Alice ( Alice Harikalar Diyarında Maceraları ) -Alice (Alice's Adventures in Wonderland)
| Alice | |
|---|---|
 Alice Harikalar Diyarında için John Tenniel'in illüstrasyonlarından birinde
| |
| İlk görünüm | Alice'in Harikalar Diyarında Maceraları (1865) |
| Son görünüm | Aynanın İçinden (1871) |
| Tarafından yaratıldı | lewis carroll |
Alice bir olan hayali bir karakter ve kahramanı ait Lewis Carroll adlı çocuk romanı Alice Harikalar Adventures (1865) ve onun devamı Looking-Glass sayesinde (1871). Viktorya döneminin ortalarında bir çocuk olan Alice, yanlışlıkla Harikalar Diyarı'na bir tavşan deliğinden düşerek istemeden bir yeraltı macerasına atılır ; devamında, bir aynanın içinden alternatif bir dünyaya adım atıyor .
Karakter kürek ederken Liddell kız kardeş eğlendirmek için Carroll tarafından anlatılan hikayeleri kökenli Isis arkadaşı ile Robinson Duckworth ve sonraki kürek gezileri. Adını Alice Liddell ile paylaşmasına rağmen , bilim adamları Liddell'e ne ölçüde dayandığı konusunda aynı fikirde değiller. Carroll tarafından "sevgi dolu ve nazik", "herkese karşı nazik", "güvenilir" ve "çılgınca meraklı" olarak nitelendirilen Alice, bazı yorumcular daha olumsuz yönler bulsa da, çeşitli şekillerde zeki, iyi huylu ve otoriteye karşı şüpheci olarak görülmüştür. onun kişiliğinden. Değiştirilmiştir Her görünüm Alice'in Adventures altında Ground , ilk taslağı Alice Harikalar Adventures için, siyasi karikatürist John Tenniel'in iki onun 'ın çizimler Alice kitaplarının.
Alice kültürel bir ikon olarak tanımlanmıştır . O, on dokuzuncu yüzyılın olağan çocuk kahramanından bir ayrılma olarak tanımlandı ve iki Alice kitabının başarısı , mizaçta Alice'e benzer kahramanlarla sayısız devam filmine, parodilere ve taklitlere ilham verdi. Çeşitli eleştirel yaklaşımlarla yorumlandı ve Walt Disney'in (1951) filmi de dahil olmak üzere sayısız uyarlamada yer aldı ve yeniden hayal edildi . Devam eden çekiciliği, sürekli olarak yeniden hayal edilebilme yeteneğine bağlandı.
Karakter
Alice, Viktorya döneminin ortasında yaşayan kurgusal bir çocuktur . In Alice Harikalar Adventures 4 Mayıs'ta gerçekleşir (1865), karakter yaygın yedi yaşında olduğu varsayılır; 4 Kasım'da geçen devam filminde Alice yaşını yedi buçuk olarak veriyor. İki Alice kitabının metninde , yazar Lewis Carroll genellikle kahramanın fiziksel görünümüne değinmedi. Kurgusal hayatının detayları iki kitabın metninden keşfedilebilir. Evde oldukça büyük bir ablası, bir erkek kardeşi, Dinah adında bir evcil kedisi, yaşlı bir hemşire ve sabah dokuzda derslerini veren bir mürebbiye vardır . Ek olarak, geçmişinin bir noktasında bir gündüz okuluna gitmişti . Alice, çeşitli şekillerde üst sınıfa, orta sınıfa veya burjuvazinin bir parçasına ait olarak nitelendirilmiştir .
"Alice on the Stage"de (Nisan 1887) kişiliği hakkında yazarken, Carroll onu "sevgi dolu ve nazik", " herkese karşı nazik ", "güvenilir" ve "çılgınca meraklı ve hayatın hevesli zevkine sahip " olarak tanımladı . ancak çocukluğun mutlu saatlerinde, her şeyin yeni ve güzel olduğu, Günah ve Kederin sadece birer ad olduğu zaman gelir - boş kelimeler hiçbir şey ifade etmez!" Yorumcular onu "masum", "hayal gücü yüksek", içe dönük, genel olarak iyi huylu, otorite figürlerini eleştiren ve zeki olarak nitelendiriyor. Diğerleri Alice'de daha az olumlu özellikler görüyor, Harikalar Diyarında hayvanlarla yaptığı konuşmalarda sık sık kabalık gösterdiğini , Kertenkele Bill karakterine karşı onu havaya tekmeleyerek şiddetli bir eylemde bulunduğunu ve onun sosyal olarak yetiştirilişini onun duyarlılık eksikliğinde yansıttığını yazıyor. terbiyesiz cevaplar Donald Rackin'e göre, "Sınıf ve zamana bağlı önyargılarına, korkmuş kaygısına ve çocuksu, iğrenç gözyaşlarına, ukalalığına ve kendinden emin cehaletine, bazen bariz ikiyüzlülüğüne, genel güçsüzlüğü ve kafa karışıklığına ve oldukça korkaklığına rağmen. iki maceranın sonunda mücadelelerini bırakmaya hazır —[....] birçok okuyucu hala Alice'i kontrol, azim, cesaret ve olgun sağduyu gibi efsanevi bir düzenleme olarak görüyor."
Alice'in karakterinin Alice Liddell olarak tanımlanma derecesi tartışmalıdır. Bazı eleştirmenler karakteri Liddell olarak tanımlar veya karaktere ilham verdiğini yazar. Diğerleri, Carroll'ın kahramanı ve Liddell'i ayrı olarak gördüğünü iddia ediyor. Carroll'a göre, karakteri herhangi bir gerçek çocuğa dayanmıyordu, tamamen kurgusaldı.
Gelişim
Alice Carroll'un ilk taslağı yılında girmiştir Alice Harikalar Adventures , Alice'in Maceraları Altında Ground . Zemin altında ise 4 Temmuz 1862 tarihinde bir öğleden sırasında Liddell kız kardeşlerine anlattı hikayeleri kökenli kürek üzerinde Isis arkadaşı ile Robinson Duckworth ve sonraki kürek gezileri. On yaşındaki Alice Liddell isteği üzerine, Carroll olarak hikayelerini yazdım Alice'in Maceraları Altında Ground o 1864 Şubat ayında tamamlanan altında zemin otuz yedi illüstrasyonlar, Alice tasvir edilmiş olan yirmi yedi içerir. As onun Alice'in çizimleri , aynı adı paylaştığı Alice Liddell'e çok az fiziksel benzerlik taşıyor, Alice'in küçük kız kardeşi Edith'in onun modeli olabileceği öne sürüldü. Liddell kardeşlerin giymiş olabileceği özel elbiselerin aksine, kahramanı bir tunik giymiş olarak tasvir ediyor. Onun çizimler dan etkisini çekti Öncesi Raphaelite ressamlar Dante Gabriel Rossetti ve Arthur Hughes olan boyama, Leylaklar ile Lady (1863) o görsel bir çizimde ima altında Ground . El yazısıyla yazılmış Alice'in Yeraltındaki Maceraları'nı Kasım 1864'te Alice Liddell'e verdi.
John Tenniel , Alice Harikalar Diyarında (1865) adlı filmi, Carroll'ın her yıl kazandığının kabaca dörtte biri olan ve kendisi için ödediği 138 sterlinlik bir ücret karşılığında resmetti . Tenniel, Carroll onu Nisan 1864'te bir illüstratör olarak işe aldığında , hiciv dergisi Punch için zaten başarılı, tanınmış bir baş illüstratördü . Buna karşılık, Carroll'ın o zamanlar edebi bir şöhreti yoktu. Tenniel muhtemelen çizimlerinin çoğunu Under Ground'dakilere dayandırdı ve Carroll çalışmalarını dikkatle denetledi; önerileri arasında Alice'in uzun, açık renkli saçlara sahip olması vardı. Alice'in kıyafetleri, Viktorya döneminin ortalarında orta sınıfa mensup bir kızın evde giyebileceği tipik kıyafetlerdir . Onun Pinafore'un "eylem için belirli bir hazırlık önerir ve töreni eksikliği", bir ayrıntıyı Tenniel'in tarafından oluşturulan ve şimdi karakteri ile ilişkili. Alice Tenniel'in tasviri en az sekiz karikatür çıkan bir fiziksel olarak benzer karakter kökeni vardır Punch bir 1860 karikatürde 1860 yılında başlayan dört yıllık dönem boyunca, bu karakter artık Alice ile ilişkili giysiler vardı: "Tam etek, soluk çoraplar, düz ayakkabılar ve gevşek saçlarının üzerinde bir saç bandı". Çizgi filmlerde karakter, orta sınıflardan hoş bir kızın arketipi olarak ortaya çıktı; Alice'e benzer olarak tanımlanmıştır: "pasifist ve müdahaleci olmayan, sabırlı ve kibar, başkalarının saldırganlığına karşılık vermekte yavaş".
Tenniel'in Aynanın İçinden (1871) devam filminin gösterimi için ücreti 290 sterline yükseldi ve bu ücreti Carroll yine kendi cebinden ödedi. Tenniel, Alice'in kıyafetlerini, düz çoraplar yerine yatay çizgili çoraplar giydiği ve fiyonklu daha süslü bir önlüğe sahip olduğu devam filminde biraz değiştirdi . Aslen Alice , bir kraliçe olarak Kırmızı ve Beyaz Kraliçelerinkine benzer bir " krinolin destekli satranç figürü etek" giyiyordu ; tasarım Carroll tarafından reddedildi. Bir kraliçe olarak ve demiryolu arabasıyla Onun giyim bir olan polonaise tarzı elbise bir ile gürültüsünden anda moda olurdu. Raphael öncesi ressam John Millais'in "İlk Vaazım" (1863) ve Viktorya dönemi ressamı Augustus Leopold Egg'in "The Traveling Companions" (1862) filmlerindeki karakterlerin giydiği kıyafetlerin , Alice'in vagondaki kıyafetleriyle bazı ortak noktaları vardır. Carroll, Tenniel'in Alice'in illüstrasyonları için bir model kullanmayı reddetmesinden duyduğu mutsuzluğu dile getirdi ve bunun onun başının ve ayaklarının orantısız olmasına neden olduğunu yazdı.
Şubat 1881'de Carroll , Alice Harikalar Diyarında'nın renkli ve büyütülmüş resimlerle basitleştirilmiş bir baskısı olan Kreş "Alice" yi yaratma olasılığı hakkında yayıncısıyla temasa geçti . Tenniel, Alice Harikalar Diyarında'dan yirmi illüstrasyonu renklendirdi ve bazı yönlerini gözden geçirdi; Alice sarışın olarak tasvir edilmiştir ve elbisesi sarı, mavi çoraplıdır. Elbisesinin arkasında bir fiyonk vardı ve saçında bir fiyonk vardı. Edmund Evans , renkli baskılar üretmek için tahta blokları kullanan bir süreç olan kromoksilografi yoluyla illüstrasyonları renkli olarak bastı .
kültürel etki
Alice kültürel bir ikon olarak kabul edildi . Alice kitaplar basılı kalmaya devam etmiştir ve ilk kitap yüz dilde mevcuttur. Alice'in Harikalar Diyarında Maceraları , en iyi çocuk kitapları anketlerine girerek popülaritesini korumaya devam etti. Alice, çocuk edebiyatındaki en sevilen yirmi karakterle ilgili 2015 İngiliz anketine katıldı. Tenniel'in illüstrasyonlarında betimlendiği saç bandı stiline de adını veriyor . İki Alice kitabının devam eden popülaritesi, sayısız uyarlamalar, yeniden hayaller, edebi devamlar ve çeşitli ürünlerle sonuçlandı. İki Alice kitabının edebiyat alanındaki etkisi, Viktorya döneminin ortalarında, stili benimseyen, çağdaş siyasi meselelerin parodileri olarak hareket eden veya Alice kitaplarının bir unsurunu yeniden işleyen çeşitli romanlarla başladı ; cinsiyetten bağımsız olarak, Alice'inkine benzer özelliklere ("tipik olarak kibar, açık sözlü ve iddialı") sahip bir veya daha fazla kahramanı öne çıkardılar.
Alice'in Harikalar Diyarında ve Aynanın İçinden adlı filmleri Carroll'ın yaşamı boyunca eleştirel ve ticari olarak başarılıydı; Alice Harikalar Diyarında'nın 150.000'den fazla kopyası ve Aynanın İçinden'in 100.000 kopyası 1898'de basılmıştı. Victoria dönemi okuyucuları, Alice kitaplarını genellikle, diğer çocuklara yönelik kitapların sıklıkla içerdiği katı ahlakı dışlayan neşeli bir eğlence olarak beğendiler . The Spectator , ilk Alice kitabıyla ilgili incelemesinde, Alice'i "lezzetli bir konuşma tarzı olan çekici bir küçük kız [...]" olarak tanımlarken, The Publisher 's Circular onu "basit, sevgi dolu bir çocuk" olarak övdü. " Birkaç eleştirmen, Tenniel'in illüstrasyonlarının kitaba eklendiğini düşündü ve The Literary Churchman , Tenniel'in Alice sanatının "onu çevreleyen tüm grotesk görünümlere büyüleyici bir rahatlama" sağladığını belirtti. Alice'in karakteri, sonraki edebiyat eleştirmenleri tarafından alışılmadık veya on dokuzuncu yüzyılın tipik çocuk kahramanlarından bir ayrılma olarak vurgulandı. Richard Kelly, karakteri Carroll'ın Viktorya dönemi yetim mecazını yeniden işlemesi yoluyla farklı bir kahramanı yaratması olarak görüyor. Kelly'ye göre, Alice Harikalar Diyarında ailesinden uzakta kendine güvenmek zorundadır, ancak yetimin ahlaki ve toplumsal anlatısının yerini Alice'in Harikalar Diyarı sakinlerine karşı kimlik duygusunu korumak için entelektüel mücadelesi alır. Alison Lurie, Alice'in idealize edilmiş kıza ilişkin cinsiyetçi, Viktorya dönemi ortası kavramlarına meydan okuduğunu savunuyor: Alice'in ideale uygun bir mizacı yok ve Harikalar Diyarı'nda yetişkin figürlere meydan okuyor.
1930'lardan 1940'lara kadar kitaplar, psikanalitik edebiyat eleştirmenlerinin incelemesine girdi . Freudcular, Alice Harikalar Diyarında'daki olayların , yazarın kişiliğini ve arzularını yansıttığına inanıyorlardı , çünkü dayandığı hikayeler kendiliğinden anlatılmıştı. 1933'te Anthony Goldschmidt, Alice'in romanda Carroll'ın temsili olarak hizmet ettiğini teorize ederek "Carroll'un bastırılmış bir cinsel sapık olarak modern fikrini" tanıttı; Ancak Goldschmidt'in etkili çalışması bir aldatmaca olarak tasarlanmış olabilir. Ne olursa olsun, Freudyen analiz kitaplarda "klasik Freudyen mecazların" sembollerini buldu: "vajinal bir tavşan deliği ve bir fallik Alice, amniyotik bir gözyaşı havuzu, histerik anne figürleri ve iktidarsız baba figürleri, baş kesme tehditleri [iğdiş etme], hızlı kimlik değişiklikleri ".
"Tenniel'in en büyük rakibi" olarak tanımlanan Walt Disney, 1951 film uyarlamasında Alice'in etkili bir temsilini yarattı ve bu da pop kültürü içinde Alice imajını şekillendirmeye yardımcı oldu. Alice daha önce Thomas Crowell (1893) tarafından yayınlanan iki Alice kitabının izinsiz bir Amerikan baskısında mavi elbiseli bir sarışın olarak tasvir edilmiş olsa da , muhtemelen ilk kez Disney'in tasviri popüler imajını sağlamlaştırmada en etkili olmuştur. Alice gibi. Disney'in Alice versiyonunun görsel temeli Mary Blair'in konsept çizimlerinde ve Tenniel'in illüstrasyonlarında bulunur. Film, ilk gösterimi sırasında başarılı olmasa da, daha sonra filmi uyuşturucuyla sırılsıklam bir anlatı olarak yorumlayan üniversite öğrencileri arasında popüler oldu. 1974'te, Alice Harikalar Diyarında , Amerika Birleşik Devletleri'nde bu dernekten çıkan reklamlarla yeniden yayınlandı. Uyuşturucu derneği, filmin aile dostu eğlence statüsüne rağmen "resmi olmayan" bir yorum olarak varlığını sürdürüyor.
Yirmi birinci yüzyılda, Alice'in devam eden çekiciliği, sürekli olarak yeniden hayal edilebilme yeteneğine bağlandı. In Wonderland Men Catherine Robson Toplamda", yazıyor onu farklı ve ilgili formlar-altı ve Aynanın içindeki, metinsel ve görsel, çizilmiş ve fotoğraflanmış, Carroll'un esmer veya Tenniel'in sarışın veya Disney'in prim karavana olarak, gerçek Alice Liddell olarak [...] Alice, her türlü manipülasyon için mevcut olan ve ilk ortaya çıktığı dönemde olduğu gibi bugün de her yerde bulunan nihai kültürel simgedir." Robert Douglass-Fairhurst, Alice'in kültürel statüsünü "daha çok modern bir efsaneye benzeyen" bir şeyle karşılaştırır ve onun "soyut umutlar ve korkular" için boş bir tuval gibi hareket etme yeteneğinin karaktere daha fazla "anlam" atfedilmesine olanak tanıdığını öne sürer. Zoe Jacques ve Eugene Giddens karakter "olarak Alice mavi elbiseli her yerde olduğu gibi pop kültürü içinde statü işgal düşündürmektedir Hamlet sahip okuma ya olmaksızın "kamu Alice 'bilir' sayede garip konumunu yaratan bir kafatası tutan" Harikalar veya Ayna ." Bunun, sonraki uyarlamalarda yaratıcı özgürlüğe izin verdiğini, çünkü metinlere olan sadakatin gözden kaçırılabileceğini savunuyorlar.
Japonya'da Alice'in pop kültürü üzerinde önemli bir etkisi var. Tenniel'in sanat eseri ve Disney'in film uyarlaması, iki romanın devam eden olumlu alımında faktörler olarak kabul edildi. İçinde gençlik kültürü Japonya'da, o da kabul edilmiştir "Amerikan ve İngiliz 1960'ların hippi 'yaptığı gibi aynı şekilde bir isyan figür." Ayrıca Japon modası, özellikle Lolita modası için bir ilham kaynağı olmuştur . Popülaritesi, "dıştan tatlı ve masum ve içeride oldukça özerk" olan bir Japon kızlık anlayışı olan shōjo idealini gerçekleştirmesi fikrine atfedilmiştir .
Diğer illüstratörler
İki Alice kitabı sıklıkla yeniden gösterilmektedir. Alice Harikalar Diyarında'nın telif hakkının 1907'de sona ermesi, biri Arthur Rackham tarafından Art Nouveau tarzında resmedilmiş olmak üzere sekiz yeni baskıyla sonuçlandı . 1907'de yayınlanan diğer baskıların çizerleri arasında Charles Robinson , Alice Ross, WH Walker, Thomas Maybank ve Millicent Sowerby yer alıyor . Diğer önemli çizerler arasında Blanche McManus (1896); monokrom kullanan Peter Newell (1901) ; Mabel Lucie Atwell (1910); Harry Furniss (1926); ve Art Deco stilini öne çıkaran Willy Pogany (1929) .
1930'lardan itibaren kayda değer çizerler arasında Edgar Thurstan (1931) ve 1929'daki Wall Street Çöküşüne yaptığı görsel göndermeler ; her ikisi de daha yaşlı bir Alice'e sahip olan DR Sexton (1933) ve J. Morton Sale (1933); Mervyn Peake (1954); 1972'de Francis Williams Memorial ödülünü aldığı Ralph Steadman (1967); Sürrealizmi kullanan Salvador Dalí (1969) ; ve Peter Blake , suluboyalarıyla (1970). 1972'de Alice Harikalar Diyarında'nın doksan illüstratörü ve Aynanın İçinden'in yirmi bir ressamı vardı . Alice'in 1980'ler, 1990'lar ve 2000'lerin başındaki dikkate değer çizerleri arasında Barry Moser (1982); Greg Hildebrandt (1990); David Frankland (1996); uyarlamasında suluboya kullanan Lisbeth Zwerger (1999); çalışmalarıyla 1999'da Kurt Maschler Ödülü ve 2000'de Kate Greenaway Madalyası olmak üzere iki ödül kazanan Helen Oxenbury (1999) ; ve DeLoss McGraw (2001), soyut illüstrasyonlarıyla.
Notlar
alıntılar
Referanslar
- Brooker, Will (2004). Alice'in Maceraları: Popüler Kültürde Lewis Carroll . New York: Süreklilik. ISBN'si 0-8264-1433-8.
- Clark, Anne (1979). Lewis Carroll: Bir Hayat . New York: Schocken Kitapları. ISBN'si 978-0-8052-3722-1. OCLC 4907762 .
- Cohen, Morton N. (1995). Lewis Carroll: Bir Biyografi . New York: Knopf. ISBN'si 0-679-42298-6.
- Davis, John (1972). "Tanıtım". Ovenden'de Graham (ed.). Alice Harikalar Diyarında ve Aynanın İçinden illüstratörleri . New York: St. Martin's Press .
- Jones, Jo Elwyn; Gladstone, J. Francis (1998). Alice Companion: Lewis Carroll'ın Alice Kitaplarına Yönelik Bir Kılavuz . Washington Meydanı, New York: New York University Press .
- Hahn, Daniel (2015). Çocuk Edebiyatına Oxford Companion . Oxford Üniversitesi Yayınları . ISBN'si 9780199695140.
- Hancher, Michael (1985). Alice Kitaplarına Tenniel Çizimleri . Columbus: Ohio Eyalet Üniversitesi Yayınları .
- Jacques, Zoe; Giddens, Eugene (2013). Lewis Carroll'un Alice Harikalar Diyarında ve Aynanın İçinden Maceraları: Bir Yayıncılık Tarihi . Aşk kapısı . ISBN'si 978-1-4094-1903-7.
- Kelly, Richard; Carroll, Lewis (2011). Alice'in Harikalar Diyarında Maceraları (ebook). Geniş Görünüm Basın .
- Krips, Valerie (2004). Geçmişin Varlığı: Savaş Sonrası Britanya'da Bellek, Miras ve Çocukluk . Londra: Routledge .
- Leach, Karolina (1999). Dreamchild'in Gölgesinde: Yeni Bir Lewis Carroll Anlayışı . Londra, Birleşik Krallık: Peter Owen Yayıncılar . ISBN'si 978-0-7206-1044-4.
- Monden, Masafumi (2015). Japon Moda Kültürleri . Bloomsbury . ISBN'si 978-1-4725-3280-0.
- Rackin, Donald (1991). Alice Harikalar Diyarında ve Aynanın İçinden Maceraları: Saçmalık, Anlam ve Anlam . New York: Twayne Yayıncılar .
- Sigler, Carolyn, ed. (1997). Alternatif Aliceler: Lewis Carroll'un Alice Kitaplarının Vizyonları ve Revizyonları . Kentucky Üniversitesi . ISBN'si 0-8131-0932-9.
- Sigler, Carolyn, ed. (2014). Lewis Carroll'un Alice Harikalar Diyarında Maceraları: Bir Belgesel Cilt . 375 . Detroit, Michigan: Fırtına .
- Uyanış, Edward (2014). Lewis Carroll: Adam ve Çevresi . Londra: IB Tauris & Co Ltd.
- Woolf, Jenny (2010). Lewis Carroll'un Gizemi . New York: St. Martin's Press . ISBN'si 978-0-312-61298-6.