve insanların tiyatronun elitist bir biçim olduğunu söylediği o dönem - İngiltere'de yaşadık. Harika olan şu ki, şimdi diğer taraftayız."

Üretme

gösteri

Sahne, set, kostüm ve aydınlatma, gösterinin tüm yönleri olarak kabul edilir. Bu unsurları Amy's View bağlamında ele almak için, tasarımın Bob Crowley tarafından, aydınlatmanın ise Mark Henderson tarafından yapıldığı orijinal yapımı değerlendirmek faydalı olabilir .

Sahne, "Sanki Berkshire'ın evinin kendisi bir sahneymiş gibi bir dizi uzaklaşan sahne önü kemerleri" ile sahne önü tarzıdır ve bunların hepsi, "Amy'nin Manzarası" na gerçekten bakmanın görsel etkisini yaratmaya yardımcı olur . Oyun mecazi anlamda bir "bir kadının hayatından enstantaneler dizisi" olduğu için ilginç bir konsept olan "Perde açılır ve sürekli genişleyen bir kamera merceği gibi açılır". Set tekrar tekrar "rahat" olarak tanımlanıyor, bu da seyircinin karakterlerle evde hissetmesine yardımcı olurken, gerçek sahnenin mesafesi hala izleyicilerin performansı dışarıdan bir perspektiften görmelerine izin veriyor. Bununla birlikte, oyun on altı yıllık bir süre içinde geçtiğinden, zamanın geçişini göstermeye çalışırken bir zorluk var. Crowley, "bizi, yıllar içinde yalnızca kılıfların değiştiği, aldatıcı derecede basit, geniş dikdörtgen bir oturma odası takımına" koyarak bu sorunu kusursuz bir şekilde ele alıyor. Set ve özellikle aydınlatma da oyunun atmosferinin yaratılmasında büyük rol oynuyor. Gündelik set bize oyunda sunulan günlük insan doğası hakkında bir fikir veriyor, ancak giderek daha keskin ve karanlık kontrastlı aydınlatma bize ek bir "zamanın geçişi ve masumiyetin sonu" hissi veriyor. Bu, Esme'nin evinden mevcut tiyatro prodüksiyonunun soyunma odasına taşındığımız 3. Perde'den 4. Perde'ye geçişte kesinlikle önemlidir. Buradaki ruh hali çok daha şehirli ve sadece görselleri değiştirerek neredeyse bizi "başka bir türe, sahne arkası dramasına" gönderiyor.

Müzik

Orijinal prodüksiyonda müziği İngiliz besteci Richard Hartley'in yaptığı gerçeği bir yana, incelemelerde oyundaki müzik kullanımından pek bahsedilmiyor . Müzik notası yerine atıfta bulunulabilecek bir şey, Dil bölümünde de tartışılan diyaloğun ritmidir: "Yumuşak ve ilgili arasında atlar, duraklamalar yaratır ve dizelere dikkatlice yerleştirilmiş sözlü ipuçları, oldukça esprili ve karakterler arasında hızlı bir tartışma dalgası yaratmak için mükemmel zamanlanmış tepkilerle sert. Bu değişim, özellikle oyun ilerledikçe, durumlar yoğunlaştıkça ve duygular yükseldikçe fark edilir. , eğlenceli ve zengin bir şekilde ödüllendirici yapım.""

Örnek üretim geçmişi

rol Dünya Prömiyeri Oyuncuları, 13 Haziran 1997
Kraliyet Ulusal Tiyatrosu , Lyttelton Tiyatrosu, Londra. 		Broadway Prömiyeri, 15 Nisan 1999
New York, Ethel Barrymore Tiyatrosu 		West End Revival, 14 Kasım 2006,
Garrick Tiyatrosu , Londra.
Eşme Allen Judi Dench Judi Dench saadet kendal
Amy Thomas Samantha Bond Samantha Bond Jenna Russel
dominic tyghe Eoin McCarthy Tate Donovan Ryan Kiggell
Frank Oddie ronald pikap ronald pikap Gawn Grainger
Evelyn Thomas Joyce Redman Anne Pitoniak Antonia Pemberton
Toby Cole Christopher Staines Maduka Sabit Geoff Breton
Yöneten Richard Eyre Richard Eyre Peter Salonu

Ardından 5 Cuma ile 20 Kasım 2010 Cumartesi tarihleri ​​arasında Nottingham Playhouse'da Zoë Waterman tarafından yönetilen bir yapım izledi . Esme Allen, Julia Watson tarafından Amy rolünde Kirsty Besterman , Dominic rolünde Ryan Early , Frank rolünde Robin Bowerman, Evelyn rolünde Margaret Robertson ve Toby rolünde Thomas Eyre ile canlandırıldı .

Referanslar

Ek bağlantılar